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    亂花漸欲迷人眼:類型文學(xué)是一種給讀者帶來(lái)愉悅的文學(xué)形式

    2021-07-01 16:53潘明蘇琳肖瑤
    今古傳奇·武俠版 2021年6期
    關(guān)鍵詞:言情武俠文學(xué)

    潘明 蘇琳 肖瑤

    導(dǎo)語(yǔ):

    美國(guó)學(xué)者艾布拉姆斯在《鏡與燈——浪漫主義文論及批評(píng)傳統(tǒng)》一書中提出文學(xué)活動(dòng)由四個(gè)相關(guān)的要素構(gòu)成,即作品、世界、作家、讀者。

    每一部作品除了其語(yǔ)言文字本身,都與另外三個(gè)要素息息相關(guān),而且,根據(jù)其側(cè)重不同,延伸出各個(gè)文學(xué)思想流派,比如側(cè)重文學(xué)表現(xiàn)客觀世界的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué),側(cè)重表現(xiàn)作者主觀情感與想象的浪漫主義文學(xué)、表現(xiàn)主義文學(xué),以及認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作是一種生產(chǎn)與消費(fèi)的過(guò)程,讀者不僅參與閱讀甚至影響作品創(chuàng)作的接受美學(xué)。

    當(dāng)然,這四大要素之間并不是涇渭分明、恪守邊界,往往呈現(xiàn)出相互交融、相互滲透的關(guān)系,這也是文學(xué)魅力的一種。

    類型小說(shuō),作為商業(yè)時(shí)代的產(chǎn)物,其創(chuàng)作目的大多是走向市場(chǎng)和讀者,可以籠統(tǒng)地將其看作是生產(chǎn)和消費(fèi)的行為過(guò)程,所以這便決定了在四要素中,它非??粗刈x者的作用和地位。但是,正像之前說(shuō)的,這四要素是密不可分,并且又缺一不可的,那么類型文學(xué)中這四個(gè)要素又具有怎樣的特征?除了這些因素之外,類型文學(xué)有沒(méi)有自己獨(dú)特的類型特征呢?這便是我們今天要探討的話題。

    一.類型文學(xué)中的四要素

    1.類型文學(xué)作品本身是一種精神文化產(chǎn)品:

    馬斯洛的需求層次理論,認(rèn)為人類獲得生存需求后,必然會(huì)追求更高層次的發(fā)展需求。發(fā)展需求還是文學(xué)作品作為文化消費(fèi)品的基礎(chǔ)條件,文以載道的傳統(tǒng)逐漸消弭,起而代之的是文學(xué)的大眾化和商品化。

    回到作品本身,這些需求里面,產(chǎn)生欲望,由這些欲望里,產(chǎn)生出倫理、道德,產(chǎn)生出主人公行動(dòng)的動(dòng)力。形式與情感、主題和力量、人物和情節(jié)、理性與感性,最終構(gòu)成故事最核心的一些關(guān)系。

    這些關(guān)系的交織纏繞就產(chǎn)生了不同的小說(shuō)“主題”。這些不同的“主題”,有單一的,也有二三個(gè),或者更多的互相化合,產(chǎn)生出不同的“類型小說(shuō)”。這邊是廣義上的類型文學(xué),伴隨著90年代以來(lái)的文學(xué)商業(yè)化大潮,各種通俗文學(xué)的類型化特征在市場(chǎng)的沖洗下,愈加鮮明,各種武俠、科幻、懸疑、言情等通俗小說(shuō)迎來(lái)一波又一波的高潮,所以,如今類型文學(xué)在狹義上便是指以商品市場(chǎng)為導(dǎo)向的通俗文學(xué)類型。

    “類型”的分類,可參照羅伯特·麥基給電影分出來(lái)的25種類型。這些類型分類的依據(jù),在于人與世界的各種關(guān)系,也跟人的不同欲望需求有關(guān)。

    所以一方面,類型小說(shuō)有大概穩(wěn)定的類型,如武俠、言情、推理、歷史等,各種類型之間,事實(shí)上,也是互相開放的,類型在傳統(tǒng)的軸上,與當(dāng)代其他類型的文化混合,產(chǎn)生不同的變種,諸如:仙俠、玄幻、修真、宮廷等等。

