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    逃離、成長(zhǎng)及家庭:孟小書小說(shuō)《塔卡》的多重?cái)⑹轮黝}

    2021-06-25 22:48:22張凡何倩
    鴨綠江 2021年4期
    關(guān)鍵詞:塔卡克勞德史蒂芬

    張凡 何倩

    作家麥家曾這樣評(píng)價(jià)孟小書:“她的小說(shuō)既具有一代人書寫個(gè)人經(jīng)驗(yàn)的普遍特征,又有屬于她自身帶有的不那么寫實(shí)、虛幻又浪漫的個(gè)性特征?!闭\(chéng)然,作為一位文壇新秀,孟小書的創(chuàng)作風(fēng)格也在自身的文學(xué)實(shí)踐中摸索、成長(zhǎng)以及不斷變化。她創(chuàng)作涉獵的領(lǐng)域較為廣闊,題材也很豐富:不僅偏愛(ài)驚悚懸疑類小說(shuō)的寫作,塑造出極為變態(tài)又極具控制欲、擁有雙重人格的胡安這一人物形象(《雕塑師》);同時(shí)落筆都市愛(ài)情小說(shuō)領(lǐng)域,講述了秦夢(mèng)與白慕云橫跨北京與蘇州之間帶有“雙城記”式樣的曲折愛(ài)情(《逃不出的幻世》)、左安安與米高樂(lè)注定不得善果的愛(ài)戀(《米高樂(lè)的日記》)、周藝與楊樂(lè)青春期的禁忌之戀(《與青春無(wú)關(guān)的日子》)等等。在去錫林郭勒草原旅途中發(fā)生的一次車禍對(duì)孟小書的觸動(dòng)頗深,誠(chéng)如她自己所言,正是那次車禍讓自己對(duì)創(chuàng)作及生活有了更為深刻的思考和把握,從此便將筆觸更多地傾注于現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作。①繼2019年的《涼涼北京》《請(qǐng)為我喝彩》后,她又發(fā)表了中篇小說(shuō)《塔卡》。該小說(shuō)講述了沖浪少年塔卡為浪而生、為夢(mèng)想而戰(zhàn),繼而成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的沖浪選手的故事——十五歲的少年塔卡不僅經(jīng)歷了個(gè)人的成長(zhǎng),更加感受到了海洋和沖浪之于“海洋之子”的巨大吸引力以及無(wú)窮的生命動(dòng)能。

    “逃離”及其表達(dá)邏輯

    一般而言,“逃離”是常人直面生命困境或突發(fā)事件時(shí)可能產(chǎn)生的一種應(yīng)激反應(yīng),它有著身體、心理甚至精神等多個(gè)層面上的復(fù)合表現(xiàn)。而這里我們提及的“逃離”,更多地指向作家孟小書小說(shuō)中常見(jiàn)的敘事策略或框架。孟小書小說(shuō)中的各色人物,每當(dāng)遭遇人生路上各種困境或人生抉擇時(shí),他們處理的方式幾乎都是選擇一種“逃離”——以“逃離”的方式回避不堪、回避現(xiàn)實(shí),借以隱匿內(nèi)心深處的創(chuàng)痛或不甘,同時(shí)以時(shí)間或其他的“伎倆”來(lái)?yè)崞絺€(gè)人在心理上或精神上的某種創(chuàng)傷或記憶等,小說(shuō)《塔卡》里的父親克勞德就是如此。曾經(jīng)獲得世界沖浪大師賽冠軍的父親克勞德及其哥哥,年少時(shí)都對(duì)沖浪懷有無(wú)比的熱情和真誠(chéng)??墒强藙诘碌母绺鐓s在一次沖浪時(shí)因年紀(jì)小體力不足、滑水技術(shù)欠缺而被卷入回流,十五歲的活力少年因此失去了生命。這一意外傷害了整個(gè)家庭,尤其和哥哥一起沖浪的克勞德。沖浪成為奪去哥哥生命的罪魁禍?zhǔn)?,從此在家中成為一種禁忌。為了逃離家中近乎絕望的壓抑,克勞德離開(kāi)家庭,來(lái)到菲律賓,繼續(xù)他喜愛(ài)的沖浪,還組建了屬于自己的新家庭。

