淺談演員的肢體語(yǔ)言塑造在戲劇表演中的運(yùn)用

王晨

摘要：話劇是一種以對(duì)話方式為主的戲劇形式。話劇中的肢體語(yǔ)言是演員自身非常重要的創(chuàng)作工具，演員通過(guò)對(duì)于外部肢體語(yǔ)言的準(zhǔn)確運(yùn)用，使其塑造的人物形象更具感染力、生命力，而且話劇演員通過(guò)運(yùn)用恰當(dāng)合理的肢體語(yǔ)言可以將飾演的角色情感和形象更能生動(dòng)的展現(xiàn)給觀眾，引發(fā)觀眾內(nèi)心的情感共鳴。一臺(tái)好的戲劇，舞臺(tái)呈現(xiàn)效果離不開(kāi)演員自我對(duì)肢體語(yǔ)言準(zhǔn)確的控制，肢體語(yǔ)言的應(yīng)用可以直觀的展現(xiàn)出演員的演技和藝術(shù)造詣。本文對(duì)肢體語(yǔ)言在話劇中的運(yùn)用進(jìn)行了探究，指出了在話劇表演中肢體語(yǔ)言的運(yùn)用和存在的問(wèn)題，探究話劇演員如何更為高效合理地運(yùn)用肢體語(yǔ)言。

關(guān)鍵詞：肢體語(yǔ)言? 表演? 塑造角色

中圖分類(lèi)號(hào)：J805??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1008-3359（2021）08-0155-03

話劇表演是非常復(fù)雜的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，一場(chǎng)完整的話劇表演需要多方面的共同配合。其中，演員的肢體語(yǔ)言是話劇表演中非常重要的一部分，也是筆者比較感興趣且想要深入研究的部分。在戲劇表演中，肢體語(yǔ)言對(duì)人物的塑造起著至關(guān)重要的作用。人物的塑造是多角度、多層次的，不僅依靠于劇本臺(tái)詞，肢體語(yǔ)言更是一種使人物形象飽滿(mǎn)鮮活的表現(xiàn)形式，其重要性也是不言而喻的。一場(chǎng)完美的舞臺(tái)話劇離不開(kāi)演員對(duì)自身角色肢體語(yǔ)言的把握和理解，通過(guò)肢體語(yǔ)言可以使演員將角色形象體現(xiàn)的淋漓盡致，從而使觀眾更能理解劇本想要表達(dá)的思想，引起觀眾內(nèi)心深處的共鳴和感悟。本文從話劇表演中肢體語(yǔ)言的重要性及其特點(diǎn)方面進(jìn)行闡述，并且通過(guò)一些優(yōu)秀作品中演員肢體語(yǔ)言的表現(xiàn)來(lái)分析話劇表演中肢體語(yǔ)言的體現(xiàn)。

一、話劇表演中的肢體語(yǔ)言

（一）肢體語(yǔ)言的定義

肢體語(yǔ)言指通過(guò)身體各個(gè)部位的協(xié)調(diào)活動(dòng)來(lái)表達(dá)人物的想法，肢體語(yǔ)言也叫做身體語(yǔ)言。大體上來(lái)說(shuō)，肢體語(yǔ)言包括了面部表情、身體與四肢。說(shuō)到用肢體表達(dá)情緒，我們就會(huì)自然而然的想到許多習(xí)慣性的動(dòng)作所表達(dá)的意思。比如無(wú)奈的時(shí)候會(huì)攤手，難過(guò)的時(shí)候會(huì)低頭、撓頭表示在想辦法、跺腳表示后悔懊惱等等。表達(dá)者用這樣的肢體語(yǔ)言表達(dá)情緒，別人也能從他的肢體中感受到他想表達(dá)的心理內(nèi)容。而在舞臺(tái)話劇的表演中，將生活中的肢體語(yǔ)言融入表演，使得話劇表演更加多樣性，使得單一的話劇表演有了新的方式，從而使其傳遞情感的途徑更為多元化，使得觀眾更能夠融入規(guī)定情境中，體驗(yàn)到舞臺(tái)話劇的魅力和思想。

