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    現(xiàn)代建筑中傳統(tǒng)文化的體現(xiàn)

    2021-06-22 04:52:23劉琪
    美與時(shí)代·城市版 2021年4期
    關(guān)鍵詞:貝聿銘傳統(tǒng)文化

    劉琪

    摘 要:在如今這個(gè)多元化的時(shí)代,設(shè)計(jì)師在進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)時(shí),應(yīng)該融入當(dāng)?shù)貧v史文化,設(shè)計(jì)出既現(xiàn)代又具有傳統(tǒng)文化特色的新建筑。貝聿銘的蘇州博物館新館將中國傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代技術(shù)、設(shè)計(jì)理念相結(jié)合,為設(shè)計(jì)師提供了大量能夠借鑒和學(xué)習(xí)的經(jīng)驗(yàn)。文章闡述了蘇州博物館新館的建設(shè)背景,對(duì)新館的造型、色彩與材料等方面進(jìn)行分析,探究了蘇州博物館新館設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代技術(shù)、設(shè)計(jì)理念相融合的具體表現(xiàn),以及新館設(shè)計(jì)中的藝術(shù)性。

    關(guān)鍵詞:蘇州博物館新館;貝聿銘;傳統(tǒng)文化

    一、蘇州博物館新館建設(shè)背景

    2006年,蘇州博物館新館建成并正式對(duì)外開放,它是建筑大師貝聿銘集畢生的智慧和感情為家鄉(xiāng)蘇州設(shè)計(jì)的封箱之作。貝聿銘從小在蘇州長(zhǎng)大,受當(dāng)?shù)貧v史文化的熏陶,之后又在西方學(xué)習(xí)系統(tǒng)的現(xiàn)代主義建筑理論,所以在建筑設(shè)計(jì)方面,他的設(shè)計(jì)思路與方式方法融合了東西方的設(shè)計(jì)理念。比如他設(shè)計(jì)的法國盧浮宮的玻璃金字塔,它融合了古典和現(xiàn)代,從高處往下望去,好似一枚發(fā)光的寶石,光芒四射。在這個(gè)作品中,貝聿銘借鑒了金字塔的造型,采用的是現(xiàn)代技術(shù)手段與透亮的玻璃材質(zhì),以很奇妙的方式架起了過去和現(xiàn)代之間的橋梁。玻璃金字塔簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單,與著名的盧浮宮相得益彰。在這樣的背景下,貝聿銘飽受人們的關(guān)注與期待,他要在蘇州的兩個(gè)古典園林——拙政園、獅子林旁邊,設(shè)計(jì)一座具有現(xiàn)代感的博物館?!拔幕瘜?duì)于社會(huì)的新分子是強(qiáng)制的,是一種教化過程。”蘇州博物館新館的建設(shè)既要展現(xiàn)出現(xiàn)代化,又要體現(xiàn)出蘇州的地域文化,貝聿銘提出了“中而新,蘇而新”的理念。中國的傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)融合就是中而新,蘇州和現(xiàn)代中國融合在一起就是蘇而新。建筑是文化的上部結(jié)構(gòu),建筑的每一現(xiàn)象都有文化的根基,這是毫無疑問的。把中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代感的風(fēng)格相融合,是一個(gè)很大的難題,但是貝聿銘做到了,蘇州博物館新館這座現(xiàn)代建筑散發(fā)著中國傳統(tǒng)文化的氣息。

