古越花飾紋樣在現代裝飾織物中的應用

夏荔娟，馬丹丹，陸浩杰，徐彩娣

(紹興文理學院紡織服裝學院，浙江紹興312000)

古越文化，即中國東南方的諸侯國越國自春秋戰(zhàn)國時期發(fā)源而起的文化，是中國優(yōu)秀地域文化之一。本研究從古越花飾紋樣在現代裝飾面料中的運用角度發(fā)表自己的觀點，將古越花飾紋樣進行采集和形態(tài)感知，重構后運用到現代裝飾面料中，不僅是裝飾面料紋樣設計的素材，而且是對隱含其中的古越歷史文化內容和古越觀念形態(tài)象征意義，以及人文精神的傳承和把握。

1 古越花飾紋樣的結構元素分析

本研究采集越窯出土的瓷片、春秋戰(zhàn)國時期的玉器、青銅劍、會稽鏡、青銅鳩杖上的部分典型花飾紋樣進行元素分析。先通過文獻查閱，辯識、采集出器物上的各式紋樣，再進行歸類、比較，分析其紋樣的藝術特征。

在商周時代，越國先民用瓷土做胎，外施薄青釉的原始青瓷，著一“陶”一“瓷”燒成器皿，構成了春秋戰(zhàn)國前后越國勾踐時期民眾的主要生活用具[1]111-112，具有“越式器”的鮮明特色。印紋硬陶上排印的花紋主要有米字紋、方格紋、云雷紋、櫛齒紋、圓珠紋、麻布紋、弦紋、水波紋等(圖 1[2]150)，紋樣形狀大小與器皿形狀及大小協(xié)調一致，樸實無華。春秋戰(zhàn)國時期原始青瓷器分為飲食器和仿青銅禮器。日常飲食器大多數素面無紋，少部分裝飾有水波紋、S形紋和櫛齒紋等刻畫的陰線紋[3]117-118。

圖1 東漢越窯瓷片標本Fig.1 The specimen of Yue Kiln ceramic chip in the Eastern Han dynasty

春秋戰(zhàn)國時期的玉器制作精細、手法多樣，玉器成立體造型，一般以圓雕或鏤空手法雕刻，玉飾表面還布滿精細華麗的陰紋線刻花紋或浮雕。春秋前期，玉飾保持古樸簡約風格，至中期以后制作趨于精細，花紋復雜，出現了具有時代特色的蟠螭紋。到了戰(zhàn)國時期，玉飾工藝精湛，造型多樣，蟠螭紋的大量運用，加上谷紋、渦卷紋和云紋，可謂達到了幾近完美的地步(圖 2[4]88-92)。

圖2 戰(zhàn)國透雕龍紋玉飾Fig.2 Jade with deeply carved dragon pattern in Warring States

夏商周三代，青銅器大放異彩，特別是以越王劍為最高典范的青銅劍，是越國青銅文明譽享名馳的的鼎盛標志[2]1-2。春秋中晚期開始，吳越青銅匠師在青銅兵器上創(chuàng)造出一種新穎的裝飾工藝，即在劍身上施飾花紋，如菱形紋、水波紋、火焰紋、米字紋等以幾何紋為主的花紋，其中菱形暗花紋較為常見，多為雙線交叉構成，每個單元成菱形，至鋒部逐漸縮小，線條勻稱規(guī)整，交叉處形成多種圖形，有的為橫直紋，有的為尖長菱形，有的為橢圓形，從而使菱形暗花紋的圖案更富裝飾性，成為東周時期越王劍乃至吳越青銅兵器最華美的裝飾之一[2]45-55。除了暗花紋外，越國時代的鳥蟲書是比大篆小篆還典型的一種書畫結合的文字藝術造型，其文字運用在器皿上，不再只是簡單的記錄符號，而是兼具裝飾和美化的多重功能的藝術造型(圖 3[5])。

圖3 越王勾踐劍Fig.3 Sword of King Goujian

會稽鏡興起于東漢早期，盛行于東漢中晚期，三國時期開始衰弱，一直延續(xù)到東晉[6]。會稽鏡題材廣泛，紋飾結構復雜，采用浮雕式技法，使得紋案靈動自然，生動活潑，具有很強的現實感。東漢早期，其沿用了王莽時期的圖案，以四神為中心，形象各異的禽鳥、瑞獸成為銅鏡的主題紋飾。之后，以畫像鏡、龍虎鏡、神獸鏡為主的題材流行，且題材大量吸收了王母、東王公神話，以及天皇五帝群仙的內容，反映出人們對神仙世界的企盼[2]79-80。會稽鏡紋飾圖案構圖巧妙，除了“四分法”“心對稱”等布局，還出現了“軸對稱”的新布局，紋案構圖清晰具有層次感，又精美絕倫，使這一時期的銅鏡藝術達到了空前的面貌(圖4[6])。

