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    魏晉南北朝的隱逸與山水旅游文化

    2021-05-12 13:18:22趙琦
    中國民族博覽 2021年5期
    關(guān)鍵詞:魏晉南北朝

    【摘要】隨著時代地發(fā)展,我國的社會經(jīng)濟取得了長足地發(fā)展,不僅僅體現(xiàn)在社會進程的加快,更體現(xiàn)在社會文化的深度融合,不斷提升的國際影響力。結(jié)合我國政治、經(jīng)濟、文化,對具體的文化內(nèi)容進行全面分析,可以更好地總結(jié)經(jīng)驗,指導現(xiàn)代社會發(fā)展。所以,從這一層面來說,積極把握我國傳統(tǒng)文化,將文化內(nèi)容與社會經(jīng)濟發(fā)展有機結(jié)合,對于促進我國社會經(jīng)濟的增長具有積極而深遠的意義。而本文在對這一課題進行探究的過程中,也將以南北朝時期的文化發(fā)展的情況為基本的突破點,在對基本內(nèi)容進行探究的基礎(chǔ)之上,不斷了解魏晉南北朝時期的隱逸與山水旅游文化地發(fā)展進程,從而更好地為其他學者的研究提供重要的參考指導。

    【關(guān)鍵詞】魏晉南北朝;隱逸文化;山水旅游文化

    【中圖分類號】K235 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198(2021)05-063-03

    【本文著錄格式】趙琦.魏晉南北朝的隱逸與山水旅游文化[J].中國民族博覽,2021,03(05):63-65.

    引言

    對于魏晉南北朝地發(fā)展來講,這一時期民族矛盾、階級矛盾日益突出、尖銳,社會動蕩不安。在此大背景下,隱逸文化,玄學文化應運而生。很多士大夫寄情于山水,循跡于江湖,通過游山玩水,以另一種不同的方式表達自身的情感,這與當時的社會發(fā)展形態(tài)有著密切的聯(lián)系。而全面了解魏晉南北朝地發(fā)展情況,對隱逸以及山水旅游文化進行深度剖析,可以更好地為我們現(xiàn)代化的建設(shè)提供重要的參考指導??梢哉f這一課題的研究,價值是極為巨大的。因此,從這一角度來看,要想更好地理解魏晉南北朝時期的相關(guān)文化內(nèi)涵,在具體研究過程中,還應結(jié)合這一時期的政治、經(jīng)濟、文化等多層面地發(fā)展情況,并選取經(jīng)典作品,從而更加全面地了解這一時期的山水旅游文化內(nèi)容。

    一、魏晉南北朝時期隱逸與山水旅游文化出現(xiàn)的背景

    結(jié)合當時社會發(fā)展的現(xiàn)狀,剖析魏晉時期的隱逸與山水文化,可以幫助我們更好地理解山水旅游文化與隱逸文化的深層次內(nèi)涵。在對具體背景內(nèi)容進行分析的過程中,應結(jié)合不同階層的實際情況,對魏晉南北朝地發(fā)展走向和發(fā)展趨勢進行明確,這樣可以通過背景內(nèi)容的剖析,了解隱逸與山水旅游文化的基本內(nèi)涵。一般來講,在對背景內(nèi)容進行分析的過程中,我們主要將其內(nèi)容闡述如下。

    (一)關(guān)于政治背景

    從魏晉南北朝時期地發(fā)展進程來看,其長期處于戰(zhàn)亂分裂狀態(tài),不僅統(tǒng)治階級內(nèi)部矛盾緊張,斗爭激烈。民族矛盾也日益尖銳,這就使得很多深受儒家思想影響的士大夫處于彷徨苦悶、生死難料的窘境。為安身利己,排遣自身的憂思,獲得身心的自由,于是就歸隱山林,這樣既可以避免外部禍害,又可以使自己內(nèi)心的痛苦得以化解。此時,老莊自然主義思想便深得青睞,玄學由此盛行。文人愈加喜愛自然山水,既可以在舟游的過程中欣賞美景,又可以回歸山林,并將其作為精神的家園。很多隱士隱居于山林,將自己的情懷寄托于江湖、田園之中,主要有三種不同的類型:第一種為逃避現(xiàn)實,逃避政治發(fā)展帶給自己的不快,歸隱山林之后,自娛自樂,“竹林七賢”便是典型的代表。第二種主要是用盡技巧得以歸隱,求得好的名聲。第三種則是鄙視著社會發(fā)展的成熟,以歸隱來守住自己的志氣,陶淵明便可算作其中的代表人物。

