特種兵題材影視劇中的新時代英雄觀

王晨

摘 要：我國特種兵題材影視劇近幾年獲得了觀眾的青睞，這源于一系列影片中蘊含的新時代英雄觀。特種兵題材影視劇新時代英雄觀的塑造中，既有中國傳統(tǒng)文化的傳承，也有當(dāng)下觀眾心理的需求。我國英雄題材影視劇的發(fā)展經(jīng)歷了不同的階段，從藝術(shù)性和價值性層面都取得了長足的進(jìn)步。這有利于新時代英雄形象的塑造，特種兵題材影視劇逐漸成了塑造英雄形象的最重要手段。特種兵題材影視劇從個性塑造到群體刻畫，都充分展示了中國特種兵的精神內(nèi)涵，起到了價值引導(dǎo)的重要作用。

關(guān)鍵詞：特種兵;影視劇;英雄觀

中圖分類號：J905? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? 文章編號：1673-2596（2021）01-0085-05

“今天，中國正在發(fā)生日新月異的變化，我們比歷史上任何時期都更加接近實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的目標(biāo)。實現(xiàn)我們的目標(biāo)，需要英雄，需要英雄精神?！盵1]我國社會主義建設(shè)進(jìn)入新時代，信息社會快速發(fā)展，媒介技術(shù)的革新塑造了新的輿論環(huán)境。傳播主體的多元化、媒體“把關(guān)人”作用的減弱，滋生了大量“負(fù)能量”信息的傳播和網(wǎng)絡(luò)謠言。《中華人民共和國英雄烈士保護(hù)法》的出臺是對這種現(xiàn)象的回應(yīng)，從“限制性”的范疇保護(hù)英雄形象。與此同時，宣傳部門和傳媒行業(yè)更需要積極地塑造和宣傳英雄形象，弘揚正能量。影視劇是影響受眾思想觀念的重要媒介，特種兵是極富戲劇特征的人物形象，特種兵題材的影視劇成為塑造英雄形象的重要手段。近些年，特種兵題材的影視劇受到了群眾的歡迎，起到了良好的傳播效果，這不僅是影視制作技術(shù)發(fā)展的結(jié)果，更源于作品中體現(xiàn)的新時代英雄觀。

一、“英雄”的內(nèi)涵

我國哲學(xué)家賀麟認(rèn)為：“英雄就是偉大的人格，確切點說，英雄就是永恒價值的代表者或?qū)崿F(xiàn)者……英雄可以說是人類文化的創(chuàng)造者或貢獻(xiàn)者，也可以說是人類理想具體化的人?！盵2]人類對英雄的一般性認(rèn)識是類似的，是人們對生活世界和自身狀態(tài)美好憧憬的具象化結(jié)果，是高懸在人們內(nèi)心對“善”與“美”認(rèn)識的統(tǒng)一。但是，基于不同的文化傳統(tǒng)，中西方對“英雄”的具體認(rèn)識存在差異。在塑造英雄和宣傳英雄的過程中，對文化傳統(tǒng)的認(rèn)識非常重要。因為“現(xiàn)實境遇是歷史的延續(xù)，文化傳承規(guī)定著人們當(dāng)下的觀念。一切自我認(rèn)識都是從歷史給定的東西開始的……它是一切主觀見解和主觀態(tài)度的基礎(chǔ)，它規(guī)定和限定了流傳物在傳承中的一切可能性?！盵3]因此，只有對本國的文化傳統(tǒng)有充分的認(rèn)識，塑造符合人們認(rèn)知習(xí)慣的“英雄形象”，才能獲得良好的傳播效果。

（一）西方英雄觀

西方的英雄概念起源于古希臘，希臘神話中塑造的“英雄形象”是神與人的結(jié)合，通常是“神的能力”加上“人的性格”。希臘神話中的英雄更強調(diào)外在元素，如武力、美貌等等。文藝復(fù)興時期，對古希臘精神的重塑也強調(diào)“以人為本”，反抗教會的壓迫，于是西方英雄通常是強調(diào)個人主義的，同時帶有較強的叛逆特征。近代以來，“武力”逐漸喪失了其現(xiàn)實的合法性，于是人們開始用“財富”“地位”“貢獻(xiàn)”等取代傳統(tǒng)的“武力”和“膽識”。西方世界對英雄的認(rèn)識也向理性的方向發(fā)展。黑格爾認(rèn)為：“我們應(yīng)當(dāng)把世界歷史人物——一個時代的英雄——認(rèn)作是這個時代眼光犀利的人物;他們的行動，他們的言辭都是這個時代最卓越的行動、言辭。”[4]“英雄”不再是“神”的后代，而是和“時勢”關(guān)聯(lián)在一起，用來指推動歷史發(fā)展，對人類社會做出貢獻(xiàn)的人。在這個意義上，“英雄”具有了更多現(xiàn)實主義的特征。