（二）肢體語(yǔ)言在話劇中的作用

肢體語(yǔ)言的可塑性強(qiáng)、傳播廣、交際性強(qiáng)，所以肢體語(yǔ)言在戲劇表演中起著至關(guān)重要的積極作用，在舞臺(tái)上光是通過(guò)語(yǔ)言表達(dá)是很單薄的，還需要通過(guò)一些肢體語(yǔ)言來(lái)豐富角色，讓觀眾更能接受這個(gè)人物。肢體語(yǔ)言主要是讓人物形象更鮮明，人物內(nèi)心活動(dòng)更外化、更直觀、更能展現(xiàn)人物性格特點(diǎn)，最重要的是展露人物的內(nèi)心世界。

為了能在舞臺(tái)上呈現(xiàn)一出好戲，演員需要讓自己的肢體收放自如，從而使得出演的話劇與觀眾產(chǎn)生內(nèi)心的共鳴。要達(dá)到這樣的效果首先需要演員自身的表現(xiàn)力，其次需要演員對(duì)舞臺(tái)節(jié)奏感的合理運(yùn)用，最后需要肢體與角色的統(tǒng)一，這樣才可以將每一處細(xì)節(jié)表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾產(chǎn)生一種視覺(jué)上的帶入感，從而引起觀眾的共鳴與共情。

無(wú)聲的肢體語(yǔ)言在舞臺(tái)表現(xiàn)中的沖擊力能夠帶給觀眾一種視覺(jué)上的震撼，表演者在舞臺(tái)上要注重說(shuō)臺(tái)詞時(shí)對(duì)呼吸的控制，所以必須學(xué)會(huì)合理控制自己的肢體，其次在展現(xiàn)肢體語(yǔ)言時(shí)要符合飾演角色的性格特征，做到肢體與角色統(tǒng)一，也就是自我與角色的高度融合。肢體語(yǔ)言在話劇表演中有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，可以讓觀眾直觀感受到角色的性格特點(diǎn)和個(gè)人魅力，將觀眾帶入到劇情情節(jié)中。在一部經(jīng)典的話劇中，演員的肢體語(yǔ)言一定是緊貼劇本且合理生動(dòng)的。因此，在話劇表演中只有把握好肢體語(yǔ)言才可以塑造出經(jīng)典角色，才能讓觀眾印象深刻。

二、話劇表演中肢體語(yǔ)言運(yùn)用的案例分析

演員在塑造人物形象時(shí)，想要充分表現(xiàn)人物個(gè)性的張力，就必須為其量身設(shè)計(jì)一系列的肢體語(yǔ)言。當(dāng)然，設(shè)計(jì)創(chuàng)造肢體語(yǔ)言的前提，是必須遵循劇本，劇本是人物塑造的骨架，只有先對(duì)劇本中人物的職業(yè)、家庭等社會(huì)環(huán)境有足夠的了解才能將人物“骨架”立起來(lái)，隨后，演員則是需要通過(guò)自己對(duì)人物的分析和對(duì)角色的情感領(lǐng)悟，在規(guī)定情境中設(shè)計(jì)創(chuàng)造出符合人物性格的、有特點(diǎn)的肢體語(yǔ)言，為骨架賦予血肉，使人物形象鮮活起來(lái)。

《紅玫瑰與白玫瑰》是一個(gè)非常優(yōu)秀的作品，作品的風(fēng)格本身就很注重肢體語(yǔ)言在話劇舞臺(tái)上的表現(xiàn)，非常適合當(dāng)做本文的分析案例。

劇中的紅白玫瑰佟振保，是由兩個(gè)演員來(lái)演繹的。兩個(gè)演員有時(shí)動(dòng)作是相同的，有時(shí)又是矛盾的，人物內(nèi)心的掙扎與困惑用這樣的方式表現(xiàn)得淋漓盡致。舞臺(tái)上演員們略帶啞劇和滑稽戲風(fēng)格的肢體語(yǔ)言，加上直白詼諧的臺(tái)詞，令人忍俊不禁，在這種滑稽的氣氛中，讓觀眾更容易理解劇作家想要表達(dá)的思想，從而引起觀眾內(nèi)心深處的感觸。

（一）四肢肢體語(yǔ)言的創(chuàng)造

四肢肢體語(yǔ)言可以衍生到除了面部以外演員的所有動(dòng)作，但主要還是集中在手、腿、胸、腰、背等;而這一切的動(dòng)作都需要建立在人物性格之中，使其不顯刻意又能準(zhǔn)確刻畫(huà)出人物的性格特征。