    二、新館設(shè)計(jì)中傳統(tǒng)文化

    與現(xiàn)代技術(shù)、設(shè)計(jì)理念的融合

    (一)造型

    蘇州博物館新館在拙政園和忠王府之間,這要求建筑既要與周圍的環(huán)境相協(xié)調(diào),又要體現(xiàn)出自身的特點(diǎn),因此新館的特色是不高不大不突出,以更好地與周圍的環(huán)境相協(xié)調(diào)。從高度上來看,中國古代的建筑物較矮,古人認(rèn)為這種接近大地的建筑,能夠體現(xiàn)“天人合一”的思想。建筑外觀造型極具現(xiàn)代化,呈幾何形,內(nèi)部風(fēng)格也與建筑外觀相協(xié)調(diào),甚至室內(nèi)燈具同樣以幾何體的形式構(gòu)成。站在新館內(nèi)的每一扇窗戶前朝外望去,可以看到新館的坡度和遠(yuǎn)處的蘇州傳統(tǒng)民居屋頂坡度的差異微乎其微,人們可以在新館內(nèi)接受傳統(tǒng)文化的熏陶。貝聿銘的作品往往很簡(jiǎn)潔,然而蘇州博物館新館內(nèi)墻體裝飾、開窗的方式、窗戶的設(shè)計(jì)與他之前的作品相比顯得較為復(fù)雜,這樣的表現(xiàn)方式其實(shí)是貝聿銘基于當(dāng)?shù)貙?shí)際情況而精心設(shè)計(jì)過的。比如,室內(nèi)墻上的窗戶除了有采光的作用以外,還具有裝飾作用,菱形、海棠形、方形等樣式的漏窗依墻而設(shè),給人以美的感受。在設(shè)計(jì)蘇州博物館新館時(shí),貝聿銘將西方羅馬神廟和哥特式建筑的三角形樣式與蘇州傳統(tǒng)建筑里的三角形樣式相結(jié)合,實(shí)現(xiàn)了中西方文化之間的交流與融合,達(dá)到了傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的轉(zhuǎn)換。新館采用輕型鋼結(jié)構(gòu)和混凝土材質(zhì)構(gòu)筑墻體,黑白相間的中國傳統(tǒng)色彩加上透明天棚,空間雖然閉塞但是很明亮,體現(xiàn)出中國禪宗文化和道教文化的內(nèi)涵,觀賞者盡管處在現(xiàn)代化的建筑中,卻可以感受到中國傳統(tǒng)文化氛圍。

    (二)色彩

    色彩在繪畫、建筑方面發(fā)揮著重要的作用。在觀賞建筑的過程中,首先進(jìn)入人們視線的就是色彩,色彩往往比其他形式更能表現(xiàn)出建筑空間的意趣。各個(gè)民族各個(gè)地域都有著自身獨(dú)有的色彩,蘇州也不例外。貝聿銘在設(shè)計(jì)蘇州博物館新館時(shí),運(yùn)用了和其他城市標(biāo)志性建筑物不一樣的方式,把蘇州特有的清淡、秀麗的黑白色調(diào)保留了下來。在徽派建筑中,青磚、粉墻、黛瓦是非常經(jīng)典的色彩搭配。貝聿銘在一定程度上借鑒了這樣的色彩搭配,并對(duì)建筑物的材料進(jìn)行改進(jìn),選用色彩較為均衡的灰色花崗巖替代以往的青瓦。傳統(tǒng)的青瓦在嚴(yán)寒的環(huán)境下容易裂開,需要定期調(diào)換,而花崗巖很穩(wěn)固,很難破裂,相比較青瓦有很大的優(yōu)勢(shì)。貝聿銘認(rèn)真對(duì)待每一處細(xì)節(jié),他要求覆蓋保鮮膜來使地面磚石的顏色加深,這樣清潔起來就很方便,就連選擇魚的種類時(shí),他也說盡可能選擇紅顏色的。貝聿銘認(rèn)為細(xì)節(jié)很重要,細(xì)節(jié)往往決定著最后建筑的效果。整個(gè)博物館展現(xiàn)了蘇州傳統(tǒng)建筑中黑白灰的色彩特征,這種色彩之間的協(xié)調(diào)搭配,為蘇州粉墻黛瓦的特色建筑賦予了新的意義。

    (三)材料

    “新材料、新技術(shù)固然重要,但對(duì)建筑藝術(shù)設(shè)計(jì)來說,更為重要的則是找到與民族精神相表里的材料特質(zhì),使建筑具有獨(dú)特的形式與風(fēng)格。”在蘇州博物館新館的建設(shè)中,貝聿銘認(rèn)真分析了中國傳統(tǒng)文化和蘇州的建筑風(fēng)格,通過使用現(xiàn)代新技術(shù)、新材料,讓蘇州博物館新館不僅具有傳統(tǒng)的蘇州建筑特色,又具有高雅古樸的風(fēng)格。蘇州傳統(tǒng)的建筑采用的是木質(zhì)梁架的結(jié)構(gòu),而在新館的設(shè)計(jì)中,貝聿銘選用了鋼結(jié)構(gòu),然后用優(yōu)等的木材為鋼結(jié)構(gòu)鑲邊、包裝,這樣有利于整座建筑不易蛀蟲、不易變形,而且還保留了傳統(tǒng)蘇州建筑風(fēng)格,使建筑本身與周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。屋子表面用了深灰色的石材和墻壁邊線修飾,與白色墻壁相互映襯,顯得十分簡(jiǎn)約素雅。屋頂設(shè)計(jì)了金字塔形的玻璃天窗,使建筑看起來別具一格?,F(xiàn)代幾何形的設(shè)計(jì)樣式與蘇州傳統(tǒng)建筑風(fēng)格的相互搭配,實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代建筑與傳統(tǒng)建筑之間的交流與融合。窗戶開在大廳的中心位置,光線可以透過各種各樣圖案的木紋窗戶,伴隨著太陽的移動(dòng)形成動(dòng)人的光影效果。新館自然光的設(shè)計(jì),讓整座建筑變得高雅,使室內(nèi)空間愈加寬大亮堂,使觀者感受到大自然和蘇州建筑文化的魅力。