    然而,究竟什么原因促使他們倉(cāng)皇“逃離”,遠(yuǎn)赴萬(wàn)里之遙的他鄉(xiāng)?作家孟小書筆下的“逃離”更多來(lái)自對(duì)已知未來(lái)的恐懼,他們無(wú)法面對(duì)接下來(lái)的壓力甚至壓抑,自身更沒(méi)有勇氣和膽魄將這種情形打破重新建構(gòu),于是選擇倉(cāng)皇出逃,如此而成的“逃離者”在孟小書的小說(shuō)世界里并非個(gè)案。小說(shuō)《逃不出的幻世》的主人公秦夢(mèng)得知父親再婚,害怕直面不知情的母親,于是“逃離”令人失眠焦躁的北京,轉(zhuǎn)而在蘇州這座城里遇見(jiàn)了外形高瘦的男孩白慕云,兩人漸漸開(kāi)始了一段朦朧的曖昧,可當(dāng)見(jiàn)識(shí)到白慕云壓抑而不幸的家庭時(shí),她再一次飛速“逃離”。然而在北京和蘇州兩座城市來(lái)回的“逃離”當(dāng)中,真正讓秦夢(mèng)感到絕望的是表露于外的家庭不幸和不經(jīng)意的庸常生活。而這在某種程度上與《塔卡》中父親的“逃離”有著異曲同工之妙,兩者都是被家庭的壓抑、苦悶以及親情之間的冷漠所逼迫,無(wú)奈走上了自我逃避之路。此外,《站住,那個(gè)逃跑的少年》中不愿遵從父親一手包辦的吉諾,《滿月》中聚集于A島上的一群迷惘青年,他們無(wú)一不在“逃離”既往或現(xiàn)實(shí)。面對(duì)來(lái)自家庭和社會(huì)的重重壓力,他們無(wú)所適從,在社會(huì)的沼澤中痛苦掙扎,在回憶編織的牢籠里越陷越深、不能自拔。周榮在論及孟小書的小說(shuō)時(shí)曾指出,孟小書通過(guò)在小說(shuō)中對(duì)這類人物形象的塑造來(lái)正視80后這代人的心理困境問(wèn)題——他們承受著經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展和社會(huì)急劇變遷帶給這代人的種種壓力,他們想要奮勇拼搏卻又不得不屈居現(xiàn)實(shí)。②于是作家在小說(shuō)中給出了一個(gè)不得已的策略——“逃離”——逃離讓人壓抑、煩躁的既有環(huán)境(家庭或城市),這種“逃離”看似暢快了人生,其實(shí)卻并不盡如人意,但可以視為作家孟小書對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種理想化的處理或退守。

    正如上文所提及的,在小說(shuō)《塔卡》中,孟小書巧妙地將“逃離”融入文本敘事的整體架構(gòu)當(dāng)中,以回憶的方式介入父親克勞德的過(guò)往——克勞德哥哥的死和只身逃往菲律賓定居、娶妻生子,尤其抓住“三分鐘閉氣”這一敘事眼,把小說(shuō)故事發(fā)生的來(lái)龍去脈做了婉轉(zhuǎn)的交代,使得小說(shuō)敘事本身有線索可尋。從小說(shuō)內(nèi)容來(lái)說(shuō),“三分鐘閉氣”可謂貫穿全文,也是父親克勞德堅(jiān)持讓塔卡日常訓(xùn)練的重點(diǎn)科目。究其根由,只因父親克勞德親歷自己哥哥在沖浪中死去,清楚體力對(duì)一個(gè)沖浪手而言、尤其在生死攸關(guān)時(shí)刻起到的決定性作用。小說(shuō)中,當(dāng)克勞德十五歲的哥哥與十五歲的兒子塔卡超越時(shí)空限度共同面對(duì)沖浪挑戰(zhàn)時(shí),克勞德堅(jiān)持讓塔卡進(jìn)行閉氣訓(xùn)練,即便與妻子(塔卡的母親)發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)也毫不動(dòng)搖。從結(jié)構(gòu)層面來(lái)看,最初塔卡對(duì)閉氣無(wú)所謂的態(tài)度和最后一戰(zhàn)靠閉氣成功奪得桂冠,如此強(qiáng)烈的對(duì)比,既回應(yīng)了父親克勞德的良苦用心,又使得小說(shuō)情節(jié)跌宕起伏,使結(jié)構(gòu)自成一體。故而,“三分鐘閉氣”不僅是塔卡決勝的關(guān)鍵,更是對(duì)父親克勞德的自我救贖——對(duì)哥哥的死從起初的愧疚、懊惱到最終的“放下”——多年來(lái)積壓在心頭的創(chuàng)傷和生命之痛得以疏解和釋然。