    隨之便產(chǎn)生了山水田園詩,陶淵明、謝靈運便是田園、山水詩的鼻祖,隱逸文化也逐漸興盛。統(tǒng)治者為有效裝裱朝堂,也對風雅內(nèi)容進行復用,積極提倡隱逸文化,可見階級斗爭中孕育了一種新文化。

    (二)關(guān)于階級斗爭的背景

    從統(tǒng)治階級內(nèi)部斗爭的角度來看,很多士大夫,比如李豐、夏侯玄,在參與戰(zhàn)爭之后死于司馬氏的屠刀之下,這使天下名士不斷削減。很多名士退居山林,不再參與政治之事,這也是孔子“有道則見無道則隱”思想的重要體現(xiàn)。例如,我們較為熟悉的陶淵明,在體驗了十幾年的官場生活之后,從繁榮之中掙脫,辭去官職,歸隱田園,立下了“杜門不復出,終身與世辭”的誓言。復雜的階級斗爭使得很多士大夫疲于應付現(xiàn)實。所以隱逸文化最初也是以逃避現(xiàn)實為主要目的。為全身而退,即使是志高才雄的士大夫,也選擇以退藏的形式辭官隱居?!案F途而哭”的阮籍在逃避現(xiàn)實后仍不能擺脫內(nèi)心的苦悶,便創(chuàng)作了《詠懷詩》八十二首,我們不難從他的“孤鴻號外野,翔鳥鳴北林”的詩句中看出作為士大夫的他內(nèi)心的困頓和苦悶。

    漢末魏晉南北朝時期已經(jīng)成為我國政治史上最為混亂、社會發(fā)展最為痛苦的一個時代。但是與此同時,也是隱逸之風大盛的重要時期,很多具有儒家“達則兼濟天下,窮則獨善其身”思想的士大夫在此刻選擇了和諧寧靜的大自然,在山水林間留下了不朽的足跡,也留下了他們的文學作品。東晉大書法家王羲之在《蘭亭集序》一文中,為我們真實再現(xiàn)了蘭亭宴集的盛況,也讓我們窺見了玄學思想在當時的盛行。這一時期,無論是詩文、繪畫,還是園林藝術(shù)都達到了魏晉之前不可企及地發(fā)展高度。魏晉南北朝時期的著名畫家謝赫在《古畫品錄》中提出了六種方法,對中國園林藝術(shù)創(chuàng)作中的布局、構(gòu)圖、手法等,都有較大的影響。如西晉石祟的“金谷園”,是當時著名的私家園林,北魏自武帝遷都洛陽后,大量的私家園林也隨之經(jīng)營起來,以致后來出現(xiàn)了王勃的名句“睢園綠竹,氣凌彭澤之筆”的名句。這一時期,隱逸帶來的各個領(lǐng)域的文化的興起,也為后世的山水旅游文化奠定了深厚地發(fā)展基礎(chǔ),后世人在重新審視這些作品時,可以獲得很多美學靈感,也對當時社會現(xiàn)實有一個客觀而全面地了解,并用以指導我們審視和建構(gòu)今天的文化,推動社會地發(fā)展、進步。

    二、魏晉南北朝時期的隱逸與山水旅游文化分析

    “時勢造英雄”,戰(zhàn)亂也使得魏晉南北朝時期英雄輩出,一代梟雄曹操,足智多謀的諸葛亮,“談笑間檣櫓灰飛煙滅”的周瑜。文化領(lǐng)域也是名流輩出,這一定程度上促進了文化的繁榮,特別是玄學文化的普及使得很多士大夫從官場走向廣闊的田園、山林、江湖,在山水旅游過程中,使得隱逸文化出現(xiàn)在大眾視野之中,為我國文化發(fā)展作出了卓越的貢獻。我們主要從以下幾個不同的視角入手,對其內(nèi)容進行具體剖析,從而更加全面地對魏晉南北朝時期的文化內(nèi)涵進行理解。