“英雄”在西方社會具有浪漫主義色彩，在形象的塑造上，尤其是文藝作品中，“英雄”仍然大多是希臘式的，彰顯外在力量和勇氣的。一直以來，歐美科幻影視作品中的英雄形象受到了全世界觀眾的喜愛，從早期的“超”人到近幾年的“復(fù)仇者聯(lián)盟”，這些英雄們通過自身的“超能力”維護(hù)了“世界和平”與“地球安全”。正是西方“英雄”傳統(tǒng)中“武力”和“貢獻(xiàn)”的結(jié)合。同時，西方影視作品中的英雄往往具有叛逆特征，如“鋼鐵俠”“全民超人漢考克”。即使在現(xiàn)實主義題材的作品中，“英雄”也是以“個人武力”為依托，強調(diào)獨特的叛逆精神。例如，好萊塢著名電影《第一滴血》系列刻畫了“蘭博”這個特種兵形象，蘭博武力超群，同時與社會格格不入，帶著內(nèi)心的孤獨和叛逆完成一次次“不可能任務(wù)”，成為經(jīng)典銀幕英雄。

（二）中國傳統(tǒng)的英雄觀

中國古代的英雄開始是用來指稱帝王的，如班彪《王命論》中有“英雄陳力，群策畢舉，此高祖之大略，所以成帝業(yè)也?！盵5]的描述。我國傳統(tǒng)文化中的“英雄”概念開始就是現(xiàn)實意義的，和“豐功偉績”聯(lián)系在一起。梁啟超認(rèn)為，“英雄云者，常人所以奉于非常人微號也?！盵6]“英雄”不僅僅是個人出類拔萃，同時梁啟超還強調(diào)了“社會的認(rèn)可”。這就明顯區(qū)別于西方的英雄觀，獲得社會認(rèn)可不是依靠“武力”可以完成的?！坝⑿邸毙枰A得人們愛戴的超凡魅力，在我國的傳統(tǒng)文化中，這種魅力源于人的道德力量。與西方的“英雄形象”不同，我國傳統(tǒng)的英雄往往不是最終的勝利者，而是儒家文化強調(diào)的“精忠報國”和“舍生取義”的模范。因為需要強調(diào)“英雄”的內(nèi)在氣質(zhì)，中國傳統(tǒng)的英雄往往又帶有“悲壯”的審美特征，通過外部的失敗來強調(diào)內(nèi)在的成功。例如關(guān)羽、岳飛和文天祥。近代的董存瑞、黃繼光等英雄形象，也是通過自我犧牲實現(xiàn)集體利益的典型代表，他們身上并沒有體現(xiàn)超凡的“武力”。

我國文藝作品中的英雄形象首先要刻畫的是人物的道德力量，其次是成長歷程。強調(diào)“忠誠”和“正義”勝于“武力”與“成功”。武俠作品中的核心英雄形象，并不是向“超人”一樣無所不能，而是通過努力和自身的道德魅力獲得人們的認(rèn)可，從而成為英雄人物。例如，《三俠劍》中的勝英、《三俠五義》中的展昭、金庸筆下的郭靖等等。當(dāng)代軍旅題材的影視作品中的英雄，也大多強調(diào)“意志”“勇氣”等內(nèi)在品質(zhì)，強調(diào)個人努力的過程。例如《士兵突擊》中刻畫的天賦較差而篤定執(zhí)著的許三多，也成為觀眾心目中經(jīng)典的軍旅英雄。

