論西洋歌劇的民族性（六）：德奧歌劇的民族性特征（下）

黃奇石

（三）貝多芬唯一的歌劇《菲岱里奧》：

1.“樂(lè)圣”貝多芬不幸的一生

在西方音樂(lè)界，貝多芬（1770～1827）被稱(chēng)為“樂(lè)圣”。他以九部交響樂(lè)與數(shù)量眾多的奏鳴曲、鋼琴協(xié)奏曲等，奠定了他在音樂(lè)史上至尊的地位。遺憾的是，他一生創(chuàng)作的歌劇僅有一部《菲岱里奧》。盡管歌劇大師威爾第也十分崇拜貝多芬，認(rèn)為在這位偉大音樂(lè)大師面前，每個(gè)人都應(yīng)匍匐在地。但威爾第并不認(rèn)為貝多芬是位歌劇作曲家，稱(chēng)他主要是寫(xiě)交響樂(lè)的“器樂(lè)家”。這個(gè)定位無(wú)關(guān)褒貶，應(yīng)該是符合實(shí)際的。

“天生我才必有用”，有用之人才眾多，蕓蕓眾生，皆有用處。但天才很少，天才中的“通才”更少。貝多芬應(yīng)算是天才，卻不是通才。什么是通才？依我之見(jiàn)，兼通“聲樂(lè)”與“器樂(lè)”的作曲家方可稱(chēng)為“通才”。

古代的先不論，因歷史記載的名家很少，且大都不留名，難以稽考。近現(xiàn)代以來(lái)，中外作曲家大致可分為三種類(lèi)型：一種是善聲樂(lè)，一種是善器樂(lè)，第三種是通才，聲樂(lè)、器樂(lè)兼通。依此標(biāo)準(zhǔn)衡量，西方作曲名家中，奧地利的莫扎特是公認(rèn)的天才，也是通才，聲樂(lè)、器樂(lè)俱佳。意大利后起的威爾第、普契尼與俄羅斯的柴可夫斯基都可稱(chēng)為通才，而且是“大通才”。其余的大多偏于單一種類(lèi)型，略有兼通者也不過(guò)是“小通才”而已。

盡管貝多芬舉世聞名，但并非人人都知道他童年的不幸和一生的憂(yōu)患。家庭環(huán)境造成他的性格，而時(shí)代造成他的成就。他的全部作品都是個(gè)性與時(shí)代的表現(xiàn)。貝多芬出身于德國(guó)波恩一個(gè)貧寒的家庭，說(shuō)是“音樂(lè)之家”，其實(shí)父祖兩代都不過(guò)是宮廷樂(lè)隊(duì)里卑微的小人物，近乎貴族宮廷里的奴仆。祖父是樂(lè)隊(duì)小隊(duì)長(zhǎng)，父親則是個(gè)無(wú)名的歌手，母親也是宮廷廚師的女兒。祖父十分慈愛(ài)，已看出小孫子的音樂(lè)天賦，便把自己的名字給了他，叫小“貝多芬”。但慈祥的祖父在他三歲時(shí)就去世了。這是小貝多芬的第一個(gè)不幸。

他的第二個(gè)不幸、也是童年最大的噩夢(mèng)便是父親的暴虐與折磨。父親是個(gè)卑微小人物，酗酒成性，不僅虐待母親，更是折磨兒子的魔王。他自己碌碌無(wú)為，卻異想天開(kāi)地想讓長(zhǎng)子小貝多芬成為莫扎特那樣的“神童”，也能世界巡演、名利雙收。其實(shí)，他主要并不是為兒子與音樂(lè)，而是為他自己奢望的金錢(qián)與美酒。他常常三更半夜喝得醉醺醺回家，硬把兒子從床上拉起來(lái)，逼他通宵練鋼琴到天亮。鄰居常聽(tīng)到他家傳出的呵斥責(zé)罵聲，孩子的哭泣聲常伴著那琴聲。更為惡劣的是，父親經(jīng)常因兒子琴?zèng)]彈好而打他耳光。（這直接導(dǎo)致貝多芬30多歲便出現(xiàn)耳聾征兆，49歲便完全失去聽(tīng)力。失聰，對(duì)于一位音樂(lè)家，最大的不幸莫過(guò)于此?。?/p>

可以說(shuō)，貝多芬從童年到少年，不幸接踵而至。他17歲時(shí)，長(zhǎng)年勞作、備受丈夫虐待的母親也病逝了。這一年他第一次去維也納，并拜見(jiàn)莫扎特，受到真誠(chéng)的歡迎。早年以音樂(lè)“神童”聞名于世的莫扎特此時(shí)也已31歲了，大名鼎鼎名聞世界。莫扎特聽(tīng)了貝多芬為他彈的幾首鋼琴曲后，對(duì)身邊的客人們說(shuō)：“你們要注意這位年輕人，他很快就將出名?！庇葹殡y得的是，莫扎特答應(yīng)當(dāng)他的老師。可就在此時(shí)，貝多芬收到母親去世的消息。家里還有兩個(gè)弟弟，而酒鬼父親是從不顧家人生計(jì)的，他必須挑起養(yǎng)家糊口的重?fù)?dān)。貝多芬只好匆匆離開(kāi)維也納趕回波恩老家，也失去了向莫扎特求教的機(jī)會(huì)。這幾乎是雙重的不幸。

貝多芬終生未婚，盡管他內(nèi)心渴望愛(ài)情。30歲時(shí)，他為一位16歲的貴族少女所傾倒，由于出身懸殊，終于勞燕分飛。由于失戀，加上耳疾的困擾，貝多芬差點(diǎn)自殺。34歲時(shí)，他又與一名叫約瑟芬的寡婦相戀，同樣也因身份地位的關(guān)系，最后忍痛分手。

“詩(shī)圣”老杜云：“文章憎命達(dá)”，“命”太好出不來(lái)好文章。童年的不幸與一生的憂(yōu)患，卻也給貝多芬?guī)?lái)難以企及的創(chuàng)作成就，否則他也許就成為不了偉大的作曲家。

貝多芬一生經(jīng)歷了法國(guó)大革命前后歐洲社會(huì)激烈的斗爭(zhēng)與動(dòng)蕩，他的全部作品都可視為時(shí)代與個(gè)性的產(chǎn)物。時(shí)代風(fēng)云與強(qiáng)烈個(gè)性，造就了貝多芬?？梢詳嘌裕核怯心乜鞓?lè)美好的童年，也許就不會(huì)有后來(lái)的貝多芬。貝多芬音樂(lè)是暴風(fēng)驟雨與驚濤駭浪；莫扎特音樂(lè)則是春光明媚與鮮花爛漫；貝多芬是狂暴的夏天，莫扎特是明麗的春天。實(shí)際上，無(wú)須聽(tīng)作品，只要看一眼貝多芬與莫扎特遺像的不同表情，也就不難理解兩人的作品為何會(huì)是如此之不同：貝多芬眼中充滿(mǎn)了憂(yōu)憤與不平，莫扎特眼里只有平靜與溫和。

