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    淺論排演折子戲?qū)μ嵘賰涸u(píng)劇表演水平的必要性

    2021-06-14 03:01:52李桂霞
    參花(上) 2021年12期
    關(guān)鍵詞:折子戲特點(diǎn)作用

    摘要:濱海新區(qū)漢沽是有名的“評(píng)劇藝術(shù)之鄉(xiāng)”,漢沽地區(qū)不僅有大量戲迷,還有8名全國(guó)評(píng)劇十大名票。筆者1981年考入原漢沽評(píng)劇團(tuán)學(xué)員班,1987年畢業(yè)隨團(tuán)參加評(píng)劇表演。1990年開(kāi)始在漢沽文化館從事群眾文化工作至今。2002年,筆者參加在北京舉辦的“全國(guó)都市評(píng)劇票友大賽”獲得十大名票稱號(hào)。為更好地傳承評(píng)劇藝術(shù),筆者在2011年創(chuàng)辦了漢沽文化館李桂霞少兒評(píng)劇傳習(xí)班。傳習(xí)班創(chuàng)辦以來(lái),在領(lǐng)導(dǎo)和社會(huì)各界關(guān)懷、幫助下,在地方深厚評(píng)劇氛圍影響下,經(jīng)過(guò)七年艱苦努力、千錘百煉,在近幾屆“小梅花獎(jiǎng)”大賽中,傳習(xí)班的學(xué)員不負(fù)眾望,成績(jī)突出,共奪得9次“小梅花”金獎(jiǎng),同時(shí),涌現(xiàn)出一大批評(píng)劇新苗,展示了濱海新區(qū)評(píng)劇人才后繼有人的非凡實(shí)力??偨Y(jié)筆者多年從事少兒評(píng)劇教學(xué)的經(jīng)驗(yàn)發(fā)現(xiàn),要不斷提高學(xué)員藝術(shù)水平,排演折子戲成為不容忽視的重要內(nèi)容,是整個(gè)教學(xué)鏈條中的重要一環(huán)。

    關(guān)鍵詞:折子戲 少兒評(píng)劇表演 特點(diǎn) 作用

    一、折子戲及其藝術(shù)特點(diǎn)

    折子戲是我國(guó)民間戲曲藝術(shù)中獨(dú)具特色的一種表演形式,是指由一場(chǎng)相對(duì)獨(dú)立的、出自全本大戲的、別具特色的、有完整故事情節(jié)的小戲。折子戲雖然是全本大戲的一部分,但它大多是全劇中最集中、最經(jīng)典的片段,情節(jié)高度概括和濃縮,人物個(gè)性鮮明突出,具有很強(qiáng)的獨(dú)立性,是全劇的核心或靈魂,觀后令人印象深刻,回味無(wú)窮。如京劇《牡丹亭》中的“驚夢(mèng)”、《西廂記》中的“拷紅”、《玉堂春》中的“蘇三起解”、《白蛇傳》中的“斷橋”等。當(dāng)然,大多數(shù)折子戲并不能全面展示戲曲藝術(shù)的全部特色,而更多的則是側(cè)重于戲曲行當(dāng)和基本功的某一個(gè)方面,從而成為這方面的代表作。以評(píng)劇為例,《茶瓶計(jì)》中的“座樓”“花園”,《花為媒》中的“洞房”等,都集中而突出地體現(xiàn)了評(píng)劇的表演藝術(shù)特征,即生、旦、凈、末、丑的不同行當(dāng)和唱、念、做、打的基本功,這也是它們能久演不衰、得以流傳至今的重要原因。

    一出好的折子戲,一般都具有以下藝術(shù)特色:一是在結(jié)構(gòu)安排上,往往凝練精致、高度概括、出神入化、不落俗套,表演過(guò)程中一下子就能緊緊抓住觀眾。二是普遍具有健康向上、積極進(jìn)取的主題思想,具有優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的思想內(nèi)涵和表現(xiàn)形式。三是故事情節(jié)生動(dòng)、跌宕起伏、引人入勝,人物形象鮮明,能夠充分展示演員的表演水平,具有很強(qiáng)的觀賞性。

