彩繪泥塑文物修復(fù)材料的篩選應(yīng)用

摘要：新疆吐魯番阿斯塔那古墓群出土的彩繪泥塑文物在1970年代曾經(jīng)過修復(fù)，目前文物出現(xiàn)了粘接部位松動、補(bǔ)缺部位脫落以及全色做舊的顏色發(fā)生了變化等情況，究其原因是當(dāng)時(shí)所使用的修復(fù)材料出現(xiàn)了問題，如黏合劑老化造成粘接處的松動和脫落，顏料的質(zhì)量問題使后期的色彩發(fā)生了變化，等等。鑒于上述材料已經(jīng)無法繼續(xù)對文物實(shí)施有效的保護(hù)，需要運(yùn)用科學(xué)的手段重新篩選新材料。在選擇新材料時(shí)，首先對其成分和性能及安全可靠性作了充分了解，以確保新材料在使用中和使用后對于所修復(fù)的文物無安全隱患并能夠起到真正的保護(hù)作用;其次是主要修復(fù)材料的質(zhì)地與文物盡量保持一致。通過儀器檢測修復(fù)所需的泥土成分和性能，反復(fù)實(shí)驗(yàn)滲透加固劑的速度、強(qiáng)度、深度、色澤，粘接劑的力度強(qiáng)弱，填補(bǔ)縫隙用料的可塑性以及顏料等，最終選擇新型材料和傳統(tǒng)材料相結(jié)合，作為修復(fù)彩繪泥塑文物的基本材料。

關(guān)鍵詞：彩繪泥塑文物;阿斯塔那古墓群;保護(hù)材料;滲透加固;粘接強(qiáng)度;土樣檢測

引言

受保存環(huán)境的影響，可移動文物受到侵蝕損害甚至殘缺不全的現(xiàn)象非常嚴(yán)重，因此需要對殘損文物進(jìn)行搶救性的有效保護(hù)修復(fù)。隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，許多用于文物保護(hù)修復(fù)的新方法和新材料被研發(fā)出來，對于順利開展文物修復(fù)也起了積極推動作用。

1970年代，新疆的文物工作者開始修復(fù)吐魯番阿斯塔那古墓群出土彩繪泥塑文物，當(dāng)時(shí)由于受各方面條件和認(rèn)知的限制，在泥塑文物修復(fù)中均使用了符合當(dāng)時(shí)條件的修復(fù)方法和材料。雖然時(shí)間僅過去了幾十年，但經(jīng)過修復(fù)的泥塑文物保存狀況卻不是很理想，主要表現(xiàn)為粘接部位松動、補(bǔ)缺材料脫落、黏合劑老化以及全色做舊處的色彩變化等。據(jù)此可以推斷，主要是當(dāng)時(shí)所用的修復(fù)材料出現(xiàn)了問題。因此這些問題（修復(fù)）材料已經(jīng)不適用泥塑文物的修復(fù)，需要運(yùn)用科學(xué)的方法對修復(fù)材料進(jìn)行重新篩選，用篩選出的新材料來替換上述出現(xiàn)問題的老材料。

對于如何選擇修復(fù)彩繪泥塑文物的材料，把握它們的性能尤為重要。我們有針對性地根據(jù)阿斯塔那古墓群出土泥塑文物特點(diǎn)以及文物修復(fù)的基本要求和修復(fù)材料的篩選原則來確定修復(fù)材料。首先對修復(fù)所需的泥土進(jìn)行肉眼觀察及儀器檢測，了解其成分和性能;其次將滲透加固劑的速度、強(qiáng)度、深度、色澤，粘接劑的力度強(qiáng)弱，填補(bǔ)縫隙用料的可塑性以及顏料的選擇等作為實(shí)驗(yàn)內(nèi)容，在對上述修復(fù)材料進(jìn)行反復(fù)試驗(yàn)后，最終選擇新型材料和傳統(tǒng)材料相結(jié)合，作為修復(fù)彩繪泥塑文物的基本材料。

