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    漢調(diào)桄桄的伴奏特色

    2021-05-29 02:42:11朱建銘
    百花 2021年11期
    關(guān)鍵詞:文場(chǎng)伴奏曲牌

    朱建銘

    摘 要:伴奏在戲曲表演中占有重要地位,列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的漢調(diào)桄桄以其獨(dú)有的伴奏特色流傳至今。漢調(diào)桄桄的主奏樂(lè)器是板胡和蓋板,樂(lè)隊(duì)由“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”組合而成。文場(chǎng)音樂(lè)現(xiàn)存曲牌19首,武場(chǎng)音樂(lè)現(xiàn)存138個(gè)(套),有其獨(dú)有的應(yīng)用場(chǎng)景。高度的聲樂(lè)美與和諧的器樂(lè)美水乳交融地結(jié)合在一起,體現(xiàn)了獨(dú)特的漢調(diào)魅力。

    關(guān)鍵詞:伴奏;文場(chǎng);武場(chǎng);曲牌

    俗話說(shuō)“半臺(tái)鑼鼓半臺(tái)戲”,由此可見(jiàn)伴奏在戲曲演唱中的重要性。漢調(diào)桄桄被列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),作為歷史悠久的漢中稀有劇種,至今活躍在漢中城鄉(xiāng)。在長(zhǎng)期的演出實(shí)踐中,形成了獨(dú)有的伴奏特色。

    一、漢調(diào)桄桄伴奏的物質(zhì)基礎(chǔ)

    漢調(diào)桄桄的伴奏物質(zhì)基礎(chǔ)在于樂(lè)器和樂(lè)隊(duì)。

    漢調(diào)桄桄的主奏樂(lè)器是板胡和蓋板,形成了獨(dú)有的主奏特色,在現(xiàn)有348個(gè)劇種中首屈一指。板胡以G調(diào)EA定弦,內(nèi)弦低音3,外弦低音6,呈四度關(guān)系,稱反調(diào)。早期用牛皮弦,現(xiàn)多用鋼弦,演奏時(shí)食指、中指、無(wú)名指戴鐵制指套壓弦,音質(zhì)具有洪亮、柔和、純正的特點(diǎn)。

    蓋板,也叫二弦子,以G調(diào)AE定弦,內(nèi)弦6,外弦3,呈五度關(guān)系,稱正調(diào),演奏時(shí)同板胡一樣戴指套。音質(zhì)特色為尖、高、亮。在演奏中,板胡與蓋板形成互補(bǔ)關(guān)系,當(dāng)曲譜超越其音域范圍后,采取高翻低,或低翻高的演奏方式,構(gòu)成和弦互補(bǔ),從而有別于其他劇種,獨(dú)樹(shù)一幟。

    漢調(diào)桄桄樂(lè)隊(duì)由“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”組合而成。文場(chǎng)為小型管弦樂(lè)隊(duì),武場(chǎng)是小型打擊樂(lè)隊(duì)。

    文場(chǎng)除主奏樂(lè)器外,還有胡胡(低音板胡)、京胡、三弦、海笛、笛子、篳篥(管子)、嗩吶,隨著時(shí)代發(fā)展,新增了二胡、琵琶、揚(yáng)琴、阮、月琴、笙、大提琴等,以現(xiàn)行通用標(biāo)準(zhǔn)調(diào)式伴奏。

    武場(chǎng)打擊樂(lè)器有尖鼓、平鼓、堂鼓、戰(zhàn)鼓、鉤鑼(大鑼)、鐃鈸、小鑼、鉸子、梆子、木魚(yú)、碰鈴、馬鑼、大土鈸、海鑼(當(dāng)當(dāng)子)、吊镲、喇叭頭鼓等。

    尖鼓是漢調(diào)桄桄戲樂(lè)隊(duì)的指揮樂(lè)器,又名干鼓,直徑約5厘米,它的發(fā)聲空心面小,敲擊之聲尖亮、清脆,多用于伴奏唱腔及領(lǐng)奏,表現(xiàn)文雅、清靜的場(chǎng)面并配合小生、小旦、丑角之類人物的表演動(dòng)作。平鼓又叫暴鼓,鼓心的空面較大,發(fā)音響亮暴烈,多用于領(lǐng)奏大銅器,伴奏氣勢(shì)較大和慷慨激昂的表演動(dòng)作及武打場(chǎng)面。堂鼓音質(zhì)寬厚深沉,多用于隆重?zé)崃业膱?chǎng)面,如升堂,擊鼓鳴冤,風(fēng)、雪、雨、水,夜幕降臨,更點(diǎn)鑼鼓等舞臺(tái)效果。不同樂(lè)器有不同的音質(zhì)特色,也就有不同的運(yùn)用,在此不作詳細(xì)敘述。近年,還吸收使用京劇的京镲、京小鑼、定音鼓等作為色彩、效果性樂(lè)器。