    二、折子戲?qū)μ岣弑硌菟降闹匾饔?/p>

    在評(píng)劇教學(xué)特別是少兒評(píng)劇教學(xué)過(guò)程中,排演折子戲的階段應(yīng)該是比較高級(jí)的階段,這一階段的學(xué)員對(duì)一般評(píng)劇唱段都有了相當(dāng)?shù)陌芽睾捅硌菽芰?。為了繼續(xù)提高演唱水平,特別是為了增強(qiáng)學(xué)員的表演能力,這時(shí)排演折子戲才有可能事半功倍,收到滿意的效果。排演折子戲可以明顯提高學(xué)員的表演能力和水平,可以說(shuō)是從學(xué)員到演員的必經(jīng)之路。那么,排練折子戲的環(huán)節(jié)對(duì)學(xué)員起的重要作用,總結(jié)起來(lái)主要有以下幾點(diǎn)。

    (一)有利于陶冶情操,表現(xiàn)真善美的思想情感

    排演評(píng)劇折子戲,比唱段多了很多內(nèi)容,最明顯的就是有一個(gè)比較完整的故事情節(jié),這些戲曲故事主題鮮明,通俗易懂,有的是宣揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)美德;有的是懲惡揚(yáng)善、是非分明;有的是表現(xiàn)新時(shí)代人民群眾的美好生活,等等,總之,都是多年傳承下來(lái)的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)。學(xué)員們通過(guò)在故事當(dāng)中的人物扮演,增強(qiáng)了辨別美丑善惡的能力,同時(shí),也逐步提高了審美,從中受到真善美的思想熏陶,學(xué)會(huì)理解、善待他人,知道做人要真誠(chéng)、要善良。有了審美和辨別能力,對(duì)學(xué)員良好思想行為習(xí)慣養(yǎng)成會(huì)產(chǎn)生潛移默化的影響。在這些能力的提高和審美因素的正面影響下,學(xué)員的認(rèn)識(shí)水平會(huì)不斷提高,對(duì)表演技巧的理解和駕馭會(huì)更加得心應(yīng)手,我們看到的就會(huì)是發(fā)自內(nèi)心的真情實(shí)感的流露。

    (二)有利于鍛煉意志,掌握更多表演基本功和藝術(shù)技巧

    經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的培訓(xùn),學(xué)員在身形上、表演上都有了基礎(chǔ),這時(shí)可以通過(guò)排演折子戲來(lái)加強(qiáng)基本功和藝術(shù)技巧的綜合運(yùn)用能力,盡快提高表演水平。戲曲是要練功的,小學(xué)員能做到勤學(xué)苦練很不容易,比如水袖,臺(tái)上看起來(lái)就是一個(gè)動(dòng)作,但真正甩好,則需要下功夫苦練才能表演自如,這是一個(gè)意志的鍛煉過(guò)程,需要堅(jiān)強(qiáng)和堅(jiān)持,需要戰(zhàn)勝困難的勇氣和能力才能成功闖過(guò)這一關(guān)。相對(duì)一個(gè)個(gè)評(píng)劇唱段,折子戲普遍都有一個(gè)積極向上的情節(jié)和故事。有的學(xué)員太小,理解力不夠,筆者只能通過(guò)講故事的辦法讓他們了解劇情,盡可能理解人物關(guān)系。通過(guò)扮演故事里的人物,讓他們產(chǎn)生身臨其境的感覺(jué),逐步熟悉人物,再加上唱詞、道白的背誦,就為折子戲的排練打下了較好的基礎(chǔ)。學(xué)員表演唱段與表演折子戲的最大區(qū)別就在于對(duì)故事情節(jié)與人物關(guān)系這些要素的把握,要不斷夯實(shí)基本功,不斷增強(qiáng)藝術(shù)理解力和藝術(shù)表現(xiàn)力。可以說(shuō),排練折子戲,對(duì)學(xué)員表演基本功的要求越來(lái)越高,對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)力的鍛煉也逐步增強(qiáng),所以,這也正是排練折子戲的重要作用之一。