一、選擇修復(fù)彩繪泥塑的泥料

經(jīng)觀察，制作彩繪泥塑文物的原料黃土是一種淺黃色、含砂量小、雜質(zhì)較少的黏土，為了使修復(fù)材料能更接近文物本體的材質(zhì)，我們從吐魯番高昌故城附近、距阿斯塔那古墓群較近的黃土區(qū)域中，選取了2塊與文物泥胎色澤相近、黏性適中、可塑性較好的黃土作為檢測樣本，再采集1塊彩繪泥塑的泥胎也作為樣本送蘭州礦產(chǎn)資源監(jiān)督檢測中心進(jìn)行檢測（見表1）。對3塊土樣的分析檢測，結(jié)果見表2。

通過3個土樣的檢測比對數(shù)據(jù)可以看出，從吐魯番阿斯塔那當(dāng)?shù)厮⊥翗优c泥塑胎體土樣中的礦物種類及含量均較為接近，說明制作阿斯塔那彩繪泥塑的泥胎土料是取自于當(dāng)?shù)氐狞S土，實(shí)驗(yàn)選取的土樣可以作為修復(fù)彩繪泥塑文物的基本材料。

實(shí)驗(yàn)過程中，用上述選定的黃土制作泥塊，作為滲透加固、粘接和填補(bǔ)縫隙的實(shí)驗(yàn)對象：1）先用粉碎機(jī)把黃土塊打成粉末狀;2）再用200目的分樣篩分離顆粒細(xì)膩的黃土;3）將細(xì)黃土、短麻（或脫脂棉）和純凈水進(jìn)行混合，用木槌敲打成膏狀（圖1）;4）用保鮮膜包裹膏泥燜制，待半干燥不沾手方便塑形時(shí)，用修復(fù)刀制作成實(shí)驗(yàn)?zāi)鄩K（圖2）。

二、斷面滲透加固劑的選定

出土泥塑文物斷裂的現(xiàn)象較為嚴(yán)重，為了使后續(xù)的粘接步驟能夠順利進(jìn)行，要對斷裂面實(shí)施滲透加固以增強(qiáng)其硬度，那么選擇滲透加固的材料就顯得尤為重要。

本次實(shí)驗(yàn)選用了三種滲透加固劑。第一種是在傳統(tǒng)修復(fù)泥塑文物時(shí)使用的酒精蟲膠溶液，配比一般在10%～15%;第二種是敦煌研究院在修復(fù)古代壁畫中使用的ZB-SE-1專用乳液黏合劑（又名“有機(jī)硅丙烯酸乳液加助滲劑”，以下簡稱“有機(jī)硅丙”），其配比為2%有機(jī)硅丙與純凈水的滲透加固劑;第三種是配比為8%的B72丙酮溶液。

將這三種不同的滲透加固劑分別以均量多次分時(shí)段滴注在不同的試驗(yàn)塊上，結(jié)果顯示：B72丙酮溶液的滲透速度要快于蟲膠滲透加固劑和有機(jī)硅丙滲透加固劑。經(jīng)觀察，在第三遍滲透加固時(shí)，B72丙酮溶液的滲透力依舊可以，蟲膠滲透速度已經(jīng)明顯變?nèi)醵以诒砻娉霈F(xiàn)結(jié)膜現(xiàn)象，有機(jī)硅丙則已經(jīng)出現(xiàn)飽和現(xiàn)象（圖3）。

待實(shí)驗(yàn)塊表面完全干透后放置24小時(shí)，用修復(fù)工具刻劃并以80目砂紙打磨實(shí)驗(yàn)塊的滲透表面，有機(jī)硅丙加固面打磨4次就觀察到有土末掉落，蟲膠乙醇加固面打磨7次觀察到土末掉落，而B72丙酮溶液加固過的表面需要10次打磨才有土末掉落。這里需要說明一下，在實(shí)驗(yàn)過程中將有機(jī)硅丙乳液的濃度增大至4%時(shí)，其滲透的力度相對較弱，無法達(dá)到滲透的效果，所以放棄增大其濃度。

為了進(jìn)一步證實(shí)此次實(shí)驗(yàn)的結(jié)果，實(shí)驗(yàn)選取了3塊沒有顏料層、無法與其他部位拼接的泥塑殘塊原件，用上述滲透加固劑進(jìn)行了二次實(shí)驗(yàn)（圖4）。