（三）新時代的英雄觀

信息時代的多元文化交流也影響了人們對“英雄”的認(rèn)識，“超能力”式的英雄通常能迅速獲得認(rèn)同，同時在形象塑造中更具直觀的吸引力。而“道德模范”式英雄往往歷久彌新，能長期影響人們的價值觀念，從而產(chǎn)生縱向的社會影響。新時代的英雄觀恰恰是兩者結(jié)合的結(jié)果。我國當(dāng)下的英雄觀仍然是以內(nèi)在精神為核心的，“一切為中華民族獨立和解放而犧牲的人們，一切為中華民族擺脫外來殖民統(tǒng)治和侵略而英勇斗爭的人們，一切為中華民族掌握自己的命運、開創(chuàng)國家發(fā)展新路的人們，都是民族英雄，都是國家的榮光。”[7]新時代的英雄是和國家利益緊密聯(lián)系在一起的。在這個基礎(chǔ)上，英雄形象的塑造進(jìn)一步要求展現(xiàn)個人的天賦和能力。我國文化具有集體主義的傳統(tǒng)，“個人英雄主義”在人民群眾的認(rèn)知中長期缺少正當(dāng)性。同時，與西方國家“尚武”傳統(tǒng)不同，我國文化一貫強調(diào)“內(nèi)斂”式的“中和”。這給英雄形象的藝術(shù)塑造戴上“鐐銬”，增添了許多限制。把英雄的個人形象和國家形象緊密聯(lián)系在一起，能有效地解決這種認(rèn)知習(xí)慣上的障礙。

“特種兵”作為一個符號非常完美地體現(xiàn)了新時代對英雄形象的要求。首先，軍人的身份天然和國家聯(lián)系在一起，銀幕中特種兵的言行直觀代表了軍隊的形象，體現(xiàn)國家意志。其次，特種兵的身份使觀眾默認(rèn)了使用武力的合法性，“尚武”精神通過“軍人”形象獲得了非常有效且正當(dāng)?shù)膫鞑?。近年來，一批?yōu)秀的軍旅題材影視作品中，都充分地展示了中國特種兵的強大戰(zhàn)斗力。例如《紅海行動》《戰(zhàn)狼》系列等等。

二、我國當(dāng)代影視劇中英雄形象的建構(gòu)

“在大眾傳播中，事例越是生動形象，它所產(chǎn)生的說服力越大?！盵8]具體直觀的形象比抽象的宣傳口號和統(tǒng)計數(shù)字更容易影響受眾觀念?！坝⑿邸辈皇歉蓾母拍?，而是話語、行為和觀念的綜合，這種綜合體現(xiàn)在具體形象之中。影視劇作為當(dāng)下大眾傳播的重要載體，是塑造新時代英雄形象的最佳途徑。

（一）英雄的視聽形象塑造

影視劇中英雄形象塑造的目的是樹立榜樣，影視劇作品具有榜樣教育的社會功能。榜樣教育是“利用榜樣行為的具體生動性、感染力、說服力，激勵人們朝向特定的目標(biāo)采取積極行為的方法。”[9]榜樣的樹立首先強調(diào)“生動性”和“感染力”，這恰恰是影視劇的媒介技術(shù)優(yōu)勢。

塑造與宣傳英雄有多種媒介渠道，從“形象”的角度來說，視覺媒介具有其他媒介無法比擬的優(yōu)勢?？谡Z時代，人們主要通過口頭文學(xué)和文字傳播英雄形象，例如荷馬史詩塑造的希臘英雄和我國評書塑造武俠英雄。印刷時代，照片和宣傳畫成為宣傳英雄的最重要手段，例如二戰(zhàn)時期美國和蘇聯(lián)都通過宣傳畫塑造了大批的戰(zhàn)爭英雄形象。電子時代，影視劇作為試聽綜合的傳播媒介，成為英雄形象塑造的最重要手段。口語和文字依賴受眾想象，形成個性化的模糊印象。視覺形象能以直觀的形式使觀眾認(rèn)識對象，形成統(tǒng)一而牢固的記憶。后者具有更高效率的傳播效果，體現(xiàn)了“生動性”的要求。同時，和靜態(tài)的宣傳畫相比，影視劇有完整而豐富的故事情節(jié)。宣傳畫往往通過標(biāo)語文字的形式直接傳達(dá)觀念，而影視劇可以通過戲劇沖突把英雄人物的事跡與情感內(nèi)化于觀眾內(nèi)心，強調(diào)了“感染力”的層面。