    (一)從純粹的道德倫理象征轉(zhuǎn)變?yōu)闀成駣市缘淖杂X審美對象

    宗白先生曾經(jīng)對魏晉南北朝時期的隱逸文化作出這樣的評價:“這一時期的人們向外走,發(fā)現(xiàn)了大自然向內(nèi)走,發(fā)現(xiàn)了自己的深情?!边@也道出了魏晉南北朝時期的文化發(fā)展走向。漢末魏晉時期儒學文化漸漸衰微,理法不斷松弛,所以很多士大夫也突破傳統(tǒng)禮制的限制,對自然文化循性而為的莊子思想更加崇尚,接受了“無為而治”的自然發(fā)展思想,對自然本性進行恢復和張揚。在此之前,人們更多地是從純粹的道德倫理去解釋人們對山水的感受。孔子就曾說“知者樂水,仁者樂山,知者動,仁者靜”,是從山水的不同狀態(tài)中,對人與山水之間的共通之處以及精神之美進行解釋。至于仁者為什么會鐘情于山,儒家文化的解釋便是:山是非常無私的,其博大的胸懷就好比君子的德行,所以,仁者會愛山,而智者比較喜歡水,其對水的摯愛也主要是由于水自身具備與君子一樣高尚的品格。因此,“夫水者,緣理而行,不遺小,似有智者”。這里所講的自然山水的特性,則更加強調(diào)附庸風雅君子的高尚品格。在發(fā)展過程中,已經(jīng)成為純粹的道德倫理象征。

    魏晉南北朝時期玄學較為盛行,莊子思想也比較流行,使得很多士人回歸自己的本性被喚醒。他們在重新審視內(nèi)心發(fā)展的同時,也將人與自然有意無意進行結(jié)合,也就發(fā)現(xiàn)山水文化與玄學文化的結(jié)合點。比如,謝靈運曾說:“山水,性分之所適?!背酥?,魏晉南北朝的士大夫不僅將自然山水與自身的視聽感官進行結(jié)合,對自身的愁悶進行消解(所以自然山水也具有消解愁悶的作用,這種全新的觀念使得很多苦悶抑郁的士大夫找到了內(nèi)心解脫的地方),他們也結(jié)合當時的社會背景,通過審美情緒的展現(xiàn),對山水文化做出了全新的解釋。這也意味著這一時期的文化從先秦儒家輕視內(nèi)心轉(zhuǎn)變?yōu)楦幼⒅貎?nèi)心世界的表達和自我情感的宣泄。將自身沉浸于自然之美之中,也可以有效地對身心愉悅閑適的生活進行追求。這對對抗嚴酷的政治形勢和死亡的威脅是非常有效地。當然這種過分尋求感官的刺激也會衍生出及時享樂的消極思想,這也就是為什么王羲之在《蘭亭集序》中反對否定當時人們“一死生,齊彭殤”的原因了。

    (二)山水游覽作品逐漸涌現(xiàn),人與自然和諧的審美重新構(gòu)建

    隨著對自然認識的不斷深入,審美領(lǐng)域和審美視野得以拓展,人們對自然之美也有了重新的認識。個體的情懷在覺醒的過程中,得到一定的舒緩,鑒賞水平得以提升,更多表現(xiàn)自然美的山水旅游作品得以呈現(xiàn)。例如,陶弘景曾經(jīng)說過:“山川之美,古來共談?!边@也充分表達了人們在生活過程中對蘊含廣泛生命的自由山川的熱愛。在動蕩的年代,能夠享受到閑適、恬淡自然田園生活,這是隱逸的結(jié)果。所以,東晉時期很多文人的詩歌當中,也出現(xiàn)了較多寫景記游的文字。深受玄學思想的影響,他們在寫景中,也會蘊藏著深邃的哲理。在這之后,很多文人辭官歸隱,將山水詩與附庸獨立相結(jié)合,以更加完美的藝術(shù)形式對山水旅游文化進行再現(xiàn)。山水詩人謝靈運用自己精工富麗的語言。將山水景象和對自然的感悟全力表現(xiàn)出來?!皾擈懊挠淖?,飛鴻響遠音。 薄霄愧云浮,棲川怍淵沉”,視聽結(jié)合,完美表現(xiàn)了自然中虬的媚姿,飛鴻聲音的悠遠?!皯]澹物自輕,意愜理無違。寄言攝生客,試用此道推”,從自然之景中感悟到了“物我合一,情理合一”的真諦。唐人王維深受魏晉文化的影響,取字“摩詰”,“漠漠水田飛白鷺,陰陰夏木囀黃鸝”,在他的筆下,自然靈動而恬靜,恰是其內(nèi)心情感世界的體現(xiàn)。魏晉時期及后世的文人將山水作為文字表達中獨立的審美對象,既拓展詩歌題材的寫作領(lǐng)域,也大大豐富了后人雕畫自然的技巧,構(gòu)建起人與自然和諧的審美理念。