通過彩繪泥塑樣塊的滲透實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，用2%的有機(jī)硅丙滲透加固的硬度效果欠佳，加大其滲透液的濃度至4%時(shí)，滲透的速度非常緩慢，干透后滲透面的硬度仍不理想;蟲膠加固劑干透后發(fā)現(xiàn)斷面色澤加深，其硬度相對適中;用B72丙酮溶液滲透加固的泥塑殘塊，滲透性強(qiáng)、加固后強(qiáng)度較大，雖然加固后斷面色澤略有加深，但是要淺于蟲膠乙醇溶液。

通過上述對實(shí)驗(yàn)樣塊和泥塑殘塊斷面的滲透加固實(shí)驗(yàn)，得到以下結(jié)論：

1.B72丙酮溶液具有無色透明特質(zhì)，有良好的穩(wěn)定性，不宜發(fā)黃。在對泥塑文物斷面進(jìn)行加固時(shí)具有滲透性強(qiáng)、加固后強(qiáng)度大、硬度合適的特點(diǎn)，可用于中小型泥塑殘塊斷面的滲透加固。

2.蟲膠乙醇溶液的滲透速度快，且易揮發(fā)，對泥塑殘塊斷面進(jìn)行滲透加固后，斷面的硬度也較適合下一步的粘接。但由于蟲膠乙醇溶液的滲透速度快，在對有許多縫隙的殘塊進(jìn)行滲透時(shí)，溶液很容易從縫隙中滲出從而影響彩繪泥塑文物的外觀。所以該溶液可用于較大型的或無縫隙泥塑殘塊的滲透加固。

3.有機(jī)硅丙是用水作為溶劑，滲透速度較弱，且不易揮發(fā)，在對泥塑的殘塊斷面進(jìn)行滲透加固時(shí)，由于長時(shí)間對文物本體進(jìn)行浸泡，會造成文物本體斷面的膨脹和酥松，有機(jī)硅丙雖經(jīng)干透，但其硬度仍不是很理想，達(dá)不到粘接的預(yù)期效果，故只能作為小塊斷面的滲透加固，且用量要少[1]。所以，以上三種滲透加固劑各有其特點(diǎn)，在工作中可根據(jù)實(shí)際情況謹(jǐn)慎選擇使用。

三、粘接材料的選定

在粘接材料篩選試驗(yàn)過程中，我們還是通過傳統(tǒng)修復(fù)材料與新型修復(fù)材料進(jìn)行多次試驗(yàn)，從其中選取一種相對較適合泥塑修復(fù)的粘接材料。需要說明的是，粘接材料的選定實(shí)驗(yàn)是一種以破壞性實(shí)驗(yàn)所得到的結(jié)果為依據(jù)，在做拉力分離測試的時(shí)候會損傷測試塊，所以不能選擇彩繪泥塑原件作為實(shí)驗(yàn)對象，而只能在實(shí)驗(yàn)?zāi)鄩K上進(jìn)行。

1.環(huán)氧樹脂作為粘接劑在1980年代被廣泛用于文物修復(fù)，它是一種高分子材料，使用時(shí)須加入適量的乙二胺（固化劑）和二丁酯（柔軟劑）調(diào)配。

在進(jìn)行粘接實(shí)驗(yàn)時(shí)，首先將調(diào)制好的環(huán)氧樹脂膠涂抹在滲透加固后的實(shí)驗(yàn)塊表面，與另一實(shí)驗(yàn)塊對接，待膠質(zhì)徹底固化后，發(fā)現(xiàn)粘接力度相當(dāng)強(qiáng)，要用330N的力才能將實(shí)驗(yàn)塊拉開。從斷裂處觀察，裂面是從滲透加固劑未達(dá)到深度的泥層處斷開，顯示環(huán)氧樹脂膠的粘接強(qiáng)度太高，硬度已經(jīng)大大超過了實(shí)驗(yàn)塊本體。根據(jù)粘接材料的硬度不宜大于被粘接物的要求，實(shí)驗(yàn)放棄了使用環(huán)氧樹脂作為粘接泥塑文物的黏合劑。

