中國戲劇戲曲表演中對于動情點的詮釋及其處理

黃雄偉

摘 要：中國戲劇藝術(shù)中，對于“情”的展現(xiàn)手段是十分豐富的，而對于“動情點”這一概念在戲劇戲曲研究中還鮮有進行深入的探討，本文通過對戲劇戲曲表演活動中動情點的構(gòu)成因素與主要刻畫描繪手段進行分析，進而簡要的探討一下動情點在戲劇創(chuàng)作中的主要作用，往對藝術(shù)創(chuàng)作人員給予一定的借鑒和參考。

關(guān)鍵詞：戲劇;動情點;表演

一、戲劇戲曲中的情感元素

在我國的戲劇戲曲中，主要是通過情感的演繹來讓觀眾產(chǎn)生相應的審美感受的，而隨著劇目與觀眾共鳴的加強最終應當升華為情感上的互動，而在戲劇戲曲的表演中，如果觀眾無法為止動情，可能就不會讓人產(chǎn)生美的體驗，抑或說這個對于美的體驗是不深刻的。戲劇的情感來源于真實的生活，觀眾欣賞戲劇戲曲并產(chǎn)生相應的情感體現(xiàn)，也是源自觀眾內(nèi)心對真實世界事物的審美感知，源于人們心靈深處的體驗。

自古文人多“情”，我們不難領(lǐng)略到古代文人蘊藏于文字中的思念、憂愁、愛恨、奮發(fā)等情感，在當前的社會階段，文學作品更加映射出符合現(xiàn)代元素的多樣化情感，戲劇戲曲作品作為文學作品的一類分支也成為了表達與宣泄文字作品中情感的重要載體。

情感元素作為最容易讓觀眾產(chǎn)生內(nèi)心共鳴的內(nèi)容，隱藏在戲劇的動作、語言、音樂等外在表現(xiàn)形式之中，讓觀眾通過視覺、聽覺等感官知覺得以了解與傳遞。例如在著名戲曲著作《西廂記》中描寫到，長亭送別之際，崔鶯鶯對著凄涼的暮秋景象傷情傷景，抒發(fā)自己的離愁別恨，一段抒情的曲詞，展現(xiàn)出她內(nèi)心深處情感的波瀾，演員細膩的表演讓觀眾感動，有情人終成眷屬的口號，打動了多少人的心。

不同的情感是不同戲劇戲曲的生命，是戲劇戲曲保持豐厚活力的重要來源。這種隱藏在戲劇中的情感，充盈于藝術(shù)情感與作者自身生活體驗的交融，表現(xiàn)于表演者的舞臺形象表演。而在表演中的情感展現(xiàn)，往往會成為點亮人物性格的與傳遞人物情感的一盞明燈，表演者生動與靈活的情感施展，會使人物形象得以更鮮明的外化，再借助表演技巧、環(huán)境烘托、音樂效果等表演效果，給于觀眾最直接的情感感受。

二、戲劇戲曲表演中對于“動情點”的詮釋與把握

戲劇藝術(shù)作品整體反映的主題思想，往往與觀眾之間形成相應的情感紐帶，引發(fā)觀眾對于戲劇中所描繪的社會現(xiàn)象以及生活的思考，形成情緒體現(xiàn)以及心靈反饋的高潮，這是戲劇作品給觀眾的宏觀整體表現(xiàn)。而在這一宏觀過程中，又蘊藏著許多情感的微觀體現(xiàn)，在這些微觀體現(xiàn)中可以形成對觀眾與戲劇之間情感互動的凝結(jié)，是情感的一個爆發(fā)點，也就是我們所說的動情點。

動情點的產(chǎn)生，會引發(fā)觀眾與戲劇表演中蘊藏情感之間的共鳴，在一部戲劇作品表演過程中，許多聯(lián)系起來的情感展現(xiàn)過程，通過一個又一個動情點的展示與觀眾之間形成一個又一個的情感共鳴，從而達到最佳的表演效果。在觀眾的眼中，對動情點最直觀的印象是口碑的體現(xiàn)，例如“這出戲有的看”，“挺感人的”，“這場戲中的某個片段很不錯”，“演的很好”等評價。而在表演過程中，對于動情點的詮釋則是通過多種藝術(shù)元素的綜合展現(xiàn)所體現(xiàn)的結(jié)果，演員對于角色的情感體驗、動作描繪以及聲音效果是對表演過程中動情點進行展現(xiàn)與處理的主要途徑，通過這些途徑在舞臺上制造出一種濃厚的情感氛圍，并于這一點予以情感的爆發(fā)，這就是表演過程中對于動情點的展現(xiàn)方式。

談到對于戲劇中角色的情感體驗，戲劇演員在演出前，一道重要的工作就是去了解角色的內(nèi)涵與背景，進一步的把握角色的內(nèi)在特點，并體驗基礎(chǔ)的有意識行為，從而激發(fā)出演員自身下意識的創(chuàng)造，正如斯坦尼斯拉夫斯基說的“在舞臺上，要在角色的生活環(huán)境中，和角色一樣正確的、合乎邏輯地、有順序地、像活生生的人那樣去思想、希望、企求和動作。語言與聲音，作為戲劇表演中最重要的信息傳播方式，是有“聲”，也是有“生”的，這種“生”的理解應當是聲音帶給戲劇表演的生命力，通過語言與聲音的描繪，讓劇情內(nèi)容變得更加飽滿，用語言和聲音對戲劇動情點予以表現(xiàn)，讓觀眾不僅僅通過視覺上的沖擊而是全方位、立體化的進行情感交流。合理的利用聲音的變化，營造出符合表演情感的聲音環(huán)境背景，能夠讓演員在表演過程中更加全面地表現(xiàn)出動情的效果。另外，音樂作為戲劇戲曲中重要的藝術(shù)形式，充當著畫面之外的背景，也營造出更加深情、畫面描繪無法達到的情景，例如影片《天下無賊》中，選用的樂曲有《知道不知道》、《那一天》等，用在了這部影片結(jié)尾女主人孤獨一人落淚的時候，就給觀眾的內(nèi)心產(chǎn)生了極大地沖擊，使人看完這部影片后信了還依舊有一種酸楚的感覺;再例如在一對戀人就別重逢的時候，伴隨著悠揚、深情的音樂，就能過更加的體現(xiàn)出愛情的溫暖與甜蜜。合理的利用音樂，讓情感共鳴得以進一步的升華，也是對于動情點的一種重要詮釋手段。

三、結(jié)語

文章篇幅有限，無法進一步地探討戲劇戲曲活動中一些其他方式的對于動情點的處理方式，但筆者認為，動情與否不在于藝術(shù)表演過程中的多種元素，更多的是在于作品本身是否能夠滿足觀眾及社會文化大眾的審美需求。對于戲劇戲曲作品中動情點的展現(xiàn)與詮釋，我們應當用謙卑的態(tài)度去認真理解其真正內(nèi)涵，努力地去創(chuàng)造更具表演觀賞性和情感交流性的藝術(shù)內(nèi)容。

參考文獻：

[1]田京.中國戲劇戲曲表演中對于動情點的詮釋及其處理[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學，2010.

[2]李雪婷.探究中國戲劇戲曲表演中對于動情點的詮釋及處理[J].戲劇之家2015.9月下.