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    《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》在日本

    2021-06-25 11:02:56陳安梅
    文教資料 2021年7期
    關(guān)鍵詞:日本研究

    陳安梅

    摘 ? 要: 諸宮調(diào)是宋、金、元時期集諸家之大成,由不同宮調(diào)構(gòu)成的大型說唱形式。大部分諸宮調(diào)在傳承過程中已經(jīng)流失,現(xiàn)今所能見到的“諸宮調(diào)”版本很少,連斷章殘篇在內(nèi)只有《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》、董解元《西廂記諸宮調(diào)》、王伯成《天寶遺事諸宮調(diào)》三部作品。《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》被發(fā)現(xiàn)收藏后不久,開始進(jìn)入日本學(xué)者的研究視野,從二十世紀(jì)二三十年代開始對此作品進(jìn)行復(fù)制、注釋和研究。本文對《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》在日本的版本收藏、注釋、研究狀況進(jìn)行整理和考察,力圖明晰該作品在日本的傳播和受容狀況。

    關(guān)鍵詞: 《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》 ? 日本 ? 收藏 ? 研究

    一、《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》在日本的版本收藏

    《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》于1907年—1908年,被俄國一探險隊(duì)在發(fā)掘古代西域黑水域時發(fā)現(xiàn),是現(xiàn)存諸宮調(diào)刻本中最早的一部。原存蘇聯(lián)列寧格勒圖書館,1958年歸還中國,現(xiàn)存北京圖書館。1958年文物出版社據(jù)原件影印刊行出版。日本學(xué)者在二十世紀(jì)世紀(jì)二三十年代開始關(guān)注此書,并進(jìn)行景印復(fù)制和研究。日本各大圖書館和研究機(jī)構(gòu)收藏的版本有如下幾種。

    1.青木正兒景照本。據(jù)青木正兒在《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)考》文中記述,其恩師狩野直喜去歐洲視察之時,得以見到列寧格勒學(xué)士院所藏世界孤本《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》。此后在當(dāng)時擔(dān)任京都大學(xué)文學(xué)部講師涅夫斯基的幫助下,正值狩野直喜先生六十歲之時,列寧格勒大學(xué)教授同為學(xué)士會員阿列克謝也夫氏把館藏本的照片版本贈送給了狩野氏。青木正兒氏在1930年從狩野直喜先生那里借到照片版重新復(fù)制,做成供自己研究使用的照片版本《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》?,F(xiàn)存日本各大圖書館的藏本多為青木正兒景照本。

    京都大學(xué)文學(xué)部藏本:昭和三年 ? 青木氏 ? 用俄國學(xué)士院藏刊本景照一冊 ? 存卷1-3 ? 11-12

    京都大學(xué)人文研 ? 東方藏本:昭和三年 ? 仙臺青木氏 ? 用俄國阿列克謝也夫景俄國學(xué)士院藏刊本景照 ? 一冊 ? 存第一回至第三回 ? 第十一回第十二回

    東北大學(xué)藏本:存卷1-3 ? 11-12 ? 青木正兒寄贈 ? 每頁付兩張照片。

    名古屋大學(xué)青木文庫藏本:用俄國舊藏元刊本景照一冊,存卷一至卷三 ? 卷十至十一卷。(出版:京都 ? 青木正兒 ? 1930年【標(biāo)注】青木正兒 ? 識 ? 語“昭和五年仲夏借君山老師藏影片重照,守拙盧主人”)

    2.來熏閣影印本。1937年鄭振鐸先生根據(jù)國外傳抄本校訂,收入《世界文庫》第二冊。據(jù)鄭振鐸《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)跋》記述,他于1930年在向覺明先生那里得到《劉知遠(yuǎn)》的鈔本,才得知它是諸宮調(diào),后又見到了原書照片,只剩下四十二頁,內(nèi)容與鈔本完全相同。1935年鄭振鐸將鈔本整理排印,題《劉知遠(yuǎn)傳(諸宮調(diào))》,編入《世界文庫》第二冊。這樣《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》才開始在學(xué)術(shù)界流傳。但此本中時見文字誤辨、語句錯斷的現(xiàn)象,故1937年,北京來熏閣根據(jù)照片石印,題《金本諸宮調(diào)劉知遠(yuǎn)》,讓人們得見該書原貌。

    日本關(guān)西大學(xué)圖書館、九州島大學(xué)圖書館石崎文庫、京都大學(xué)文學(xué)研究科圖書館、島根大學(xué)附屬圖書館、天理大學(xué)附屬圖書館、東京大學(xué)大學(xué)院人文科學(xué)系研究科文學(xué)部圖書室和佛教大學(xué)圖書館等均收藏此刊本。