    一種類型小說(shuō)會(huì)出現(xiàn),也會(huì)消亡,會(huì)變強(qiáng),也會(huì)變?nèi)?,?huì)吸收其他類型小說(shuō)的特點(diǎn),發(fā)生漸變。但一般來(lái)說(shuō),類型小說(shuō)會(huì)形成一種結(jié)構(gòu)性的傳統(tǒng)。

    2.類型文學(xué)的世界是一種充滿奇思妙想的幻想世界:

    我們知道小說(shuō)建立起的一個(gè)虛構(gòu)的世界,也是以現(xiàn)實(shí)世界為材料的。在類型文學(xué)中,這種特征更為明顯,并且發(fā)生了根本性的變化,類型文學(xué)中的世界是高度理想的,而且充滿奇思妙想,是以現(xiàn)實(shí)世界為藍(lán)本,完成度相當(dāng)高的幻想世界。

    武俠中是快意恩仇的江湖,科幻中是古今未來(lái)的科技文明,言情中是宮里宮外。推理小說(shuō)比較特殊,雖然其中有緊密聯(lián)系社會(huì)時(shí)代,乃至反映社會(huì)時(shí)代的社會(huì)派,但是也有構(gòu)建密室、山莊等等理想環(huán)境的作品。

    所以說(shuō),類型文學(xué)中的世界立足于現(xiàn)實(shí),又高于現(xiàn)實(shí),是一個(gè)充滿奇思妙想的幻想世界。

    在很大一部分類型文學(xué)作品中,環(huán)境因素的影響不光只是一種背景設(shè)定,很多時(shí)候環(huán)境與人物的成長(zhǎng)密不可分,而且有些時(shí)候也是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要?jiǎng)恿?。這種類型小說(shuō),我們一般稱之為成長(zhǎng)型小說(shuō),大概可以用一個(gè)“抽象階梯”來(lái)表示人物成長(zhǎng)的過(guò)程,以及情節(jié)發(fā)展的經(jīng)歷。

    我們以金庸《射雕英雄傳》為例子:

    楊家槍等(牛家村,家鄉(xiāng))——全真七子、江南七怪、黃河四鬼(區(qū)域性的地域)——天下五絕的武功(東南西北中的世界)——九陰真經(jīng)和北斗七星陣(宇宙)。

    這是郭靖在武功方面的進(jìn)步的階梯,隱藏在其中的,是郭靖的世界由小到大,由內(nèi)向外,由地面向宇宙的展開。

    在時(shí)未寒的名作《山河》中我們也可以發(fā)現(xiàn)這樣的“階梯軌跡”。

    漠北孤兒(出身)——擒天堡、四大家族(初出江湖)——京城(嶄露頭角)——鳴佩峰(成為江湖一方豪杰)。

    這是許驚弦在江湖中成長(zhǎng)的歷程。以時(shí)間、空間為軸,講述了小人物經(jīng)歷成長(zhǎng)與傷痛,最終直面宿命對(duì)決的人生經(jīng)歷。

    這個(gè)例子可以說(shuō)明,世界是在各個(gè)方向上形成“階梯”的,作者讓主人公們?nèi)ヅ实沁@些階梯,沿著階梯升降(打怪升級(jí))。就好比大家玩過(guò)的各種網(wǎng)游,新手村、小Boss、中Boss乃至最后的決戰(zhàn)。武俠與奇幻是這樣,其他言情、偵探、職場(chǎng)、官場(chǎng)、軍事等不同的類型小說(shuō)里,也會(huì)有不同的“階梯”。

    3 .類型文學(xué)的作者更為偏向情感的表達(dá):

    以類型文學(xué)創(chuàng)作而言,作者在創(chuàng)作一部作品時(shí),其實(shí)可以表達(dá)的東西有很多,取舍的范圍也很大。類型文學(xué)切記不要宣傳布道,文以載道的傳統(tǒng)在中國(guó)已經(jīng)快一千多年了,這種傳統(tǒng)對(duì)普通讀者絲毫沒(méi)有吸引力,甚至天然有一種抵抗力,可以?shī)A帶個(gè)人見解,但是不能引起讀者反感,沉浸于自己的世界,嚶嚶夢(mèng)囈的話,是很難被大眾所接受。

    另一方面,類型文學(xué)雖然商業(yè)化程度高,除非是寫小白文,否則不應(yīng)該過(guò)于媚俗和套路化,即便是小白文咱也得有點(diǎn)追求不是。