在移動互聯(lián)網(wǎng)時代，手機短視頻成為傳播信息的重要途徑。優(yōu)秀的影視作品中的經(jīng)典鏡頭和橋段通過短視頻平臺傳播產(chǎn)生了更大的影響。受眾者通過短視頻初步了解影視作品，進(jìn)而對整個電影或者電視劇進(jìn)行深度的觀看。這種傳播模式也在增強影視劇本身的傳播力。更重要的是，影視劇的手機傳播具有彈幕、評論等互動功能。而特種兵題材的影視作品附帶榜樣塑造的價值內(nèi)涵，這種內(nèi)涵可以通過觀眾的互動討論強化傳播效果。觀眾在接受故事和人物形象的同時，影視劇附帶的價值觀念也通過文字的形式得到直接的表達(dá)和交流。免了影片直接說教的尷尬形式，傳播效果獲得提升。

（二）我國英雄題材影視劇的傳播效果

我國20世紀(jì)早期英雄題材的影視作品，基本都是“扁形人物”形象塑造，臺詞生硬，通常故事情節(jié)設(shè)計簡單、拍攝畫面不夠精致而且具有較強的說教特征，例如《董存瑞》《狼牙山五壯士》等影視作品。這些影視劇在當(dāng)時的社會條件下引起了較好的社會反響，起到了塑造英雄、宣傳英雄的作用。但是，這種英雄題材影視劇中固化的宣教模式逐漸不再適應(yīng)受眾的文化心理需求，這種模式被影視創(chuàng)作實踐所淘汰。傳媒產(chǎn)業(yè)的改革促使影視劇生產(chǎn)進(jìn)一步迎合市場需求，在這種環(huán)境下，不少軍事題材的影視劇走向了娛樂化的另一個極端。例如，“抗日神劇”的不斷出現(xiàn)，這些影視劇虛構(gòu)歷史、調(diào)侃歷史，一味滿足觀眾的直觀視覺刺激。盡管這些影視劇有一定的傳播量，但是不能真正起到塑造英雄、樹立榜樣的效果，反而損害了人們對“軍人”的傳統(tǒng)印象。

在這種局面下，一批優(yōu)秀軍事題材影視劇，尤其是特種兵題材影視劇的涌現(xiàn)對銀幕英雄形象的塑造起到了重要的作用。2000年開始，中央電視臺連續(xù)播出了一系列的軍事英雄題材電視劇，例如《歷史的天空》《亮劍》《我的團(tuán)長我的團(tuán)》等等。這些影視劇獲得了觀眾的喜愛，其中最具代表的是抗戰(zhàn)題材的電視劇《亮劍》和特種兵題材電視劇《士兵突擊》。《亮劍》在2006年獲得了首屆中國浙江電視觀眾節(jié)公布的“新世紀(jì)五年來觀眾最喜愛的電視劇排行榜”中位列第一，《士兵突擊》獲得了2007年度國產(chǎn)品質(zhì)劇大獎。21世紀(jì)初的這一批電視劇作品具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，塑造了立體豐滿的英雄形象。同時，在故事情節(jié)、演員表演、攝影剪輯等方面的水平較之早期作品都有大幅提升。《亮劍》和《士兵突擊》在各大電視臺重復(fù)播放，通過互聯(lián)網(wǎng)傳播之后進(jìn)一步擴大影響，長尾效應(yīng)顯著，傳播效果良好。

在大銀幕上，特征兵題材的電影獲得了觀眾的青睞。2002年的電影《沖出亞馬遜》可以被看作中國特種兵電影的開山之作。電影改編自兩名中國特種兵在委內(nèi)瑞拉獵人學(xué)校參加訓(xùn)練的真實事件，電影向觀眾展示了中國特種兵走向現(xiàn)代化、國際化步伐，同時也拓展了軍事影視劇的題材，塑造了個體的英雄形象。特種兵題材電影《戰(zhàn)狼》系列，尤其是2017年的《戰(zhàn)狼2》獲得了巨大的成功?！稇?zhàn)狼2》拿下52億元的票房，獲得了商業(yè)和口碑的雙重成功。同時也引發(fā)了特種兵電影的熱潮，之后的《紅海行動》也拿下了36億元的票房。《戰(zhàn)狼2》和《紅海行動》的成功，源于制作技術(shù)水平的提高，同時其附帶的國家精神是影片獲得認(rèn)同的最根本原因。這一批電影是新時代銀幕英雄電影的代表，藝術(shù)性和其附帶的教育意義都具有很高的水平。