2.ZB-SE-3A專用乳液黏合劑（改性丙烯酸乳液加助滲劑，簡稱“丙烯酸”），是一種新型的粘接材料，使用時(shí)以純凈水作溶劑按比例調(diào)配成所需的溶液，目前在壁畫修復(fù)方面使用較多[2]。

實(shí)驗(yàn)階段，首先將50%的丙烯酸均勻地涂抹在分別滲透有B72丙酮溶液、蟲膠乙醇溶液和有機(jī)硅丙烯酸加固液的6個實(shí)驗(yàn)塊上，同材料滲透過的實(shí)驗(yàn)塊相互粘接為一組。待粘接劑固化干燥后，用小于9.8N的力可以拉開三組不同的實(shí)驗(yàn)塊，發(fā)現(xiàn)斷裂是發(fā)生于實(shí)驗(yàn)塊的表面處，也就是說這三組在使用粘接劑后相互黏合力度都很小，根本沒有起到黏合的作用（圖5）。

然后將純丙烯酸乳液涂抹在實(shí)驗(yàn)塊表面待黏合劑干透后，發(fā)現(xiàn)表面形成了一層碎裂的鱗片狀干膜。原因是在丙烯酸乳液干燥過程中水分蒸發(fā)，致使純丙烯酸不斷收縮而形成的這種現(xiàn)象，所以對泥塑殘塊根本起不到粘接作用（圖6）。

通過上述實(shí)驗(yàn)結(jié)果，發(fā)現(xiàn)用原液去粘接實(shí)驗(yàn)塊非常不理想，所以接下來分幾種不同濃度的純丙烯酸乳液與加工過的細(xì)黃土混合成膠泥狀，進(jìn)行粘接實(shí)驗(yàn)。

實(shí)驗(yàn)過程中發(fā)現(xiàn)，50%的丙烯酸乳液與黃土混合的粘接膠泥干燥后出現(xiàn)了開裂現(xiàn)象，這種情況很有可能是因?yàn)槿橐簼舛冗^高導(dǎo)致收縮過快造成的，這種開裂現(xiàn)象會嚴(yán)重影響粘接的牢固程度。為此在配制粘接膠泥時(shí)添加了適量的細(xì)沙、細(xì)麻或脫脂棉等纖維來改善開裂的情況。將四種50%、20%、10%、5%不同濃度的丙烯酸乳液加適量細(xì)黃土、細(xì)纖維等混合成膠泥，兩兩實(shí)驗(yàn)塊進(jìn)行粘接，分為A、B、C、D四個組（圖7）。

待粘接膠泥干燥后進(jìn)行拉拔實(shí)驗(yàn)，用5%和10%丙烯酸乳液調(diào)配成的粘接膠泥，用20N以內(nèi)的力可將實(shí)驗(yàn)?zāi)鄩K拉開;20%的粘接實(shí)驗(yàn)?zāi)鄩K需要80N的力;50%的粘接實(shí)驗(yàn)?zāi)鄩K則需要100N左右的力（見表3）。

通過測試環(huán)氧樹脂、50%丙烯酸乳液原液、50%、20%、10%和5%丙烯酸乳液與黃土等混合膠泥的粘接拉力實(shí)驗(yàn)可知，粘接泥塑殘塊的材料，選擇20%或者50%的純丙烯酸乳液與黃土、細(xì)纖維等混合成的粘接膠泥（A，B組），強(qiáng)度較為合適，二者濃度的選擇取決于殘塊斷面大小。

四、補(bǔ)塑材料的選擇和制作

拼對粘接后的彩繪泥塑文物，仍普遍存在局部殘缺現(xiàn)象。為了展現(xiàn)修復(fù)后泥塑文物的完整性且便于后續(xù)展陳，需要對局部殘缺部位進(jìn)行有依據(jù)、有參照的補(bǔ)塑[3]。