    以題材而言,可以是先天下之憂而憂的家國(guó)情懷,可以是小園香徑獨(dú)徘徊的兒女情思,也可以是踏破鐵鞋無(wú)覓處的燒腦解謎。題材自然是因人而異,《天龍八部》、《三體》、《嫌疑人x的獻(xiàn)身》等等,都無(wú)疑是類型文學(xué)中的佳作。但是與題材的差異性不同,類型文學(xué)在作者的角度而言,都是傾向于情感的表達(dá),而情感的共鳴正是類型文學(xué)所要追求的重要目標(biāo)。

    《天龍八部》中的眾生皆苦,《三體》中人類悲劇性的力與美,《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中的罪與罰,這些情感性的因素直擊讀者心靈,是這些作品成為經(jīng)典的重要元素。

    當(dāng)然,這些情感性的表達(dá)也必須要依托于那些波譎云詭的故事結(jié)構(gòu)、那些科技文明的幻想,或是奇思妙想的手法與詭計(jì)。

    但說(shuō)到底,還是以情感的共鳴為最終的歸宿。

    4.類型文學(xué)的讀者更為注重精神的愉悅:

    我們?cè)?jīng)在讀者中做過(guò)一個(gè)調(diào)查,問(wèn)大家為什么喜歡武俠小說(shuō)?答案大相徑庭:

    因?yàn)榇蚣芎芩?,相?ài)相殺沒(méi)有法律;因?yàn)檎x很動(dòng)人;因?yàn)榭雌饋?lái)我們也能做到;因?yàn)閭髌妫矚g故事情節(jié);因?yàn)槟切┤舜撩赛c(diǎn)??;因?yàn)槁芬姴黄娇梢宰龊檬?;因?yàn)橄矚g的第一個(gè)人物就是武俠里的………

    答案,也許正是“爽”。

    以專業(yè)讀者或者我們編輯而言,我們會(huì)說(shuō)到金庸的政治隱喻、古龍的存在主義、小椴的詩(shī)意語(yǔ)言、鳳歌的大民族觀。但當(dāng)我們重新回過(guò)頭來(lái),去審視當(dāng)初我們廢寢忘食地閱讀它們,在課堂上一本雜志撕幾份彼此傳閱的時(shí)候,我們發(fā)現(xiàn),促成我們手不釋卷的最強(qiáng)大動(dòng)力,其實(shí)是神奇的降龍十八掌、凌波微步、小李飛刀、靈犀一指、鯨息功,這些神奇的武功;是郭靖、梁蕭、小龍女、柳鶯鶯、觀海云遠(yuǎn),這些狂俠天驕魔女的命運(yùn)。

    相信大家都干過(guò)鉆被窩看小說(shuō)的事,而支撐我們打游擊、熬夜也要看下去的動(dòng)力,其實(shí)正是快樂(lè)。

    所以類型文學(xué)讀者的要求并不高大上,他們所要求的正是我們所謂的YY:通過(guò)作品進(jìn)入到一個(gè)新世界,然后獲得情感上的滿足,給予一定智力上的愉悅感,這就是類型小說(shuō)最大的作用和意義。

    與之類似的,科幻、推理、言情,其實(shí)每一種,都有它們吸引讀者的核心競(jìng)爭(zhēng)力,也就是能給予讀者的爽點(diǎn)。大致歸納了一下,未必全,但大方向就是這樣了。

    武俠:神奇武功、快意恩仇、文化哲學(xué)