    三、新館設(shè)計(jì)中的藝術(shù)性

    賴特主張“建筑設(shè)計(jì)具有文化的傳承性,同樣也具備本身的藝術(shù)性,它關(guān)乎文化血脈的傳承”。在當(dāng)代社會(huì),建筑風(fēng)格越來越多元化,如何更好地發(fā)揮建筑的文化載體功能同時(shí)保持建筑本身的藝術(shù)性成為當(dāng)代設(shè)計(jì)師面臨的問題。貝聿銘建筑設(shè)計(jì)的創(chuàng)新使人們認(rèn)識(shí)到“傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合”的可能性,也給了設(shè)計(jì)師們帶來很多啟發(fā)。新館大堂內(nèi)的空間具有獨(dú)特的藝術(shù)性,大堂的地面上有著幾何形樣式的黑石組合在一起作為鋪地材料,外面有大直徑的圓圈進(jìn)行包圍,觀賞者站在圓心處,通過俯視會(huì)有幾何圖形在空間中上下舞動(dòng)的感覺。這種設(shè)計(jì)將平面和立體放在同一個(gè)空間中,塑造生動(dòng)的意象,實(shí)在是精妙。大堂的門是一整面墻體的大型玻璃門,邊框有取景的效果,從門口向外望去可以看見主庭院北側(cè)的假山,蘇州博物館新館內(nèi)非常具有藝術(shù)氣息的一處地方就是這片假山。設(shè)計(jì)師將石材從黃色調(diào)漸漸暈染為灰色調(diào),顏色和肌理逐層退暈,背后拙政園的白墻作為背景,展現(xiàn)出好似水墨畫般暈染的效果,意境深遠(yuǎn)。它與傳統(tǒng)園林中的假山有所不同,既不清逸秀麗,也不巍然屹立,貝聿銘結(jié)合了現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念,呈現(xiàn)出簡(jiǎn)潔的風(fēng)格,把石頭作為繪畫素材,以墻壁為紙張,展現(xiàn)了一幅充滿立體感的“畫卷”。要帶給人們豐富的視覺感受,需要精心對(duì)多個(gè)簡(jiǎn)單元素進(jìn)行疊加或有機(jī)組合,而不是簡(jiǎn)單地堆砌一些大體塊素材。主庭院的水池也充滿了藝術(shù)感,仿佛一面鏡子,這是建筑空間中的留白設(shè)計(jì),水池倒映著人們走動(dòng)的身姿,具有一定的運(yùn)動(dòng)感,與之前靜止的山水形成對(duì)比,一靜一動(dòng),充滿藝術(shù)的魅力。

    四、結(jié)語

    通過對(duì)蘇州博物館新館建筑設(shè)計(jì)的探索與分析,我們可以感受到中國傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代建筑中獨(dú)特的魅力。正是由于貝聿銘對(duì)傳統(tǒng)文化深刻的認(rèn)識(shí),將現(xiàn)代的材料和技術(shù)與中國的傳統(tǒng)文化相結(jié)合,才成功地完成這座建筑的設(shè)計(jì)。如今蘇州博物館新館成為蘇州的標(biāo)志性建筑之一,驗(yàn)證了傳統(tǒng)文化可以與現(xiàn)代技術(shù)、設(shè)計(jì)理念相結(jié)合的設(shè)計(jì)想法,也給中國傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新打開了新的大門,使現(xiàn)代建筑中傳統(tǒng)文化可以得到充分體現(xiàn),對(duì)我國建筑設(shè)計(jì)具有重大的意義。

    參考文獻(xiàn):

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    [6]弗萊德里克.建筑師成長(zhǎng)記錄:學(xué)習(xí)建筑的101點(diǎn)體會(huì)[M].張育南,陳虹徽,譯.北京:機(jī)械工業(yè)出版社,2009.

    作者單位:

    遼寧師范大學(xué)

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