2.貝多芬的創(chuàng)作分期

貝多芬22歲時(shí)，遷居維也納，開(kāi)始他輝煌的創(chuàng)作歷程。他的音樂(lè)創(chuàng)作從維也納開(kāi)始，大致可分為三個(gè)時(shí)期——

（1）初期：30歲創(chuàng)作第一交響曲，32歲完成第二交響曲；

（2）成熟期：35歲完成第三交響曲《英雄》，成為進(jìn)入成熟期的標(biāo)志。同年，歌劇《菲岱里奧》在維也納首演。36歲至42歲，以每?jī)赡陮?xiě)出一部交響曲的速度，完成第四、第五《命運(yùn)》、第六《田園》交響曲。40歲耳聾日益嚴(yán)重，42歲連續(xù)完成第七、第八交響曲與《戰(zhàn)爭(zhēng)》交響曲；

（3）晚期：44歲，第七交響曲與《戰(zhàn)爭(zhēng)》交響曲相繼再度上演，強(qiáng)烈的時(shí)代感與巨大的感染力使整個(gè)維也納幾乎為之瘋狂。貝多芬49歲聽(tīng)力完全喪失。這之前他早就開(kāi)始醞釀的第九《英雄》交響曲，歷經(jīng)十年之久。1924年代表他創(chuàng)作最高峰的“貝九”終于首演，時(shí)年54歲。57歲時(shí)倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)以100英鎊，約請(qǐng)他寫(xiě)第十交響曲。他未能完成，溘然而逝。

可以看出，歌劇《菲岱里奧》正是貝多芬35歲時(shí)創(chuàng)作進(jìn)入成熟期的作品。

3.唯一的歌劇《菲岱里奧》

這部由法國(guó)劇作家布依寫(xiě)的腳本，原先并不是為貝多芬寫(xiě)的。在貝多芬之前，已有三位作曲家嘗試過(guò)。貝多芬發(fā)現(xiàn)該作品立意深刻，十分契合他激進(jìn)的民主思想，表示要把它寫(xiě)成歌劇。

貝多芬十分欣賞莫扎特的歌劇《魔笛》，稱(chēng)贊它是“第一部真正的德國(guó)歌劇”。事有湊巧，后來(lái)正式委托貝多芬將《菲岱里奧》寫(xiě)成歌劇的，正是為莫扎特《魔笛》寫(xiě)劇詞并幫助其上演的席卡內(nèi)德?！斗漆防飱W》的原腳本是法文，為了更充分地表現(xiàn)這部歌劇的民族性特色，使音樂(lè)與文字更為統(tǒng)一從而更便于在德語(yǔ)地區(qū)演出，貝多芬請(qǐng)舒伯特的朋友松萊特納將法文改編成德文。

貝多芬為他這第一部也是唯一的一部歌劇費(fèi)盡心血。他生性高傲，為了上演成功，可說(shuō)是全力以赴，比他寫(xiě)的任何交響曲作品都更為用心與耗費(fèi)精力。僅僅是開(kāi)場(chǎng)的一段詠嘆調(diào)，前后易稿達(dá)16次之多。全劇草稿多達(dá)三四百頁(yè)。即使上演后，他仍再三撤回總譜重新修改。他說(shuō)：“在我所有的‘兒女當(dāng)中，這一個(gè)是最難產(chǎn)而給我?guī)?lái)最大痛苦的，所以也是我最疼愛(ài)的一個(gè)。”

三幕歌劇《菲岱里奧》于1805年底在維也納首演，首演時(shí)劇名為《萊奧諾拉》（“萊奧諾拉”是女主人公的真名，“菲岱里奧”是其化名）。不幸的是，貝多芬最擔(dān)心的事發(fā)生了，首演失敗了，僅演了兩場(chǎng)便草草收?qǐng)觥．?dāng)時(shí)正值奧法戰(zhàn)爭(zhēng)，法軍進(jìn)占維也納。但這并不是該劇失敗的主要原因，而是劇作本身的缺陷?？曝愓J(rèn)為，即使一個(gè)世紀(jì)后，柏林為紀(jì)念《菲岱里奧》首演百年而復(fù)排其最初的版本，該劇作的缺陷仍然是十分明顯的。

后來(lái)劇本進(jìn)行了第二次修改，由貝多芬的朋友布羅伊寧將三幕壓縮成二幕，劇名也改為《菲岱里奧》。自然，作曲家的總譜也必然做相應(yīng)的修改調(diào)整。修改本于第二年上演，比首演反應(yīng)稍稍好些。但演出安排又因貝多芬與一位身為劇場(chǎng)經(jīng)理的男爵之間起了爭(zhēng)執(zhí)而告吹。兩人決裂七年后才恢復(fù)了友誼。這位男爵經(jīng)理隨后還做了件好事，把劇本交給一位有經(jīng)驗(yàn)的腳本作家特賴(lài)奇克做第三次修改。貝多芬對(duì)修改后的第三稿表示滿(mǎn)意。他給劇作者的信中寫(xiě)道：“我懷著極大的滿(mǎn)足讀了你這一修改本。它已經(jīng)使我下了決心，重新改造這一古老堡壘的荒蕪的廢墟?！彼俅涡薷娜珓】傋V。該劇于1814年5月重新上演，終于獲得成功并確立了保留劇目的地位。八年之后，由于女主角的出色表演，命運(yùn)多舛的《菲岱里奧》才獲得轟動(dòng)一時(shí)的成功。

可以說(shuō)，為取得這歌劇處女作的成功，貝多芬真是煞費(fèi)苦心。僅現(xiàn)保存下來(lái)的序曲就有四稿，其中第三稿已成為歌劇序曲的經(jīng)典之作。科貝甚至稱(chēng)之為“運(yùn)用主題材料與結(jié)構(gòu)總括地表現(xiàn)全劇內(nèi)容的第一部偉大的序曲”。此后的作曲家才懂得并開(kāi)始將劇中人物與沖突的主題加以提煉，作為序曲的材料，使序曲成為全劇人物主題與戲劇沖突音樂(lè)的縮影。這無(wú)疑是貝多芬對(duì)歌劇藝術(shù)的一大貢獻(xiàn)。

（1）《菲岱里奧》的劇情

該劇故事是：西班牙貴族弗洛雷斯坦是位反專(zhuān)制暴政的政治犯，被政敵、監(jiān)獄長(zhǎng)皮扎羅秘密投入死牢。皮扎羅為報(bào)私仇，將他囚禁在一座城堡監(jiān)獄不見(jiàn)天日的地窖里，對(duì)外則散布他已經(jīng)死了。這位青年革命者的妻子萊奧諾拉不相信丈夫已不在人世，決心潛入監(jiān)獄，一探究竟，設(shè)法救出丈夫。她女扮男裝，化名“菲岱里奧”（意為“忠貞之人”），很快便取得監(jiān)獄看守長(zhǎng)羅科的信任，充當(dāng)他的助手。不料她俊美帥氣的形象，竟獲得看守長(zhǎng)女兒瑪澤莉娜的芳心。而此時(shí)，已有另一位看守長(zhǎng)的助手雅基諾早愛(ài)上了上司的這位千金。這使單身入獄救夫的無(wú)畏妻子陷于十分尷尬的境地：為救丈夫，她不能亮明身份、斷然拒絕癡情姑娘的愛(ài)，否則將前功盡棄；同時(shí)，她又難以貿(mào)然接受這位千金的愛(ài)情。