    漢調(diào)桄桄樂(lè)隊(duì)的文場(chǎng)通常由4或5人組成,一般坐于舞臺(tái)左側(cè)。武場(chǎng)通常由4到6人組成,坐于舞臺(tái)的右側(cè)。在樂(lè)池伴奏,武樂(lè)居下場(chǎng)門,文樂(lè)居上場(chǎng)門。按傳統(tǒng)習(xí)慣,每位演奏員除主掌一門樂(lè)器外,還要兼奏其他一至二門樂(lè)器,這就要求演奏員必須多才多藝。

    二、多用傳統(tǒng)曲牌定性演奏

    漢調(diào)桄桄?zhèn)鹘y(tǒng)曲牌很多,至今流傳下來(lái)的約占總數(shù)的三分之一。

    在文場(chǎng)音樂(lè)中,弦樂(lè)曲牌19首,分別是銀紐絲、八譜、小開(kāi)門、八月桂花香、硬音四合四、軟音四合四、夜深沉、對(duì)美人、辭朝、刮地風(fēng)、冷房、殺驛、小桃紅、殺妲己、點(diǎn)煙洞、鬧洞房、黑摸、抬轎曲、花梆子。

    這19首曲牌定性應(yīng)用如下:喜迎賓客等歡快的場(chǎng)面,奏銀紐絲;皇帝登殿等隆重場(chǎng)面,奏小開(kāi)門;八譜用于人物敘事與對(duì)白中;表現(xiàn)歡快喜悅的情緒劇間間奏用八月桂花香;那些打掃、擺宴、入洞房等場(chǎng)面用硬音四合四;憂傷、悲凄情緒用軟音四合四;憂慮、傷感場(chǎng)面奏對(duì)美人;配合劇中人的舞劍動(dòng)作,奏夜深沉;關(guān)于劇中人憂傷徘徊等場(chǎng)面,奏辭朝;表現(xiàn)人物憂傷不安等情緒及較長(zhǎng)對(duì)白,奏刮地風(fēng);表現(xiàn)人物哀傷悲痛的情緒及引導(dǎo)唱腔,奏冷房;表現(xiàn)人物徘徊不定的情緒,奏殺驛;表現(xiàn)人物悲傷時(shí),奏殺妲己;表現(xiàn)喜慶歡樂(lè)的場(chǎng)面,奏小桃紅;思念傷感、回憶時(shí)奏點(diǎn)煙洞;鬧洞房用于劇中喜鬧洞房的場(chǎng)面;滑稽表演時(shí),奏黑摸;坐轎抬轎時(shí)用抬轎曲;人物歡快喜悅的上下場(chǎng)及碎步奏花梆子。

    管樂(lè)曲牌有23首。其中嗩吶曲牌18首,分別是大開(kāi)門、二六嗩吶(一)(二)、三鎖、勾腔、將軍令、蠻王令、女點(diǎn)將、排朝、哭皇天、壽宴開(kāi)、大佛登殿、低溜子、金錢花、尾腔(一)(二)、戰(zhàn)前花、兩句半等。管子曲牌4首,分別是小開(kāi)門、小放牛、將軍令、刮地風(fēng)。笛子曲牌1首小開(kāi)門。

    管樂(lè)曲牌的定性應(yīng)用通常是:大開(kāi)門用于迎客禮拜場(chǎng)面;二六嗩吶(一)用于迎送賓客、拜堂成親等場(chǎng)面;二六嗩吶(二)表現(xiàn)歡快迎奉圣旨、將帥升帳等場(chǎng)面;三鎖用于修書(shū)、觀表、行路等場(chǎng)面;勾腔用于行軍和觀望等場(chǎng)面;將軍令用于大擺隊(duì)和大行軍;蠻王令用于蠻王坐帳;女點(diǎn)將用于女將坐帳;排朝用于皇帝登殿及四朝臣上朝時(shí);哭皇天用于悲哀傷痛、親人亡故痛哭時(shí);壽宴開(kāi)用于慶壽飲酒時(shí);大佛登殿用于佛堂三拜場(chǎng)面;低溜子用于劇中人物緊急上場(chǎng);金錢花用于劇中人緊急觀書(shū)和修書(shū)場(chǎng)面;戰(zhàn)前花用于大將帶兵急上場(chǎng);兩句半用于神話戲;尾腔(一)用于本戲劇終;尾腔(二)用于折子戲劇終。

    曲牌是戲曲發(fā)展中所形成的定性音樂(lè),是經(jīng)久不衰的古老之音。

    武場(chǎng)音樂(lè),也就是漢調(diào)桄桄的打擊樂(lè),通常稱為鑼鼓經(jīng)。結(jié)構(gòu)形式既有單牌體的鑼鼓牌子,也有相當(dāng)完整的大中小型鑼鼓套曲。它雖不具備唱腔的明顯旋律,但卻能以變化無(wú)窮的節(jié)奏、豐富多彩的音色和音響,充分表現(xiàn)出唱腔音樂(lè)和曲牌音樂(lè)不具備的作用,并形成其獨(dú)有的風(fēng)格和特點(diǎn),起著伴奏唱腔、渲染舞臺(tái)氣氛、制造戲劇效果的主導(dǎo)作用。