    “成長(zhǎng)”及其意義建構(gòu)

    關(guān)于“成長(zhǎng)”,學(xué)者潘延曾有過(guò)較為個(gè)人化的理解,即從心理及精神層面來(lái)講,“成長(zhǎng)”意味著生命個(gè)體的趨向成熟,有較明確的自我意識(shí),能夠協(xié)調(diào)個(gè)人意愿和社會(huì)規(guī)范之間的矛盾或沖突,從而在一定程度上實(shí)現(xiàn)個(gè)人的自我價(jià)值。③ “成長(zhǎng)”這一主題,每個(gè)時(shí)代的不同作家都有較為個(gè)人化的真切感知和深刻體悟,并在自身的文學(xué)世界里不同程度地著墨與渲染,孟小書也不例外。作家在多篇小說(shuō)中對(duì)此都有不同程度的彰顯和表達(dá),她描述了個(gè)人與社會(huì)之間的格格不入,描述了理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾與沖突,繼而寫出一代青年面臨人生困境時(shí)的茫然與無(wú)措。在此基礎(chǔ)上,孟小書強(qiáng)調(diào)人物應(yīng)當(dāng)不斷加固內(nèi)心、適應(yīng)現(xiàn)實(shí)、與生活握手言和——而這些便是孟小書筆下“成長(zhǎng)”的基本要義——面對(duì)急速發(fā)展的當(dāng)前社會(huì)做出的自我調(diào)整和優(yōu)化對(duì)策。當(dāng)然,孟小書的這種“成長(zhǎng)”同樣體現(xiàn)在小說(shuō)《塔卡》的主人公塔卡身上:只身前往海南參加沖浪比賽,與大勝叔叔、帆帆、史蒂芬等人先后相遇相識(shí),最終在大賽上拔得頭籌,進(jìn)而讓讀者一同見(jiàn)證了為海而生、為沖浪而飛翔的沖浪少年塔卡的成長(zhǎng)。

    當(dāng)然,任何人的成長(zhǎng)都不是一蹴而就、瞬間完成的,而是靠只爭(zhēng)朝夕的日積月累和不斷地感知、體悟以及自我反思——深處社會(huì)大潮中不斷激越生命、不斷接納反饋的同時(shí)又不斷優(yōu)化自我的漸進(jìn)的提升過(guò)程。在小說(shuō)《塔卡》中,孟小書對(duì)塔卡的成長(zhǎng)“過(guò)程”進(jìn)行了細(xì)致而真切的描繪:借助史蒂芬事件、與帆帆的相識(shí)相熟、禁區(qū)沖浪等事件,逐步呈現(xiàn)一個(gè)十五歲少年在身體和心理上的雙重成長(zhǎng)。其間,讓人大為感觸的是史蒂芬與塔卡這兩個(gè)人物之間發(fā)生的激烈的矛盾與沖突,理想和現(xiàn)實(shí)狹路相逢,讓人難以抉擇。

    為了生計(jì),史蒂芬選擇了沖浪,故而在比賽中屢屢搞小動(dòng)作、打擦邊球,甚至前往禁區(qū)沖浪,目的只為贏得比賽、獲取獎(jiǎng)金,從而維持生活。換句話說(shuō),史蒂芬對(duì)沖浪本身并無(wú)多大熱愛(ài),沖浪對(duì)他來(lái)說(shuō)不過(guò)是謀生的手段而已。然而,對(duì)出生于海邊的塔卡來(lái)說(shuō),天生熱愛(ài)大海、熱愛(ài)沖浪,他在父親克勞德的教導(dǎo)和滿腔赤誠(chéng)中沖進(jìn)決賽,沖浪對(duì)他來(lái)說(shuō)是由衷的選擇,是發(fā)自肺腑的真的熱愛(ài)。比較而言,史蒂芬更像是為生計(jì)奔波勞累的普通人,因生存所需不得不委身現(xiàn)實(shí);而塔卡則是滿懷赤誠(chéng)之心,勇敢地追逐他的“沖浪之夢(mèng)”。某種意義上,現(xiàn)實(shí)中的兩個(gè)人的不同狀態(tài),恰似理想與現(xiàn)實(shí)的彼此交鋒。在塔卡試圖了解史蒂芬的現(xiàn)實(shí)一面時(shí),成長(zhǎng)就此發(fā)生。他雖為史蒂芬不愛(ài)沖浪而憤憤不平,卻也能夠理解史蒂芬迫于生計(jì)的無(wú)奈之舉。誠(chéng)如孟小書在接受采訪時(shí)談到的:事實(shí)與想象大相徑庭,人物無(wú)法在龐大的社會(huì)體系中掌握自己的命運(yùn),故而要不斷學(xué)習(xí)與自己妥協(xié),與整個(gè)社會(huì)妥協(xié)。小說(shuō)中的塔卡試圖與自己妥協(xié),試圖真切感知眼前社會(huì)現(xiàn)實(shí)的一面,而他也確實(shí)做到了。

