戲劇小品的語言特征探究

戴永福

摘要：現(xiàn)階段隨著社會不斷變化，各種形式的娛樂項目層出不窮，給人們的空閑時間帶來了許多樂趣。在眾多娛樂項目當中喜劇小品因其獨特的藝術(shù)形式和舞臺感染力，給觀眾送去了無數(shù)歡笑。本文就戲劇小品的語言特點進行相應(yīng)探討。

關(guān)鍵詞：戲劇小品;語言特征

引言

本文首先就戲劇小品當中的語言形式進行介紹，探討了戲劇小品當中所用語言的具體特點，并對此進行相應(yīng)的分析，希望能夠戲劇小品未來的規(guī)劃作出貢獻。

一、戲劇小品語言的重要性

作者在創(chuàng)作戲劇小品當中典型的人物形象、傳遞思想內(nèi)涵的過程中，同其他作品形式在一些方面有著異曲同工之妙，也就是都需要利用語言。所以說在小品創(chuàng)作過程中不光需要有演技精湛的表演者，更是要求提高劇本的質(zhì)量。但是語言只能夠讓人們在閱讀過程中自行想象，舞臺卻可以直接為觀眾增加體驗感。所以在創(chuàng)作戲劇小品過程中，首先要考慮的問題便是其能否在舞臺上進行表演。通常情況下，小品劇本在撰寫好之后，演員根據(jù)劇本內(nèi)容進行演繹，然后再依據(jù)劇本效果重新優(yōu)化修改劇本內(nèi)容，提高舞臺呈現(xiàn)效果。這也在側(cè)面反應(yīng)了語言在戲劇小品當中呈現(xiàn)的價值，戲劇小品借助劇本當中的語言描述來詮釋角色、演繹故事，最終凸顯所想要表達的主題，引發(fā)人們的深思。

二、戲劇小品當中涉及的語言類型

（一）舞臺提示語

所謂的舞臺提示語其實就是指腳本當中用來提示人物演繹方向的文字描述。通?？梢詫⑵鋭澐譃槿宋锏膭幼髅鑼?、心理波動情況、人物活動氛圍的變化等，還有一些是對舞臺燈光的變化、音樂類型等提出的細節(jié)要求。比如說戲劇小品舞臺能夠為觀眾呈現(xiàn)出什么樣的環(huán)境氣氛，取決于創(chuàng)作者的語言描述情況。戲劇小品又被稱之為瞬間性的藝術(shù)形式，也就是能夠在較短的時間里為人們還原生活中某個具體現(xiàn)象，有些只是將生活中的一個小細節(jié)放大化，有的只是環(huán)境當中的一部分內(nèi)容。所以說在這方面的語言盡可能簡潔明了，只需要達到提示目的即可。

（二）角色臺詞

小品演員在舞臺上面所講的話被稱作角色臺詞，通過語言便于觀眾了解人物的性格特點、凸顯小品主題、打造環(huán)境氛圍等，也可以將其當做一個小品是否能夠打動觀眾的主要因素。在戲劇小品當中根據(jù)臺詞的特點，可以將其分為獨白、對白、旁白三種類型。

獨白，也就是演員在表演小品過程中自己和自己說話，或者是不說話直接借助肢體表現(xiàn)，向觀眾傳遞一種情緒，主要是為了表明小品演員的內(nèi)心想法。

對白，就是在表演小品過程中，幾個表演者之間互相的對話。通常情況下，一個小品想要為人們講述一個什么道理或者是刻畫哪種典型人物，一般都是借助對白完成。

旁白，也就是用來彰顯小品演員內(nèi)心活動的一種語言形式，簡單來講就是非小品表演中出現(xiàn)的角色，只通過出聲的方式來告訴觀眾一些信息的語言。

在創(chuàng)作戲劇小品過程中，對白是最重要的語言形式，而在向觀眾展示角色內(nèi)心活動的過程中，旁白和對白發(fā)揮著積極作用。有關(guān)學者對此評價道，在探索人物內(nèi)心世界過程中，獨白和旁白都起著積極作用，但兩者之間存在著明顯的不同。獨白在于角色自己待在某個地方時，所表現(xiàn)出來的內(nèi)心想法，旁白則是劇中角色在和其他人進行接觸時所講的“自語”。這種角色的內(nèi)心感想通常是不能夠直接對舞臺上的其他角色講出來的，但是卻需要觀眾明白這其中的變化，為此就需要借助旁白的方式。雖然說獨白和旁白在戲劇小品表演當中并沒有占據(jù)特別大的內(nèi)容，但是如果能夠合理運用這兩種方式，將會給戲劇小品帶來意想不到的表演效果。

