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    古典小說(shuō)在現(xiàn)代社會(huì)的教化功能

    2021-06-15 06:55區(qū)肇龍
    文學(xué)教育 2021年5期
    關(guān)鍵詞:杜十娘人性

    內(nèi)容摘要:古典小說(shuō)中不乏可供現(xiàn)代社會(huì)學(xué)習(xí)的元素,話本小說(shuō)《杜十娘怒沉百寶箱》和《趙太祖千里救京娘》不論在情節(jié)結(jié)構(gòu)和意念意識(shí)上都設(shè)計(jì)得十分嚴(yán)密,人物角色也能夠彰顯人性的美善和值得學(xué)習(xí)之處。

    關(guān)鍵詞:話本小說(shuō) 杜十娘 趙太祖 人性

    古典小說(shuō)在古典文學(xué)界別中,最常成為被忽略的對(duì)象。以香港的學(xué)制來(lái)說(shuō),中國(guó)語(yǔ)文科以至中國(guó)文學(xué)科[1]的研讀作品,都極少編入古典小說(shuō)的范本,有的都只集中在中國(guó)文學(xué)科當(dāng)中,如《紅樓夢(mèng)》(選讀)、《水滸傳》(選讀)、《三國(guó)演義》(選讀)、《西游記》(選讀)等等。至于唐傳奇、宋話本等則鮮有觸及。我相信是由于在選篇篇幅的限制之下,選篇者只能從較為著名的作品著手,因?yàn)樘苽髌婧退卧挶靖髑逭禄匦≌f(shuō)不同,若然節(jié)錄章節(jié),便會(huì)影響其故事的完整性,相反,章回小說(shuō)節(jié)錄段落,也可以說(shuō)明作品的特色,如用詞、意念、手法,等等。唐宋傳奇話本則需要就整體故事的脈絡(luò)骨干來(lái)看,就像現(xiàn)當(dāng)代的短篇小說(shuō),作者在哪處有伏筆、哪處作出呼應(yīng),都很難只抽取段落來(lái)看。章回小說(shuō)則好比現(xiàn)當(dāng)代的長(zhǎng)篇小說(shuō),較容易處理節(jié)錄的問(wèn)題,因?yàn)楣?jié)錄后對(duì)故事的完整性沒(méi)有那么嚴(yán)重,甚至無(wú)關(guān)痛癢。

    本文將集中討論話本小說(shuō),了解其現(xiàn)代社會(huì)功能。現(xiàn)代社會(huì)生活富庶,都市人生活繁忙,對(duì)于學(xué)術(shù)以及文學(xué),普羅大眾未必時(shí)時(shí)在意,時(shí)時(shí)研讀。然而,我們可以從歷久不衰,久經(jīng)改編的文學(xué)選本,了解前人的苦心,掌握作品的恒久意義。文本所載的道理和要義,不囿于時(shí)間的流逝,相反,時(shí)間的足跡,令我們可以對(duì)文本作印證,讓我們對(duì)文本的不同改編本作宏觀的鑒賞。

    所謂如何在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)揮功能,是指經(jīng)典作品在現(xiàn)代社會(huì)上的意義,到底前人的作品對(duì)于二十一世紀(jì)的今天,有何正面的影響呢?我們發(fā)現(xiàn),在全球化的大趨勢(shì)下,二十一世紀(jì)全球?qū)χ袊?guó)文化愈見(jiàn)關(guān)注,如何把文學(xué)藝術(shù)(古典小說(shuō)較乏人關(guān)注,因此更應(yīng)重視)與現(xiàn)代生活結(jié)合,是眾多學(xué)者和大眾都關(guān)心的課題。

