評朱自清《揚州的夏日》

摘? 要：宋代蘇軾在《定風波》中寫：“試問嶺南應不好，卻道，此心安處是吾鄉(xiāng)?！敝灰獌刃陌矊幵谑裁吹胤蕉既缤诩亦l(xiāng)一般，體現(xiàn)出他隨緣自適的曠達樂觀?！拔壹腋鷵P州的關系，大概夠得上古人說的‘生于斯，死于斯，歌哭于斯了?！敝熳郧逑壬@樣寫道，揚州雖不是先生的出生地，但在揚州生活的十幾年可謂是他一生中最安定的日子，所以我認為揚州對先生來說也是“此心安處”吧！先生將自己認為是揚州人，那么看待《揚州的夏日》就不可抱有和《槳聲燈影里的秦淮河》、《松堂游記》等一樣的態(tài)度，這并不是普通的游記，因為在筆墨之間夾雜濃濃鄉(xiāng)思。這篇筆墨簡短的散文載于1929年《白華旬刊》，身處亂世時思及故鄉(xiāng)，因此寫下這篇名氣不算大的散文。朱自清的一生似乎與“水”結下緣分，讀書、工作，奔走于江浙各地，足跡遍及南北方各地。四處漂泊也為他熱愛寫游記提供了條件。

關鍵詞：朱自清;散文;文學評論

作者簡介：王渝淇（2000-），女，漢族，江蘇江陰人，南京中醫(yī)藥大學本科，研究方向：文學評論。

[中圖分類號]：I206? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2021）-09-0-02

一、開篇欲揚先抑

“風一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲。”對于身處他鄉(xiāng)的游子來說，故鄉(xiāng)總是代表著美好溫暖的港灣。然而開篇朱自清卻說：“但在一個久住揚州像我的人，他卻沒有那么多美麗的幻想，他的憎惡也許掩住了他的愛好;他也許離開了三四年并不去想它?！边@就令讀者感到新奇，為什么會憎惡故鄉(xiāng)呢？朱自清寫過好幾篇關于揚州的散文，他并不對這個“生于斯，死于斯，歌哭于斯”的地方有什么過分的溢美之詞，甚至其中不乏對揚州人的批評，這和他所主張的寫實主義有一定關聯(lián)，主張求真務實，比如在《我是揚州人》里毫不客氣地批評揚州人地域歧視的這個毛?。核麄兎Q徐州以北的人為侉子，那些人說的是侉話。他們笑鎮(zhèn)江人說話土氣，南京人說話大舌頭，盡管這兩個地方都在江南?！辈贿^在這篇文章里，第一段所說之辭只是欲揚先抑，就連他自己也在《我是揚州人》里寫道：“但是我并不折煞揚州的好處，曾經(jīng)寫過一篇<揚州的夏日>。”雖然對揚州人有諸多不滿，但揚州的美景確實令人贊嘆。欲揚先抑是一種寫法技巧，“揚”是指褒揚、抬高，“抑”是指貶低、按下?！皳P”和“抑”都是一種強調手段，古人做文章講究“蓄勢”，其實也是欲揚先抑或先抑后揚的道理?！拔乃瓶瓷讲幌财健?，平鋪直敘的文章往往并不吸引人，欲揚先抑的寫作手法可以使敘事情節(jié)波瀾起伏造成鮮明對比，并很好地表達作者充沛的感情。在這篇散文中是可以看出他充沛的情感的，而這種情感蘊藏在揚州夏日的美景之中，與之交融，離開故鄉(xiāng)多年，他依舊能對記憶中的美景、美食信手拈來，引領讀者同他沿著古護城河一路游覽著名景點。寫盡美景后，在文末又寫道“這時候又可以念‘又得浮生半日閑那一句詩了”，寥寥幾筆道出他的悠閑自得，又怎能說他是真的被憎惡掩住了愛好呢？