殘缺部位的補(bǔ)塑材料，依舊使用經(jīng)檢測的黃土和適量細(xì)纖維等材料混合，制作補(bǔ)塑泥。

首先將黃土加工碾碎，然后過200目的細(xì)篩，除去黃土中的砂粒和雜質(zhì)，將過篩后的黃土放入容器中加純凈水浸泡數(shù)小時(shí)，再將浸泡后的黃泥置于木板上，把適量的脫脂棉花平鋪在黃泥上，用木槌將上述材料反復(fù)錘砸，制成軟硬合適的泥膏狀塑泥，參照文物的原件部位，對殘缺部分進(jìn)行復(fù)原修復(fù)（圖8）。

補(bǔ)塑之前，需要先將補(bǔ)塑處的斷面用B72丙酮溶液進(jìn)行加固處理，一方面可以增強(qiáng)斷面的硬度，另一方面可作為隔離層，以便必要時(shí)對補(bǔ)塑材料進(jìn)行可逆性的去除。

五、裂隙、裂縫的填補(bǔ)材料選擇

阿斯塔那古墓群出土的彩繪泥塑文物本體表面存在大量的裂隙、裂縫病害，以及殘塊拼接后遺留的縫隙，這些縫隙的長短寬窄深淺程度均有不同。傳統(tǒng)工藝修復(fù)彩繪泥塑文物，曾使用過熟石膏。因?yàn)槭焓嗑哂泄袒瘯r(shí)間短、收縮率低、不易出現(xiàn)裂縫、可塑性好等特點(diǎn)，故作為一種常見修復(fù)材料對缺損部位進(jìn)行補(bǔ)全和縫隙的填補(bǔ)修復(fù)。但是熟石膏的水固化物應(yīng)用在文物修復(fù)后，也有明顯缺點(diǎn)，例如固體機(jī)械強(qiáng)度低，質(zhì)地脆弱，怕磕碰，受潮后易粉化等[4]。此外石膏用于修復(fù)泥塑文物，還存在補(bǔ)全內(nèi)容與文物本體有色差的問題。

鑒于石膏的上述諸多缺點(diǎn)，我們嘗試改用有機(jī)硅改性丙烯酸乳液與其他材料混合制成的材料來填補(bǔ)裂隙。有機(jī)硅改性丙烯酸乳液具有抗沾污性、耐水性、透氣性等特點(diǎn)，將它與熟石膏、黃土混合進(jìn)行了如下實(shí)驗(yàn)：

首先用50%的有機(jī)硅丙烯酸乳液分別與熟石膏、黃土以3：1、2：1、1：1、1：2的配比混合制成實(shí)驗(yàn)塊，待混合材料干燥后，發(fā)現(xiàn)實(shí)驗(yàn)樣塊上均出現(xiàn)了裂縫，這說明乳液的濃度過大導(dǎo)致收縮過快而形成了裂縫。然后又將乳液濃度分別降低至20%和6%，再做相同的配比實(shí)驗(yàn)。然后根據(jù)實(shí)驗(yàn)結(jié)果，從樣塊是否開裂、樣塊的可修整性、與泥塑胎體的色澤相似度三個方面來選擇填補(bǔ)裂隙的材料（圖9）。

在實(shí)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)用，20%有機(jī)硅丙乳液混合成的樣塊也出現(xiàn)了裂縫，究其原因也是溶液濃度過高造成的，此外是否開裂還取決于石膏含量多少。而濃度較低的6%未出現(xiàn)裂縫情況，說明可修整性也和溶液濃度及石膏含有量有關(guān)。而色澤方面完全取決于石膏與黃土的比例含量（見表4）。

通過上述實(shí)驗(yàn)，我們確定選用6%有機(jī)硅改性丙烯酸乳液與黃土、石膏配比為2：1（即圖9、表4中的G）混合而成的材料對彩繪泥塑裂隙、裂縫處進(jìn)行修補(bǔ)。

六、顏料的選擇

為了使粘接、修補(bǔ)、復(fù)原處塑泥的顏色與文物本體達(dá)到統(tǒng)一的整體效果且不影響文物研究和展陳，要對修復(fù)部位進(jìn)行最小干預(yù)的全色做舊處理，那么顏料的選擇也尤為重要。