    3.1958年北京文物出版社影印本。1958年蘇聯(lián)將《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》等一批書籍歸還中國,文物出版社據(jù)此影印出版,克服了來熏閣石印描摹失真的缺憾。

    日本大阪市立大學(xué)學(xué)術(shù)情報綜合中心、京都大學(xué)文學(xué)研究科圖書館、神戶大學(xué)附屬圖書館、島根大學(xué)附屬圖書館、筑波大學(xué)附屬圖書館中央圖書館、東京大學(xué)大學(xué)院人文社會系研究科文學(xué)部圖書室、東京大學(xué)東洋文化研究所圖書室、名古屋大學(xué)附屬圖書館和佛教大學(xué)圖書館等均有此藏本。

    二、《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》的研究

    青木正兒根據(jù)自己影印的《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》開始了對此說唱文學(xué)作品的研究,他在《支那學(xué)》第六卷第二號上面發(fā)表了《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)考》①,對比體例和每套的編曲樣發(fā)式,從別種歌曲借用的狀況、套法的簡單和復(fù)雜、尾聲的純與不純?nèi)c(diǎn)角度出發(fā),得出《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》歷史更久遠(yuǎn)的觀點(diǎn)。此外,作品中還出現(xiàn)四處元代以后幾乎絕響的歇指調(diào),在《董解元西廂記》中卻沒有。由此可以判斷《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》較之出現(xiàn)得早。并通過與《五代史平話》和《白兔記》進(jìn)行比較,認(rèn)為《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》直接或間接地對后世的戲曲產(chǎn)生了重要的影響。青木氏還指出此作品的出現(xiàn)不僅因?yàn)樽鳛橹T宮調(diào)最早的經(jīng)典體例在文學(xué)史上大放異彩,就內(nèi)容方面而言較《五代史平話》更值得尊重。

    1938年竹田復(fù)在漢學(xué)會雜志第六卷第六號上發(fā)表了《諸宮調(diào)中劉知遠(yuǎn)的地位》②159-175)一文,對比文中出現(xiàn)的曲調(diào)和元雜劇中的慣用曲調(diào),發(fā)現(xiàn)其中有十三處元雜劇較少使用的“般涉調(diào)”、三處“商角調(diào)”和一處元代已經(jīng)廢棄不用的“道宮”、四處“歇指”、五處“高平”等曲調(diào);在檢查文中的押韻時,就中原音韻而言,有多個不合常規(guī)之處,如支思【s】和齊微【iei】混用。先天、寒山、桓歡三韻及眞文、監(jiān)咸等在元雜劇中沒有,卻在宋詞中頻繁出現(xiàn);文中出現(xiàn)“歌戈”和“蕭豪”并用的現(xiàn)象。從以上三點(diǎn)竹田復(fù)教授提出了“毫無疑問《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》為宋朝作品”的觀點(diǎn)。在“劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)創(chuàng)作的時期”這一部分,竹田復(fù)教授從“的”和“底”的問題、外來語的問題等方面分析,得出“此作品為宋朝南遷之前的作品”的結(jié)論。在談到“劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)與其他宮調(diào)的關(guān)系”時,用以下表格證明。

    劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)董西廂引八諸宮調(diào)——董西廂

    風(fēng)月紫云庭引四諸宮調(diào)。武林舊事 ? ? 引二宮調(diào)。張協(xié)狀元。

    在“劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)的文獻(xiàn)價值”部分中,有如下總結(jié):

    (1)較其他諸宮調(diào)而言,劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)具有可靠穩(wěn)定的文獻(xiàn)價值。

    (2)劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)文辭古樸,保持民間說唱的特色,絲毫修辭潤色的痕跡,是地道的俗本作品。通過此作品,后人可以了解諸宮調(diào)最原始的體裁。

    在“圍繞劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)談諸宮調(diào)的影響”中,竹田復(fù)教授從對“打連廂寶卷和戲曲的影響”三個部分展開了論述。

    總之,在《諸宮調(diào)劉知遠(yuǎn)的地位》一文中,作者廣征博引,用大量史料論證了《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》在諸宮調(diào)的重要地位和影響力。

    1961年內(nèi)田道夫在當(dāng)時為研究生的小川陽一小野四平、鐮田利弘和助手冢本照和的協(xié)助下,對東北大學(xué)研究室所藏青木正兒景印本《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》進(jìn)行了校注,并分別發(fā)表在集刊東洋5(1961年)、7(1962年)、9(1963年)的雜志上。在原文每個部分的后面引經(jīng)據(jù)典做了詳細(xì)的注釋,對照鄭振鐸氏中的不同進(jìn)行了校注③(102-107)④(86-92)⑤(74-85)。