劇本中，王嬌蕊是出生在新加坡的華僑家庭，這也就注定了她自身內(nèi)在的中式傳統(tǒng)的含蓄，但是新加坡和當(dāng)時(shí)的中國(guó)相比又更早的接近現(xiàn)代化，同時(shí)在英國(guó)留學(xué)的經(jīng)歷又讓她有著西方文化的開(kāi)放，有著如此矛盾的性格特質(zhì)，這也讓她更加帶有熱情奔放而又高傲的氣質(zhì)。王嬌蕊是一位干練自信、氣質(zhì)高雅的女人，所以演員在塑造王嬌蕊這一角色的時(shí)候，要學(xué)會(huì)控制自己手臂習(xí)慣性擺動(dòng)和腳步太碎的小動(dòng)作。還有因?yàn)榻邮芪鞣剿枷虢逃?，并且在外留學(xué)歸來(lái)的王嬌蕊在儀態(tài)上也是與中國(guó)地地道道的女人不相同的，就像孟煙驪穿的是低跟布鞋，走路遲緩，步伐小心翼翼，且總是低頭含胸，而在塑造王嬌蕊時(shí)，演員要選擇一雙高跟尖頭皮鞋，在肢體語(yǔ)言上要選擇步伐輕快有力且昂頭挺胸，并且在“被振保拋棄之前”肢體動(dòng)作上選擇雙手抱于胸前，體現(xiàn)王嬌蕊高傲不羈的性格，同時(shí)，抱手在行為心理學(xué)中的肢體語(yǔ)言表示“拒絕”，體現(xiàn)出王嬌蕊不僅有受西方文化影響而存在的隨性，還有中式傳統(tǒng)的含蓄，以此體現(xiàn)出她骨子里仍不是一個(gè)隨便的女人，這就是王嬌蕊紅玫瑰的形象。

當(dāng)王嬌蕊進(jìn)入白玫瑰的角色后，要體現(xiàn)她心中對(duì)真愛(ài)的追求，對(duì)佟振保的依賴(lài)，在肢體動(dòng)作上要選擇最直接、最具體的肢體表現(xiàn)方式——親身依靠，坐著時(shí)斜靠在佟振保的身上，站立時(shí)依靠在佟振保的身上，只要王嬌蕊和佟振保獨(dú)處時(shí)，王嬌蕊必定都是靠在佟振保身上的，希望借以表現(xiàn)出王嬌蕊對(duì)佟振保的依賴(lài)，也是白玫瑰對(duì)真愛(ài)的依賴(lài)。

（二）面部表情的表達(dá)

面部表情，通常是指演員的神態(tài)、眼神的表現(xiàn)，其在人物的塑造中往往具有畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，能夠更好的表現(xiàn)出人物的心理活動(dòng)。

演員在塑造王嬌蕊紅玫瑰這一形象時(shí)，要注意一個(gè)面部表情的細(xì)節(jié)——下頜微抬，把自己的下頜線體現(xiàn)出來(lái)，目光不斷打量著，以一種高傲的姿態(tài)來(lái)目視所有人，像是目空一切，可是看似高傲，又何嘗不是一個(gè)保持著少女童心的女人。在初見(jiàn)佟振保時(shí)，王嬌蕊對(duì)佟振保充滿(mǎn)了好奇與好感，所以在初見(jiàn)他時(shí)，在肢體語(yǔ)言和面部表情的表達(dá)上，演員要選擇、設(shè)計(jì)從看到他第一眼起就表露出嬌羞的神態(tài)，并且在之后的日子里，也總是與佟振保眉目傳情，嘴角上揚(yáng)，妝容精致，毫不掩飾自己的害羞。

在演員塑造白玫瑰的形象時(shí)，對(duì)于王士洪，王嬌蕊給他發(fā)郵件，希望能夠給她和佟振保自由時(shí)，王嬌蕊是處于上風(fēng)的，所以演員在塑造這一角色時(shí)要選擇眼神堅(jiān)定且保持自信滿(mǎn)滿(mǎn)的神態(tài)，當(dāng)?shù)玫綕M(mǎn)足時(shí)，也不隱藏自己的開(kāi)心與滿(mǎn)足。而對(duì)于佟振保，王嬌蕊似乎就沒(méi)有那么幸運(yùn)了，她渴望佟振保給出相應(yīng)的回應(yīng)，這時(shí)不僅僅是眼中充滿(mǎn)著激動(dòng)，更體現(xiàn)出一種渴望，因?yàn)樗嗫释≌癖Ｄ芙o她一個(gè)回應(yīng);可是結(jié)果卻是佟振保推開(kāi)了她，并且拒絕了她，在被拒絕后，演員在肢體語(yǔ)言的設(shè)計(jì)上選擇了無(wú)力的坐在地上，而臉上的神情先是錯(cuò)愕，而后是一種失望與難以置信，表情是嘴巴微張，眉毛向上微挑，哭的梨花帶雨，臉上再無(wú)初始時(shí)的光彩，最終，她收起了滿(mǎn)身的張揚(yáng)與傲氣，慢慢成為了白玫瑰。