三、影視劇中中國特種兵精神的傳播

習(xí)近平說：“要充分發(fā)揮黨和國家功勛榮譽表彰的精神引領(lǐng)、典型示范作用，推動全社會形成見賢思齊、崇尚英雄、爭做先鋒的良好氛圍。”[10]特種兵題材影視劇承擔(dān)了精神引領(lǐng)、價值引導(dǎo)的社會功能。新時代特種兵題材影視作品的成功和中國特種兵的英雄精神內(nèi)核高度相關(guān)，影片的成功基于其蘊含的精神內(nèi)核，同時影片的傳播又弘揚中國特種兵精神。影視作品與精神內(nèi)核之間是螺旋上升的良性互動關(guān)系。

（一）尚武精神一招制敵

武術(shù)是我國文化產(chǎn)品的寶貴財富，功夫片不僅僅收到國內(nèi)觀眾的喜愛，同時也是中國電影走向世界的一張名片?！疤胤N兵”和“功夫”這兩個概念在人們的常識中有直觀的聯(lián)系，可以說“武藝高強”是特種兵最為人熟知的標(biāo)簽。與此同時，大批武俠電影和功夫片具有很強的市場號召力，功夫明星一直以來收到觀眾的喜愛。功夫本身具有極強的視覺吸引力，武術(shù)設(shè)計也是中國電影強項。在這種背景下，特種兵影視劇把“功夫”作為展現(xiàn)特種兵精神的外在元素就成為吸引觀眾的最佳選擇。

影片《沖出亞馬遜》中通過紀(jì)實展示了特種作戰(zhàn)訓(xùn)練的場景?！疤胤N作戰(zhàn)訓(xùn)練就是在極度惡劣的環(huán)境下，進(jìn)行包括扛圓木過水障、鉆泥潭、海上劃舟、拖舟等多科目高強度訓(xùn)練。每個科目都超越極限挑戰(zhàn)生命禁區(qū)對參訓(xùn)人員生理和心理是極為嚴(yán)酷的挑戰(zhàn)?！盵11]寫實的拍攝手法使觀眾切實地感受到特種兵刻苦訓(xùn)練的場景和實戰(zhàn)技能，真實性成為吸引觀眾的核心元素。

另一個方面，通過功夫的藝術(shù)化設(shè)計能更具藝術(shù)性地展現(xiàn)特種兵的英雄形象，提升傳播效果。《戰(zhàn)狼》系列電影的成功，正是通過功夫設(shè)計，展現(xiàn)了特種兵“一招制敵”的技能和其中蘊含的尚武精神。電影選擇功夫明星吳京為主演，這本身就是再強調(diào)影片帶有功夫片的屬性?！稇?zhàn)狼》系列的功夫設(shè)計較之《沖出亞馬遜》更具藝術(shù)性，同時也兼顧了“拳拳到肉”的實戰(zhàn)特點。例如，《戰(zhàn)狼2》開頭的水下打斗場景迅速抓住了觀眾的眼球。軍隊是國家權(quán)威的象征，“特種兵”是其最具魅力的象征符號。對特種兵“一招制敵”功夫的刻畫，顯現(xiàn)了中國軍隊的強大的戰(zhàn)斗力。

（二）果敢決斷一錘定音

除了刻畫外在戰(zhàn)斗力，特種兵題材影片還著力塑造中國特種兵“果敢決斷一錘定音”的判斷力。這是中國特種兵內(nèi)在精神的直接體現(xiàn)。缺少內(nèi)在的外在武力展示是沒有持續(xù)影響力的，這也是我國電影的傳統(tǒng)。即使在典型的“功夫片”類型，也需要展現(xiàn)英雄精神內(nèi)涵才能獲得成功。例如《黃飛鴻》系列的武俠片，把武俠精神和愛國精神聯(lián)系在一起，成為中國電影的典型代表作。

特種兵精神內(nèi)核的展現(xiàn)有兩個層面，一個是個人層面的果斷，一個是其背后的國家精神。而且二者是層層遞進(jìn)，緊密聯(lián)系的。例如在《戰(zhàn)狼》中，對主角冷鋒的刻畫就具有這種遞進(jìn)特征。從演習(xí)中的軍事行動判斷，到營救戰(zhàn)友的生死抉擇判斷，再到邊防線上對國家榮譽的判斷，每次判斷與行動都是果敢的，同時其意義和影響具有層層遞進(jìn)的關(guān)系。正是這種結(jié)構(gòu)設(shè)計，提升了影片的精神內(nèi)核，弘揚了特種兵精神。在《戰(zhàn)狼2》中，這種設(shè)計得到了延續(xù)，面對戰(zhàn)友家屬的沖動、到祖國需要時的選擇、被人排擠時的隱忍、與敵人決戰(zhàn)的兇狠，這些“人物弧光”在冷鋒身上不斷閃現(xiàn)，塑造了立體豐富的特種兵英雄形象。