于是，劇情由此展開(kāi)——

第一幕：監(jiān)獄庭院。開(kāi)場(chǎng)一段輕快的二重唱：看守長(zhǎng)羅科的助手雅基諾向其千金瑪澤莉娜求愛(ài)，而姑娘的心另有所屬，委婉拒絕。

羅科來(lái)了，女扮男裝的“菲岱里奧”——萊奧諾拉隨之走進(jìn)。她一手提著食品筐子、一手挎著鎖鏈和修理工具?，敐衫蚰纫?jiàn)狀，急忙上前幫忙，為其擦汗。父親見(jiàn)狀，知道二人準(zhǔn)是一見(jiàn)鐘情了。盡管這位新助手身份低微，但這父親不僅不反對(duì)，還暗自為他倆祝福。而可憐的“候選快婿”雅基諾，知道自己無(wú)望了。

在場(chǎng)的四人各懷心事，貝多芬將其組成一個(gè)四重唱：女兒的心中愛(ài)情在燃燒；菲岱里奧卻感到被她愛(ài)上了，有口難言、十分不妙；羅科看出兩人相愛(ài)，不禁喜上眉梢；雅基諾明白這對(duì)父女一個(gè)心思，自己只是一廂情愿，不過(guò)是肥皂泡！

科貝認(rèn)為，這是這部歌劇最出色的一個(gè)唱段：四人的主題音樂(lè)是一樣的，重唱又采用輪唱體形式。演唱者如能唱得細(xì)致入微，就可把各人的不同心緒充分表現(xiàn)出來(lái)，這段用輪唱寫(xiě)重唱的四重唱形式，即使初聽(tīng)的人也能立即感受出它的美來(lái)。

最后，父親提醒這位未來(lái)的“乘龍快婿”：幸?；橐?，金錢(qián)最重要。菲岱里奧則說(shuō)心心相印更重要，與其虛與委蛇。她從羅科口中知道丈夫還活著，被關(guān)在城堡監(jiān)獄最深一層的地窖里，命在旦夕，便希望羅科允許她下地窖幫他干活。女兒也在一旁為其幫腔。

這時(shí)，一段短而有力的進(jìn)行曲：監(jiān)獄長(zhǎng)皮扎羅來(lái)了。他檢閱看管監(jiān)獄的部下，頗為威風(fēng)。他下令嚴(yán)密封鎖城堡，不許任何人隨便出入。少頃，一人送上監(jiān)獄公函，他從中得知：有人告發(fā)他濫用職權(quán)、公報(bào)私仇、囚禁政敵。大臣費(fèi)爾南多馬上就要前來(lái)視察。這消息對(duì)他不啻為當(dāng)頭一棒，他哼出一段詠嘆調(diào)：“啊，瞬間突變！”他決定搶先下手，把關(guān)在死牢的仇敵弗洛雷斯坦——“菲岱里奧”的丈夫提前處決，以殺人滅口。

科貝說(shuō)，這是歌劇中最難唱的男高音，但如唱得恰到好處，又是最有效果的唱段。

皮扎羅安排一名號(hào)手在崗樓盯梢，一旦發(fā)現(xiàn)通往塞維利亞的大道上出現(xiàn)大臣騎兵護(hù)衛(wèi)隊(duì)，立即吹號(hào)報(bào)信。他下令羅科盡快將地窖里那位最危險(xiǎn)的政治犯處死，并扔給他一袋金幣。羅科本不愿干這種謀財(cái)害命的勾當(dāng)，皮扎羅威脅他要親自動(dòng)手。羅科心想，如此一來(lái)，他不僅一無(wú)所獲，還可能失去信任，甚至丟了職務(wù)，只好答應(yīng)先將地窖的枯井掏空，挖成個(gè)墳，好把處死的人埋起來(lái)。

“菲岱里奧”——萊奧諾拉竊聽(tīng)到他們殺人滅跡的陰謀，異常驚怒，先是唱了一段富有戲劇性的宣敘調(diào)：“無(wú)情的人，多么殘忍！”表達(dá)她心中的悲憤，繼而又唱出一段詠嘆調(diào)：“來(lái)吧，給我希望！”她相信愛(ài)情會(huì)把她指引。危急關(guān)頭，她必須想法救丈夫一命。她急盼能闖進(jìn)那牢門(mén)。她既是助手，就理應(yīng)承擔(dān)挖墳的差事，借機(jī)與丈夫接近，再設(shè)法救他；即便救不了他，也可與他一同走向死亡……

她建議給犯人們放風(fēng)，想讓丈夫先離開(kāi)地窖。牢門(mén)打開(kāi)，犯人紛紛走出牢房，可她丈夫并沒(méi)在行列里。

這時(shí)貝多芬安排了一段犯人的大合唱：“啊，多么高興！走出牢房！……啊，自由！早日降臨！”在監(jiān)獄這種陰暗、凄慘的環(huán)境里，低沉的合唱歌聲收到十分奇特的效果。

羅科告訴她：皮扎羅允許他們一起下地窖為那死囚犯挖墳。想救丈夫的妻子卻須先為他挖墳！——可謂妙筆。

皮扎羅一見(jiàn)犯人們出來(lái)放風(fēng)，勃然大怒，下令立即將他們趕回去。

犯人們唱著合唱：“啊，白天又成了黑夜！”回到牢房。

第二幕：監(jiān)獄地窖。即將被處決的政治犯丈夫弗洛雷斯坦戴著枷鎖孤獨(dú)地坐在石頭上。他唱了一大段宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)：“?。『诎抵刂?！”。他似乎產(chǎn)生幻覺(jué)：看見(jiàn)妻子天使般地出現(xiàn)在眼前：“啊！萊奧諾拉！我的天使！我心愛(ài)的妻子！”他已斷餐數(shù)日，十分虛弱，隨即昏死過(guò)去……

這段唱與上一幕“菲岱里奧”唱的“來(lái)吧，給我希望”可成男女主人公宣敘加詠嘆的雙璧。

妻子萊奧諾拉——“菲岱里奧”在古井旁鑿?fù)趬災(zāi)?。救夫的妻子為丈夫“掘墓”，?gòu)成了十分強(qiáng)烈的戲劇性，場(chǎng)面極為感人。