圖4 四神博局鏡Fig.4 The Bo Ju mirror decorated with carves four gods

鳩杖在先秦時期是長者地位的象征，而在漢代，人們以擁有皇帝所賜的鳩杖為榮，鳩杖常被作為敬老之物，贈予老人。越國圖騰以鳥、蛇形為主，其青銅鳩杖也以鳥紋、蛇形紋、鳥蟲篆、幾何紋為飾(圖 5[4]88-92)。

圖5 春秋青銅鳩杖Fig.5 The bronze rod with dove pattern in the Spring and Autumn Period

2 古越花飾紋樣的采集及形態(tài)感知

春秋戰(zhàn)國時期的工藝美術品制作，以追求精巧為能事，其盛行的圖案風格既不是商代獰厲威下的饕餮紋，也不是西周靈活卻冷峻的鳳鳥紋，而是纏繞翻轉的蟠螭紋和流轉飛揚的云紋，難能可貴的是顯示生活的各種人物形象及生活場景直接出現在工藝美術品上，表現出人類對自身的肯定[3]128-131。

形態(tài)各異的古越花飾紋樣大致可以分為兩類:抽象簡單、樸實無華的米字紋、蓆紋、水波紋等幾何紋，精美復雜、生動活潑的蟠螭紋、云紋。幾何紋普遍裝飾于陶器，形成簡明樸實的風格，或與蟠螭紋、云紋相搭配裝飾于玉器、青銅器，形成富有層次感、富麗華貴、生動活潑的風格。越王劍上的菱形暗花紋多為雙線交叉構成，每個單元成菱形，線條均勻筆直，交叉處形成多種形狀的圖形，菱形花紋線條剛勁凌厲，與鳥蟲書印刻一起使越王劍剛柔并濟，更具裝飾性。云紋是戰(zhàn)國時期出現的紋樣，基本造型為細長的斜直線，只在直線的末端加飾卷云狀的云紋。蟠螭紋和云紋都采用彎曲曲折的線條結構，具有精細復雜、造型生動的特點，給人富麗活潑之感。根據古越花飾紋樣各自風格特點，本研究從蟠螭紋、云紋、幾何紋等紋樣進行形態(tài)感知并將其運用于機織裝飾織物中。古越文化中各個時期體現在不同器具上的花飾紋樣特色如表1所示。

3 古越花飾紋樣在織物中的重構

對傳統(tǒng)紋樣的重構，即對傳統(tǒng)紋樣圖形上的打破重組、構圖上的打破重組、概念含義上的打破重組、應用習慣上的打破重組、圖案造型上的打破重組、應用功能上的打破重組、色彩視覺元素上的打破重組，以及心理暗示上的內涵重新賦予等[7]。在傳統(tǒng)基礎上對古越花飾紋樣進行分解和重組的同時，應考慮現代觀念和現代新型面料材料及紡織技術，賦予現代裝飾織物更加豐富的裝飾效果和時代氣息，給人予不同的審美感受。

在梭織物組織的設計中，由于多臂織機綜框數的限制，考慮到紋案的可織造性，古越花飾紋樣在織物的運用中需將紋案化繁就簡，保留圖紋的古意予以簡化。古紋樣歷經年代的粹煉，具有典雅的風格與豐富的內涵，它蘊含著先人們的無限巧思，如能將其圖形精神維持，另透過現代設計觀念，予以精簡圖形，保留原創(chuàng)的部分，但非囫圇吞棗，必然呈現新的面貌[7]。古越花飾紋樣在運用中化繁就簡不僅有利于織物的織造，而且能使形象更為集中，典型和生動，突出主體，表現出對象的本質特征。因此，本研究對菱形暗花紋、幾何花紋進行適當的簡化，設計出可供多臂機織造的組織圖，并且運用環(huán)保型原液滌綸著色絲進行織造。

表1 不同載體時期中古越花飾紋樣分析Tab.1 Analysis of flower patterns of ancient Yue in different periods

