二元對(duì)立下《伊萬(wàn)的女兒，伊萬(wàn)的母親》解讀

王珅

摘? 要：二元對(duì)立，不僅是哲學(xué)家的探究熱點(diǎn)，更是文學(xué)家孜孜不倦的研究主題，它從哲學(xué)范疇逐漸延展到文學(xué)當(dāng)中，成為了結(jié)構(gòu)主義重要理論基礎(chǔ)。結(jié)構(gòu)主義認(rèn)為“任何結(jié)構(gòu)的構(gòu)成都不是單一的，而是復(fù)合的。在一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)中，可以找到兩個(gè)對(duì)立的基本元素，這兩個(gè)元素構(gòu)成結(jié)構(gòu)內(nèi)部各成分之間并列、對(duì)立甚至是轉(zhuǎn)化關(guān)系。”本文旨在利用二元對(duì)立，分析小說中“門窗內(nèi)/門窗外”主體結(jié)構(gòu)，解讀小說隱藏的批判現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：《伊萬(wàn)的女兒，伊萬(wàn)的母親》;門窗內(nèi);門窗外;意義

一.家中門窗內(nèi)外的表面意義——光明與黑暗

“塔馬拉·伊萬(wàn)諾夫娜已經(jīng)在廚房窗子前心急火燎地站了幾個(gè)小時(shí)……然而街上一片昏暗寂靜。大門處的燈灑下一片光……沒有人走進(jìn)這一動(dòng)不動(dòng)的黯淡的燈影里來……哪怕在漆黑一片的小公園里閃出任何影子都能夠被她察覺到。”從這段描寫中可知，唯一的光明來自斯威特卡的家，其余是一片死寂的黑暗，正意味著名字代表“光明”的斯威特卡迷失在了無盡的黑暗里。因此，家中的“門”和“窗”的表面意義是光明與黑暗在空間和色彩上的分界和對(duì)立。

簡(jiǎn)言之，家里的門窗內(nèi)所暗喻的是具有光亮和安全感的場(chǎng)所，那里充滿團(tuán)圓的溫暖，是希望和光的來源;門窗外是黑暗籠罩的夜晚。那里充滿無盡的凄涼與傷感，是光與希望的勁敵。

二.家中門窗內(nèi)外的內(nèi)在意義——善與惡

家中的門窗內(nèi)是守護(hù)光明的地方，是象征光明的“白”，門窗外是黑暗降臨的混沌世界，是統(tǒng)治黑暗的“黑”。從二元對(duì)立視閾對(duì)小說進(jìn)行色彩元素層面的對(duì)立解讀，有助于我們探索對(duì)立結(jié)構(gòu)背后所隱藏的真正意義。代表光明的斯威特卡，不僅是個(gè)體本我的代表，更是苦尋光明的俄羅斯隱喻，它被黑暗玩弄的滿目瘡傷，正如斯威特卡一樣在呻吟求救“但有個(gè)東西……在呼喚母親”;塔瑪拉不僅是斯威特卡和小伊萬(wàn)的母親，更是俄羅斯人民共同的母親，俄羅斯正在塔瑪拉瘦弱身軀的保護(hù)下，艱難生存。小說中的施暴者高加索人是黑皮膚，處理斯威特卡案件的司法人員也是黑發(fā)黑皮膚，作者在人物形象的塑造上融入了顏色的對(duì)立，并通過這種間接藝術(shù)表達(dá)手法向讀者暗示人物關(guān)系，使小說更加耐人尋味，即家中門窗內(nèi)的塔瑪拉與斯威特卡是潔白和善之代表，門窗外的高加索人與司法機(jī)關(guān)是黑暗與罪惡的化身。拉斯普京賦予該結(jié)構(gòu)內(nèi)在二元對(duì)立意義于塔瑪拉所謀劃的復(fù)仇行動(dòng)中。