羅科也在一旁幫著。殺人在即，她和羅科二人都惶恐不安，唱了一段二重唱，配上管弦樂(lè)伴奏，更令人感到場(chǎng)面的陰森可怖。

昏死過(guò)去的丈夫醒來(lái)，并沒(méi)認(rèn)出妻子來(lái)。他從羅科口中知道，監(jiān)獄長(zhǎng)正是他揭發(fā)過(guò)其罪行的皮扎羅。他請(qǐng)求他們迅速派人去家中，告訴他的妻子前來(lái)救他。這自然是不可能的，危險(xiǎn)迫在眉睫?！胺漆防飱W”馬上把面包給他充饑。

這時(shí)，喬裝打扮的監(jiān)獄長(zhǎng)皮扎羅走進(jìn)地窖，不無(wú)得意地對(duì)面臨死亡的仇敵說(shuō)出他的來(lái)歷：他提到以前結(jié)下的仇恨，今日要清算舊賬，為的是讓對(duì)方死個(gè)明白。他隨后拔出匕首，朝仇敵一步步逼近。“菲岱里奧”急忙上前阻攔，被皮扎羅一把推開(kāi)。這位無(wú)畏的妻子擋在丈夫的前面，突然掏出手槍對(duì)準(zhǔn)兇殘的兇手：“有本事，你就先殺死他的妻子吧！……”

雙方僵持之際，號(hào)聲響了。助手雅基諾出現(xiàn)在地窖石階上，報(bào)告大臣費(fèi)爾南多即將到達(dá)，衛(wèi)隊(duì)已到了大門(mén)口。一切都來(lái)不及了，皮扎羅只好收手退縮，轉(zhuǎn)身急急離去，上去迎接大臣。羅科隨下。

這位命懸一線(xiàn)的政治犯——“菲岱里奧”的丈夫終于得救了。他和愛(ài)妻悲喜交加：“啊，危險(xiǎn)已經(jīng)過(guò)去！”他們縱情高唱了一段二重唱：“到了復(fù)仇的時(shí)候！”

終曲：城堡前廣場(chǎng)。士兵們、犯人們與紛紛趕來(lái)的市民們，都在迎候大臣費(fèi)爾南多。皮扎羅、軍官們陪同費(fèi)爾南多上場(chǎng)，犯人們都跪了下來(lái)。合唱：“??！感謝上天！多少年的企盼！……仁慈的光輝和正義的利劍，出現(xiàn)在地獄之前！……”

費(fèi)爾南多宣布國(guó)王赦免令。羅科領(lǐng)著萊奧諾拉與身帶鎖鏈的弗洛雷斯坦上來(lái)與首相見(jiàn)面。費(fèi)爾南多喜出望外：好友弗洛雷斯坦還活著！原來(lái)他們是老朋友。皮扎羅還想狡辯，費(fèi)爾南多讓他閉嘴！羅科對(duì)費(fèi)爾南多說(shuō)出了真相：妻子如何女扮男裝救丈夫，皮扎羅如何想殺人滅口。眾合唱：“要把這惡人懲辦！”費(fèi)爾南多命令將皮扎羅押下。

費(fèi)爾南多夸弗洛雷斯坦有個(gè)好妻子：“啊，是你為他掘開(kāi)了墳?zāi)梗瑧?yīng)該由你為他打開(kāi)鎖鏈！”“高尚的妻子！由你把自由交還給他！”讓妻子親自為丈夫解開(kāi)鎖鏈。場(chǎng)上響起大合唱——“啊，自由了！因?yàn)橛幸晃缓闷拮?！?/p>

全劇在歡樂(lè)的合唱聲中結(jié)束。

（2）《菲岱里奧》的得與失

應(yīng)該感謝丁毅同志（《白毛女》編劇之一）晚年抱病翻譯出的12部西洋古典歌劇名作，其中列為第一部的便是貝多芬的《菲岱里奧》，使我們今天得以讀到這部貝多芬苦心經(jīng)營(yíng)的歌劇腳本。

我們從中大致可以探討該劇以下兩個(gè)方面的得失。

其一，劇作的長(zhǎng)處與不足：

該劇寫(xiě)一位勇敢的妻子不畏強(qiáng)權(quán)、女扮男裝潛入死牢救出政治犯丈夫的故事。這故事具有傳奇性，是十分動(dòng)人的。但我們切不可簡(jiǎn)單地只看到賢妻冒死救夫這一點(diǎn)，應(yīng)該看到這是18世紀(jì)資產(chǎn)階級(jí)反抗封建專(zhuān)制斗爭(zhēng)的時(shí)代縮影。當(dāng)時(shí)歐洲各國(guó)反抗封建貴族的政治斗爭(zhēng)如火如荼。貴族出身的政治犯被封建惡勢(shì)力投入監(jiān)獄并死于非命的大有人在。普契尼的名劇《托斯卡》寫(xiě)的也是獄中救情人——貴族出身的政治犯的故事。

和許多偉大作曲家一樣，貝多芬也是個(gè)崇尚自由民主的激進(jìn)派。他曾狂熱地崇拜代表資產(chǎn)階級(jí)這一政治理念的拿破侖，他的第三《英雄》交響曲最初就是獻(xiàn)給這位不可一世的“大英雄”的。當(dāng)時(shí)，拿破侖對(duì)內(nèi)鎮(zhèn)壓保皇黨、對(duì)外打敗反對(duì)法國(guó)大革命的“反法聯(lián)盟”，受到歐洲民主革命力量的擁護(hù)。而當(dāng)拿破侖稱(chēng)帝后，貝多芬憤怒地撕掉題有“獻(xiàn)給波拿巴·拿破侖”的扉頁(yè)?？梢哉f(shuō)，貝多芬一眼看上這個(gè)腳本主要并不是夫妻忠貞的愛(ài)情，而是劇中所包含的政治因素與革命內(nèi)容。

至于采用西班牙斗爭(zhēng)題材而沒(méi)有采用德意志帝國(guó)的類(lèi)似題材，原因也很簡(jiǎn)單，主要是回避政治嫌疑。正如威爾第等人的某些歌劇，如《假面舞會(huì)》，地點(diǎn)都得從意大利的那不勒斯臨時(shí)更改到遙遠(yuǎn)的美國(guó)波士頓，連人物的姓名都得改掉，否則官方就不讓上演。

然而，該劇腳本所存在的缺陷也是顯而易見(jiàn)的，最大的不足是腳本戲劇性的不足，其原因有二。

第一，很多戲是在開(kāi)幕之前發(fā)生的，如那位政治犯丈夫與監(jiān)獄長(zhǎng)如何結(jié)仇、如何被陷害；妻子如何女扮男裝入獄救夫；大臣費(fèi)爾南多與其丈夫如何是老朋友等等。這許多幕前發(fā)生的戲，全靠人物到臺(tái)上一一敘述介紹，很難產(chǎn)生戲劇效果，反而讓觀眾難以入戲。俗話(huà)說(shuō)，“當(dāng)面鑼?zhuān)?dāng)面鼓”，吸引觀眾的是戲，是劇中人物強(qiáng)烈的戲劇沖突而不是光靠劇中人物的敘述介紹。

