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    “初唐四杰”詩歌創(chuàng)作中的革新意識

    2021-06-01 23:57:22王森睿
    雨露風(fēng) 2021年3期
    關(guān)鍵詞:革新詩歌

    摘要:“初唐四杰”處于唐詩從初唐向盛唐過度的重要轉(zhuǎn)折時期。作為下層文士的代表,“初唐四杰”的詩歌多表現(xiàn)創(chuàng)作主體的個人生活情景,故而情感真摯、內(nèi)容豐富,拓寬了唐詩的表現(xiàn)領(lǐng)域,提高了唐詩的審美品格,并以詩歌內(nèi)在的感情基調(diào)為依據(jù),通過情感的不斷變化構(gòu)成了詩歌格律上的跌宕起伏,使詩歌富有節(jié)奏變換之美。這些創(chuàng)作中的革新意識和努力,為唐詩中盛唐氣象的到來打下了基礎(chǔ)。

    關(guān)鍵詞:初唐四杰;詩歌;革新

    “初唐四杰”是初唐時期重要的詩歌創(chuàng)作群體,成員由當(dāng)時的四位文學(xué)家王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王組成。王、楊、盧、駱?biāo)娜舜蠖忌倌瓿擅?,擅于駢體文和詩賦創(chuàng)作,均有名篇傳于后世。因四人有相似的人生經(jīng)歷和一致的創(chuàng)作理念,當(dāng)時的文壇將他們并稱為“初唐四杰”?!俺跆扑慕堋彼诘臅r期正處于唐詩從初唐向盛唐過度的重要轉(zhuǎn)折時期,作為對當(dāng)時文壇有重要影響力的青年才俊,“初唐四杰”以自己的文學(xué)創(chuàng)作實績和審美主張,自覺承擔(dān)起唐詩革新與發(fā)展的歷史使命。

    一、問題的提出

    針對于“初唐四杰”的研究已不在少數(shù),近年來學(xué)界對于這一問題的研究主要集中于如下幾個方面:其一,對作家個案的考證研究。如林衛(wèi)國《“初唐四杰”之首王勃魂棲越南》(2018年8月《文史月刊》)對王勃的相關(guān)人生經(jīng)歷進(jìn)行了實地考證,謝亞鵬《楊炯為什么想做“百夫長”》(2018年11月《文史天地》)從人生經(jīng)歷出發(fā)探究了楊炯提出“寧為百夫長,勝作一書生”的背后緣由;其二,對“初唐四杰”創(chuàng)作源頭的探究。如田欣《論“初唐四杰”賦作題材與語言對六朝辭賦的繼承》(《齊齊哈爾師范高等專科學(xué)校學(xué)報》2019年5月)和文福濤、陳飛宇《初唐四杰對漢樂府詩歌的繼承與發(fā)展》(《文化創(chuàng)新比較研究》2019年3月)以及胡慧聰《試論“初唐四杰”對建安風(fēng)骨之承襲》(《名作欣賞》2017年5月)等幾篇論文均從不同的視角對“初唐四杰”的創(chuàng)作風(fēng)格源頭進(jìn)行追溯和探究;其三,論述“初唐四杰”創(chuàng)作的藝術(shù)特質(zhì)進(jìn)行再觀照。如封媛媛《試論初唐四杰的青春特質(zhì)》(《文教資料》2018年12月),結(jié)合相關(guān)作品分析,提煉出“初唐四杰”創(chuàng)作中獨有的青春氣質(zhì)。戴偉華《才性論與裴、李“初唐四杰”才性之爭》(《學(xué)術(shù)研究》2018年9月)以大量的史料為依據(jù),從才性論的角度分析了裴行儉與李敬玄對“初唐四杰”才性品評的分歧,以此對“初唐四杰”的命運屬性進(jìn)行重新觀照;其四,對“初唐四杰”的創(chuàng)作實績進(jìn)行分類研究。如程曙光的碩士論文《“初唐四杰”樂府研究》(河北師范大學(xué)2018年5月)與王輝斌《論“初唐四杰”的樂府詩》(《聊城大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版)》2018年2月)兩篇文章均對“初唐四杰”的樂府詩創(chuàng)作進(jìn)行深入的研究。祝尚書《論初唐四杰駢文的“當(dāng)時體”》(《文學(xué)遺產(chǎn)》2017年9月)則從歷史的語境下,深入探討了“初唐四杰”的駢體文創(chuàng)作在當(dāng)時的文壇中產(chǎn)生的重要影響力。

