探道好淵玄的“宓境”書法

蔡樹農(nóng)

全科醫(yī)生型畫家曾宓格調(diào)技巧屬當(dāng)代一流的“宓境”之畫符號性強，“營養(yǎng)豐富”，吸引無數(shù)“蜜蜂”，奠定了他在繪畫界的至尊至隆地位。曾宓獨具一格的書法創(chuàng)作也嘯傲?xí)鴫嗄?，而他近期金石拓片題跋書法的“宓境”無疑會讓真正懂書法史的人驚呼意外：原來書法不僅可以這樣寫，并且可以與金石拓片的“圖銘”合二為一，成為既能指向內(nèi)容形式，又能指向意象情趣的“美術(shù)創(chuàng)作”。沒錯，曾宓的書法自始至終都是美術(shù)的，如果缺乏這個認識前提，我們對曾宓書法的評價就一定只能是隔靴搔癢了，遑論客觀。

“宓”是“密”的初文，本義是安靜的密室?！墩f文》：“宓，安也?！痹惮F(xiàn)今的生活狀態(tài)是深居簡出，藝術(shù)狀態(tài)亦是深居簡出，不太喜歡熱鬧、不太喜歡出風(fēng)頭是他的“密室（秘色）”。但“密室”自有風(fēng)景這邊獨好的桃花源，曾宓用心耕耘澆灌，燦然蓬勃。每一幅經(jīng)典的中國畫對空間和光線都具有相對程度的要求，曾宓先生秾逸清艷、溫雅綿密的繪畫十分注重這種效果的借鑒，其書法猶不例外。通過筆墨錘煉，于密不透風(fēng)中凸顯光線明暗和空間分割的“隔則深”是曾宓不可向外人道的超級本領(lǐng)。他的宿墨書法似乎來自黃賓虹的影響，實際上他在黃賓虹的基礎(chǔ)上遠遠邁出了拓展的步伐，砌起了瑰麗的別業(yè)，誠《詩經(jīng)·大雅·卷阿》所云：“鳳凰鳴矣，于彼高岡?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2021/07/01/qkimagesshysshys202102shys20210203-2-l.jpg"/>

學(xué)黃賓虹，固然要學(xué)他的技巧，更要學(xué)他晚歲的孤單、寂寞、執(zhí)著，他的繪畫是近現(xiàn)代畫家里最接近藝術(shù)的、自然的，卻又最拒絕逼真地去臨仿寫生自然，使他終于變成超越古人、超越時人、超越個人的偉大畫家。曾宓活學(xué)活用黃賓虹思想，反對“清一色”，在他的“宓境”書法內(nèi)注射了滿滿的《易經(jīng)》理念，躲進小樓成一統(tǒng)，“幽人貞吉，中不自亂也”。以“正脈”的書法立場觀照會覺得他“玩得過火了”，在他恰恰是隨便旁人如何褒貶，我自步步為營，我自“玩得深沉”，玩出肌理涵融、漬化凝神的“宓境”新天地——曾宓時常揮舞一下手，語調(diào)短促而有力：“書畫書畫，書法在前，畫畫在后，書法比畫畫重要。我要用自己的方法，自己的作品證明給別人看?！笔聦嵶C明曾宓皓首窮經(jīng)、焚膏繼晷融入新的元素的“新書法”越來越走向成功的康莊大道，是“寫付”給時代的書法寶典之一。清·劉熙載《書概》：“書，如也，如其學(xué)，如其才，如其志?？傊?，曰如其人而已。賢哲之書溫醇，俊雄之書沈毅，畸士之書歷落，才子之書秀穎?！痹档漠嫾視砹⒎ㄩT，筆如流星，若用一個詞形容，則可謂：淵玄，帶點俏皮的、古香的、氤氳的、顏色的、立體的、“圖—底”的、跨界的、洪荒的淵玄，“探道好淵玄，觀書鄙章句”，眾妙之門，玄之又玄，“稟玄元而陶衍”。

稟玄元而陶衍的“宓境”書法是畫家書法，也是書法之畫，特別是這次金石拓片的題跋書法代表了曾宓先生壯士斷腕、涉險求索的膽氣、才氣、真氣，運思精微，襟靈莫測。他根據(jù)不同的拓片對象施以“各美其美”的真、草、隸、篆、行五體，剛?cè)嵯酀?、大小隨機、濃淡無定；選擇的詞句內(nèi)容往往出其不意，或長或短，或雅或俚，或游離或粘連，風(fēng)情萬種；“書跋”墨韻盡量映襯拓片“畫面”的風(fēng)格切換，松緊適度，密不忘疏，漬跡禪機；復(fù)配之以多姿多彩、工野疊加的“曾宓式派生印記”，奏響了古今交匯、奇正環(huán)抱、書“畫”合巹的曾宓“宓境”書法?！赌?jīng)》：“力，形之所以奮也?！辟p味曾宓充盈內(nèi)力的“拓跋”，淵玄之外，爽然“大風(fēng)起兮云飛揚”，不敢想象他已經(jīng)是快九十的老翁了。

本專題責(zé)任編輯：薛源