3.1 越王劍菱形暗花紋

提取了圖6中越王劍菱形暗花紋，并設計出如圖7所示的平紋地菱形小提花組織。

圖6 越王劍菱形紋樣Fig.6 Diamond pattern of thes word of King Goujian

圖7 越王劍菱形紋樣組織圖Fig.7 Weave diagram of diamond pattern on the sword of King Goujian

由越王劍菱形暗花紋設計出的平紋地菱形小提花組織，經紗采用環(huán)保型黑色滌綸繡花線(26.6 tex 150捻/cm S捻3 000 YDS);緯紗采用環(huán)保型原液著色黃色、墨綠色、綠色FDY(16.6 tex/48根)，增加菱形緯浮長的紗線反光度，使成品紋路富麗閃光;使用SGA598型全自動劍桿織樣機進行織造，織物密度為經線300根/10cm、緯線280根/10cm。圖8為成品織物照片。

在非物質語境下解讀現代裝飾跨界設計語言表現，有助于探索從技術密集型向藝術創(chuàng)意型轉變的途徑[8]。由菱形幾何紋樣設計出的織物花紋精美細膩，又因為其組織為平紋地小提花組織，且其浮長線短，所以織物耐磨性佳，可以廣泛運用于現代裝飾織物中。

圖8 越王劍菱形紋樣織物照片Fig.8 Fabric photo of diamond pattern on the sword of King Goujian

3.2 春秋青銅蓋盒的幾何花紋

圖9 為春秋青銅蓋盒的菱形幾何花紋的實物圖，根據其紋樣設計出的平紋地小提花組織上機圖，如圖10所示。其紋樣結合了春秋戰(zhàn)國時期的太陽紋、菱形網紋、團花紋等元素，極具代表性。

圖9 青銅蓋盒菱形紋樣實物示意Fig.9 The schematic diagram of diamond pattern on bronze cover

圖10 青銅蓋盒菱形紋樣組織圖Fig.10 Weave diagram of diamond pattern on bronze cover

為了使織物花紋增大，經緯紗都采用了纖度較大的環(huán)保型原液著色滌綸地毯線(266.6 tex 150捻/cm S捻3 000 YDS)，使得織物具有獨特厚實的質感。為了使成品具有現代時尚風格，將經緯紗配色進行了簡單的大條格設計，并在運用中將大條格配色與單色相搭配，繁簡統(tǒng)一，而又具有層次感。使用SGA598型全自動劍桿織樣機進行織造，織物密度為經線140根/10 cm、緯線90根/10 cm。圖11為成品織物照片。

圖11 青銅蓋盒菱形紋樣織物照片Fig.11 Fabric photo of diamond pattern on bronze cover

將中國古越文化融入現代裝飾織物設計中，即是將傳統(tǒng)紋樣周期性地間歇呈現，在各個裝飾領域被反復利用，使其具有永恒的生命力[9]。通過采集古越花飾紋樣，感知其中的形態(tài)，再重構簡化后，然后用合適的原料和現代織造工藝手段織造而成的織物，使得對春秋時代古越花飾的表達煥然一新。古樸簡潔、富有歷史感的紋樣設計應用于現代裝飾織物中，如地毯、沙發(fā)、門墊、桌布等，讓人產生古今交融、穿越時空之感。圖12的綜合效果圖將越王劍菱形暗花紋應用于沙發(fā)布，春秋青銅蓋盒的幾何花紋應用于墊毯，富有濃厚中式特色的紋樣與現代裝飾織物結合起來，體現中西合璧、古今交融的設計風格。

圖12 成品效果示意Fig.12 The effect picture of finished products

4 結語

越花飾紋樣是古越人民智慧的結晶，更是古越文化的優(yōu)良傳承。隨著經濟文化一體化趨勢的來臨，產品設計中的文化含量越來越大，人們越來越重視信息、知識、文化價值。古越紋樣作為中國傳統(tǒng)藝術之一，沉淀了數千年的中華民族歷史文化。將中國古越文化融入現代裝飾織物設計中，采集及感知古越花飾紋樣的形態(tài)造型，提取和重構古越文化中的越王劍和青銅蓋盒上的花紋，將紋樣簡化設計成平紋地小提花組織，應用于現代裝飾織物中，既能取得中西合璧、古今交融的效果，又能傳承古越非物質文化遺產，成為蘊藏古越文化底蘊的文化載體。

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