    通過上述的梳理可見,學(xué)術(shù)界從未停止對“初唐四杰”的研究和評價。近年來,針對“初唐四杰”的研究成果可謂是層出不窮,從個案考證、藝術(shù)特質(zhì)、創(chuàng)作淵源等多個維度對“初唐四杰”進(jìn)行了深入細(xì)致的再考量與再探究,得出了具有創(chuàng)新意義的學(xué)術(shù)觀點,豐富了“初唐四杰”的研究成果??傮w而言,目前學(xué)界對于“初唐四杰”的研究已較為系統(tǒng)和全面,若要對“初唐四杰”的文學(xué)史意義進(jìn)行重新定位,則應(yīng)回歸到當(dāng)時的歷史語境中,去體察“初唐四杰”在當(dāng)時的文學(xué)創(chuàng)作中的實際作用。有鑒于此,本文將視角定位于唐詩由初唐向盛唐轉(zhuǎn)折的特殊時期,意在梳理和分析“初唐四杰”的創(chuàng)作對唐詩發(fā)展所做出的獨特貢獻(xiàn)。

    二、“初唐四杰”詩歌創(chuàng)作革新的背景

    “初唐四杰”的詩歌革新產(chǎn)生和發(fā)展于初唐的詩歌創(chuàng)作現(xiàn)實中。對于初唐時期詩歌創(chuàng)作的總體傾向,學(xué)界已形成統(tǒng)一的認(rèn)知。簡言之,初唐時期的詩歌創(chuàng)作尚未從前朝的創(chuàng)作桎梏中跳脫出來。具體而言,體現(xiàn)出如下的藝術(shù)特征:

    就作品風(fēng)格而言,沿襲前朝的婉約審美特征。由于經(jīng)濟基礎(chǔ)較好、社會相對穩(wěn)定,加之優(yōu)越的自然環(huán)境,南朝梁、陳時期的詩歌創(chuàng)作多傾向于婉約、浮艷的審美特征,長于表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的景觀。隋朝建立之后,詩歌創(chuàng)作仍然延續(xù)了前朝的創(chuàng)作傾向,在初唐時期,由于隋朝持續(xù)的時間短暫,詩歌創(chuàng)作尚未得以充分發(fā)展,因而仍然沒有跳脫出前朝的創(chuàng)作范圍。

    就創(chuàng)作題材而言,初唐的詩歌體裁相對單一。初唐時期同隋代一樣,創(chuàng)作的主體仍然集中于宮廷貴族群體,如李世民、上官儀等人,逐步形成了宮廷創(chuàng)作集團。囿于創(chuàng)作主體獨特的生活體驗和社會身份,初唐詩歌多為表現(xiàn)和描摹宮廷生活、政治生態(tài)的應(yīng)制酬唱之作。因而題材相對狹窄,創(chuàng)作主體的情感體驗相對欠缺。

    就創(chuàng)作觀念而言,開始有意識地對詩歌格律進(jìn)行探索。經(jīng)過貞觀之治后,唐代的社會生活日趨步入穩(wěn)定,在唐詩創(chuàng)作方面,宮廷文人在宮廷應(yīng)制唱和的作品中更加注重對詩歌語言和格律形式的用心雕琢。例如宮廷文人的代表上官儀在詩歌創(chuàng)作中提出“詩有六對”“詩有八對”之說。

    三、擴大了唐詩的表現(xiàn)領(lǐng)域

    與初唐之時的宮廷文人不同,“初唐四杰”均沒有顯赫的社會地位和特殊的家庭背景:王勃曾任朝散郎、虢州參軍,楊炯曾任校書郎、盈川縣令,盧照鄰曾任益州新都縣尉,駱賓王曾任長安主簿。此四人均官職卑微且屢遭貶謫,與宮廷文人的社會地位無法同日而語。正因如此,“初唐四杰”有了長期市井生活的體驗,使得他們的詩歌作品有了更為廣闊的生活情景,記錄尋常生活的人和事,表達(dá)普通人的喜怒哀樂,從而使作品情感真摯、內(nèi)容豐富,拓寬了唐詩的表現(xiàn)領(lǐng)域。