三、戲劇小品當中語言的特征

（一）戲劇小品語言盡可能口語化

戲劇小品不屬于高雅內(nèi)容，最好用通俗易懂的語言，這樣便于觀眾對此產(chǎn)生共鳴。生活化、簡單化的語言形式要比咬文嚼字更容易讓人理解接受，符合大眾對戲劇小品的要求和貼合人們的生活方式。一些小品為了能夠強調(diào)地域特征，營造氛圍，通常會使用一些十分具有代表性的方言。比如說張德高等人演繹的小品《耙耳朵》，里面幾位演員一口正宗的四川方言，將四川地區(qū)男人怕老婆更愛老婆的特點表演的淋漓盡致。濃重的川普味仿佛將觀眾帶到了四川街景，讓人身臨其境，增加觀眾的體驗感。

（二）戲劇小品語言要有節(jié)奏感

節(jié)奏感不僅僅指的是臺詞上面通順流利，更重要的是借助臺詞能顧推動故事情節(jié)，讓人從中感受故事的一波三折。在戲劇小品當中，觀眾的情緒會隨著表演者說話的速度以及故事情節(jié)上面的變化而作出改變。比如說趙本山、范偉與高秀敏的小品《送水工》，小品前半段的各種誤會讓人啼笑皆非，而最后的母愛升華又賺足了觀眾的眼淚，不愧為經(jīng)典。

（三）戲劇小品語言要有趣味性

在戲劇小品當中語言風格上面的變化，能夠彰顯作品的藝術(shù)特征。而風趣幽默的語言不光能夠讓人聽了捧腹大笑，更是可以在歡笑的背后引人深思。比如說在小品《說事兒》當中，趙本山和宋丹丹的超默契配合，使得現(xiàn)場一個一個包袱不斷。當白云大媽講到給雞場剪彩的故事時，黑土大叔則說剪完第二天雞就得禽流感了，人送外號“一剪沒”。一剪沒和一剪梅兩者同音不同意，觀眾一下子就能夠抓住笑點。再比如沈騰的那句經(jīng)典的“打敗你的不是天真，是無邪”，在表演過程中順勢將鞋脫掉了，更加貼合劇情走向。

（四）戲劇小品語言需要彰顯個性

語言是戲劇小品表演的主要形式，主要是為了能夠加深觀眾對劇中角色的印象，而帶有個性特征的語言更是能夠給角色本身帶來標簽。比如說，不管馮鞏每年表演什么樣的小品，勢必要在開場說一句“我想死你們了”。又或者是馬麗在小品中粗獷的笑聲讓人記憶深刻。

（五）戲劇小品要緊跟時代潮流

藝術(shù)創(chuàng)作是對生活的還原，同時又在還原過程中給人不一樣的感悟。戲劇小品也應(yīng)該是這樣，好的小品應(yīng)當出自民間、草根，讓觀眾能夠從小品當中看到生活的影子。比如說，沈騰和馬麗的《扶不扶》小品便是直接貼合當前大家對摔倒老人敢不敢上前扶一把的真實還原，趙麗蓉和鞏漢林在《如此包裝》當中將戲曲和rap結(jié)合在一起，讓人感受傳統(tǒng)和新潮的碰撞。

結(jié)束語

總而言之，戲劇小品是當前人們最喜聞樂見的一種表演形式。演員運用巧妙的語言和精湛的表演技巧，能夠為觀眾奉獻一場精彩絕倫的視覺盛宴，不光能夠放松人的身心，更是可以讓其從中悟出道理。本文就戲劇小品中的語言進行相應(yīng)介紹，希望能夠為小品創(chuàng)作提供參考。

參考文獻

[1]張鑫.源起、綻放與延留：戲劇小品的發(fā)展演變與創(chuàng)新[J].四川戲劇，2020（12）：91-93.

[2]楊曉平.戲劇小品語言的存在特征分析[J].戲劇之家，2018（36）：38.