    一.《杜十娘怒沉百寶箱》的堅(jiān)貞與反叛

    話本小說(shuō)作品繁多,很多情節(jié)不落俗套,兼極富現(xiàn)代意義。女性主義強(qiáng)調(diào)兩性平權(quán),并在生活層面中展現(xiàn)出來(lái)。早于十九世紀(jì),法國(guó)女性主義創(chuàng)導(dǎo)者傅立業(yè)(Charles Fourier)就提出關(guān)注女性自由的觀點(diǎn),希望從而提升女性在社會(huì)的地位?;乜粗袊?guó),早在宋話本的誕生年代(公元960-1279),當(dāng)中不乏關(guān)注女性地位的主題,以至男女平權(quán)的描寫(xiě)。[2]以傳統(tǒng)守舊,著重男尊女卑的中國(guó)社會(huì)來(lái)說(shuō),這樣的描寫(xiě)無(wú)疑是一種突破,相較西方女性主義的萌芽,話本小說(shuō)有關(guān)女性關(guān)注的覺(jué)醒意識(shí),比西方早數(shù)百年出現(xiàn)。明擬話本小說(shuō)《杜十娘怒沉百寶箱》,[3]更突破了傳統(tǒng)的故事框架設(shè)計(jì),大膽以女性為主角之余,更以褒女貶男的角度為切入,帶出杜十娘的果敢堅(jiān)毅,同時(shí)揭露李甲的怯懦負(fù)情。故事利用男女主人公的感情關(guān)系作為主軸,以二人的矛盾/懸殊的背景作底子,產(chǎn)生了基本的情節(jié)張力(tension),形成宣揚(yáng)道德教化的作品。

    杜十娘和李甲的身份懸殊,前者為妓女,后者為富家子,但他們能夠打破門(mén)第的分野,系結(jié)情緣,這種行為模式屬反社會(huì)行為(anti-social behavior)的一種。故事一開(kāi)始已設(shè)定男女主人公有著階段懸殊的社會(huì)角色,然而因?yàn)槎饲橥兑夂?,?jīng)杜十娘和李甲好友柳遇春的協(xié)助下,十娘終于可以贖身離開(kāi)象征低下階級(jí)的妓院。杜十娘由于多年節(jié)儉的關(guān)系,在百寶箱中儲(chǔ)得珍寶不計(jì)其數(shù),然而李甲并不知情。當(dāng)李甲面對(duì)錢(qián)財(cái)和家族的壓力時(shí),再經(jīng)孫富的唆使,竟有意把十娘賣(mài)于孫富,圖一舉兩得,一不用為錢(qián)發(fā)愁,二則不用向家族交代十娘的身份。

    在故事中,主人公敢于打破不合理的傳統(tǒng)封建桎梏,為追度愛(ài)情有所犧牲,值得嘉許。這種打破門(mén)第及固有框架的行為,挑戰(zhàn)欲望的舉措,無(wú)疑會(huì)為當(dāng)事人帶來(lái)若干快感。故事底子的設(shè)計(jì)在于男女身份懸殊,男富女貧,在先天男性主導(dǎo)的社會(huì)現(xiàn)況下(作者和讀者多為男性),做出這樣的設(shè)定無(wú)可厚非,因?yàn)橐驳妙櫦澳行缘拿孀雍蜕鐣?huì)期望。然而故事情節(jié)起了意想不到的變化,兩性角色在社會(huì)地位上出現(xiàn)對(duì)置(opposition),令情節(jié)更為吸引之余,也有助于宣揚(yáng)社會(huì)價(jià)值觀。節(jié)儉是杜十娘的美德之一,令她足以有能力為自己贖身。專一是杜十娘的美德之二,縱然李甲其后潦倒,也對(duì)之不離不棄。導(dǎo)人向善,尊重愛(ài)情,一直是現(xiàn)代社會(huì)的普世價(jià)值,杜十娘因?yàn)楹筇斓呐?,改變先天的惡劣環(huán)境,終究走上殉情的路。有學(xué)者指,杜十娘的行為是“寧為玉碎,不為瓦全”的表現(xiàn),免得「從良」后嫁給自己不愛(ài)的人(孫富)。[4]但畢竟殉情的行為不值得仿效,相信是為加強(qiáng)戲劇效果而設(shè)計(jì),亦是女角被拋棄后的一貫傳統(tǒng)行為(如《霍小玉傳》),然后其勤儉和專一的行為都值得借鑒。另一個(gè)角色是柳遇春,他的好心協(xié)助和善心表現(xiàn),都令他得到好報(bào)(好評(píng)和財(cái)富(轉(zhuǎn)贈(zèng)漁人))。小說(shuō)亦帶出社會(huì)階級(jí)與個(gè)人價(jià)值的不同,在古典小說(shuō)常見(jiàn)的情況是,角色的社會(huì)階級(jí)低下,個(gè)人價(jià)值包括道德水平等卻十分之高,反之亦然。變相帶出社會(huì)階級(jí)與個(gè)人身份沒(méi)有必然的掛勾,甚至隨著個(gè)人行為而改變社會(huì)階級(jí)。同時(shí)鼓勵(lì)普羅大眾應(yīng)抱有希望,力爭(zhēng)上游的愿景。杜十娘是其中一個(gè)顯例,她的節(jié)儉與專一,成就她獲得自由身。結(jié)局得不到圓滿,是由于李甲的負(fù)情,那是另一個(gè)問(wèn)題。小說(shuō)同于負(fù)情男子亦起到警世的作用,意謂不專情、信守承諾,很容易落得人財(cái)兩空的景況。