    推理:智力挑戰(zhàn)、人性復(fù)仇、懸疑驚悚

    言情:浪漫愛(ài)情、生活體驗(yàn)、倫理勝利

    科幻:科技體驗(yàn)、智力沖浪、人性倫理

    于是我們?cè)僮穯?wèn)一下,為什么會(huì)有這些區(qū)分呢?這便進(jìn)入到我們下一個(gè)問(wèn)題,類型文學(xué)的類型。

    二.類型文學(xué):閱讀一種特定類型的作品時(shí)可以接受贈(zèng)品,但是不能接受掛羊頭賣狗肉

    大陸新武俠中推理武俠的代表作家三月初七老師曾經(jīng)提出過(guò)一個(gè)觀點(diǎn),認(rèn)為小說(shuō)只分“好看”和“不好看”。

    但我還是認(rèn)為,“好看”和“不好看”,都是建立在一定的類型劃分上的。

    類型小說(shuō)之所以成為類型小說(shuō),其實(shí)就是根據(jù)讀者需求,進(jìn)行的市場(chǎng)細(xì)化。有的讀者要看快意恩仇,被人欺負(fù),我跌落懸崖,并且成為天下第一;有的讀者要看抖S和抖M,霸道總裁愛(ài)上我,我還賺了很多錢;有的讀者要看宇宙深處的大冒險(xiǎn),拯救宇宙的少年大戰(zhàn)蟲族;有的讀者要看安樂(lè)椅神探,足不出戶就能破解不可能犯罪。

    但是,彼之蜜糖吾之砒霜,有的時(shí)候一種人的“爽點(diǎn)”對(duì)另一種人可能就是“雷點(diǎn)”。比如言情中那種百轉(zhuǎn)千回、婉轉(zhuǎn)曲折的愛(ài)情情節(jié)便在推理作品中算一個(gè)雷區(qū),因?yàn)榍閻?ài)等感性的因素,或多或少會(huì)削弱邏輯、矛盾的理性成分,造成作品的割裂感。

    所以,作者要尊重自己所寫作的類型,尊重它的規(guī)則,尊重喜歡這個(gè)類型作品的讀者。

    關(guān)于標(biāo)簽,讀者看了標(biāo)簽而對(duì)這本書有了一個(gè)期待。他們會(huì)期待著在這本書中,收獲本應(yīng)有的閱讀體驗(yàn)。胡亂混搭,不遵照相應(yīng)類型的要求創(chuàng)作,弄把激光槍就敢說(shuō)是科幻小說(shuō),隨便來(lái)個(gè)古裝就敢說(shuō)是武俠小說(shuō),貨不對(duì)版,這是欺騙。

    三.類型文學(xué)的敘事性結(jié)構(gòu)特征:恢弘敘事、抒情敘事、反敘事

    類型文學(xué)根據(jù)題材特色可以分為很多種,什么武俠、科幻、言情、官場(chǎng)、商戰(zhàn)等等,但是如果按照其情節(jié)結(jié)構(gòu)特征,我們大體可以分為三類:恢弘敘事、抒情敘事、反敘事。

    1 .恢弘敘事

    顧名思義,往往是激烈的、宏大的、令人讀完之后蕩氣回腸的,例如金庸的《射雕英雄傳》,三國(guó)交戰(zhàn)、兩代恩仇、郭靖從一個(gè)傻小子成長(zhǎng)成為一代大俠。

    再者,同樣還有時(shí)未寒《明將軍》系列,縱橫江湖幾代人,葉風(fēng)、林青、許驚弦等人歷經(jīng)磨難,始終向著江湖的絕頂明將軍,發(fā)出不屈服于命運(yùn)的挑戰(zhàn)。如今絕大部分網(wǎng)文都屬于這一類型?;趾霐⑹逻m合那些動(dòng)輒數(shù)百萬(wàn)字的長(zhǎng)篇網(wǎng)文,恢弘的世界觀、人物的成長(zhǎng)、故事情節(jié)的曲折回環(huán),都是這種類型的核心。

    恢弘敘事的寫法,是讀者最喜聞樂(lè)見的,它有完整的情節(jié)、充分的情緒釋放,可以供讀者去代入和享受。好萊塢大片、日漫的王道漫,無(wú)一例外,全都是大情節(jié)的集合。大情節(jié)在寫作時(shí),需要想象力、一波一波推向高潮的執(zhí)行力,在前人重復(fù)過(guò)無(wú)數(shù)次的路上,走出自己的特點(diǎn)。

    2.抒情性敘事

    往往是細(xì)膩的、深刻的、令人讀完之后壓抑、苦悶、悵然有失,例如古龍的《歡樂(lè)英雄》,大量的篇幅用于大俠們的吃飯問(wèn)題,以及四個(gè)主角的心理創(chuàng)傷。這種敘事模式是許多言情小說(shuō)采用的模式,具體而言,便是情節(jié)故事不必多么曲折動(dòng)人,作品以深厚的筆力,融抒情于敘事之中,在細(xì)枝末節(jié)中,展現(xiàn)人物的情感世界,細(xì)膩而又溫婉。