首先，小說中塔瑪拉與丈夫去超市購(gòu)買晚餐食材，所使用的是一個(gè)黑色手提袋，而這個(gè)黑袋子也成為塔瑪拉在后文殺害施暴者的兇器之一。當(dāng)她在超市拿起形如槍的香蕉，這似乎給了塔瑪拉某種暗示。因此，在她的內(nèi)心燃燒著復(fù)仇的火苗，為后文善良與罪惡的抗衡以及復(fù)仇計(jì)劃埋下伏筆。其次，斯威特卡被粗暴的高加索人強(qiáng)行灌了酒，又遭到了施暴，而在超市里，塔瑪拉也買了一瓶紅酒，紅酒，主要呈紅黑色，這成為一種顏色上的暗示。再次，“他們給了老頭一件阿納托利穿過的，腋下有洞的黑色毛衣……”這個(gè)狼狽的老頭是斯威特卡發(fā)生不幸遭遇時(shí)的冷眼旁觀者，阿納托利為老頭找了一件有洞的黑毛衣，黑中有洞的描繪更是將老頭這種良心喪盡的丑惡嘴臉視為一種無可救藥的行為，這是人性的泯滅的另一種表現(xiàn)。此外，塔瑪拉在采取報(bào)復(fù)行動(dòng)前，親眼目睹檢察長(zhǎng)乘坐一輛黑色外國(guó)牌子的轎車，加上檢察長(zhǎng)對(duì)塔瑪拉一家傲慢不公正的態(tài)度、為高加索人千方百計(jì)地脫罪庇護(hù)、以及審判的結(jié)果正有力地證明了他們同流合污，狼狽為奸的不恥關(guān)系，在門窗內(nèi)外、黑與白的二元對(duì)立含義上高度吻合。由此，這種手法突出了門窗內(nèi)的隱藏意義是光明的堅(jiān)守，善良的代表，門窗外是對(duì)物欲橫流，罪惡黑暗的批判。

拉斯普京通過嵌入黑與白的對(duì)立，暗示了小說門窗內(nèi)外中善與惡的二元對(duì)立關(guān)系，為小說的深層解讀提供了新的途徑。

三.檢察院門內(nèi)與門外的表面意義——身份互補(bǔ)

門內(nèi)外是兩個(gè)完全不同的世界，檢察院門內(nèi)是檢察員們辦公的場(chǎng)所，是解決糾紛矛盾，給予百姓公正訴求的地方，是高尚有道德的人拯救可憐人的天堂，門外則是等待被公平良善救贖的苦難者，或是等待接受正義教育的孩子，或是等待援助的無家可歸老人。如此可知，門內(nèi)外的人物本應(yīng)是簡(jiǎn)單的互補(bǔ)關(guān)系，即門內(nèi)的人拯救門外的人，同時(shí)又被門外人所需要，二者在需求上互補(bǔ)共存。

四.檢察院門內(nèi)與門外的內(nèi)在意義——身份對(duì)抗

被賦予公平正義的檢察院，在小說中卻是充滿骯臟交易地方。塔瑪拉一家在檢察院里等待受審，而受審的結(jié)果竟令人大跌眼鏡，門內(nèi)不再是可憐人們期望踏入充滿希望的天堂，它儼然成為善良無辜的人受冤、丟失公正判決的地獄。當(dāng)塔瑪拉帶著絕望和復(fù)仇計(jì)劃再次來到檢察院，門外的塔瑪拉親眼目睹了門內(nèi)高加索人與檢察長(zhǎng)的下流不法交易，施暴者企圖用金錢為自己贖罪，而檢察長(zhǎng)也在利益的驅(qū)使下將公正踩在腳下，喪失了成為百姓公仆的良心。因此，檢察院門內(nèi)外的關(guān)系發(fā)生了轉(zhuǎn)變，二者從互補(bǔ)走向?qū)α?，門內(nèi)變成了逃之法外的罪犯與貪贓枉法的司法人員進(jìn)行無恥交易的場(chǎng)所，成為了惡勢(shì)力的保護(hù)傘。門外拿著手槍準(zhǔn)備除掉俄羅斯禍患的塔瑪拉，代表了與黑暗勢(shì)力抗?fàn)幍降椎恼x力量，并最終用“母親的方式”戰(zhàn)勝了門內(nèi)的對(duì)手。

綜上所述，門內(nèi)外的關(guān)系不再是互補(bǔ)、雙向需要的關(guān)系，它在金錢的鬼使神差下演化成了敵對(duì)抗衡的對(duì)立關(guān)系。

結(jié)語(yǔ)：

本文以“門窗內(nèi)/門窗外”結(jié)構(gòu)為支撐，以二元對(duì)立為理論依據(jù)，分析了小說中的對(duì)立結(jié)構(gòu)，并得出，家中門窗內(nèi)外的表面意義是黑暗與光明在空間和色彩上的分離與對(duì)立，內(nèi)在意義則是對(duì)人性的善與惡進(jìn)行批判：光象征純白與良善，黑代表黑暗與罪惡。檢察院門內(nèi)與門外的表面意義是一種身份互補(bǔ)關(guān)系，二者相互需要，而內(nèi)在意義卻是一種身份對(duì)抗。小說中的人物頗多，情節(jié)也跌宕曲折，每個(gè)人物的性格特點(diǎn)和價(jià)值取向極大程度地決定著人性的變化方向。因此，本文對(duì)小說的“門窗內(nèi)/外”結(jié)構(gòu)進(jìn)行二元對(duì)立層面的分析，有助于挖掘其背后深層的現(xiàn)實(shí)意義和文學(xué)價(jià)值，為小說的研究提供新方向。

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