我們采集了彩繪泥塑文物上所施色彩各種樣本，經(jīng)過儀器檢測，其成分大多為礦物質(zhì)顏料[5]。故在對修復(fù)部位進(jìn)行全色做舊時(shí)，也選擇了與上述顏料成分相同的礦物顏料，用純凈水加適量黏合劑調(diào)制，對部分修復(fù)補(bǔ)缺表面施以所需的色彩，最后再進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖雠f處理。做舊后的部位只是為了展陳時(shí)的整體效果，并不影響近距離的肉眼觀察或儀器識別。

根據(jù)上述對修復(fù)泥塑文物所使用材料的嚴(yán)格篩選，以及修復(fù)方法的調(diào)整改進(jìn)，我們完成了“新疆博物館館藏阿斯塔那彩繪泥塑保護(hù)項(xiàng)目”87件文物的修復(fù)工作，各項(xiàng)指標(biāo)均達(dá)到了國家文物修復(fù)保護(hù)的具體要求，通過了專家的評估和驗(yàn)收（圖10）。

七、結(jié)語

隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，可用于文物保護(hù)領(lǐng)域的新型材料也不斷出現(xiàn)或被運(yùn)用到文物修復(fù)工作中。對于本次阿斯塔那古墓群出土泥塑文物修復(fù)，新材料的使用經(jīng)驗(yàn)可歸納為以下幾點(diǎn)：

1.在使用新材料前，首先對其成分和性能及安全可靠性作了充分了解，確保新材料在使用中和使用后對于所修復(fù)的文物無安全隱患并能夠起到真正的保護(hù)作用，如有機(jī)硅丙烯酸和純丙烯酸乳液，是敦煌研究院用于古代壁畫修復(fù)的專用黏合、加固劑，是經(jīng)過多次試驗(yàn)論證后才開始應(yīng)用的修復(fù)材料，也經(jīng)過實(shí)踐檢驗(yàn)安全有效。

2.目前修復(fù)泥塑文物所使用的材料與以前相比，如黏合劑、補(bǔ)缺材料、顏料等，有了本質(zhì)上的不同。以前修復(fù)泥塑文物使用的復(fù)原和填充材料以熟石膏為主，與文物本體的材質(zhì)相差甚遠(yuǎn);而現(xiàn)在使用與文物本體材質(zhì)完全相同的黃土與植物纖維合成材料，我們認(rèn)為使用這種材料修復(fù)泥塑文物更加貼切，肉眼觀察可與被修的文物完全“融為一體”。這種變化促使我們對于文物修復(fù)理念有了新的認(rèn)識。這里需要說明的是，“融為一體”只是相對而言，不是不可識別，遠(yuǎn)看似一體，但近距離觀察還是有一定的差別。

3.特殊的地理環(huán)境使吐魯番阿斯塔那古墓群隨葬的彩繪泥塑得到相對較好的保存，與國內(nèi)其他地區(qū)出土的泥塑文物相比，在材質(zhì)和前期保存環(huán)境方面均有很大區(qū)別，保護(hù)修復(fù)的方法也有所不同。因而在對這批泥塑文物進(jìn)行保護(hù)修復(fù)過程中，基本上找不到接近且完全成功的修復(fù)案例作為參考，修復(fù)團(tuán)隊(duì)主要是憑借對前輩修復(fù)技藝的傳承，經(jīng)驗(yàn)的積累以及平時(shí)對新材料和新方法的關(guān)注，針對出土泥塑文物的特殊性，不斷探索、試驗(yàn)、研究，從中篩選出較適合的新材料，來解決泥塑文物的修復(fù)問題。

新材料的應(yīng)用對于文物修復(fù)來說是一個新的挑戰(zhàn)。我們以保護(hù)文物而不傷害文物為目的，在新老材料中不斷探索、篩選，既不能盲目地推崇使用新材料，也不能完全拋棄傳統(tǒng)的修復(fù)材料，發(fā)現(xiàn)新型材料時(shí)選取其長處來補(bǔ)充老材料的不足，充分發(fā)揮新老材料各自的優(yōu)點(diǎn)，根據(jù)不同材質(zhì)的文物來選擇相對應(yīng)且合適的修復(fù)材料，最后達(dá)到我們要進(jìn)一步做好文物保護(hù)工作的真正目的。

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（責(zé)任編輯：孫秀麗）