    二.《宋太祖千里送京娘》的勇氣與禁忌

    另一個(gè)想談的小說(shuō)是《宋太祖千里送京娘》。故事講述趙太祖在發(fā)跡前勇救趙京娘,并送她回鄉(xiāng)的故事。[5]整個(gè)故事起承轉(zhuǎn)合,情節(jié)吸引,人物性格鮮明立體,然而學(xué)術(shù)界對(duì)此論述不多,我們可以在此借故事談?wù)勂浣袒δ堋?/p>

    整個(gè)故事情節(jié)引人入勝,先是趙太祖在道觀拯救了被擄走的京娘,屬典型的英雄救美故事,然而加入大義滅親的描寫(xiě),趙太祖先是誤會(huì)擄藏京娘的,是他在道觀主持的叔父,后來(lái)探明原委,發(fā)現(xiàn)另有其人。這個(gè)開(kāi)端為的是帶出趙太祖正義,有道德勇氣的一面,他的行俠仗義,不是為京娘的美貌,也不為任何的回報(bào),縱然犯罪的是他叔父,他也會(huì)毫無(wú)退縮地挺身而出。接著,他決定送京娘回鄉(xiāng),并教叔父指引匪徒另一方向,作為擾亂,又破壞道觀,制造假象,免卻匪徒疑心叔父放走京娘。這些都反映出他冷靜和機(jī)智。接著的護(hù)送路程偶有起伏,都得趙太祖的過(guò)人才干而一一化解,且處理恰當(dāng)。例如在飯館擊退眾多賊徒,只兩三回合,已然取勝,輕而易舉,反映出他的俠氣和展示出武藝高超過(guò)人。最重要是,突顯出他的惻隱之心。在古典小說(shuō)中,英雄豪杰常見(jiàn),但抱有善良之心的極少。趙太祖算是其中一個(gè)。主人公對(duì)賊徒迎以痛擊常見(jiàn),教訓(xùn)一頓也無(wú)可厚非,但完事后不濫殺而予以人道對(duì)待,則極之鮮有。趙太祖降伏賊徒之后,沒(méi)有濫殺(跟《水滸傳》的處理手法大有不同),還予以饗餐,又把財(cái)貨散分,予以他們機(jī)會(huì)可以重新做人。這樣的胸襟和寬恕意識(shí),是值得學(xué)習(xí)和嘉許的。

    發(fā)展到結(jié)尾,京娘希望以身相許,既為了報(bào)答,也為了欣賞趙太祖的為人與行徑。然而得不到趙太祖的應(yīng)允,原因有三,一是趙太祖擔(dān)心遭到世俗的非議,質(zhì)疑其救京娘的目的和用心,二是二人同姓,算是近親,也有了義兄妹的名義,三是趙太祖深知前途無(wú)限,將有一番大作為(在送京娘的途中,曾遇老人,老人贈(zèng)言,趙太祖為百姓期待已久的救星),不好受京娘的束縛。

