豐一吟追稿

劉濤

豐一吟，1929年5月生于浙江桐鄉(xiāng)石門(mén)鎮(zhèn)。其父是著名畫(huà)家豐子愷先生。豐一吟先生也是著名的畫(huà)家、翻譯家。

1980年，山西人民出版社文藝組編輯常德順去豐一吟先生家約稿。見(jiàn)到豐一吟先生為人民文學(xué)出版社翻譯的《柯羅連科中短篇小說(shuō)集》中的中篇小說(shuō)《盲音樂(lè)家》，便想拿上初稿回去看看，豐一吟先生也同意拿走這部尚未譯定的作品，請(qǐng)她從編輯角度多提一些意見(jiàn)。豐一吟先生肯允編輯拿走譯稿彰顯了她的謙虛大度與隨和。

經(jīng)歷了“文革”十年的文學(xué)禁錮，改革開(kāi)放初期，人們對(duì)知識(shí)的渴望，對(duì)文學(xué)的渴求達(dá)到了井噴的狀態(tài)，可以說(shuō)，上世紀(jì)80年代初期是文學(xué)的輝煌時(shí)代。許多外國(guó)文學(xué)作品紛紛解禁，陸續(xù)翻譯成中文版，進(jìn)入了中國(guó)讀者的視野。常德順作為山西人民出版社的一名文學(xué)編輯，四處奔波約稿，心態(tài)甚是急迫。她很有眼光，拿走豐一吟先生為別的出版社翻譯的俄國(guó)作家柯羅連科的代表作《盲音樂(lè)家》，這無(wú)異是先下手為強(qiáng)的“搶稿”行為。要知道，后來(lái)這部中篇小說(shuō)成為了柯羅連科在中國(guó)最有影響力的作品。

《盲音樂(lè)家》講述了小男孩彼得成長(zhǎng)為音樂(lè)家的傳奇故事。彼得生下來(lái)就是一個(gè)盲人，對(duì)一切聲音好奇而敏感。從自然界的聲響到馬夫的笛聲，聲音引領(lǐng)他體會(huì)世界。母親的慈愛(ài)、舅舅的教導(dǎo)—愛(ài)的教育和自我的堅(jiān)強(qiáng)意志力，使彼得最終驅(qū)散命運(yùn)的陰霾，通過(guò)琴鍵獲得心靈的解放?！睹ひ魳?lè)家》于1886年在《俄羅斯新聞報(bào)》上連載，受到讀者好評(píng)。此后，作者多次修改這部作品，歷時(shí)12年。

常德順拿走豐一吟先生《盲音樂(lè)家》的譯稿，回去仔細(xì)讀過(guò)，覺(jué)得譯作很好，便與出版社同仁商量，想把這部小說(shuō)盡早地在山西“發(fā)稿”。1981年1月6日去信與豐一吟先生商量發(fā)稿事宜。豐一吟先生收到常德順的來(lái)信當(dāng)天，于1981年1月9日寫(xiě)信回復(fù)山西人民出版社的常德順及張仁健兩位編輯。

關(guān)于《盲音樂(lè)家》的譯文，我當(dāng)初與你們當(dāng)面講好：此稿尚未譯定，還須校對(duì)一遍，方能發(fā)表。因你們急著要先拿去看看，原來(lái)講好看畢即還的，所以我也就同意你們帶去了。但現(xiàn)在你們忽然決定今年第一季度發(fā)稿，這萬(wàn)不行啊！原譯稿尚未經(jīng)過(guò)校核，是一篇未完成譯作，怎么能發(fā)表呢？既然你們認(rèn)為此稿可以發(fā)表，那我一定答應(yīng)讓你們發(fā)表就是（本來(lái)似乎答應(yīng)過(guò)給即將創(chuàng)刊的上海文藝出版社的《小說(shuō)界》雜志，不過(guò)，我已給他們打過(guò)招呼，不給他們不妨）。但切不可以未定稿發(fā)表，這樣做，如果有譯錯(cuò)之處或修辭欠妥之處，我對(duì)讀者就不夠負(fù)責(zé)。作為一個(gè)翻譯工作者，我看還是應(yīng)該對(duì)自己的譯作慎重些才是。所以希望你們不要在第一季度發(fā)稿。可否改在第二季度？先把稿寄回來(lái)，讓我校改一遍。

從這封長(zhǎng)篇的回信當(dāng)中，我們感受到了這位翻譯大家的人格魅力。

作為一名翻譯工作者，豐先生說(shuō)要對(duì)讀者負(fù)責(zé)，慎重對(duì)待自己的作品。豐先生堅(jiān)決不同意出版社出版自己尚未改定的譯稿，體現(xiàn)了她對(duì)作品的嚴(yán)格要求，體現(xiàn)了她的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆g觀、出版觀。

豐先生只答應(yīng)在雜志上連載發(fā)表《盲音樂(lè)家》，不能出單行本，因?yàn)樗攀貙?duì)人民文學(xué)出版社最初的承諾，她不能違反出版規(guī)則。往往一個(gè)人處理突發(fā)事件能夠看出她的做人原則。豐先生在這件事上的處理為我們做出了表率。無(wú)論做什么具體工作，先學(xué)做人，做人就得講誠(chéng)信、守信譽(yù)。

透過(guò)對(duì)豐一吟先生的信札解讀，讓我們真切了解了豐一吟先生作為一代大家的風(fēng)范。