    例如之前熱播的《知否、知否》便是此種翹楚,考究的細(xì)節(jié)、日常的瑣事,真是這些談不上多么恢弘的元素,如同黑白分明的國(guó)畫,簡(jiǎn)單而又醇厚。只是近幾年來(lái),這種細(xì)膩的模式往往也會(huì)附著在一個(gè)恢弘的故事之中,抒情與恢弘相結(jié)合,博采眾家之長(zhǎng),是很值得注意的一種熱點(diǎn)模式。

    抒情敘事的寫法則更接近于文藝片、純文學(xué),需要的是觀察力、對(duì)生活的獨(dú)特思考,在洞悉人性的筆調(diào)中,或敘事或抒情,娓娓道來(lái),是一種很見筆力的創(chuàng)作手法。

    但是在類型文學(xué)創(chuàng)作中,路子比較窄,但風(fēng)險(xiǎn)與收益往往是共存的,這就有賴于作者自己的取舍了。

    3.反敘事

    劍走偏鋒,代表性的作品是前幾年網(wǎng)上大火的“萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到”系列和時(shí)下的沙雕劇。這些作品反敘事,反對(duì)傳統(tǒng),解構(gòu)情節(jié)和故事,追求一種情節(jié)的無(wú)序和惡搞,在整體上往往給人以意料之外的驚喜和沖擊力。

    在類型文學(xué)中,最有代表的是網(wǎng)文作品《史上第一混亂》和溫瑞安的《說(shuō)英雄誰(shuí)是英雄》,前者惡搞解構(gòu)歷史上的著名人物,后者更是放棄了所有已經(jīng)建構(gòu)好的情節(jié),只是一場(chǎng)一場(chǎng)地打斗。

    反敘事的寫法需要事先構(gòu)建好的經(jīng)典情節(jié),以及在此基礎(chǔ)上,體現(xiàn)出的非同尋常的懷疑精神和幽默感。如何建構(gòu)的,再一一解構(gòu),就好像在沙灘上堆城堡,砂制的城堡輪廓細(xì)致、細(xì)節(jié)處也是絲毫畢現(xiàn),緊接著作者一個(gè)大腳,就將這個(gè)活靈活現(xiàn)的城堡一腳踢垮。

    就如同馬伯庸《我在江湖》最有名的就是它的“隕石遁”,正邪高手云集一處,正要決斗,天降隕石,所有人都被砸死了。

    大結(jié)局,完。

    因此,恢弘敘事、抒情敘事、反敘事,依次序,作者在作品本身中的個(gè)性越來(lái)越強(qiáng),對(duì)讀者的要求截然不同,基本上是門檻逐層加高,范圍越來(lái)越小。這三種模式其實(shí)并無(wú)優(yōu)劣之分,但有受歡迎之別。恢弘敘事的受眾最廣,得益于它磅礴的架構(gòu)和人物成長(zhǎng),抒情敘事就在情感共鳴這一塊有了分歧,讀者因此就有可能流失,至于反敘事更是如此,不光在建構(gòu)結(jié)構(gòu)中就會(huì)引起讀者警覺(jué),在解構(gòu)的同時(shí)也會(huì)受到部分讀者的檢查。那么究竟該如何取舍呢?

    恢弘敘事是以服務(wù)讀者期待為第一需求的,所以金庸會(huì)在小龍女跳崖后,迫于讀者呼聲,讓十六年之約成真;抒情敘事、反敘事的快感,則優(yōu)先給予作者,是作者抒發(fā)自己見解、情緒,炫耀自己才華的平臺(tái)。所以,你的創(chuàng)作,到底是為了自我的抒發(fā),還是想寫一個(gè)自己作為讀者也會(huì)喜歡看的故事,讓更多的人,為它哭,為它笑?