第二，用橫斷面的辦法結(jié)構(gòu)戲劇沖突也不是不可以，但場(chǎng)上人物之間的矛盾沖突則必須寫(xiě)到位。劇中雙方主要對(duì)立人物是這對(duì)夫妻與監(jiān)獄長(zhǎng)皮扎羅，但幾乎看不到這種正面沖突的戲，僅在最后臨結(jié)束前雙方才拔刀拔槍相向是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。前面一開(kāi)場(chǎng)戲開(kāi)在三角愛(ài)情關(guān)系上，這不是主線(xiàn)所需要的戲，況且有頭沒(méi)尾，后面再也不做任何交代了，等于形同虛設(shè)，目的只是為了交代妻子“女扮男裝”的身份。最主要的是作為劇中第一女主角的妻子與皮扎羅這個(gè)反面人物除了最后那一點(diǎn)沖突外，幾乎再無(wú)交鋒。她與丈夫及其他人物也少有矛盾沖突。這與相同題材的《托斯卡》比起來(lái)，腳本戲劇性高下立判。

最后是一個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)局，那個(gè)公報(bào)私仇、陷人于非命的惡棍皮扎羅也沒(méi)有得到應(yīng)有的懲罰（科貝“故事集”中甚至連他的下落都沒(méi)有交代。）

這樣缺少戲劇沖突的戲自然很難獲得成功。首演失敗后雖然腳本一改再改，也難以根本改變。后來(lái)偶爾的成功竟是靠一位優(yōu)秀的女主角支撐的（當(dāng)然多少也靠貝多芬的名氣與音樂(lè)）。

該劇的成敗再一次證明：一劇之本是何等重要。沒(méi)有一個(gè)好本子，再偉大的作曲家也無(wú)能為力。幾乎所有的歌劇大師，從格魯克到瓦格納，從威爾第到普契尼，都深刻地認(rèn)識(shí)到并一再?gòu)?qiáng)調(diào)這一點(diǎn)。格魯克甚至說(shuō)：“音樂(lè)是從屬于戲劇的?！?/p>

這里不能不提到當(dāng)代中國(guó)歌劇界一個(gè)常見(jiàn)的通病：劇本還不行，就開(kāi)始作曲；劇本和曲子都不行，就開(kāi)始排練，其結(jié)果自然可想而知。不少自以為高明的作曲者與導(dǎo)演者，似乎看不出一個(gè)劇本是否能投入作曲與排演。有的甚至公開(kāi)聲稱(chēng)：“我不管唱詞，只管音樂(lè)?！焙孟裰灰幸魳?lè)就行了，結(jié)果把一部投入巨大的重點(diǎn)劇目排成“爛戲”。其失敗只能比《菲岱里奧》還要慘，因?yàn)榇藙∵€有貝多芬的音樂(lè)足以傳世。

其二，該劇音樂(lè)的民族性與創(chuàng)新性：

雖然貝多芬的歌劇處女作《菲岱里奧》因腳本的缺陷導(dǎo)致演出未能獲很大的成功，使他寫(xiě)了第一部就不再寫(xiě)歌劇了。剛開(kāi)了個(gè)頭便剎了車(chē)，這是貝多芬的遺憾，也是西洋古典歌劇的遺憾。盡管如此，貝多芬的這部歌劇音樂(lè)，還是留下了很寶貴的經(jīng)驗(yàn)：

第一，是對(duì)民族性?xún)?nèi)容的堅(jiān)守。為了寫(xiě)這部作品，他特地讓好朋友將原腳本的法文翻譯成為德文。他為的不是在巴黎大歌劇院演出以求獲取更大聲譽(yù)，而是要在包括德意志本國(guó)與奧地利等德語(yǔ)區(qū)的觀眾都能更好地欣賞他的這部反抗封建專(zhuān)制內(nèi)容、有強(qiáng)烈的資產(chǎn)階級(jí)民主意識(shí)的歌劇。

第二，貝多芬對(duì)歌劇音樂(lè)有所創(chuàng)新。

首先是序曲對(duì)全劇戲劇性?xún)?nèi)容的提煉與概括，成為此后幾乎所有歌劇序曲的典范。這是他的一大創(chuàng)新與貢獻(xiàn)。其中《萊奧諾拉第三序曲》更為完美，主要?jiǎng)訖C(jī)是夫妻之間的愛(ài)情遭受的痛苦，并通過(guò)丈夫被救、夫妻重逢直至首相來(lái)救的小號(hào)聲使全曲達(dá)到高潮。

瓦格納在多篇文章中一再提到這首序曲，給予很高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為“這部序曲顯示出它是無(wú)與倫比的德意志音樂(lè)風(fēng)格的交響曲”。他在《未來(lái)的藝術(shù)》中寫(xiě)道：“對(duì)照由貝多芬廣泛而詳盡地發(fā)展了的交響樂(lè)形式和他的歌劇音樂(lè)《菲岱里奧》，你會(huì)立即感到這位大師一定曾經(jīng)覺(jué)得有多少束縛和阻礙，以至于幾乎任何地方都不能充分發(fā)揮他的力量。因此仿佛是為了施展他的才能，在最后他用了幾乎全部的生命力投入于這一序曲，并且使它直到現(xiàn)在還是空前的具有深意和無(wú)比的雄渾?！痹凇蛾P(guān)于序曲》中，他又寫(xiě)道：“貝多芬從沒(méi)有得到一個(gè)良好的機(jī)會(huì)發(fā)揮他的驚人的戲劇才能。好像是為了尋求補(bǔ)償，他把全部力量和才華投入到序曲的領(lǐng)域?！@遠(yuǎn)不止是一部序曲，而是整個(gè)戲劇包容在他的精神之中。”

其次是宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的不間斷的推進(jìn)，幾乎融為一體。劇中男女主人公各有一大段宣敘與詠嘆連接為完整唱段的大段落。這種打破宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的截然分開(kāi)的藩籬的新手法，實(shí)際上是后來(lái)的威爾第與普契尼更為完善的“詠宣調(diào)”先導(dǎo)。這也是貝多芬的創(chuàng)新與貢獻(xiàn)。

最后，是盡可能發(fā)揮器樂(lè)的作用以及聲樂(lè)與器樂(lè)的較為完美的結(jié)合。貝多芬是連威爾第都頂禮膜拜的以擅長(zhǎng)創(chuàng)作管弦樂(lè)曲為主的偉大“器樂(lè)家”。他在該劇管弦樂(lè)運(yùn)用上也必然有其獨(dú)到之處。除了序曲的全劇概括力，其他的如表現(xiàn)環(huán)境的場(chǎng)景音樂(lè)、幕間的間奏曲與唱段的前奏曲以及獨(dú)唱與合唱的伴奏曲等等，也都不會(huì)是凡庸之筆，尤其是劇中“掘墓”場(chǎng)面的音樂(lè)尤為感人。所有這些，都值得后人好好總結(jié)與借鑒。