三、話劇中肢體語(yǔ)言運(yùn)用存在的問(wèn)題以及解決方法

（一）話劇中肢體語(yǔ)言運(yùn)用存在的問(wèn)題

第一，基本功不扎實(shí)。話劇演員若想在表演中合理的應(yīng)用肢體語(yǔ)言，就要長(zhǎng)期堅(jiān)持訓(xùn)練基本功，通過(guò)扎實(shí)的基本功才可以在舞臺(tái)上將角色應(yīng)有的肢體語(yǔ)言體現(xiàn)出來(lái)，而不是在舞臺(tái)上手足無(wú)措，顯得滑稽。但是，現(xiàn)在很多話劇演員沒(méi)有認(rèn)識(shí)到肢體語(yǔ)言的重要性，對(duì)于肢體語(yǔ)言的理解存在誤區(qū)，也不注重磨練個(gè)人基本功，缺乏表演實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，這樣就導(dǎo)致很多話劇演員的基本功極不扎實(shí)，缺少相應(yīng)的表演經(jīng)驗(yàn)，無(wú)法合理運(yùn)用肢體語(yǔ)言。但是通過(guò)舞臺(tái)實(shí)踐表演可以看出來(lái)問(wèn)題，如果一個(gè)演員沒(méi)有扎實(shí)掌握表演基本功的時(shí)候參加舞臺(tái)話劇表演，在舞臺(tái)表演上就容易出現(xiàn)各種各樣的問(wèn)題，從而使得舞臺(tái)表演顯得滑稽、無(wú)趣，嚴(yán)重者甚至?xí)a(chǎn)生演員暫停的現(xiàn)象，從而大幅度降低觀眾的現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)感。

第二，感染力缺失。一些話劇演員在表演過(guò)程中雖然應(yīng)用了肢體語(yǔ)言，但是卻沒(méi)有將應(yīng)有的感染力表現(xiàn)出來(lái)，這主要是由于話劇演員沒(méi)有對(duì)肢體語(yǔ)言加以分析、理解，對(duì)角色應(yīng)有的肢體語(yǔ)言認(rèn)識(shí)存在嚴(yán)重的模糊性，在話劇表演的過(guò)程中也只是為了應(yīng)用肢體語(yǔ)言而對(duì)其加以應(yīng)用。這樣，就導(dǎo)致肢體語(yǔ)言的應(yīng)用存在較強(qiáng)的呆板性，不具備感染力與相應(yīng)的藝術(shù)特征，表演乏味無(wú)趣。

第三，機(jī)械性較強(qiáng)、靈活性不夠。很多年輕的話劇演員，他們積累的經(jīng)驗(yàn)不夠豐富，表現(xiàn)力不夠鮮明，個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)欠佳。所以呈現(xiàn)出來(lái)的肢體語(yǔ)言會(huì)看起來(lái)很僵硬，不能夠游刃有余。因此，在應(yīng)用肢體語(yǔ)言的時(shí)候，顯得比較僵硬、刻意、機(jī)械。此外，很多話劇演員沒(méi)有理解肢體語(yǔ)言的內(nèi)涵與魅力，在應(yīng)用肢體語(yǔ)言時(shí)使其脫離人物設(shè)定，并不能做到使自身高度融合劇情角色，會(huì)顯得劇中角色呆板，使劇情走向另一個(gè)未知的方向，失去了藝術(shù)感染力，這些都是話劇中肢體語(yǔ)言運(yùn)用所存在的問(wèn)題。