    1981年金文京教授在《東方學(xué)》雜志上發(fā)表了《劉知遠(yuǎn)的物語》⑥(66-82)一文。在文章金文京教授對《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》和《白兔記》中夫妻二人私會的舞臺“麻地”“桑田”變成“磨地”“磨坊”一細(xì)節(jié)做了詳細(xì)的說明。金氏認(rèn)為正如《禮記》中的“桑間濮上”記載的那樣,古代經(jīng)常以“桑田”形容男女私會的舞臺,《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》中夫妻二人桑田會面的場景可以說反映了古代的風(fēng)俗。到了《白兔記》“麻地”巧妙地轉(zhuǎn)換成“磨地”“磨坊”,可以聯(lián)想到李三娘倍受折磨和欺辱的情景。緊接著金氏還引《淮南子》地形訓(xùn)中的“汾水蒙濁而宜麻”、《太平御覽》中的“其上黨及平陽、輸上麻二十二斤下麻三十六斤當(dāng)絹一匹”和宋史地理志中的“寡桑而富麻苧”語句論證《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》和以盛產(chǎn)麻而享有盛名的山西太原之間的密切關(guān)系。接著又從主人公劉知遠(yuǎn)的出生地太原,《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》此書的刊行地和諸宮調(diào)文學(xué)形式的發(fā)生和流行等方面展開論述,證明此故事與山西南部的太原和平陽地區(qū)有著密不可分的聯(lián)系。第三部分,金氏通過列舉京劇中的薛平貴形象和話本中薛仁貴故事,可以看出故事的主體結(jié)構(gòu)大致相同,都是描述落難英雄被迫離開妻兒,后遇貴人相助出人頭地后,與家人團(tuán)圓的故事。而且主人公劉知遠(yuǎn)和薛仁貴的出生地同屬于山西地區(qū),都是在亂世中立過赫赫戰(zhàn)功的武將,由此可以推斷出劉知遠(yuǎn)故事和薛仁貴故事或許是相同故事分別在太原和平陽兩個不同地點(diǎn)展開的不同傳奇物語。第四部分,從商業(yè)發(fā)達(dá)的角度出發(fā)分析了劉知遠(yuǎn)物語產(chǎn)生的背景。故事發(fā)生的地點(diǎn)山西地區(qū)由于鹽業(yè)的發(fā)達(dá)促進(jìn)了商業(yè)經(jīng)濟(jì)的繁榮。在從事商業(yè)交往中,商人得到的不僅僅是商品,還可以獲得大量各國的奇人異事之信息,由此給我們一個很大的啟示,那就是為什么世界各地的英雄流浪故事會在中國大地存在。那些道聽途說來的英雄流浪故事為他們孤獨(dú)的商業(yè)之旅增添了情趣,同時商人們背井離鄉(xiāng)遠(yuǎn)離親人,經(jīng)歷過與親人分別的痛苦和重逢的喜悅,其中的悲歡離合可以說與劉知遠(yuǎn)的故事不謀而合。

    另一方面,商業(yè)發(fā)達(dá)帶來的經(jīng)濟(jì)上的富足促進(jìn)了文化活動的發(fā)展,特別在商業(yè)盛行的山西地區(qū),戲劇等文化活動較之其他地區(qū)更發(fā)達(dá),這一點(diǎn)可以從山西商人的故鄉(xiāng)與宋金元時代山西附近戲劇發(fā)展遺址地圖大致相同得到證明??梢哉f劉知遠(yuǎn)故事與鹽文化的發(fā)展密不可分。第五部分,金氏將成化本《白兔記》與《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》兩部作品中的劉知遠(yuǎn)故事進(jìn)行了對比。隨著經(jīng)濟(jì)文化中心的轉(zhuǎn)移,劉志遠(yuǎn)物語也發(fā)生了重大的變化,《白兔記》中的劉知遠(yuǎn)搖身一變成為徐州沛縣沙陀村人士,故事中主人公的投軍地點(diǎn)等圍繞大運(yùn)河展開,與山西太原相距甚遠(yuǎn)。這個現(xiàn)象產(chǎn)生的原因與元明清時代經(jīng)濟(jì)文化中心發(fā)生了重大轉(zhuǎn)移有關(guān)。元代的文化之路通過大運(yùn)河展開,進(jìn)入明清時代,山西商人把大本營移至南方,隨著商業(yè)活動的擴(kuò)大,劉知遠(yuǎn)故事開始傳播到南方,由此產(chǎn)生了新的內(nèi)容。金文京教授從以上五個部分對《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》進(jìn)行了詳細(xì)的解說和評價。