    《送杜少府之任蜀州》是王勃在長安時寫給即將前往四川就任縣尉的杜姓友人的詩作,被譽為送別詩的經(jīng)典之作。全詩在勸慰友人的同時,也道出了同為官場中的底層官吏而身不由己的心聲:“與君離別意,同是宦游人”。短短一句,道出了作者的真實情感,這種同理心富有極大的藝術(shù)感染力。

    《從軍行》是楊炯的一首軍旅題材詩歌作品。整首詩歌描寫了普通的一介書生從軍遠(yuǎn)征邊塞的過程,其中對于戰(zhàn)爭場面的描寫帶有強烈的既視感。但面對如此慘烈的戰(zhàn)爭場面,作者卻從心底發(fā)出了振聾發(fā)聵的豪情:“寧為百夫長,勝作一書生”。在作者看來,在戰(zhàn)爭的洪流之中做一個下級武官比一介書生更有施展自己抱負(fù)的機會。

    《長安古意》是盧照鄰創(chuàng)作的一首七言長詩,也是初唐歌行體作品的代表。詩歌仍然延續(xù)了以往文學(xué)作品對都城的描繪,就題材而言,本無太多新意。然而值得關(guān)注的是,作者選取的敘述視角是平民視角,以一個尋常人的目光打量和審視這座繁華的都城,其中一句“樓前相望不相知,陌上相逢詎相識?”在不經(jīng)意間流露出作者因與樓上之人的社會地位不同,而產(chǎn)生的疏離之感。而正是這種疏離感讓作者得以從旁觀者的角度對長安城進(jìn)行別樣的觀察與描摹。

    從上述例文可見,“初唐四杰”在詩歌的題材和表現(xiàn)內(nèi)容方面涉及送別友人、軍旅生活以及城市體驗等多個面。正因他們是來自民間的下層文士代表,所采用的敘述視角是民間化、平民化的,這樣的視角便于“初唐四杰”以更為真實的情感體驗來表達(dá)對事物的審美觀照,從而贏得讀者的共鳴。這一藝術(shù)特質(zhì)推動唐詩的創(chuàng)作由宮廷走向了市井之間。

    四、提高了唐詩的審美品格

    “初唐四杰”的詩風(fēng)一改唐代初期婉轉(zhuǎn)浮艷的創(chuàng)作基調(diào),通過自己的創(chuàng)作實績?yōu)樘圃娰x予了新的審美品格,具體來說有以下幾方面:

    (一)給文壇帶來少年意氣

    前文說到,“初唐四杰”開始文學(xué)創(chuàng)作的時間較早,大部分屬于年少成名。作品均洋溢著少年的英姿銳氣和蓬勃力量,這一創(chuàng)作的內(nèi)在驅(qū)動力使得他們的作品呈現(xiàn)出當(dāng)時文壇中少有的陽剛健碩之美。

    王勃在《送杜少府之任蜀州》中留下了千古傳頌的名句:“海內(nèi)存知己,天涯若比鄰”,之所以令后人無限敬仰,是因為這句話表現(xiàn)出的超乎尋常的胸襟和氣度。在作者所處的歷史環(huán)境中,天涯無論如何也是不能實現(xiàn)“若比鄰”的,只能是作者美好的愿景和豐富的想象,而能夠促使這些想象力躍然紙上的,當(dāng)然是這些年輕作家們所特有的少年意氣。

    同樣的少年意氣也體現(xiàn)在楊炯的《出塞》中:“塞外欲紛紜,雌雄猶未分。明堂占?xì)馍?,華蓋辨星文。二月河魁將,三千太乙軍。丈夫皆有志,會見立功勛?!弊髌肥紫葹槲覀兠枋隽藨?zhàn)爭場面的昏暗不明,此戰(zhàn)的勝負(fù)似乎很難判定。然而,就是這樣一場惡戰(zhàn),作者卻發(fā)出了“丈夫皆有志,會見立功勛”的豪言壯語。面對勝敗未定、難解難分的復(fù)雜戰(zhàn)況,作者仍然堅守著建立功勛的志向,這仍然是令人熱血噴張的少年意氣。

    正因為創(chuàng)作主體的少年意氣,他們眼中的景觀和事物也變得雄奇和偉岸。駱賓王曾作《帝景篇》長詩。全詩開頭便寫道:“山河千里國,城闕九重門。不睹皇居壯,安知天子尊?!币院甏蟮臍鈩菝枥L李唐王朝空前強盛的國力,也為全詩奠定了昂揚的激情。沿著這樣的情感路徑,作者描繪了京城的繁華,更表現(xiàn)了京城中各色人等的生活狀態(tài),給人以酣暢淋漓之感。

