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    小說《馴風(fēng)記》的敘事分析

    2021-06-01 23:55:04趙璞
    雨露風(fēng) 2021年3期

    摘要:在全球化背景下,城鄉(xiāng)之間的物質(zhì)差異逐漸縮小,吊詭的是二者的文化差異日益突顯,且受到精神孤獨(dú)者的重視?!爸性骷胰骸敝械挠猩α抗苛D構(gòu)建一個(gè)具有地域獨(dú)特性的家園,在小說《馴風(fēng)記》中突破傳統(tǒng)的寫作模式,加入了體現(xiàn)原罪意識(shí)和傳統(tǒng)中國(guó)鄉(xiāng)土情懷的神話母題這一隱性敘事,使人物血肉更加飽滿。但郭昕沒有將明線中的人物欲望書寫,與隱線中的神話敘事很好地契合,明線敘事缺乏與隱線敘事的深層呼應(yīng)與深度對(duì)話,地域化的人物性格自然也很難讓人感受的到。

    關(guān)鍵詞:神話敘事;欲望書寫;原罪意識(shí);鄉(xiāng)土情

    懷;地域文化

    改革開放以來,在當(dāng)代文學(xué)的創(chuàng)作中,城鄉(xiāng)二元敘事成為一個(gè)顯著主題。對(duì)于河南作家群來說,李佩甫、閻連科、劉震云、周大新等上一代作家已經(jīng)有相當(dāng)充分和高水平的表達(dá)。影響的焦慮①之下,年輕一代的河南作家們?cè)趯懽鬟@一主題時(shí),也在嘗試著新突破。

    70后的周口作家郭昕,作為“文學(xué)豫軍”中的生力軍,在堅(jiān)守河南鄉(xiāng)土文學(xué)優(yōu)良傳統(tǒng)的同時(shí),就挖掘地域典型性方面進(jìn)行了別開生面的嘗試,突破了城鄉(xiāng)二元敘事的傳統(tǒng)模式,為河南的鄉(xiāng)土文學(xué)創(chuàng)作注入了更多的生機(jī)和活力。

    一、明線——神話敘事的拓展

    與以往小說的寫作模式不同,在《馴風(fēng)記》中,郭昕很用心地把蜜如作為故事的發(fā)生地,并在故事的結(jié)尾,加入了蒼公和泌媧、蜜媧的神話傳說,給整篇小說注入了豐富的地域色彩,使小說的敘述方式別開生面。

    《馴風(fēng)記》的敘事有兩條線索,明線是花瓣式結(jié)構(gòu)或是4加1模式,第一章的馬來錢,第二章的馬立,第三章的劉湘民,第四章的燕莎,看似不關(guān)聯(lián)的四個(gè)人物,在最后一章“馴風(fēng)記”中,四個(gè)人物發(fā)生了邏輯上的關(guān)聯(lián),明線敘事的設(shè)置還是比較巧妙的。隱線是神話敘事②,通過架構(gòu)與明線敘事平行的神話模式,使人物、故事與神話母題骨肉相連,力求呈現(xiàn)出濃厚的地域色彩。

    原型批評(píng)的主要?jiǎng)?chuàng)始人,加拿大文學(xué)批評(píng)家諾斯洛普·弗萊在《同一的寓言》中說:神話是“文學(xué)的結(jié)構(gòu)因素,因?yàn)槲膶W(xué)總的來說是‘移位的神話”[1]。即作為古代人類信仰和心理經(jīng)驗(yàn)形式的神話雖已消亡,在近現(xiàn)代卻“移位”成了文學(xué),神話的模式成為各類文學(xué)的模式,神也相應(yīng)成了文學(xué)中的各類人物。文學(xué)中描寫的主人公誕生、歷險(xiǎn)、勝利、受難和死亡的故事,不過是在重復(fù)著神們的同樣的經(jīng)歷和結(jié)局。喬伊斯的《尤里西斯》以不同的方式和情節(jié),戲仿“英雄”還鄉(xiāng)的母題;李佩甫的《李氏家族》以神話敘事的形式講述了李氏家族的歷史;而《馴風(fēng)記》則是以馬立、劉湘民等人的故事,重復(fù)著蒼公、蜜媧的經(jīng)歷和結(jié)局。

    在這里,神話成為故事敘述的結(jié)構(gòu)原型。這種原型,神話學(xué)中稱之為“神話母題”。弗萊在《布萊克的原型處理手法》一文中說:“我把原型看成是文學(xué)作品中的因素:它或是一個(gè)人物、一個(gè)意象、一個(gè)敘事定勢(shì),是一個(gè)可從范圍較大的同類描述中抽取出來的思想[2]?!倍恶Z風(fēng)記》中的神話母題(原型)則體現(xiàn)了蜜如人集體無意識(shí)的存在——原罪意識(shí),這種原罪意識(shí)導(dǎo)致的贖罪行為與鄉(xiāng)土中國(guó)“落葉歸根”的情懷又相互交織,拓展了神話敘事的深度。