    鑼鼓經(jīng)的來(lái)源有三個(gè)方面:一是本劇種歷代藝人在藝術(shù)實(shí)踐中不斷創(chuàng)造傳承下來(lái);二是從民間音樂(lè)和宗教音樂(lè)不斷學(xué)習(xí)借鑒吸收而來(lái);三是向兄弟劇種學(xué)習(xí)所得。根據(jù)內(nèi)容和用途定名的有《搜門》《起霸》《慢代堂》等;根據(jù)演奏法與打擊數(shù)字定名的有《亂劈柴》《大三錘》《一錘安板》《鴨子干拌嘴》等;按照唱念板式定名的有《慢墊板》《二倒板》《板歌子》《顆顆子》等;按其用途又可分為開(kāi)臺(tái)鑼鼓、動(dòng)作鑼鼓和板頭鑼鼓等,現(xiàn)存138個(gè)(套)。鑼鼓經(jīng)在戲曲表演里絕不僅僅限于烘托氣氛,它更重要的是塑造形象直接的和主要的藝術(shù)手段。它和人物形象在一起,是人物的心靈、性格和思想情感的形象化,它就是人物形象本身的血肉和靈魂。

    三、伴奏時(shí)器樂(lè)組合的和諧之美

    在伴奏中,既有高度的聲樂(lè)美,又有和諧的器樂(lè)美,遵循戲曲的審美要求和藝術(shù)規(guī)律,把兩者恰到好處地結(jié)合在一起,創(chuàng)造出漢調(diào)桄桄音樂(lè)的整體美。

    實(shí)現(xiàn)和諧之美,并非易事,它是整個(gè)樂(lè)隊(duì)素質(zhì)的完美表現(xiàn)。一是定調(diào)要準(zhǔn)且統(tǒng)一,演奏者技藝嫻熟,樂(lè)音節(jié)奏恰到好處。二是武場(chǎng)要和美,不能鼓響鑼不齊。三是文場(chǎng)各類管弦樂(lè)在主奏樂(lè)器引領(lǐng)下要和聲悅耳。四是文武場(chǎng)在鼓板和尖鼓的引領(lǐng)下達(dá)到整體的音樂(lè)美。五是與舞臺(tái)人物的表演要統(tǒng)一協(xié)調(diào)。六是有許多講究范式,如大銅器組合,這是最常用、最基本的組合演奏形式,樂(lè)器包括鼓板、鉤鑼、鐃鈸、小鑼、鉸子、梆子等,用于表現(xiàn)各種人物的表演和氣氛強(qiáng)烈的場(chǎng)面。再如小三件組合,樂(lè)器有鼓板、鉸子、小鑼和梆子等,多用于表現(xiàn)舞臺(tái)歡快活潑的情緒和氣氛及生角、旦角、丑角人物的表演。七是結(jié)合板式綜合運(yùn)用,巧妙伴奏。如由墊板、川板直接轉(zhuǎn)入慢板、二六板;或由各板式轉(zhuǎn)入滾板等,一般都經(jīng)過(guò)銅器轉(zhuǎn)換過(guò)渡。漢調(diào)桄桄有六大板式,即二六板、慢板、川板、二倒板、箭板、滾板,還有雜腔小調(diào)的運(yùn)用。根據(jù)板式起落板都有許多講究,如二六板、一板一眼、記為2/4、快速記為1/4,速度從中速到快速隨劇情而變。起唱規(guī)律一般為眼起板落,當(dāng)直接接唱慢板時(shí),頭一句則為板起板落,上下句唱腔均可分為2或3個(gè)分句,分句間均墊奏過(guò)門??焖傺莩獣r(shí),則可不分句不用過(guò)門。伴奏過(guò)門多為句尾部分的變化重復(fù),或再加變奏起板曲,部分唱腔落音不同,下句均落5,軟二六上句落54712,硬二六上句多落123567,遇到砸板時(shí),下句則落1。砸板也稱扎板,即落板時(shí)跟著唱腔在最后一個(gè)字加一錘銅器結(jié)束,有堅(jiān)決果斷、斬釘截鐵之意。

    總之,漢調(diào)桄桄伴奏豐富多彩、變化多端、演奏精巧、和美悅耳,富有地域特色。

    (漢中市南鄭區(qū)漢調(diào)桄桄?zhèn)鞒邪l(fā)展中心)

    參考文獻(xiàn)

    [1] 張昌文,魏義友.中華梨園奇葩漢調(diào)桄桄[M].西安:陜西科學(xué)技術(shù)出版社,2012.

    [2] 王紹軍.中國(guó)地方戲曲發(fā)展論壇文集[M].北京:中國(guó)戲劇出版社,2012.26E2CBE2-5036-4292-AB12-5618A5C35134

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