剛從“百度百科”發(fā)現(xiàn)一個(gè)材料：現(xiàn)代作曲家、指揮家伯恩斯坦（美國(guó)音樂(lè)劇《西區(qū)故事》作曲）曾指揮過(guò)《菲岱里奧》的演出（也指揮過(guò)貝多芬包括第五、第七、第九等多部交響曲），其關(guān)于該劇的專(zhuān)題講座見(jiàn)解精辟，值得摘要加以介紹。

伯恩斯坦認(rèn)為：這是一部有瑕疵的杰作。貝多芬十年中寫(xiě)了三個(gè)不同稿本，一改再改，如去掉某段二重唱，改為詠嘆調(diào)，連對(duì)白都做了修改，僅開(kāi)頭就有18個(gè)稿本，還寫(xiě)了四個(gè)版本的序曲。該劇的缺陷大都是腳本方面的問(wèn)題，而非音樂(lè)問(wèn)題。他指出：故事發(fā)生在18世紀(jì)末，法國(guó)大革命之后。主要情節(jié)是妻子冒險(xiǎn)去獄中救丈夫，這很好。但次要情節(jié)不好，是看守長(zhǎng)女兒愛(ài)上女扮男裝的女主角而拒絕原男友的求愛(ài)。這出于誤會(huì)的“三角戀愛(ài)”本是喜劇。喜劇與悲劇糾纏在一起，次要情節(jié)在復(fù)雜關(guān)系中逐漸迷失了，最后淹沒(méi)其中，沒(méi)做任何交代。

伯恩斯坦說(shuō)：這是貝多芬不得不應(yīng)對(duì)的問(wèn)題。當(dāng)然這不能全怪貝多芬，應(yīng)該是腳本作者的錯(cuò)。兩種不同的歌劇——喜歌劇與悲劇——攪在一起了。每次我們?cè)谘葑嗟疥P(guān)于看守長(zhǎng)、看守長(zhǎng)女兒和她的男友（就是那個(gè)次要情節(jié)）的時(shí)候，音樂(lè)都顯得無(wú)足輕重，雖很迷人但卻無(wú)關(guān)緊要。而一旦妻子萊奧諾拉和丈夫弗洛雷斯坦一登臺(tái)，音樂(lè)就變得高揚(yáng)起來(lái)，好像這才最能激發(fā)出貝多芬的創(chuàng)作靈感。伯恩斯坦作為指揮，身在其中，他的感覺(jué)和見(jiàn)解是準(zhǔn)確的。

（四）韋伯歌劇的民族性特征

1.德國(guó)浪漫主義音樂(lè)的創(chuàng)始者

韋伯（1786～1826）生于德國(guó)，逝世于倫敦。他所作歌劇，著名的有三部：《自由射手》（又名《神射手》）、《歐麗安特》和《奧伯龍》。1826年他最后一部歌劇在倫敦巡演，他親自擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，又親任指揮。他本就有病，終因過(guò)度勞累病發(fā)不治而亡。

韋伯沒(méi)有貝多芬和瓦格納的名氣大，但其作品卻是西洋歌劇尤其是德國(guó)民族歌劇史上不可缺少的一環(huán)。韋伯是德國(guó)浪漫主義音樂(lè)的創(chuàng)始者，而瓦格納則把浪漫派音樂(lè)發(fā)展到了最高峰?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有韋伯，也就沒(méi)有瓦格納。韋伯是瓦格納的先驅(qū)，正如海頓是莫扎特的先驅(qū)，而莫扎特是貝多芬的先驅(qū)一樣。

早在7歲時(shí)瓦格納就會(huì)彈奏韋伯《自由射手》中的曲子。他繼父聽(tīng)了，對(duì)他母親說(shuō)：“說(shuō)不定他是個(gè)音樂(lè)天才呢！”說(shuō)明瓦格納從小就受到韋伯浪漫派歌劇音樂(lè)的熏陶。據(jù)科貝說(shuō)，瓦格納的歌劇從神話(huà)題材到音樂(lè)手法，很多都是從韋伯歌劇中借鑒來(lái)的。瓦格納正是看了韋伯的《自由射手》，才偏愛(ài)傳奇題材。他的《漂泊的荷蘭人》《湯豪舍》《羅恩格林》都具有傳奇性。瓦格納歌劇從序曲到終曲的結(jié)構(gòu)，乃至劇中音樂(lè)的主要?jiǎng)訖C(jī)，都可以明顯地看出韋伯的影響。瓦格納后來(lái)從內(nèi)容到形式，卻極大地發(fā)展了韋伯浪漫派歌劇音樂(lè)，寫(xiě)了巨作《尼伯龍根的指環(huán)》四聯(lián)劇，構(gòu)成了德國(guó)歌劇音樂(lè)鮮明的民族特色，影響了包括歌劇發(fā)源地意大利在內(nèi)的整個(gè)歐洲19世紀(jì)后半葉之后的歌劇。對(duì)此，瓦格納的先驅(qū)——韋伯是功不可沒(méi)的。

2.韋伯的代表作介紹

下面簡(jiǎn)單地介紹韋伯的三部浪漫主義歌劇。

（1）《自由射手》（三幕歌劇，1821年柏林首演）：

時(shí)間：18世紀(jì)中葉；地點(diǎn)：波希米亞。

第一幕：射擊場(chǎng)。射擊比賽正在舉行，精通射術(shù)的護(hù)林官馬克斯竟意外輸了。他很沮喪，因?yàn)樗麑⑴c護(hù)林官庫(kù)諾的女兒阿加特結(jié)婚，并繼承護(hù)林官長(zhǎng)職位。如果明天在王子面前的比賽再輸?shù)脑?huà)，這一切將成為泡影。另一位護(hù)林官卡斯帕爾交給他一支裝有“自由”（魔力）子彈的槍?zhuān)粯寭糁锌罩械您??？ㄋ古翣柛嬖V他，可以幫他造這種魔彈，讓他半夜跟隨他去“狼谷”，這樣明天他必能取勝。馬克斯求勝心切，滿(mǎn)口答應(yīng)。

第二幕一場(chǎng)，護(hù)林官家。阿加特心神不寧，預(yù)感會(huì)有禍?zhǔn)陆蹬R。未婚夫馬克斯來(lái)了，告訴她將去“狼谷”的事。她竭力勸他別去，那是個(gè)常鬧鬼的地方。但他不聽(tīng)，匆匆走了。二場(chǎng)，狼谷。那里住著一個(gè)獵人薩米爾（實(shí)為魔鬼）?？ㄋ古翣栐绾退松榔跫s。如今死期已到，他又不想早死，便把馬克斯誘騙到這里，當(dāng)自己的替死鬼。馬克斯如約來(lái)了，二人造了七顆“自由”（魔力）魔彈：六顆必中目標(biāo)，第七顆射誰(shuí)，則由魔鬼薩米爾做主（找替死鬼）。