    所以,在這里我們可以得出的結(jié)論是:如果可以,請(qǐng)走陽(yáng)關(guān)道。把自己當(dāng)成一個(gè)讀者,去看自己的創(chuàng)作,你就會(huì)明白,你的方向到底該在哪里。

    四.類型文學(xué)的邊界融合

    在上文中,我們強(qiáng)調(diào)的是我們要尊重類型文學(xué),遵照它的要素,去寫符合自身定位的故事形式。但是有這么一句話,在這里也是十分受用的:“學(xué)我者生,似我者死”,對(duì)于任何一種文學(xué)樣式來(lái)說(shuō),它都需要發(fā)展和變化。

    某個(gè)角度講,讀者是很現(xiàn)實(shí)的,一旦出現(xiàn)了審美疲勞,或者有更為新穎的文學(xué)形式出現(xiàn),就會(huì)自然地轉(zhuǎn)向其他方向,就如同生產(chǎn)消費(fèi)一般,貨比三家不吃虧。

    所以唯有突破,才能發(fā)展;唯有發(fā)展,才能立足。而突破最簡(jiǎn)單的方式,就是將不同小說(shuō)類型,取長(zhǎng)補(bǔ)短,進(jìn)行混搭。

    縱觀這些年的類型文學(xué)變化,我們可以看到領(lǐng)軍人物不斷推陳出新,而且非常獨(dú)特的一點(diǎn),往往是起步即巔峰,也就是說(shuō),每一流派的開創(chuàng)性人物,往往也成為最終成就最高的人。

    這除了能夠開創(chuàng)流派的人,自然在天賦、能力上超越同儕之外?!暗谝幻鲍@取的關(guān)注度和市場(chǎng)資源,也是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超于其他人的。

    你開創(chuàng)了一種新的流派,帶給讀者全新的體驗(yàn),在短時(shí)間內(nèi),讀者唯有在你這里才能收獲這種體驗(yàn)。而在跟風(fēng)大規(guī)模地形成之前,你又已經(jīng)形成了自己的品牌,造成了市場(chǎng)資源的極度傾斜,這,正是你領(lǐng)先一步,所造成的后果。落后一步,你想要追上“第一名”,所付出的努力,將遠(yuǎn)超想象。

    但話說(shuō)回來(lái),小說(shuō)自漢魏沉淀,唐宋元的發(fā)展,乃至明清和現(xiàn)當(dāng)代的發(fā)展,任何一個(gè)人想要開天辟地地開創(chuàng)一種創(chuàng)作類型,都幾乎是要貪天之功。小說(shuō)的情節(jié)只有那么多,類型的混搭也已經(jīng)被反復(fù)試驗(yàn)過(guò)。

    所以,從這個(gè)角度來(lái)說(shuō),郭敬明、滄月、天下霸唱,其實(shí)并不是嚴(yán)格意義上的“開創(chuàng)者”,而是在一定社會(huì)歷史條件中,抓住時(shí)代脈動(dòng)和讀者心理的作家。就如同是做菜,食材和佐料都已經(jīng)備好了,食客一批批地在變,類型文學(xué)作家便是要抓住自己時(shí)代的口味。

    這中間,最有趣的一個(gè)例子,是天下霸唱和南派三叔。

    作為盜墓小說(shuō)的開創(chuàng)者,天下霸唱的《鬼吹燈》,在已經(jīng)取得了絕對(duì)優(yōu)勢(shì)之后,居然一度被南派三叔的《盜墓筆記》后來(lái)居上,在商業(yè)價(jià)值上極大地勝出。當(dāng)然《鬼吹燈》質(zhì)量擺在那,如今也是不輸給《盜墓》的頂級(jí)IP了,這些也是后話了。那么,《盜墓筆記》在十幾年前又為何能獨(dú)占鰲頭呢?這除了南派三叔在商業(yè)頭腦上的優(yōu)勢(shì)之外,《盜墓筆記》更有效地混搭了神話、基情等元素,也是重要原因。

    同樣的情形還有一位我們的熟人——江南。江南出道早、成名早,三起三落,伴隨著他三個(gè)重要的作品,我們一起來(lái)看一看類型文學(xué)的混搭屬性。

    1.《此間的少年》

    敘事模式:抒情敘事、反敘事

    混搭屬性:同人+言情+校園

    局限性:同人小說(shuō)無(wú)法擁有完整的情節(jié),并且過(guò)度依賴于原著,一方面只有原著讀者才能看懂,一方面涉及版權(quán)糾紛。有小無(wú)大,不能長(zhǎng)遠(yuǎn)。