    (二)懷才不遇的憤激與哀嘆

    “初唐四杰”少負(fù)才名卻仕途坎坷,甚至人生都充斥著罕有的磨難。獨特的生命體驗使得“初唐四杰”在詩歌創(chuàng)作中流露出懷才不遇的憤激之情與面對自己悲慘境遇而產(chǎn)生的哀嘆。這種源于真實體驗而從心底迸發(fā)出的聲音超越了初唐詩壇中矯揉造作的情感雕琢,為作品賦予獨特的藝術(shù)魅力。

    駱賓王的《詠懷》一詩真實地抒發(fā)了自己的人生感悟:自己年少之時不懂得世事艱難,天真地以為天下人都懷有與自己一樣的情操。直到自己真正步入社會之中才切身感受到了社會的險惡:“虛心徒有托,循跡諒無端。太息關(guān)山險,吁嗟歲月闌?!痹诮?jīng)歷過種種磨難之后,作者終于由年少輕狂轉(zhuǎn)為心灰意冷:“悲調(diào)弦中急,窮愁醉里寬。莫將流水引,空向俗人彈。”詩句用彈琴來比喻人際交往,給人以知音難覓之感。全詩用白描的手法直陳其事,于平淡之中流露著淡淡的凄涼與感傷,讓人感知到作者的無奈與哀傷。

    王勃在《山中》一詩中也營造出了一派充滿悲涼的景象:“長江悲已滯,萬里念將歸。況屬高風(fēng)晚,山山黃葉飛?!痹谶@首詩中,自然界的江水、晚風(fēng)、黃葉仿佛成為詩人的知音和伴侶,因為詩人的不幸遭際,而變成了另外一副模樣:長江水因悲傷而停滯,還伴隨著傍晚吹起的陣陣涼風(fēng)和漫山飛舞的黃葉。以景喻情的寫作方式古已有之,但這首詩中的景物仿佛帶有人的屬性和氣質(zhì),它們懂得詩人的心境和感傷,因而呈現(xiàn)出了不一樣的姿態(tài)。從一個角度來說,詩人的悲苦情緒只有自然界的景物能夠予以理解和慰藉,更表明詩人的孤苦和無助。王勃類似的作品還有他的《詠風(fēng)》,詩中也寫到了于寂靜的山間刮起的陣陣寒風(fēng):“肅肅涼景生,加我林壑清?!钡灰粯拥氖?,這陣陣寒風(fēng)帶給作者的不僅僅是凄涼,還有因山峰而出現(xiàn)的其他景觀:“日落山水靜,為君起松聲。”正因為有了落日和山間的松濤之聲,讓全詩在凄涼的語境中增添了些許壯闊與雄渾之美,這些景觀也具有人一般的靈性,與作者有著感情上的交流與互動:“去來固無跡,動息如有情”。整體看來,全詩讀來哀而不傷、悲壯有力,頗具魏晉風(fēng)骨之氣度。

    (三)獨特的審美意象

    “初唐四杰”詩歌的審美特質(zhì)也體現(xiàn)在獨特的審美意象的選擇上。在他們的詩歌中,出現(xiàn)了諸多別出心裁的意象,或者為尋常的意象賦予新的藝術(shù)內(nèi)涵。

    最有代表性的當(dāng)屬王勃的《在獄詠蟬》。這首詩作于唐高宗儀鳳三年(678年),剛剛被升為侍御史的駱賓王因上疏議論朝政而觸忤了武則天,竟被以貪贓的罪名逮捕入獄,身在獄中的駱賓王創(chuàng)作了這首有名的陷囹圄之作。全詩選擇蟬作為歌詠的對象,巧借蟬這一特殊的意象來表達(dá)自己的情感。詩歌首先以蟬鳴之聲開始:“西陸蟬聲唱,南冠客思深。”聽著陣陣蟬鳴之聲,詩人陷入深深的沉思之中。承接而來的是詩人進(jìn)一步闡發(fā)自己思考的內(nèi)容:“不堪玄鬢影,來對白頭吟?!睘槭裁醋约涸谡?dāng)青春茂盛的年華里吟詠如此哀傷的詩句?接下來詩人以蟬自喻:“露重飛難進(jìn),風(fēng)多響易沉。”因露水沉重自己翅膀單薄而無法高飛,風(fēng)多聲大自己渺小的身軀也極易沉淪,一語道出了蟬的渺小與無助。最后詩人發(fā)出哀嘆:“無人信高潔,誰為表予心?!笔篱g沒有人相信我有同蟬一樣的高潔品質(zhì),我能向誰訴說我的衷腸呢。到此詩歌由寫蟬轉(zhuǎn)為寫人。