    (三)有利于鍛煉綜合素質(zhì),發(fā)掘?qū)W員潛在的表演才能

    評(píng)劇折子戲的表演,大多都調(diào)動(dòng)了唱、念、做、舞各方面的藝術(shù)手段和表演形式,只是有側(cè)重點(diǎn)的差別。在表演方面,手、眼、身、法、步各種技巧也會(huì)隨處有所表現(xiàn),一點(diǎn)都不能馬虎。這些表演形式和表演技巧,都是排演折子戲可以隨時(shí)用到的,所以說(shuō),通過(guò)不斷地排練達(dá)到熟練表演的程度,這一出折子戲就算完成了,對(duì)學(xué)員綜合能力的鍛煉提高是非常有用的。當(dāng)然,學(xué)員之間也是有差異的,年齡、性別、悟性和理解力,以及學(xué)習(xí)評(píng)劇時(shí)間長(zhǎng)短等因素,都能影響他們學(xué)習(xí)和表演的結(jié)果。不過(guò),相同條件下,學(xué)員自身一些潛在的藝術(shù)天賦和悟性,或多或少可以體現(xiàn)在折子戲的表演過(guò)程中,許多學(xué)員都有潛在的藝術(shù)才能,往往通過(guò)表演折子戲得到發(fā)掘和展示??傊?,評(píng)劇藝術(shù)的學(xué)習(xí)與其他藝術(shù)學(xué)習(xí)一樣,天賦和悟性的差別是存在的,但是,后天的努力可以彌補(bǔ)先天的不足,通過(guò)認(rèn)真排演折子戲,許多學(xué)員都可以實(shí)現(xiàn)表演才能的大幅度提升,對(duì)今后藝術(shù)道路上的成長(zhǎng)進(jìn)步起到重要促進(jìn)作用。

    三、少兒排演折子戲的步驟與方法

    (一)把握好先演唱、后對(duì)白,再表演“三部曲”

    學(xué)員在經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的學(xué)習(xí)之后,通過(guò)練嗓、壓腿、踢腿、臺(tái)步、圓場(chǎng)、水袖等基本功的訓(xùn)練,一般演唱和表演水平有所提高,在此基礎(chǔ)上可以嘗試進(jìn)行折子戲的排練。要排練好一出折子戲,一般要經(jīng)過(guò)三個(gè)步驟,即“三部曲”。

    首先,掌握好核心唱段的演唱。在折子戲的表演過(guò)程中,一般都有代表性的核心唱段,演唱好核心唱段是第一步,是不可忽視的重要基礎(chǔ)。剛開(kāi)始教學(xué)員演唱,因?yàn)槟挲g小,吐字、咬字、歸韻都還不太懂,先教他們念唱詞,像講故事一樣給他們講唱段要表達(dá)的情感,然后再一個(gè)字一個(gè)字地念給他們聽(tīng),一句一句地做示范。一位叫恬恬的學(xué)員,她的嗓音不高,還發(fā)飄,音色不太好,學(xué)唱“火紅的太陽(yáng)”一段,關(guān)鍵是“出東方”那三個(gè)字很高,氣息不夠就沖不上去;還有“來(lái)歌唱”這三個(gè)字,都在一個(gè)音域位置上,經(jīng)過(guò)反復(fù)練習(xí)終于掌握了這幾個(gè)字的演唱方法,其他部分也就沒(méi)問(wèn)題了。除了給他們做示范,同時(shí)要結(jié)合氣息的使用方法,不斷糾正一些錯(cuò)誤的演唱方法,保證演唱的規(guī)范和流暢。

    其次是道白的訓(xùn)練。道白對(duì)發(fā)展劇情、推進(jìn)故事具有重要作用,學(xué)員的口齒條件、吐字清晰與否都影響著道白的質(zhì)量。大段的道白需要單獨(dú)拿出來(lái)練習(xí),才能有好的訓(xùn)練效果。

    最后就是舞臺(tái)表演。結(jié)合演唱和道白的排練,注意規(guī)范表演的指法、臺(tái)步、圓場(chǎng)等表演動(dòng)作,再結(jié)合具體劇情和人物調(diào)度要求,讓演員在舞臺(tái)上動(dòng)起來(lái)、走起來(lái),最后將劇中人物演活。至此,才能完成一出折子戲的排練。以上三個(gè)步驟環(huán)環(huán)相扣,緊密相連,是相互獨(dú)立又相互作用的有機(jī)整體。