    塔卡與大勝叔叔叔侄二人的相處過(guò)程同樣耐人尋味。從初次見(jiàn)面時(shí)略顯漠然,至結(jié)局的真切想念,友情與親情在時(shí)間的隧道里發(fā)酵、升溫,繼而互為知己。無(wú)人料到一個(gè)走街串巷調(diào)解鄰里矛盾的老北京,與年輕氣盛的少年竟然可以異常和諧地相處。在大勝叔叔這樣一位極具人情味兒的人的感染下,塔卡學(xué)會(huì)了向父母表達(dá)愛(ài)意,平添少年特有的稚氣和溫情。進(jìn)一步說(shuō),正是大勝叔叔的熱情觸動(dòng)了塔卡,使塔卡在人際交往與表達(dá)自我方面取得了突飛猛進(jìn)的“質(zhì)的飛躍”。有別于孟小書塑造的其他人物在殘酷社會(huì)的成長(zhǎng),塔卡更像是生活在象牙塔中的懵懂孩子,以一腔赤誠(chéng)迎向社會(huì),雖說(shuō)受了挫折,卻經(jīng)歷了成長(zhǎng),并能夠越挫越勇。他不必因生計(jì)屈居現(xiàn)實(shí),不必因現(xiàn)實(shí)放棄理想,生活皆如他所愿。而這既是作家孟小書在人物塑造上的突破,也是對(duì)她自身心境的映射或表達(dá),飽含她對(duì)少年成長(zhǎng)的熱切期待。

    “家庭”及其現(xiàn)實(shí)反思

    作為80后作家群中的一員,孟小書歷經(jīng)了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的急劇變化,在社會(huì)潮流中浮沉,既參與其中,又跳脫其外,以較為客觀的角度來(lái)正視當(dāng)代青年的生存現(xiàn)況??v觀孟小書的多篇作品,我們不難發(fā)現(xiàn),她對(duì)家庭關(guān)系有著與眾不同的、極具個(gè)人化的觀照與思量,尤其有對(duì)父親這一角色“不負(fù)責(zé)任”或者“缺席”的表達(dá)與呈現(xiàn)?!蹲咪摻z的女孩》中奎娜父親出軌、離婚、消失,母親被繼父家暴致死,患有精神分裂癥的繼父犯罪潛逃,就是這么一個(gè)支離破碎的家庭,其間兩個(gè)“父親”(生父和繼父)的相繼“缺席”極具諷刺意味?!肚軌?mèng)》中的秦夢(mèng)父親出軌、離婚,思遠(yuǎn)父母離婚,并且都不愿撫養(yǎng)孩子,家庭關(guān)系時(shí)刻緊繃、一觸即破。甚至《逃不出的幻世》中的秦夢(mèng)認(rèn)為父親就是一個(gè)“自私到令人發(fā)指的人”;而白慕云的父親也“很少出現(xiàn)在家里,直到有一天,他徹底走了”。④可見(jiàn)孟小書筆下的“父親”這一角色,在家庭關(guān)系中更多表現(xiàn)為負(fù)面形象——自私、不負(fù)責(zé)任的印象深深地烙在讀者的腦海里,而子女都是家庭悲劇的無(wú)辜受害者。