第三幕一場(chǎng)，護(hù)林官家。未婚妻阿加特仍獨(dú)自愁?lèi)灐６肫鹬灰R克斯今天能獲勝，她馬上就可當(dāng)新娘，又寬慰了許多。今天她打扮得很漂亮，準(zhǔn)備去觀看比賽。伴娘來(lái)為她編制花冠。二場(chǎng)，射擊賽場(chǎng)。比賽即將開(kāi)始，王子和觀眾們都來(lái)了。馬克斯只剩第七顆有魔力的“自由”子彈（前六顆，他已在王子面前為顯示百發(fā)百中打完了）?？ㄋ古翣柖愕綐?shù)上，堅(jiān)信最后一顆一定會(huì)射在“替死鬼”馬克斯身上（與魔鬼約定好的）。阿加特也來(lái)了，身后跟著一位隱士。

這時(shí)，天上飛來(lái)一只白鴿。王子手指那白鴿，要馬克斯射下它。馬克斯舉槍?zhuān)⒓犹丶焙埃灰_(kāi)槍?zhuān)驗(yàn)槟前坐澥撬幕?。說(shuō)時(shí)遲，那時(shí)快，槍聲一響，阿加特應(yīng)聲倒地！幾乎同時(shí)，卡斯帕爾從樹(shù)上掉下，實(shí)際上中槍的正是他（因他與魔鬼獵人有契約，而馬克斯并沒(méi)有立下契約，所以魔彈打不中他。）所幸阿加特并未被擊中，只是嚇暈了過(guò)去。經(jīng)隱士說(shuō)情，馬克斯認(rèn)了錯(cuò)。王子也寬恕了他，并取消了用射擊比賽選護(hù)林長(zhǎng)官的制度，以試用一年的辦法取而代之。

韋伯的名劇《自由射手》十分浪漫、優(yōu)美，在西方廣為流傳，有些曲子甚至成為教堂贊美詩(shī)的配曲（人們也許不知其出處）。“狼谷”一場(chǎng)的音樂(lè)鬼氣森森，被公認(rèn)為表現(xiàn)恐怖的最為成功的佳作（瓦格納的《女武神》從中取法不少）。韋伯的序曲寫(xiě)法也與貝多芬僅用主題動(dòng)機(jī)不同，幾乎自由采用劇中所有的主要旋律，被科貝稱(chēng)為序曲的另一創(chuàng)舉。序曲的結(jié)構(gòu)和主要?jiǎng)訖C(jī)寫(xiě)法也同樣為瓦格納所借鑒。

（2）《歐麗安特》（三幕歌劇，1823年首演于維也納）：

時(shí)間：12世紀(jì)初葉；地點(diǎn)：法國(guó)。

第一幕：路易六世的宮中。阿多拉爾伯爵贊美未婚妻歐麗安特美麗忠貞，另一伯爵雷西阿特不服，說(shuō)他略施小計(jì)就可以把她弄到手。兩人吵了起來(lái)，最后打賭，誰(shuí)輸了爵位財(cái)產(chǎn)全歸對(duì)方。王宮花園里，歐麗安特唱起想念未婚夫阿多拉爾的歌。她的女友伊戈蘭亭也暗戀阿多拉爾，但歐麗安特救過(guò)她父女倆。

伊戈蘭亭知道歐麗安特和未婚夫訂有密約，為偷聽(tīng)到密約以離間二人，她盡量取得歐麗安特的信任。終于，她從歐麗安特口中得到這秘密：阿多拉爾的姐姐艾瑪因丈夫戰(zhàn)死而服毒自殺，毒藥藏在她戴的戒指里。除非有蒙冤的人淚濕這毒戒，否則艾瑪?shù)撵`魂永不得安息。阿多拉爾把為亡姐解除痛苦的使命交給歐麗安特。歐麗安特一時(shí)泄密后很是后悔，但已無(wú)法挽回。

第二幕一場(chǎng)，幕地。雷西阿特伯爵無(wú)計(jì)可施，瀕于絕望，眼看自己就要賭輸了。伊戈蘭亭從墓地走出，將那毒戒指交給他，并告訴他這戒指的秘密。二場(chǎng)，皇宮。雷西阿特伯爵當(dāng)眾宣布他賭贏了，有戒指為證，并說(shuō)毒戒的秘密是歐麗安特告訴他的。歐麗安特又羞又氣，卻又百口莫辯。物證面前，阿多拉爾伯爵只好將爵位、財(cái)產(chǎn)全部交給賭勝者。盛怒之下，他一把抓住歐麗安特，要先殺了她再自殺……

第三幕一場(chǎng)，石崖上。阿多拉爾拔劍正要刺向歐麗安特，山上闖出一條大蛇！歐麗安特毫不畏懼地跳到巨蛇和未婚夫之間，護(hù)著他。阿多拉爾殺死巨蛇。歐麗安特對(duì)他說(shuō)：“殺了我吧！得不到你的愛(ài)，我寧愿去死！”未婚夫并不理會(huì)，饒她一命，轉(zhuǎn)身離去……國(guó)王發(fā)現(xiàn)歐麗安特被遺棄在山崖上。她對(duì)國(guó)王講述了一切，國(guó)王表示要為歐麗安特申冤。

二場(chǎng)，王宮花園。雷西阿特伯爵和伊戈蘭亭正籌辦婚禮。阿多拉爾身穿黑甲胄、頭戴蒙面頭盔上。伊戈蘭亭一直暗戀阿多拉爾，并不樂(lè)意與雷伯爵成婚。她心神不安，眾目睽睽之下，精神幾近錯(cuò)亂，發(fā)出譫語(yǔ)，隱約說(shuō)著陷害歐麗安特的事。阿多拉爾揭去頭盔，當(dāng)眾提出與雷西阿特伯爵決斗。這時(shí)，國(guó)王到了，他想懲罰阿多拉爾對(duì)歐麗安特的不忠，故意騙他歐麗安特死了。伊戈蘭亭一聽(tīng)大喜，得意忘形，說(shuō)出毒戒的陰謀。雷西阿特伯爵大怒，一劍殺死了她，自己也成為殺人犯而被捕了。歐麗安特飛奔而至，伏在阿多拉爾懷里痛哭。淚水濕了那戒指，解開(kāi)了秘咒，阿多拉爾姐姐的亡靈可以安息了……

科貝認(rèn)為，《歐麗安特》因劇詞的拙笨，使該劇鮮少演出，但它是德國(guó)民族歌劇進(jìn)入瓦格納時(shí)期的一塊階石。劇中韋伯創(chuàng)作的音樂(lè)，如墳?zāi)沟膭?dòng)機(jī)、阿多拉爾黑色蒙面盔甲等等，都影響了后來(lái)瓦格納歌劇音樂(lè)的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)及某些處理手法。至于瓦格納的《羅恩格林》則更像是韋伯《歐麗安特》的回響?？傊吒窦{是韋伯衣缽的繼承者，這也是前驅(qū)者的幸與不幸。