    2011年1月福滿正博在《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)和戲曲白兔記的研究以及安徽省青陽腔白兔記的可能性》⑦(85-101)一文中,提到劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)和戲曲白兔記文學(xué)作品系統(tǒng)時,列舉了汲古閣本系統(tǒng)、富春堂本系統(tǒng)和弋陽本系統(tǒng)三個版本,并分別對三個系統(tǒng)中的相關(guān)文獻(xiàn)及館藏地進(jìn)行了整理和歸納。通過對比青陽腔《白兔記》和富春堂本,發(fā)現(xiàn)不少情節(jié)、道白和唱詞相一致。在結(jié)論中福滿正博這樣歸納道:

    1.《歌林拾翠》的《新鐫樂府白兔拾翠》的藍(lán)本跟《徽池雅調(diào)》的藍(lán)本是同一的。青陽腔《白兔記》的藍(lán)本也可能是同一的。這個藍(lán)本的淵源起碼到閩本(福建建陽)的《風(fēng)月錦囊》。

    2.從來諸家認(rèn)為富春堂本是孤立的全本。有些專家說富春堂本是明代末年,某一位文人把各個選本的白兔記的散出搜集來改編的。但是這個青陽腔《白兔記》的存在顯示,富春堂系統(tǒng)的白兔記本來有兩個系統(tǒng)。不同的部分是最后部分的情節(jié)。青陽腔《白兔記》的系統(tǒng)比現(xiàn)存的富春堂系統(tǒng)更古老。還有比成化本、汲古閣本更古老的可能性。因?yàn)橛斜蕊L(fēng)月本、成化本、汲古閣本更詳細(xì)的獵白兔的場面。

    2011年3月福滿正博教授以《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》為底本,撰寫了《中國近世戲曲小說中的異體字研究》⑧(99-164)一文。文中以表格的形式列舉出《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》作品中出現(xiàn)的異體字與正楷字體的不同,一目了然。

    三、結(jié)語

    《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》被俄國探險隊(duì)發(fā)現(xiàn)后不久,日本著名漢學(xué)家狩野直喜先生開始關(guān)注此書的收藏和研究。在他的影響下,從二十世紀(jì)二三十年代開始,其弟子青木正兒氏及竹田復(fù)等漢學(xué)家,從作品的內(nèi)容、表現(xiàn)形式,以及與其他相關(guān)文學(xué)作品的比較角度,展開了一系列卓有成效的研究。進(jìn)入二十一世紀(jì)以來,新一代學(xué)者開始圍繞版本學(xué)、文字學(xué)、語法學(xué),展開論述和研究。《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》在日本的傳播過程中,老一輩漢學(xué)家的率先示范作用起著重要作用。在他們的指導(dǎo)和帶領(lǐng)下,團(tuán)隊(duì)合作成果和自我創(chuàng)新成果豐碩。相信不久的將來,在中日兩國學(xué)者的不斷努力和探索下,《劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)》的研究會更上一層樓。

    注釋:

    ①青木正兒.劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)考[J].東京:支那學(xué)第六卷第六號.1932.

    ②竹田復(fù).諸宮調(diào)中における劉知遠(yuǎn)の地位[J].日本:漢學(xué)會雜誌六卷二號.1938.

    ③東北大學(xué)中國文學(xué)研究室.校注劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)(1)[J].仙臺:集刊東洋學(xué),1961(5).

    ④東北大學(xué)中國文學(xué)研究室.校注劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)(2)[J].仙臺:集刊東洋學(xué),1962(7).

    ⑤東北大學(xué)中國文學(xué)研究室.校注劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)(3)[J].仙臺:集刊東洋學(xué),1963(9).

    ⑥金文京.劉知遠(yuǎn)の物語.[J].東京:東方學(xué),1981(62).

    ⑦福満正博.劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)と戯曲白兔記の研究と安徽省の青陽腔白兔記の可能性[M]//.東京:明治大學(xué)教養(yǎng)論集,2011.

    ⑧福満正博.中國近世戯曲小説中の異體字研究(3)『劉知遠(yuǎn)諸宮調(diào)』[M]//東京:明治大學(xué)教養(yǎng)論集,2011.

    參考文獻(xiàn):

    [1]吉川幸次郎.諸宮調(diào)瑣談[J].東京:支那學(xué),1943.

    [2]鈴木修次,等編.中國文化叢書4文學(xué)概論[M].東京:大修館書店,1967.

    [3]寺田隆信.山西商人の研究ー明代における商人及び商業(yè)資本[M].京都:東洋史研究會,1972.

    [4]http://ci.nii.ac.jp/(日本論文網(wǎng)).

    基金項(xiàng)目:國家社科基金“日本藏中國說唱文學(xué)文獻(xiàn)整理與研究”(項(xiàng)目編號:20BZW113);江蘇省社科基金“日本藏中國說唱文獻(xiàn)的整理與研究”(項(xiàng)目編號:19ZWD003)。

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