    整體來看,全詩描寫的對象在不斷發(fā)生著變化:開頭寫蟬鳴之聲,繼而由蟬鳴引出自己的思考,接下來以蟬自喻,最后發(fā)出自己的人生感慨。全詩經(jīng)歷了一個“蟬——人——蟬——人”的獨特描寫軌跡,在蟬與人之間進(jìn)行自由的切換,卻絲毫不顯得突兀,從而實現(xiàn)了蟬與人合二為一的藝術(shù)境界。

    在詩作的序言部分,詩人詳細(xì)介紹了自己選擇蟬作為抒情意象的原因。在作者看來蟬鳴之聲足以感人至深、蟬的品行可以象征賢能。更為重要的是,蟬的高飛必須經(jīng)歷痛苦的蟬蛻過程,方能實現(xiàn)羽化登仙的境界。這一過程與詩人自身的經(jīng)歷是頗為類似的,詩人也渴望自己在經(jīng)歷一番的磨難之后能夠同蟬一樣聲傳千里。古人認(rèn)為蟬高居樹上,飲露水而活,羽翼輕薄卻能高飛,一直將蟬視為高潔脫俗、不染纖塵的象征。而在駱賓王的筆下,這樣具有高潔情操的蟬在經(jīng)歷了一番痛苦的蛻變之后,卻仍然難逃露重風(fēng)大、難以高飛的悲慘命運。可以說,詩中的蟬正是作者自身的真實寫照。

    《在獄詠蟬》以蟬比興、借蟬寓己,寓情于物、托物言志,達(dá)到了蟬人渾然一體的藝術(shù)效果,抒發(fā)了詩人品行高潔卻“遭時徽纆”的哀傷之情。全詩情感充沛,比喻自然貼切,是詠物詩中的名作。這種以物喻人的方式繼承和發(fā)揚了屈原楚辭的寫作手法,為唐詩的審美意象開掘樹立了典范,也為后世的再創(chuàng)作提供了大量的審美意象。

    五、對詩歌格律的積極探索

    唐代詩人對詩歌格律的探索可追溯至初唐宮廷詩人上官儀等。在經(jīng)過貞觀之治后,唐朝進(jìn)入了社會穩(wěn)定發(fā)展的時期。在宮廷詩歌的寫作中,詩人們隨之開啟了對詩歌語言的精心雕琢和對格律形式的探索。因為宮廷詩作多有著歌功頌德、粉飾太平的特殊功用,因而格律上的整飭典雅成為了此類詩歌的必然追求。宮廷詩人的代表、身居相位的上官儀就曾專門為唐詩的格律提出“詩有六對”“詩有八對”之說,歸納和總結(jié)了六朝以來詩歌對仗的主要方式,對規(guī)范詩歌的格律起到了重要的推動作用。然而,宮廷詩人對唐詩格律的規(guī)范僅限于形制之上,因而容易對詩歌創(chuàng)作形成新的桎梏,限制了詩歌情感的抒發(fā)。

    在這一基礎(chǔ)上,“初唐四杰”積極進(jìn)行的是從詩歌內(nèi)在情感出發(fā)對詩歌創(chuàng)作進(jìn)行格律化的建構(gòu)。這一嘗試表明“初唐四杰”認(rèn)識到情感是構(gòu)成詩歌內(nèi)在張力的核心因素,以情感為標(biāo)準(zhǔn)對詩歌進(jìn)行格律上的規(guī)范,較之以往有著極大的進(jìn)步意義。在創(chuàng)作實踐中,“初唐四杰”也在身體力行自己的格律主張。前文涉及的詩歌作品都可以清晰體現(xiàn)出他們的格律化主張,比如:

    在王勃的《送杜少府之任蜀州》一詩中,首聯(lián)“城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津?!睂倏陀^陳述史實,感情基調(diào)較為平和,頷聯(lián)“與君離別意,同是宦游人?!币痪涞莱隽俗髡吲c友人均處在宦海浮沉的生涯里,感情哀婉而低落,頸聯(lián)“海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。”為千古傳誦的名句,高昂的感情基調(diào)表達(dá)出作者自信而寬廣的胸懷。尾聯(lián)“無為在歧路,兒女共沾巾?!痹俅无D(zhuǎn)為平哥的語調(diào)對友人進(jìn)行勸慰。整首詩作的情感演進(jìn)呈現(xiàn)出“平——低——高——平”錯落有致的態(tài)勢,于平鋪直敘中見起伏,為整首詩歌賦予節(jié)奏變換之美。

    同樣的還有他的《詠風(fēng)》一詩。全詩對風(fēng)這一個只可感不可視的獨特事物進(jìn)行吟詠,呈現(xiàn)出的也是獨特的音樂美。詩的首聯(lián)“肅肅涼景生,加我林壑清?!泵鑼懥遂o止?fàn)顟B(tài)下的事物,為客觀的陳述?!膀?qū)煙尋澗戶,卷霧出山楹。”描寫了風(fēng)對煙霧的吹動,帶有了動感?!叭砉虩o跡,動息如有情。”一句是詩人對風(fēng)的總體印象,也屬于客觀陳述的平靜語氣。最后一句“日落山水靜,為君起松聲?!眲t呈現(xiàn)出更為博大的意境:在落日的余暉中,風(fēng)吹動起山間的松林,松濤陣陣仿佛為游人奏響樂曲。整首詩描寫的聲響為“靜——響——靜——更響”,隨之呈現(xiàn)出的感情基調(diào)為“平——高——平——更高”,使風(fēng)的強弱變幻、時斷時續(xù)的自然狀態(tài)在詩中得以完美展現(xiàn)。

    “初唐四杰”以詩歌內(nèi)在的感情基調(diào)為依據(jù),通過情感的不斷變化構(gòu)成了詩歌格律上的跌宕起伏,使詩歌富有音樂美的同時,更便于詩人情感的抒發(fā)。

    六、結(jié)語

    杜甫有詩云:“王楊盧駱當(dāng)時體,輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅,不廢江河萬古流?!比娍隙送醪人娜巳〉玫奈膶W(xué)成就以及對唐詩發(fā)展的積極貢獻(xiàn),這是作為后人對“初唐四杰”的經(jīng)典評價??陀^而言,處于唐詩發(fā)展的過渡階段的“初唐四杰”在詩歌創(chuàng)作中,仍然不可避免地受到齊梁以來綺麗余習(xí)的影響,但他們已經(jīng)認(rèn)識到初唐詩歌中存在的諸多不足,并在實際創(chuàng)作中積極予以糾正。他們的詩歌扭轉(zhuǎn)了唐朝以前萎靡浮華的宮廷詩歌風(fēng)氣,使詩歌題材從亭臺樓閣、風(fēng)花雪月的狹小領(lǐng)域擴展到江河山川、邊塞江漠的遼闊空間,賦予詩以新的生命力。詩歌的基調(diào)也由婉轉(zhuǎn)清麗轉(zhuǎn)為高崗和雄渾,帶有了盛唐的強音。在格律方面,他們從詩歌的情感表達(dá)入手,積極構(gòu)建新的詩歌格律,對后世的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。陸時雍在《詩鏡總論》中評價:“王勃高華,楊炯雄厚,照鄰清藻,賓王坦易,子安其最杰乎?調(diào)入初唐,時帶六朝錦色?!薄俺跆扑慕堋闭浅跆莆膲闲屡f過渡時期的杰出詩人。

    作者簡介:王森睿(2002—),男,漢族,山東煙臺人,本科在讀,研究方向:世界古代史。

    參考文獻(xiàn):

    〔1〕文福濤,陳飛宇.初唐四杰對漢樂府詩歌的繼承與發(fā)展[J].文化創(chuàng)新比較研究,2019,003(007):49-50.

    〔2〕胡慧聰.試論"初唐四杰"對建安風(fēng)骨之承襲[J].名作欣賞,2017,575(15):59-61.

    〔3〕戴偉華.才性論與裴,李"初唐四杰"才性之爭[J].學(xué)術(shù)研究,2018(009):157-163.

    〔4〕祝尚書.論"初唐四杰"駢文的"當(dāng)時體"[J].文學(xué)遺產(chǎn), 2017(005):39-50.

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