    在小說(shuō)《塔卡》中,作家孟小書一改往常的破碎家庭模式,竟?fàn)I造了一個(gè)較為完整而和諧的家庭氛圍。很大程度上,小說(shuō)《塔卡》不僅對(duì)“父親”這一角色進(jìn)行了重塑,同時(shí)在書寫家庭關(guān)系上也有較為明顯的轉(zhuǎn)變。對(duì)于父親克勞德這一角色的刻畫,他“從來(lái)不會(huì)輕易露出自己的情緒”“像有一副鐵打的面具”,在塔卡比賽失利或晉級(jí)時(shí)都沒(méi)打來(lái)電話安慰甚至鼓勵(lì),給塔卡“一種遙不可及的距離感”,⑤故而顯得冷漠、不善言辭。更何況,克勞德作為塔卡的父親兼教練,一言一行都對(duì)塔卡產(chǎn)生了潛移默化的影響,塔卡不善表達(dá)的性格或許多源于此。而事實(shí)上,父親克勞德并非真的冷漠,他會(huì)細(xì)心囑托比賽注意事項(xiàng),認(rèn)真觀看塔卡的每一次比賽,期望塔卡在比賽中有所成長(zhǎng)。雖然他不善言辭,對(duì)兒子塔卡的愛(ài)卻從字里行間表露無(wú)遺。小說(shuō)中,父子倆的“愛(ài)”看似是扭捏的,帶有內(nèi)斂和羞澀的成分,但“愛(ài)”卻是熾熱的、極富有人情味的。進(jìn)一步說(shuō),作家以細(xì)膩的文字勾勒出不善言辭又滿懷柔情的父子倆,不禁引發(fā)世人對(duì)于當(dāng)下“恥于表達(dá)”的家庭氛圍的進(jìn)一步思考。而作為80后作家群中的重要一員,孟小書有著和其他時(shí)代的作家不同的生命底色——出生在傳統(tǒng)的家庭中,又成長(zhǎng)于開(kāi)放寬松的社會(huì)環(huán)境中,繼而不斷地進(jìn)行自我審視,借助文字揭示出具有社會(huì)歷史時(shí)代印記的復(fù)雜的個(gè)體與家庭的深層互動(dòng)關(guān)系。生于其中,又跳脫其外,以較為客觀而冷靜的筆觸探尋當(dāng)前時(shí)代背景下人的境況,或許正是當(dāng)代作家及其作品的動(dòng)人魅力。

    相較于孟小書以往的創(chuàng)作,中篇小說(shuō)《塔卡》在敘事主題以及各色人物的塑造方面有了一定的改變或突破。文本中的人物形象不再以屢遭社會(huì)拋棄的“失敗青年”為原型,而是勾勒了一個(gè)為夢(mèng)想而生的沖浪少年塔卡——這類勇往直前并且贏得成功的人物形象在孟小書原有的創(chuàng)作中算得上少有。沖浪少年塔卡不懼現(xiàn)實(shí)、迎風(fēng)而上,在波濤翻涌中乘風(fēng)破浪、披荊斬棘,給人以朝氣蓬勃之感、奮勇前進(jìn)之思。同時(shí),小說(shuō)的敘事主題在延續(xù)書寫傷痛回憶和“逃離”的基礎(chǔ)上,對(duì)家庭關(guān)系有了新的拓展或呈現(xiàn)。家庭不只是父母與子女組成的一個(gè)集合體,有“愛(ài)”才是家庭。塔卡父親之愛(ài)雖未宣之于口,卻在父子倆相處的過(guò)程中有了真情流露。除此之外,中篇小說(shuō)《塔卡》將“成長(zhǎng)”視為敘事的中心話題,立足沖浪這一職業(yè)大背景,從與他人相處的具體事件中觀照塔卡的成長(zhǎng)和進(jìn)步,敘述條分縷析、有序推進(jìn),人物鮮活飽滿、各具特色,讀來(lái)雖無(wú)劇烈起伏,卻也酣暢淋漓。

    參考文獻(xiàn)

    ①舒晉瑜.“成長(zhǎng)是一個(gè)不斷與自己妥協(xié)的過(guò)程”——訪作家孟小書[J].中國(guó)作家,2017(10):78,75.

    ②周榮.“你們是迷惘的一代……”——評(píng)孟小書的小說(shuō)創(chuàng)作[J].小說(shuō)評(píng)論,2019(2):181.

    ③潘延.對(duì)“成長(zhǎng)”的傾注──近年來(lái)女性寫作的一種描述[J].江蘇社會(huì)科學(xué),1997(5):135.

    ④孟小書.滿月[M].北京:北京十月文藝出版社,2017:143-157.

    ⑤孟小書.塔卡[J].北京文學(xué)(中篇小說(shuō)月報(bào)),2020(8):85-88.

    【責(zé)任編輯】? 陳昌平

    作者簡(jiǎn)介:

    張凡,文學(xué)博士,在站博士后,石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師。新疆維吾爾自治區(qū)文化名家暨“四個(gè)一批”人才和石河子大學(xué)學(xué)科帶頭人。

    何倩,石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士研究生。

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