（3）《奧伯龍》（三幕歌劇，1826年首演于倫敦）：

該劇也是個(gè)神話(huà)傳說(shuō)故事：奧伯龍是個(gè)魔王，因與妻子吵翻了，發(fā)誓從今不再與她和好，除非能找到一對(duì)雖受到誘惑而忠貞不貳的情人。（科貝的“故事集”似乎沒(méi)找到分幕腳本，僅憑劇作者一篇文章介紹劇情。下面筆者嘗試分幕作簡(jiǎn)介。）

第一幕一場(chǎng)：波爾多城。青年武士胡恩因受查理曼大帝兒子的欺侮，忍無(wú)可忍殺死了那王子，被判流放到巴格達(dá)。國(guó)王命令他必須把坐在巴格達(dá)酋長(zhǎng)右邊的人殺死，并娶酋長(zhǎng)女兒為妻，方能得到赦免。本場(chǎng)最重要的樂(lè)曲是胡恩的宣敘調(diào)，敘述戰(zhàn)場(chǎng)得勝的榮耀。

二場(chǎng)，魔王奧伯龍居處。魔王手下那狡猾的精靈小鬼頭帕克走遍世界各地，也找不到一對(duì)雖受誘惑而又忠貞不貳的情侶。有一天，他忽然聽(tīng)說(shuō)武士胡恩的故事，便把這事告訴了奧伯龍。魔王奧伯龍立即以胡恩和酋長(zhǎng)女兒蕾伊莎為試金石，再?zèng)Q定能否與妻子和好。他用魔法把胡恩及其侍從召來(lái)，又讓蕾伊莎在胡恩夢(mèng)中出現(xiàn)……

胡恩果然對(duì)公主一見(jiàn)鐘情。奧伯龍讓胡恩到巴格達(dá)去，臨行前給他一個(gè)號(hào)角、一個(gè)酒杯，告訴他：任何時(shí)候，他一吹號(hào)角，魔王就會(huì)馬上來(lái)幫他解難。他如想喝酒，酒杯立即就能自動(dòng)斟滿(mǎn)。這魔力酒杯知善惡，假如是惡人想喝，杯子馬上會(huì)冒火燃燒。

第二幕一場(chǎng)：途中，沙漠。胡恩和侍從帶著這兩樣寶貝上路。他在去巴格達(dá)途中，從獅子口中救下一個(gè)人來(lái)，原來(lái)是個(gè)王子，并且還是巴格達(dá)酋長(zhǎng)女兒的未婚夫。胡恩用杯子讓那王子喝酒，不料他剛碰了杯子，馬上就冒出火來(lái)，證明他是惡人。那王子還想暗殺胡恩，結(jié)果反讓胡恩打跑了。有一老婦告訴胡恩，明天就是巴格達(dá)公主蕾伊莎結(jié)婚的日子。但公主夢(mèng)中夢(mèng)見(jiàn)一個(gè)青年，愛(ài)上他了。她不想出嫁，相信上天會(huì)保佑她的。

二場(chǎng)，巴格達(dá)王宮。第二天，胡恩闖入宮中，打敗了壞王子（查理曼大帝要胡恩殺死的坐在巴格達(dá)酋長(zhǎng)右邊的人應(yīng)是此人，但科貝沒(méi)作交代）。宮中衛(wèi)士們圍了上來(lái)。危急中他吹了號(hào)角，衛(wèi)士們?nèi)荒Хㄦ?zhèn)住。胡恩與侍從劫走了巴格達(dá)公主及其女仆，乘船逃離。該場(chǎng)有一段四重唱：“在深藍(lán)色的水上”曲子十分迷人。

三場(chǎng)，船上，荒島。胡恩與公主的船在海上遇上風(fēng)浪沉沒(méi)了，帕克召喚精靈趕來(lái)救援。他呼喚的歌聲與精靈們的回應(yīng)，此起彼伏。（此處音樂(lè)迷人，效果極佳。）巴格達(dá)公主蕾伊莎獲救。她驚魂未定，孤獨(dú)地唱著：“海啊，你這巨大的怪物，活像一條綠色巨蟒！”這歌聲和著美人魚(yú)的歌聲，交相詠嘆，十分精彩。公主突遇一群海盜，被海盜帶到一個(gè)沙漠荒島，后又轉(zhuǎn)到突尼斯。

第三幕一場(chǎng)：突尼斯，阿爾曼佐爾家。海盜將蕾伊莎賣(mài)給一個(gè)叫阿爾曼佐爾的人。阿爾曼佐爾對(duì)她使盡誘惑手段。公主不受利誘，心里一直愛(ài)著胡恩。阿爾曼佐爾懷恨在心，威脅要處死她。胡恩受魔王奧伯龍的啟示，找到這里。阿爾曼佐爾的妻子竟看上這英俊的武士而誘惑他。胡恩不為所動(dòng)，那妻子惱羞成怒，捏造罪名向丈夫誣告他。阿爾曼佐爾惱羞成怒，決定將胡恩和公主一同燒死。

二場(chǎng)，刑場(chǎng)。柴堆架好了，正要點(diǎn)火行刑時(shí)，胡恩的侍從吹起了魔法號(hào)角。所有害人者都不由自主地隨著魔法號(hào)角聲手舞足蹈起來(lái)，場(chǎng)上頓時(shí)亂成一團(tuán)。這一對(duì)情侶終于得救了！——奧伯龍和妻子也趕來(lái)了，夫妻和好如初。全劇以查理曼王宣布對(duì)胡恩的寬恕結(jié)束。

科貝認(rèn)為，這部歌劇序曲與終曲都很好。但該劇和《歐麗安特》一樣，也敗在劇本太過(guò)幼稚上。韋伯的音樂(lè)再美，也不足以彌補(bǔ)劇本的不足。從以上劇情梗概上看，劇作故事荒誕不經(jīng)，魔王夫妻不和與劇中男女主人公的愛(ài)情沒(méi)有必然聯(lián)系，難以令人信服。實(shí)際上，魔王這條副線(xiàn)完全可以去掉，僅集中寫(xiě)武士胡恩與巴格達(dá)公主蕾伊莎的愛(ài)情曲折經(jīng)歷就夠了。此外，該劇人物過(guò)多（有名有姓的多達(dá)14位）、故事過(guò)散（多次換景，繞來(lái)繞去），戲太散，就難以抓住觀眾。這一點(diǎn)，還不如《歐麗安特》集中與簡(jiǎn)潔。

然而，韋伯的歌劇卻為德意志民族歌劇提供了有益的借鑒，主要是內(nèi)容的傳奇性與音樂(lè)的旋律性，從而為浪漫主義歌劇的高峰——瓦格納的“樂(lè)劇”打下了初步的基礎(chǔ)。也許韋伯只是先驅(qū)而不是天才，卻為天才開(kāi)拓了道路。