二、語言融通俗與古典為一體

朱自清散文具有極高的藝術成就，為白話美文提供了典范。他曾說：“文藝用的語言，雖然總免不掉夾雜文言，夾雜歐化，但是主要的努力是向著活著的語言?！边@篇作品筆墨簡潔，敘述平易暢達，同他早期刻意雕琢的文人白話不盡相同，又于后期淡泊心態(tài)區(qū)別開來，應該算是其中期作品，融合了早期的重抒情和后期的重口語化，可以說是朱自清散文的美學佳作。“朱自清的作品一開始就建立了一種純正樸實的新鮮作品?！边@是近代散文家李廣田對他的評價，語言樸實是朱清散文的重要特點，這種樸素拉近了作者與讀者的距離，消除了文學與平民的隔閡。朱自清主張“用筆如舌”，提倡“談話風”“像尋常說話一般，讀來親切有味。”他總以平常的口氣來寫作，描寫細膩生動，還保留了口語化的生動風趣。他所用的口語并不生僻難讀，例如《揚州的夏日》中“下河”、“小劃子”等詞，既通俗易懂，又使文章活潑自然。朱自清將揚州之美通過文字搬到了書上，這些語言從生活中提煉，無需華麗辭藻堆砌，可謂“清水出芙蓉”，形成了他獨有的樸素自然的語言特點。單單語言樸素并不能使文章富有感染力，在朱自清散文的語言構造中，以通俗易懂的白話文為主，又融入典雅的文言文詞匯詞句。如“平山堂在蜀崗上。登堂可見江南諸山淡淡的輪廓;‘山色有無中一句話，我看是恰到好處，并不算錯。這里游人較少。閑坐在山上，可以永日。沿途光景，也以閑寂勝。從天寧門或北門下船，蜿蜒的城墻，在水里倒映著蒼黝的影子，小船悠然地撐過去，岸上的喧擾像沒有似的?！苯?jīng)他這一寫，讀者的腦海里立刻有了詩意的畫面，通俗與古典融為一體，真是詩中有畫，畫中有詩。郁達夫評價他：“朱自清的散文，能夠貯滿一種詩意?！彼^詩意就是指真摯的情感、生動的形象、深邃的意境、縝密的結構和高明的語言藝術的和諧統(tǒng)一。朱自清總能以開放的心靈去感受人生與自然，獲得令他心生感動的詩情并用詩化的語言將其表達出來。

三、設眼有致

散文的最大特點就是“形散而神聚”，朱自清散文便很好地做到了這一點，他的散文結構非常精巧，特別是在“文眼”的安排上，可謂“設眼有致”，“文眼”就是整篇文章最中心的一點，散文所有的描寫都圍繞著這一點，這個“文眼”是作者經(jīng)過藝術的推敲集整篇散文的“聚光點”，圍繞這一中心，將零零散散的文章內容有機地結合外一起，成為一篇結構完整緊湊的文章。文章結構講究起承轉閏，所以作家往往借助文眼左右文章氣韻走向。抓文眼是分析文章的重要方法，找到文眼就可以較為輕松地把握文章中心，理清線索。而朱自清散文“文眼”的安設，能夠做到不事雕琢，不露痕跡，在看似平常中顯現(xiàn)出一種自然的美感。這篇散文的文眼落在“水”上，在篇首擲就提出“揚州的好處大半在水上”，起到引領全文的作用，朱自清在這篇文章中要表達的情感便以“水”為噴發(fā)點，并借“水”推動情節(jié)。接下來的筆墨便都落在水上了：從護城河往下，直到平山堂，中途是小金山、法海寺、五亭橋，一切都因蜿蜒曲折的河道而平添幾分靈動和詩意。然后寫到三種船：“一個人坐在船上，讓一個人在船尾上用竹篙一下一下地撐著，可是一首唐詩，或一幅山水畫?！笨梢娺@揚州之水的雅趣橫生。最后一站是一面臨河的茶館，因臨河便更生出一種別樣的妙趣：“船行過時，茶客與乘客可以隨便招呼說話。船上人若高興時，也可以向茶館要一壺茶，或一兩種‘小籠點心，在河中喝著，吃著，淡著?！彪m未具體描寫揚州之水，卻因沿河的風光、船上的人而富于情韻，讓人身臨其境。他的散文中文眼的安排運用精致有序，使其散文的構思縝密精巧，情景共融而又主題鮮明。縝密的結構和精妙的布局對于作品能否引人入勝是至關重要的，而《揚州的夏日》這篇寥寥千字的短文能一下子抓住揚州夏日的獨特之處，可見作者對揚州的了解和寫作的高明。