    (一)原罪意識(shí)

    蜜媧臨死前對(duì)這片土地上的人們發(fā)出詛咒:“凡種地的人將受無窮的罪,山里的人將吃無邊的苦,喝過我水的人將產(chǎn)生無邊的欲。那山中千萬(wàn)種植物將產(chǎn)生千萬(wàn)種秘密。千萬(wàn)種秘密糾纏一起千百年山里人都不能獲得安寧[3]276?!鄙胶腿司o密相連,山里的人吃的苦、受的罪都是蜜媧的詛咒引起的無窮欲望——原欲?!安还苋藗?nèi)绾尉疵蹕z,她給這片土地上的人帶來生活,帶來了愛,帶來了恨,帶來了情,也帶來了仇。這是這片土地千百年來動(dòng)蕩不安的原因[3]277?!币蚴芮橛膫?,蜜媧把欲望(愛恨情仇)還給人們。欲望給蜜如人帶來生存動(dòng)機(jī)的同時(shí),也帶來了罪惡,而罪惡引發(fā)的悲劇也如影隨行。

    這里原欲也是原罪,如同圣奧古斯丁所說,原罪是有遺傳性的,人類都繼承了原罪。蜜如人是蒼公和泌媧的后代,受祖先原罪殃及,“子子孫孫帶著各種各樣的罪與罰、福與禍來到了人世間。這一個(gè)地方本應(yīng)是人間福與靈的高地,卻變成了情與恨、災(zāi)與禍的淪陷之區(qū)[3]277?!?/p>

    (二)原罪意識(shí)與鄉(xiāng)土情懷交織

    小說結(jié)尾,程大仙講完神話傳說,又提到“這個(gè)地方,每一代都有平庸之人,又有杰出之輩。不管是平庸之人還是杰出之輩,他們都是萬(wàn)千植物的化身。平庸者是杰出者生存的土壤,是他們用千百萬(wàn)雙手托起了杰出者的身軀。杰出者是他們的代言人,要為他們謀求生活的出路[3]277?!瘪R立、劉湘民等人是這片土地上的杰出者,是平庸者的代言人,他們要為這片土地做出貢獻(xiàn)。“杰出者絕不能背叛養(yǎng)育他們的土地。不要覺得已經(jīng)走了千里萬(wàn)里的路,跟這片山水土地沒有關(guān)系了,可以去過自己的生活了。其實(shí),走出只是一種形式、一種姿態(tài),任何人也走不出他出生的那一個(gè)地方[3]277。”這依舊是鄉(xiāng)土中國(guó)的邏輯,土的厚重與家的歸宿感,使鄉(xiāng)土社會(huì)的人們養(yǎng)成“安土重遷”的觀念和“故土難離”的習(xí)性,即便離開且無論在外有多大成就,最后仍要“落葉歸根”與“魂歸于土”。如同過去歸鄉(xiāng)維持人和土地桑梓情誼的鄉(xiāng)紳階層,把自己化為肥料,讓生養(yǎng)自己的大樹長(zhǎng)得更茂盛。杰出者雖已走出了蜜如山,也仍要努力為這片土地造福,因?yàn)橥潦歉?,靈魂的棲息地。

    蜜如山的杰出者們不能忘本做“無根之葉”,要“落葉歸根”,必須以自己為肥料,憑借自己的努力為平庸者謀求生活的出路,為蜜如這片土地做出貢獻(xiàn),這是一種無意識(shí)的贖罪行為,只有為根之所系的一方水土造福,才能真正地洗滌靈魂,逐去原罪帶給自己的痛苦和罪惡,同時(shí)使地氣之根得到滋養(yǎng),更加茂盛。

    二、隱線——人物欲望的書寫

    神話敘事的開掘,神話氛圍的營(yíng)造,本應(yīng)使《馴風(fēng)記》的地域色彩更為鮮明,正如張煒的膠東世界,莫言的高密東北鄉(xiāng),遺憾的是,郭昕沒有將明線中的人物塑造與隱線中的神話敘事很好地契合,人物性格缺乏深度挖掘,原欲泛眾化,導(dǎo)致地域文化的典型性沒有能夠很好地呈現(xiàn)出來。