（三）先進(jìn)武器一劍封喉

對特種兵先進(jìn)武器裝備的刻畫，綜合展現(xiàn)了特種部隊的戰(zhàn)斗力?，F(xiàn)代戰(zhàn)爭是“不見面的戰(zhàn)爭”，特種兵個體戰(zhàn)斗力其實是軍人意志品質(zhì)的顯現(xiàn)。而軍隊整體戰(zhàn)斗力的表現(xiàn)，需要通過武器裝備的展示來實現(xiàn)。

電影《紅海行動》可謂充分展示了中國特種兵的“先進(jìn)武器一劍封喉”。隊長楊銳使用的AUG突擊步槍、機槍手張?zhí)鞈咽褂玫腗249機槍、狙擊手使用顧順使用的R93LRS2狙擊步槍……，在影片中，這些先進(jìn)武器的展示與營救、激戰(zhàn)、狙擊等戰(zhàn)斗場景融合在一起，滿足觀眾視覺享受的同時展示了中國特種兵的先進(jìn)武器。《紅海行動》拍攝使用了將近50種現(xiàn)代槍械。同時，故事以“臟彈”原料“黃炳”為沖突中心，在故事高潮階段，女隊員佟莉使用“毒刺”便攜式防空導(dǎo)彈擊落“美洲獅”。這些場景通過展示前沿武器、表現(xiàn)宏大場面抓住了觀眾的眼球。軍事題材影視作品展現(xiàn)先進(jìn)武器、塑造宏大場面需要強大的制作技術(shù)和投資的支持，《紅海行動》電影的成功本身就是我國電影制作水平迅速提升的表現(xiàn)，這位類似影片的制作提供了參照?？梢酝茢啵袊娛骂}材影視劇將迅速向更高的制作技術(shù)水平發(fā)展。對先進(jìn)武器裝備的展示，塑造了中國特種兵英雄的群像。

（四）國際聲譽一鳴驚人

特種兵題材影片的英雄形象塑造不僅僅具有價值引導(dǎo)的作用，同時還肩負(fù)在國際傳播領(lǐng)域宣傳國家形象的職能。當(dāng)下中國發(fā)展強調(diào)“軟實力”的提升，國際話語權(quán)的提升。我國的軍人形象塑造也需要國際化，需要面向世界。從《沖出亞馬遜》到《戰(zhàn)狼》系列到《紅海行動》，一系列特種兵電影的故事設(shè)計都具有國際化的背景。具體內(nèi)容從參與國際訓(xùn)練競賽到小規(guī)模戰(zhàn)斗，再到有整體計劃的營救，軍事行動的規(guī)模也在不斷升級。這些影片整體上有意或無意地形成了一個有機的整體，給觀眾帶來了遞進(jìn)式的、持續(xù)性的藝術(shù)體驗。在這個過程中，中國特種兵的國際形象被成功地塑造了。

國際化的故事背景，有利于觀眾對影片中的人物形成身份認(rèn)同，從而完成“深觀”的視覺體驗。在這個基礎(chǔ)上，影片中宏大的“愛國主義”和細(xì)微的“戰(zhàn)友之情”都得到充分地表達(dá)，內(nèi)化于觀眾的心靈之中。于是，中國特種兵的英雄形象得以深入人心。

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（責(zé)任編輯 徐陽）

The View of New Era Heroes in Movies

and TV Plays on Special Forces

WANG Chen

（PLA Army Special Operations Academy， Guilin 541000， China）

Abstract： In recent years， China's special forces movies and TV plays have favored the audience， which stem from the new era hero view in a series of movies and TV plays. In the shaping of heroes view in the new era of movies and TV plays about special forces， there are the inheritance of traditional Chinese culture and the realization of the psychological needs of the current audience. The development of Chinese heroic movies and TV plays has gone through different stages and made considerable artistry progress and value.It is conducive to creating heroic images in the new era， while special forces-themed movies and TV plays have gradually become the most critical means to shape heroic images. Movies and TV plays with special forces theme fully demonstrate the spiritual core of Chinese special forces from personality shaping to group portraits and play an essential role in guiding value.

Keywords： Special Forces; Film and TV Plays; Hero View