    (二)保持“三心”,缺一不可

    要想讓少兒對(duì)評(píng)劇有興趣,并且進(jìn)一步學(xué)好折子戲,首先需要我們的輔導(dǎo)人員同時(shí)具備媽媽、阿姨和老師的角色。就是說(shuō)要像媽媽一樣愛(ài)他、呵護(hù)他;要有幼兒園阿姨一樣的耐心陪他玩耍,跟他做朋友;同時(shí),還要像學(xué)校課堂上的老師一樣有責(zé)任心,去跟他溝通,取得他的信任,努力營(yíng)造良好的師生關(guān)系。這就是筆者體會(huì)到的“三心”,即愛(ài)心、耐心、責(zé)任心。

    排練一出折子戲,會(huì)遇到許多困難和問(wèn)題,時(shí)時(shí)處處考驗(yàn)我們的“三心”。每個(gè)學(xué)員的條件不一樣,有的學(xué)員悟性好、反應(yīng)快,有的孩子反復(fù)給做示范也學(xué)不會(huì)。評(píng)劇《賣苗郎》“賣子”一折需要有深厚的唱功,而讓孩子演成人戲更難。為了更直觀地傳授表演動(dòng)作,筆者要經(jīng)常邊唱邊做示范,特別是妙郎“跪埃塵”懇求母親那段,連唱帶跪,一遍又一遍,累得汗流滿面,氣都不夠用,腿都不好使了。值得欣喜的是,艱苦的付出終于有了回報(bào),我們的評(píng)劇折子戲終于登臺(tái)演出了。小小少年在臺(tái)上非常認(rèn)真,表演起來(lái)有模有樣,效果超乎大家的預(yù)料。2016年,在中國(guó)大戲院的舞臺(tái)上,名家攜手小梅花專場(chǎng)演出評(píng)劇折子戲的表演震撼全場(chǎng),得到觀眾陣陣掌聲與喝彩。

    (三)名家指點(diǎn)對(duì)提高學(xué)員藝術(shù)水平起關(guān)鍵作用

    評(píng)劇藝術(shù)傳承,需要學(xué)員的勤學(xué)苦練,但很重要的方面是需要名家的指導(dǎo),有沒(méi)有名家指導(dǎo),其學(xué)習(xí)結(jié)果是很不一樣的。2015年底,著名評(píng)劇表演藝術(shù)家谷文月收筆者為徒,拜師儀式隆重?zé)崃?。與谷文月老師結(jié)緣,正是通過(guò)評(píng)劇小學(xué)員的參賽表演活動(dòng)。自從拜師之后,谷文月老師不僅在生活上關(guān)心筆者,在藝術(shù)上指導(dǎo)筆者,而且還定期來(lái)到學(xué)員中間,為一個(gè)唱段、一出折子戲給予細(xì)心地指導(dǎo),還經(jīng)常不顧年事已高親自做示范,有機(jī)會(huì)還帶著筆者和學(xué)員錄制電視節(jié)目。在谷文月老師的親自指導(dǎo)和帶領(lǐng)下,學(xué)員藝術(shù)水平提高很快,除了9名“小梅花”金獎(jiǎng)獲得者之外,還有10余名學(xué)員考上了專業(yè)藝術(shù)院校,為今后的藝術(shù)道路開(kāi)啟了新的航程。“百花迎春中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界2018春節(jié)大聯(lián)歡”活動(dòng),我們的學(xué)員與谷文月老師一起表演了新派名段《小橋送線》,得到了現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)家的好評(píng),深受廣大戲迷朋友的喜愛(ài)。

    折子戲雖小,但它集唱念做打等多方面的藝術(shù)于一身,是濃縮的戲曲表演形式。為少兒評(píng)劇學(xué)員排演折子戲,是培養(yǎng)他們從單一唱段的學(xué)習(xí)向綜合藝術(shù)表演方面升華的重要階段。通過(guò)折子戲的排演,可以從中發(fā)現(xiàn)學(xué)員的藝術(shù)潛質(zhì),發(fā)現(xiàn)好苗子,為他們?cè)谒囆g(shù)道路上迅速成長(zhǎng)提供舞臺(tái),對(duì)培養(yǎng)未來(lái)評(píng)劇藝術(shù)人才具有重要作用。

    (作者簡(jiǎn)介:李桂霞,女,本科,天津市濱海新區(qū)漢沽文化館,副研究館員,研究方向:評(píng)劇與群眾文化)

    (責(zé)任編輯 王玲)

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