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    水暈?zāi)?/h1>
    2021-06-20 10:58關(guān)曉悅
    關(guān)鍵詞:王蒙筆墨

    關(guān)曉悅

    摘 要:元代是傳統(tǒng)山水畫發(fā)展歷程中一大高峰,亦是寫意山水的成熟期。王蒙作為“元四家”之一,其山水作品具備獨特的個人色彩:構(gòu)圖繁復(fù),筆墨多變,莫辨端倪;氣勢崢嶸,意境深邃。其作品展現(xiàn)時代風(fēng)貌,并對之后的畫家們產(chǎn)生了重要影響。至當(dāng)代,王蒙山水畫的密體形式與筆墨仍為山水畫創(chuàng)作提供方向與指導(dǎo),需要繼續(xù)研究、思考。

    關(guān)鍵詞:王蒙;元代山水;密體;筆墨

    一、王蒙及其山水畫作品

    王蒙,浙江湖州人,字叔明,自號黃鶴山樵,與黃公望、倪瓚、吳鎮(zhèn)并稱為“元四家”,從四人的繪畫作品中可見元代山水畫的輝煌成就與特點。其中“王蒙的畫代表由元入明的啟蒙畫派”,具備強(qiáng)烈的個人風(fēng)格:構(gòu)圖飽滿靈動,畫面筆墨語言豐富多變,糅合披麻皴、卷云皴等,創(chuàng)牛毛皴、解索皴,繁密深秀,多筆墨皴染,墨色清潤,意境蒼茫厚重,畫中景物既具客觀表現(xiàn)又富文人意趣。倪瓚曾評“王侯筆力能扛鼎,五百年中無此君”,董其昌在其代表作《青卞隱居圖》上題“天下第一王叔明”等,均對其山水畫作品給予了極高的評價。

    從王蒙所處的時代背景來說,經(jīng)歷了長年的戰(zhàn)爭與動蕩,社會結(jié)構(gòu)發(fā)生了很大改變。元代民族等級制度下,種種歧視、打壓政策給文人們帶來了重大打擊,一定程度上致使文人產(chǎn)生隱逸的心理,寫意山水興盛。此外,元代未設(shè)宮廷畫院,對院畫的沉寂與山水畫的主流發(fā)展趨勢產(chǎn)生了一定影響。需要注意的是,元代文人部分選擇歸隱山林并不意味著他們完全退出了政壇,政治背景不是影響繪畫風(fēng)格的必然因素。

    從山水畫發(fā)展的角度來說,元代山水畫在繼承前代的基礎(chǔ)上發(fā)展成熟。在中國傳統(tǒng)繪畫發(fā)展過程中,文人逐漸參與,將其思想融入繪畫創(chuàng)作,主導(dǎo)繪畫的審美要求與趣味,山水畫尤是如此。“宋畫是無我之境,注重客觀事物之‘理與真實性;元畫是有我之境,注重自我情感的表達(dá)流露。”相較于宋代注重對客觀景物的細(xì)致觀察、描繪,元代山水在理論與實踐上都逐漸向尚意抒情的寫意山水方向發(fā)展,寫意山水畫發(fā)展到頂峰。東晉陶淵明描寫的“桃花源”是千百年來文人理想歸隱地的代名詞,而寫意山水畫多以描繪山川之景抒發(fā)畫家對自然的向往、贊美以及希望脫離塵世的隱逸之心?!半[”也是王蒙山水畫的重要主題,畫面中經(jīng)常出現(xiàn)的茅屋、各種人物形象都為畫面氛圍增添了祥和舒適之感,這往往也是畫家本人的代入。

    除了與時代背景、山水畫發(fā)展總體趨勢等因素相關(guān)之外,畫家自身的生平經(jīng)歷自然也不可忽視。王蒙家境殷實,外祖父趙孟頫為元代詩書畫全才,家中具備深厚的書畫氛圍。王蒙本人早年為官,在元朝諸多打壓、歧視政策與好友勸說下辭官歸隱,明朝建立后重返仕途,但受胡惟庸案牽連,死于獄中。王蒙追求隱逸,內(nèi)心豁達(dá),卻也有面對現(xiàn)實的無奈、苦悶,這些皆可于其作品中尋得。

    二、王蒙山水畫藝術(shù)

    王蒙山水畫以其筆墨繁密秀潤為研究者所關(guān)注的重點,但畫家繪畫創(chuàng)作的時間較長,因此其藝術(shù)風(fēng)格隨著時間與人生經(jīng)歷的不同而變化,作品在不同時間段也呈現(xiàn)出不同的特點,這也是其繪畫藝術(shù)不斷發(fā)展、成熟的重要脈絡(luò)依據(jù)。