四、寫作手法靈活多變

朱自清散文技巧嫻熟，靈活多變。朱自清的散文極善于運用白描手法，在寫作上，白描是指“真意去粉飾，少做作，勿賣弄”，白描手法不求細致，只求傳神，如文中描寫茶館與船客的一段：“船行過時，茶客與乘客可以隨便招呼說話。船上人若高興時，也可以向茶館中要一壺茶，或一兩種‘小籠點心，在河中喝著，吃著，談著?；貋頃r再將茶壺和所謂小籠，連價款一并交給茶館中人。撐船的都與茶館相熟，他們不怕你白吃?！弊髡咄ㄟ^描寫茶客、茶館的人與船客之間的互動，來表現(xiàn)臨河茶館的妙趣所在與濃濃的人情味，雖著墨不多，卻令人印象深刻。在寫景散文中，朱自清的比喻用的最為精妙，他不僅嫻熟于比喻手法，更在于他予以比喻藝術性，使其產生新穎而又詩意的美感。他曾說，文學語言一要自然，二要創(chuàng)新。所以他的比喻往往出人意料：“一個人坐在船上，讓一個人在船尾上用竹篙一下一下地撐著，可是一首唐詩，或一幅山水畫?！彼查g展開了一幅夏日行舟圖的畫卷，撐船在朱自清的筆下變得生動優(yōu)美，喚起讀者對于美感的共鳴，朱自清比喻的精妙與他新奇的聯(lián)想是分不開的，他沒有局限于本體與喻體的相似，而是從不同角度選取喻體，盡量朝著美好的事物意向產生聯(lián)想。比較法、襯托法也是朱自清在散文中常用的手法，對比可以使事物形象更鮮明，使感受更強烈?！氨狈胶湍戏揭粋€大不同，在我看，就是北方無水而南方有。誠然，北方今年大雨，永定河、大清河甚至決了堤防，但這并不能算是有水;北平的三海和頤和園雖然有點兒水，但太平衍了，一覽而盡，船又那么笨頭笨腦的?！薄熬G楊村的幌子，掛在綠楊樹上，隨風飄展，使人想起‘綠楊城郭是揚州的名句。里面還有小池，叢竹，茅亭，景物最幽。這一帶的茶館布置都歷落有致，迥非上海、北平方方正正的茶樓可比?！迸c北方的水對比突出揚州水的靈動，與上海、北平的茶館對比突出揚州茶館的別致，同時也擴大了散文的意境，更體現(xiàn)出朱自清對揚州的喜愛與懷念之情。他的寫景散文還常引用古典詩文，使詩詞的意境與散文的意境融為一體，增強散文的古典美，營造一種詩中有畫，畫中有詩的意境：“平山堂在蜀崗上。登堂可見江南諸山淡淡的輪廓;‘山色有無中一句話，我看是恰到好處，并不算錯。”

五、總結

總結綜上分析，可看出《揚州的夏日》的語言魅力，然而在收入1936年版《你我》集時，作者的自序只說其中“最中意的文字”是《論無話可說》，還連帶提及大部分篇章的寫作背景，卻沒有關于它的片言只語。然而，恰是這篇名氣不大的作品，融合了作者早期散文的情致和后期散文更加口語化的語言風格，而且比較典型地體現(xiàn)了朱自清在漂泊中淡然澄觀的散文美學——漂泊者的美學。它既有唐詩的豐神情韻，又滲透著宋詩的筋骨思理，與那些名篇一樣值得細細玩味。朱自清的散文如行云流水，結構精巧，雅俗共賞，達到了爐火純青的地步，正如他在《山野綴拾》中所說：“于一言一動之微，一沙一石之細，卻不輕輕放過?！敝熳郧迳⑽某删蛯ΜF(xiàn)當代散文的創(chuàng)作影響極大，是新文學初期繼冰心之后又一位突出的小品文作家，以他“美文”創(chuàng)作的實績，打破了復古派認為白話不能作“美文”的迷信，建立了具有中華民族特性的散文體制與風格，并且他的作品為中國新文學運動做出了重要貢獻，推動了白話散文的發(fā)展。

參考文獻：

[1]宋華：《真的藝術 美的詩篇——朱自清散文的藝術特色》，作家，2011年16期.

[2]解舒淇：《試論朱自清散文的藝術特點》，名作欣賞，2020年08期.

[3]伍海霞：《朱自清散文的藝術特色賞析》，巴音職教。2017年01期.