    趙太祖的角色設(shè)計(jì)在整個(gè)故事的發(fā)展中,看似前后矛盾,前段褒,后段貶,角色行徑未能一貫到底,令京娘得不到良君,令廣大讀者得不到男女結(jié)合的圓滿結(jié)局。然而,作者如此處理,令小說(shuō)變得更有價(jià)值和寫(xiě)實(shí),趙太祖的角色也變得立體,屬福斯特(E.M.Foster)在《小說(shuō)面面觀》中所指的“圓形人物”,[6]他是有血有肉的,會(huì)隨著情節(jié)的發(fā)生而會(huì)成長(zhǎng)的,并有心理變化的。因?yàn)槔先说奶嵝?,趙太祖的志向并不只是與京娘共相廝守,何況他一直有感自己能力過(guò)人,將來(lái)必有大的作為。這樣說(shuō)并非指他原先救京娘有功利的目的,而是讀者根本無(wú)法估計(jì)趙太祖的心理和行為,而是利用事件的出現(xiàn),和角色的變化,去估算他下一步的行為。這樣,作品更貼近現(xiàn)實(shí),原因是正在反映活生生的角色,并有意為的刻劃人性。

    三.結(jié)語(yǔ)

    話本小說(shuō)繁多,離不開(kāi)以男女感情為主軸,然而能以嚴(yán)密的故事結(jié)構(gòu)敘事,又能帶出角色的價(jià)值的不多見(jiàn)。

    杜十娘的故事在過(guò)去反復(fù)被改編成舞臺(tái)劇和電影,[7]都可視之為一種經(jīng)典現(xiàn)代化的表現(xiàn),令善惡有報(bào)、女性忠貞的道德規(guī)范再得到不同程度的詮釋和彰顯。

    趙太祖的故事引人入勝,結(jié)合歷史人物的方法也叫讀者更為投入(雖然明知多為虛構(gòu))。故事意想不同,情節(jié)時(shí)有起伏突破。趙太祖的仗義、仁慈,京娘的專一,同樣值得學(xué)習(xí)。

    希望本文能拋磚引玉,讓更多人關(guān)注話本小說(shuō)能夠帶給現(xiàn)代社會(huì)的教化作用。

    參考文獻(xiàn)

    [1]E.M.福斯特.小說(shuō)面面觀[M].朱乃長(zhǎng)譯.北京:中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司,2002.

    [2]區(qū)肇龍.古典小說(shuō)的現(xiàn)代意義[J].田家炳中華文化中心通訊,2019,4:32-34.

    [3]周建渝.重讀《杜十娘怒沉百寶箱》[J].中國(guó)文哲研究集刊,2001,18(3)117-138.

    注 釋

    [1]兩者內(nèi)容焦點(diǎn)不同,中國(guó)語(yǔ)文科側(cè)重語(yǔ)文運(yùn)用方面并以文學(xué)選篇作輔,中國(guó)文學(xué)科側(cè)重中國(guó)文學(xué)的鑒賞、創(chuàng)作及文化方面。

    [2]在古典文學(xué)作品中,女性的角色地位一向不受重視。在話本小說(shuō)中,卻成異數(shù),很多女性不但聰慧靈巧,甚至重情重義。相反,男性則被描繪成見(jiàn)利忘義、貪生怕死的小人。

    [3]收錄于馮夢(mèng)龍《警世通言》三十二卷,藍(lán)本源自萬(wàn)歷年間宋幼清《九鑰集》的「負(fù)情儂傳」。

    [4]周建渝.重讀《杜十娘怒沉百寶箱》[J].中國(guó)文哲研究集刊,2001,18(3)117-138.

    [5]收錄于明馮夢(mèng)龍《警世通言》二十一卷。

    [6]E.M.福斯特.小說(shuō)面面觀[M].朱乃長(zhǎng)譯.北京:中國(guó)對(duì)外翻譯出版公司,2002.

    [7]故事于40、50、80年代在內(nèi)地以《杜十娘》之名分別被翻拍成電影三次,2003年香港以《花魁杜十娘》之名再一次把故事翻拍成電影。60年代故事被改編成《杜十娘》舞臺(tái)劇而在內(nèi)地上映。

    (作者介紹:區(qū)肇龍,北京師范大學(xué)文學(xué)博士,現(xiàn)任職于香港公開(kāi)大學(xué)教育及語(yǔ)文學(xué)院)

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