    王蒙初期的山水作品基本處于擬古臨創(chuàng)階段,個人風(fēng)格還未明顯展露,對各家技法皆有研究,功底扎實,畫面具有較強(qiáng)古意。從師學(xué)取法上來說,元代尚無崇南貶北之風(fēng),畫家們對前人的學(xué)習(xí)基本從自身喜好、需求出發(fā)。王蒙筆墨以王維為宗,出自董巨,又師承“荊關(guān)”,汲取各家所長,自成一家?!安萏谩笔瞧鋭?chuàng)作的主要主題,吸取王維“草堂山水”圖式,“主要通過描繪文人隱居的處所環(huán)境,樂其所居草堂,陶冶其放逸情操,表現(xiàn)其‘不奔趨于塵勞,不淪胥于枯落的博雅之士人格”。繪《東山草堂圖》《南村草堂圖》等,用筆細(xì)勁秀麗而有沉穩(wěn)之感,意境恬淡而舒適。

    至正初年(1341年)王蒙隱居至杭州黃鶴山,當(dāng)時東南地區(qū)尚未受到元末政權(quán)動蕩的影響,文人們互相往來,投身于創(chuàng)作之中。王蒙也與黃公望、倪瓚等人交往甚密。與其他文人畫家的交流促進(jìn)了王蒙對同時代繪畫的橫向?qū)W習(xí)。這一時期王蒙勤于創(chuàng)作,閱讀了大量書籍,作品富有書卷氣息與文人意趣,同時,繁密的個人特色也逐漸顯露出來,用筆更有書寫意味,更具寫意性。繪有《春山讀書圖》《夏山隱居圖》等。

    至元末,局勢動蕩,東南文人圈亦難似從前般愜意自適,昔日好友黃公望也已逝世,王蒙歸隱得更深,其內(nèi)心更為超脫,但也有愁悶郁結(jié)之情。此時是王蒙藝術(shù)風(fēng)格的成熟時期,構(gòu)圖上結(jié)合北宋“三遠(yuǎn)法”與黃公望“三遠(yuǎn)法”,更為深邃幽謐。繪畫上極大限度地運用筆尖、筆肚等不同位置,以表達(dá)不同的筆墨效果,描繪江南繁雜的景物。畫面通過多次皴擦?xí)炄颈憩F(xiàn)出山石陰陽向背,具備很強(qiáng)的體積感。苔點在其作品中也起到重要作用,多于結(jié)構(gòu)處提醒,干濕混用,進(jìn)一步營造出“密”的視覺效果,“形成松而不散、毛而不澀、干而腴潤、虛而盈實的筆墨圖式”,呈現(xiàn)出“水暈?zāi)隆钡乃囆g(shù)面貌。

    王蒙繪畫風(fēng)格成熟時期最有代表性的作品莫過于《青卞隱居圖》,無論是筆墨技巧還是意境都達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?,為其集大成之作。此畫較為弱化了對物象的寫實描繪,更加注重意趣神韻,在構(gòu)圖與筆墨皴法上受郭熙的影響較大。其打破了山水畫構(gòu)圖一貫的穩(wěn)定感,山勢扭曲蜿蜒,異峰突起,樹林、屋舍、人物等穿插其間。畫面未對近、中、遠(yuǎn)景做明顯區(qū)分,而在虛實、凹凸交錯之間呈現(xiàn)出明顯的動勢,氣脈貫通。山頭處繪有礬頭,應(yīng)為取法關(guān)仝。山石多以干筆淡墨為底,多次疊加、皴染,以筆尖勾解索皴、牛毛皴。皴筆以其扭曲之姿富有動感,層層交織構(gòu)成山石的結(jié)構(gòu)、明暗。用淡墨多次隨結(jié)構(gòu)暈染,墨色清潤淋漓,加以重墨點苔提醒。下筆干凈利落,姿態(tài)肆意遒勁,極具生機(jī)。在《青卞隱居圖》中可看到下方樹木出枝用筆非常灑脫,渴筆、濕筆結(jié)合,些許處以筆根皴擦,筆力狠辣;近處不少樹枝以筆尖打圈的方式勾畫,有很強(qiáng)的隨機(jī)性,一氣呵成,既體現(xiàn)出畫家極強(qiáng)的筆下功夫,又使我們感受到其作畫時的爽快酣暢。

    對于《青卞隱居圖》的內(nèi)涵解讀,有分析認(rèn)為此畫顯得危機(jī)四伏,充滿了扭曲動蕩卻又竭力壓抑的動勢、紛忙的筆觸和陰暗的畫面關(guān)系;也有分析指出,《青卞隱居圖》靜謐幽深的氛圍是畫家在動亂時期追求世外之境的表現(xiàn)。這里筆者認(rèn)為,王蒙一生既有文人對歸隱桃源的向往,同時亦有對仕途的期許,這兩種情感并不是完全對立的?!肚啾咫[居圖》中繪有屋舍、高士等象征歸隱的圖式,而崎嶇回轉(zhuǎn)的山脈或許是畫家內(nèi)心矛盾的體現(xiàn),畫家苦悶而不知如何抉擇,但也正是在這樣的心境下畫家更加追求內(nèi)心的“桃花源”。這時的隱居或許已不似從前的愜意,增添了許多無奈與躲避戰(zhàn)火的不得已,但這種壓抑、矛盾的心理全部以筆墨傾瀉而出,成就了王蒙山水畫藝術(shù)的輝煌。此外,畫家的風(fēng)格是多變的,會根據(jù)畫面選擇不同的表現(xiàn)手法,需要以畫面為重,多加比較分析。