    (一)馬立

    讀書讀到北京,并在北京生活的山里娃馬立,看似滿足,實(shí)際一直有著世俗的野心。讀書、成為專家不是為了求得真理,在他心中,“真理只是片面的深刻、偶然的存在,就像天上的云,風(fēng)一吹,就散了。他覺得愛真理不如愛自己,自己才是真實(shí)的存在[3]36?!崩褐髁x者的他認(rèn)清自己,只是“一個(gè)想利用學(xué)問與名聲把日子過得如春天花開一樣舒坦的俗人[3]74。”人活著首要的事情是想辦法把自己活好,其他許多事情都是虛妄,就連馬立喜歡的惠特曼的詩(shī)歌也是虛妄,不過是他靈魂的短暫安慰,只有世俗之物的追求才最真實(shí)?!盀榱吮3衷诿麍?chǎng)中的地位和利益,他不得不硬著頭皮去參加一些他不情愿參加的場(chǎng),賠著笑臉去見一些并不太愿意見的人。他可不愿意為了心中所謂的清高和自尊失去話語(yǔ)權(quán)與曝光率[3]83?!庇辛颂嗟拿€想得到一定的職位,可惜在角逐建筑研究院所長(zhǎng)的職位時(shí)上位失敗,世俗欲望無法滿足。為了慰藉在大都市被物欲折磨而干渴的靈魂,他回到蜜如接地氣、養(yǎng)心氣。但是他接地氣的行為并非鄉(xiāng)土情懷式的贖罪意識(shí)——逐去原欲,為家鄉(xiāng)造福。只是讓靈魂成為追逐物欲道路上的驛站,在追逐物欲的道路上,馬立是漂著的、不真實(shí)的人,他需要家鄉(xiāng)的地氣之根來慰藉干渴的靈魂,但“在山里,人們喜歡靈魂,也喜歡物質(zhì)。在山里,人們喜歡靈魂也是為了得到物質(zhì)[3]69?!膘`魂得到滋潤(rùn)后的他還是會(huì)繼續(xù)追逐世俗之物的。

    《馴風(fēng)記》的研討會(huì)上,作家喬葉說:“馬立這個(gè)人物,他從京城過來也帶有各種味道,我覺得他和整個(gè)小說的骨肉粘合不夠。”之所以粘合不夠,是因?yàn)轳R立這一形象最突出的特征是以追求物欲為生存目的,隨波逐流的利己主義者,雖有原欲(原罪意識(shí)),但原欲是泛眾化的,缺少與地域典型性的必然聯(lián)系,整個(gè)人物游離于神話母題所體現(xiàn)的原罪意識(shí)及鄉(xiāng)土情懷之外,影響了地域文化創(chuàng)造的豐富性與深刻性。

    (二)劉湘民

    和馬立相比,劉湘民這一人物形象的塑造與故事的神話母題及地域色彩更為契合。劉湘民喜歡去蜜如山放松,他覺得:“世間所有認(rèn)識(shí)他的人,包括名人與神仙,都不可能真正了解他。而他了解這一座山,這一座山是他的命之所系。蜜如山不但給他愛,讓他倦怠的身體得到休養(yǎng),讓他受傷的心靈得到安慰,更給他以靈感。蜜如山啊,那是一個(gè)他深深愛著的地方,那也是一個(gè)可以帶他進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)的地方[3]158?!边@里,人和山息息相通,蜜如山是他的“命之所系”,他了解這座山,這座山給了他愛和靈魂的滋養(yǎng),也引起了他的無窮欲望。

    他的成長(zhǎng)認(rèn)知里,權(quán)力是大于金錢的,“人活著,一定要做王,要做說話算數(shù)的王,想人前顯貴不能光靠錢[3]117。”他追求的一直是權(quán)力,之所以喜歡聽風(fēng),也是因?yàn)椤帮L(fēng)無形而善變,且有力量?!撬烈獾?,他想做一個(gè)像風(fēng)一樣的人[3]109?!薄霸陲L(fēng)中,他才感覺到自己是一個(gè)市長(zhǎng),是一個(gè)手握權(quán)柄的人,是掌握許多人命運(yùn)的人[3]113?!甭狅L(fēng)的過程讓他內(nèi)心得到一種權(quán)力欲的滿足?!耙粋€(gè)男人,有了權(quán)力,這個(gè)世界上一切都是可以重新定位的[3]180。”在謀求權(quán)力的道路上,劉湘民拼命奔跑,從縣長(zhǎng)秘書一路升到手握權(quán)柄的市長(zhǎng)。

    劉湘民的父親曾對(duì)他說:“這個(gè)世界上,有許多優(yōu)秀的男人,一生里,過了許多關(guān)口,過了權(quán)關(guān),過了錢關(guān),有的連生死關(guān)都過了,可就是過不了情關(guān),過不了女人這一關(guān)[3]121?!备赣H是權(quán)力斗爭(zhēng)的失敗者,兒子劉湘民過了權(quán)關(guān),卻毀在情欲上。他的結(jié)局與小說結(jié)尾的神話相呼應(yīng),程大仙說:“神啊,什么都不怕動(dòng),就怕動(dòng)感情。神一動(dòng)情,萬(wàn)物動(dòng)容。那是不得了的大事情[3]274?!鄙n公、蜜媧們動(dòng)了情,原罪殃及子孫;劉湘民動(dòng)了情,前程毀于一旦,繼續(xù)重復(fù)著蒼公、蜜媧的經(jīng)歷和結(jié)局。