    2.《縹緲錄》

    敘事模式:恢弘敘事

    混搭屬性:武俠+奇幻+歷史

    局限性:武俠部分的打斗寫實(shí),但奇幻部分的法術(shù)、異獸卻造成戰(zhàn)斗力失衡。涉及戰(zhàn)爭(zhēng)、政治的描寫力圖寫實(shí),但俠者犯禁,術(shù)者逆天,造成虛實(shí)的不兼容。同時(shí),過(guò)大、過(guò)硬的大情節(jié),一方面拒絕了后續(xù)讀者的進(jìn)入,一方面使得少年成長(zhǎng)和情愫變得單薄刻意。

    3.《龍族》

    敘事模式:恢弘敘事

    混搭屬性:校園+異能+科幻+言情

    作品亮點(diǎn):虛實(shí)結(jié)合,有自恰的邏輯。故事完整,有強(qiáng)烈的故事情節(jié)。并以少年成長(zhǎng)、幾段暗戀為輔助,使得整個(gè)故事張弛得度。

    某個(gè)角度來(lái)講,江南其實(shí)一直在寫一個(gè)故事:就是對(duì)小御姐的愛(ài)。段譽(yù)對(duì)王語(yǔ)嫣,姬野對(duì)羽然,路明非對(duì)諾諾……

    為了把這個(gè)故事寫好,讓更多的人看到,我們看到江南其實(shí)反復(fù)地嘗試了各種各樣的元素的組合。最后,《龍族》這個(gè)故事,終于成功了:恢弘敘事可以吸引喜歡故事的讀者,而抒情敘事則可以喚醒讀者的情感共鳴,增強(qiáng)文章的情緒感染力。

    我們的混搭,經(jīng)常可以在開始的時(shí)候,碰撞出璀璨的火花,讓人覺(jué)得情節(jié)非常好搭建下去。但事實(shí)上,每種小說(shuō)的類型、元素,都已經(jīng)經(jīng)過(guò)了長(zhǎng)期的考驗(yàn)和磨礪,它們既然彼此獨(dú)立,形成嚴(yán)格的界限,自然有彼此相沖的地方。所以,這種融合必須得下死功夫,處理好內(nèi)容、形式、情感上的排斥反應(yīng),若能如此,定能發(fā)揮事半功倍的作用。

    結(jié)合我們上文所說(shuō)的類型文學(xué)“類型”的意義,我們?cè)賮?lái)看“混搭”的另一個(gè)要求:

    就是以本類型為主,混搭類型為輔,不能喧賓奪主。一旦喧賓奪主,則小說(shuō)或者已經(jīng)轉(zhuǎn)型,或者就變成了我們之前說(shuō)的掛著羊頭賣狗肉。

    最容易喧賓奪主的混搭類型,是“言情”?!扒椤笔强梢耘c任何類型都無(wú)縫銜接的小說(shuō)元素,如果用得好,武俠的金庸、推理的東野圭吾,都是成功的典型。有一個(gè)說(shuō)法,“得言情者得天下”。言情最重要的是節(jié)奏,急不得緩不得,要如魚得水、順理成章,但是言情的節(jié)奏又很容易與敘事節(jié)奏發(fā)生矛盾。一旦用得不好,就是讀者翹首以盼在等著故事情節(jié)的進(jìn)展,可男女主角一個(gè)還在無(wú)情、一個(gè)還在無(wú)理取鬧。言情這條線真的很考驗(yàn)功力,用得好了,則是兩王四張二的絕殺,弄得不好,則容易稀釋了情節(jié),變成了兩王四張二不僅沒(méi)能四帶二,甚至出現(xiàn)拆開三帶一的窘境。作者需要好好構(gòu)思愛(ài)情戲在作品整體中的作用和節(jié)奏。

    結(jié)語(yǔ)

    這一次,我們簡(jiǎn)單地講述了類型文學(xué)中的四要素特征,以及類型文學(xué)中的敘事性結(jié)構(gòu)。其實(shí)對(duì)于創(chuàng)作者而言,理論性的東西大多只作了解便足夠了。因?yàn)檎嬲龑懫饋?lái),也未必顧得了許多。用一句話總結(jié)我們今天的內(nèi)容便是,類型文學(xué)是一種給讀者帶來(lái)愉悅的文學(xué)形式,每一種類型文學(xué)都有自己的邊界,而作為有志氣的創(chuàng)作者,我們?cè)阢∈剡@些邊界的同時(shí),又要適當(dāng)延伸與跨界,創(chuàng)作出屬于自己和自己特定讀者的獨(dú)特作品。

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