    《葛稚川移居圖》為設(shè)色山水,可見黃公望淺絳設(shè)色的影響。取道教典故——葛洪移居羅浮山修道為題,山石層疊,氣勢開闊,高峻而無險境,描繪景物眾多,如飛瀑清潭、雜草樹木。中景山腳平臺處繪有許多人物,小而具結(jié)構(gòu),形象生動逼真;近景處樹枝干粗壯,用筆較細(xì)勁,葉片用雙鉤,種類豐富,空隙間穿插著松針與藤蔓,連藤蔓上的細(xì)小花葉也都以雙鉤繪出;遠(yuǎn)處山間雜木成林,也皆雙鉤而出。畫家以其極強(qiáng)的筆下功夫描繪出了江南山間植被茂盛、一片生機(jī)的景象,在細(xì)致密集中又不失筆墨韻味。設(shè)色上山石整體以赭石色加淡墨罩染,樹葉多用花青、赭石色等色,點綴畫面。整體色彩明麗清秀,色墨層次豐富。

    三、當(dāng)代創(chuàng)作指導(dǎo)意義

    傳統(tǒng)山水畫經(jīng)歷了近代以來的變革發(fā)展,在當(dāng)代具備探索創(chuàng)新的環(huán)境與積淀。王蒙山水畫無論是密體構(gòu)成還是筆墨皴法,或是畫面意境都值得當(dāng)代創(chuàng)作者們深入學(xué)習(xí)。近代以來,在各種思想運動影響之下,山水畫也在尋求改變,改變的方向大體上分為吸取西畫技法,青睞寫實、在傳統(tǒng)中尋求新方向,以及二者折中這三種。近代人們激進(jìn)地認(rèn)為傳統(tǒng)繪畫寫意審美導(dǎo)致其遠(yuǎn)離客觀事物,呆板僵化,更加重視起畫面的寫實描繪。因此宋畫受到重視、學(xué)習(xí),畫家們投身于自然山川之中,寫生活動興盛,出現(xiàn)了一批優(yōu)秀寫生理論與創(chuàng)作成果。

    傳統(tǒng)審美意趣在當(dāng)代也不是完全消散的。中國畫始終不可離開筆墨,人們在改造傳統(tǒng)繪畫之時亦在思考中國畫的定義與底線。對當(dāng)下的創(chuàng)作者來說,王蒙山水畫的密體構(gòu)成、帶有寫實性的描繪適應(yīng)當(dāng)下創(chuàng)作環(huán)境與需求,畫中復(fù)雜多變的筆墨以及意境更是值得思考、借鑒的??v觀當(dāng)下山水畫創(chuàng)作,一方面畫家們閱讀量、書畫修養(yǎng)有限,畫面難有飽滿鮮活的精神意蘊(yùn);另一方面受當(dāng)代藝術(shù)沖擊以及展廳效應(yīng)影響,山水畫作品一味追求大、滿、密的視覺效果,作品看似細(xì)節(jié)豐富,實則為肌理、元素的堆徹,在重制作性的同時喪失了許多意境與精神內(nèi)涵,缺乏筆墨意趣,這也是當(dāng)下取法王蒙山水存在的誤區(qū)。王蒙山水、傳統(tǒng)山水畫在新時代煥發(fā)著新的指導(dǎo)意義,當(dāng)代創(chuàng)作者既不可對傳統(tǒng)一味模仿,也不能完全拋棄傳統(tǒng),仍需在學(xué)習(xí)新技法、作創(chuàng)新的同時回歸傳統(tǒng),探尋傳統(tǒng)中的可能性,發(fā)展新時代的山水畫藝術(shù)。王蒙“水暈?zāi)隆敝剿嬎囆g(shù)亦將于新時代煥發(fā)出新的光彩。

    參考文獻(xiàn):

    [1]史榮利.論王蒙的山水畫藝術(shù)[J].藝術(shù)百家,2012(7):230-232.

    [2]馮曉貞.王蒙山水畫藝術(shù)風(fēng)格嬗變之研究[D].廣州:華南師范大學(xué),2003.

    [3]胡光華,莫丹丹.王蒙及其書齋山水研究[J].藝術(shù)探索,2005(1):26-29,4.

    [4]章寧書.王蒙《青卞隱居圖》畫風(fēng)探析[J].中國民族博覽,2019(6):180-182,199.

    作者單位:

    四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

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