    劉湘民對(duì)欲望的追求不僅和神話敘事中的原罪意識(shí)相呼應(yīng),還交織著鄉(xiāng)土情懷。“自從他當(dāng)了市長(zhǎng),好像整個(gè)蜜如山的人都成了他家的親戚,他每天都被這些親戚煩擾著,有些事情可以推給其他人管,可是有些事情又必須自己管。畢竟,這些親戚的事情關(guān)乎著他在蜜如山的名聲[3]185?!弊叱鲋皇且环N形式、一種姿態(tài),作為蜜如山的杰出者,要想得到故土的認(rèn)可,就必須為這片土地作貢獻(xiàn),為那些平庸者謀求生活出路,所以他要把李安慶安排到蜜如山賓館工作,要親自處理蜜如山親戚的各種事情。這些行為實(shí)際上是無意識(shí)的贖罪行為,是“落葉歸根”的表現(xiàn)。只有如此,人和山的地氣之根才能互相滋養(yǎng),更加茂盛。

    小說中的主要人物,除了馬立、劉湘民,還有燕莎。從明線與隱線的呼應(yīng)來看,劉湘民這一人物形象塑造的相對(duì)較為成功,燕莎與馬立看似性格迥異,但生存動(dòng)機(jī)的趨同性(都以追求物欲為生存的目的)導(dǎo)致原欲泛眾化,人物欲望的書寫僅停留于表面,共性多于個(gè)性,缺乏與地域神話內(nèi)涵的深層呼應(yīng)與深度對(duì)話。雖然劉湘民這一人物身上也存在原欲泛眾化的傾向,但原欲與神話母題的呼應(yīng)無疑沖淡了作家書寫欲望時(shí)的單調(diào)與浮躁,增強(qiáng)了小說敘事的表現(xiàn)力,同時(shí)彰顯了地域文化的獨(dú)特性。

    三、結(jié)語(yǔ)

    文藝?yán)碚摷液挝鱽碓f:“文學(xué)作品只要寫好了帶有地域文化特征的人物性格,其他的地域文化因素如方言、風(fēng)俗,乃至生活方式、想事方式、情感方式等等,都能夠帶起來[4]?!睙o疑,郭昕在《馴風(fēng)記》中做了很好的嘗試,帶有地域文化特征的神話敘事的加入使人物性格更靈動(dòng),血肉更飽滿。遺憾的是,這種嘗試只是作品中的一抹亮色,彌漫整個(gè)作品的依然是欲望書寫的單調(diào)與浮躁,方言、風(fēng)俗、思想方式等地域文化因素沒能被神話敘事帶動(dòng)起來,隱線敘事被明線敘事的欲望書寫壓制,無法很好地呼應(yīng)欲望書寫,地域化的人物性格自然也很難讓人感受的到。雖有缺陷,但瑕不掩瑜,在城鄉(xiāng)差距幾乎消失的背景下,周口的青年作家郭昕,依舊能堅(jiān)持對(duì)地域典型性嘗試別開生面的創(chuàng)新,突破傳統(tǒng)的寫作模式,這種突破及對(duì)傳統(tǒng)鄉(xiāng)土文化的堅(jiān)守?zé)o疑是難能可貴的。

    作者簡(jiǎn)介:趙璞(1979—),女,河南西平人,碩士,鄭州師范學(xué)院講師,研究方向:現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)、河南作家作品研究。

    注釋:

    ①該術(shù)語(yǔ)出自美國(guó)文學(xué)批評(píng)家哈羅德·布魯姆《影響的焦慮》一書,意思是“威名顯赫的前輩會(huì)對(duì)后來的作家產(chǎn)生或顯或隱的影響,后來的作家時(shí)刻處于超越前人的焦慮當(dāng)中?!?/p>

    ②小說神話敘事,指作家借用神話的思維觀念或敘述話語(yǔ)特征進(jìn)行故事講述的獨(dú)特?cái)⑹滦问健?/p>

    參考文獻(xiàn):

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    〔2〕邱運(yùn)華.文學(xué)批評(píng)方法與案例(第二版)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2005:117.

    〔3〕郭昕.馴風(fēng)記[M].鄭州:河南文藝出版社,2016.

    〔4〕何西來.文學(xué)鑒賞中的地域文化因素[J].文藝研究,1999(3):3-5.

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