（二）話劇中肢體語(yǔ)言運(yùn)用的解決方法

首先，每一位演員都需要苦練基本功。因?yàn)槿魏我晃辉拕⊙輪T若想在表演中把肢體語(yǔ)言運(yùn)用的合理恰當(dāng)，就需要先把自身的基本功練好。在藝術(shù)實(shí)踐的過(guò)程中為了保證肢體語(yǔ)言的運(yùn)用效果，老師要求每個(gè)同學(xué)都要強(qiáng)化基本功訓(xùn)練。除了發(fā)聲訓(xùn)練及表演技巧的培訓(xùn)工作外，還相應(yīng)增加了藝術(shù)實(shí)踐方面的培訓(xùn)，為我們?cè)诒硌葜锌梢院芎玫膽?yīng)用肢體語(yǔ)言奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。與此同時(shí)，老師在給學(xué)生指導(dǎo)時(shí)也加強(qiáng)了學(xué)生對(duì)肢體語(yǔ)言的理解，讓他們認(rèn)識(shí)到肢體語(yǔ)言的重要性并且加以分析和把握，從而實(shí)現(xiàn)了肢體語(yǔ)言的合理運(yùn)用。

其次，話劇演員在舞臺(tái)表演的時(shí)候需要將肢體語(yǔ)言與劇情、人物緊密結(jié)合。話劇演員在應(yīng)用肢體語(yǔ)言的時(shí)候，一定要將其與話劇的劇情、人物設(shè)定緊密結(jié)合。話劇表演中的肢體語(yǔ)言是觀眾了解劇情、體會(huì)劇中人物性格的重要途徑，因此，演員一定要分析角色的內(nèi)外部性格、特征、人格魅力等，還要隨著話劇劇情的不斷發(fā)展對(duì)肢體語(yǔ)言進(jìn)行適時(shí)調(diào)整。話劇演員還要注意到不能使用所謂的表演模板，演繹不同的人物要有不同的特征，在不同的場(chǎng)景中也要有不同的設(shè)計(jì)，保證肢體語(yǔ)言運(yùn)用的準(zhǔn)確性。

最后，每一位演員都需要豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。話劇演員要是想讓肢體語(yǔ)言給自己的表演加分，就得勤學(xué)多練下功夫，多實(shí)踐以便于積累經(jīng)驗(yàn)。話劇演員除了應(yīng)當(dāng)在舞臺(tái)上積累表演經(jīng)驗(yàn)之外，更要學(xué)會(huì)在生活中積累生活經(jīng)驗(yàn)。眾所周知，有很大一部分肢體語(yǔ)言是來(lái)自于人們?nèi)粘Ｉ畹模虼?，話劇演員需要多觀察生活，多看看身邊的人在發(fā)生不同的事情時(shí)都有怎樣的肢體動(dòng)作，并加以總結(jié)、分析與提煉，并且在長(zhǎng)期表演的過(guò)程中將可以利用的生活元素與肢體語(yǔ)言相結(jié)合。這樣，不僅能讓演員的肢體語(yǔ)言為舞臺(tái)表演錦上添花，而且因?yàn)檠輪T長(zhǎng)期的練習(xí)，他們?cè)谖枧_(tái)表演上展示的肢體語(yǔ)言就更加自然生動(dòng)，不會(huì)讓觀眾產(chǎn)生違和感，會(huì)使觀眾更加融入劇情，感受舞臺(tái)戲劇的魅力。

四、結(jié)語(yǔ)

肢體語(yǔ)言在話劇表演中的重要性不言而喻，其在話劇表演中的應(yīng)用非常廣泛，肢體語(yǔ)言的準(zhǔn)確表達(dá)是話劇表演成功的關(guān)鍵因素之一，只有演員通過(guò)自身扎實(shí)的基本功才可以高度融合角色，從而將角色的肢體語(yǔ)言體現(xiàn)的淋漓盡致，引起觀眾內(nèi)心深處的共鳴，使得觀眾更能理解劇作家想要表達(dá)的劇作主要思想內(nèi)容。但是一些話劇演員在表演中無(wú)法合理應(yīng)用肢體語(yǔ)言，導(dǎo)致話劇表演中感染力嚴(yán)重缺失，喪失原本應(yīng)有的藝術(shù)魅力。針對(duì)這個(gè)問(wèn)題，本文列舉了實(shí)例并且提出了論點(diǎn)加以解決，結(jié)合舞臺(tái)實(shí)踐提出：話劇演員應(yīng)當(dāng)不斷強(qiáng)化個(gè)人基本功訓(xùn)練，將肢體語(yǔ)言與劇情、人物緊密結(jié)合，并且在實(shí)踐中摸索肢體語(yǔ)言的運(yùn)用方法，合理應(yīng)用肢體語(yǔ)言。

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