    當然,除了山水詩之外,在魏晉南北朝這一時期也涌現(xiàn)出了很多記錄山川水景的書信。比如,陶弘景曾在《答謝中書》這一書中對江南山水的美麗之景進行了描寫,記錄了優(yōu)美的景色,又在別有韻味的表達之中,抒發(fā)了自身的情感。山水畫也逐漸發(fā)展起來。游歷山水的感悟與繪畫進行結(jié)合,推動了我國山水畫地發(fā)展和完善。

    (三)隱士歸隱于山水,拓展了游覽的途徑和渠道

    詩人歸隱于山林,將自然景觀顯名于世,拓展了文人游覽的途徑。在這一時期,很多士大夫游山玩水是一種比較流行的生活方式。但是由于生產(chǎn)力水平較為低下,交通工具比較落后,所以在外出旅行過程中受到了很多的限制。探幽攬勝之事要不畏艱險,歷經(jīng)長途跋涉,此中艱辛也是對士大夫和文人的一種考驗。在漫長發(fā)展過程中,士大夫?qū)τ谏剿烙辛烁由钊氲恼J識,將審美情緒付諸實踐之中,既歸隱于田園山林,又在山水田園生活中找到自己的樂趣。很多的隱逸之士對自己的居所精心布置,將自然景觀與山水文化和諧融合。陶淵明的居所有“桃李羅堂前,榆柳蔭后檐”;王維的居所“明月松間照,清泉石上流”。我們都知道,在過去,很多士大夫臨摹自然山水,但是私家園林之中,大多都是名花奇草,多半為人工造園的模式。而這一時期獨特的審美情趣,使得園林之中大多為自然之景,多了一份幽居之美。詩人歸隱于山林,不僅僅游山玩水,也結(jié)合佳山盛景,將情感寄托于詩文之中并流傳于世。謝靈運在永嘉為官,歸家時,中途盡情地游賞自然美景,途經(jīng)富春再到金又沿著溪流到達了永嘉,在這一途中也寫出了很多賞景抒懷的詩作。比如,《夜發(fā)石關(guān)亭》就是這一時期非常優(yōu)秀且重要的詩篇。從作品分析中也可以分析出,謝靈運所觀賞到的山光水色都是熱愛至極的。他曾經(jīng)到過人跡罕至的古羽山,也在石鼓一帶游覽自然美景,在鄱陽湖看到了絕美的山光水色,這些景色都展現(xiàn)在了膾炙人口的詩文之中,把魏晉南北朝時期隱逸與山水旅游文化展現(xiàn)得淋漓盡致。

    (四)詩人隱逸山林,寄情山水,留下不朽詩文

    隱逸山林,是一種行動,也是一種生活態(tài)度,士大夫隱逸于山林,將游歷的自然山水作為自身情感的宣泄口,既為山水美景增添了色彩,也引導一些世人通過自然景觀表達自身的情感,而很多不被人知曉的自然景觀,也在世人的歌頌和書寫之中,顯名于世,從這一層面來看,自然山水與詩人的情感倒是融為一體了。以謝靈運的實際經(jīng)歷為例,其游歷山水離開京師之后,到訪過很多地區(qū),也留下了很多不朽的詩文。從作品中也可以追逐他的蹤跡,他游遍了永嘉全境,也到過江西廬山、會稽等地,在不同的地區(qū)抒發(fā)了不同的情感,既展現(xiàn)了不同地區(qū)的自然景色,又在考察農(nóng)田水利的同時,表達了自身對于山光水色的熱愛之情。

    將山水游覽之作品與自然進行和諧融合,也使得魏晉南北朝時期人們重構(gòu)了旅游審美,士大夫在對自然美進行認識和鑒賞的過程中,也結(jié)合自身的個體情懷,在游山玩水之際,不斷拓展自身的審美領(lǐng)域和審美視野。這里所講的審美視野和審美領(lǐng)域包含的內(nèi)容較為豐富,不僅包括自身所游覽的外部山水,也包括內(nèi)心眾多的期許。通過山水旅游作品的多層次展現(xiàn),表達對蘊含生命自由山川自然的熱愛之情。當然,此種情感與漢末動蕩的軍旅生活的佳作有著很大的區(qū)別。比如,曹操的《觀滄海》當中,對雄奇壯美的自然之景進行了描述,將自身的雄心壯志與自然發(fā)展進行結(jié)合與隱逸文化所表達的內(nèi)涵有所不同,這也說明在不同地發(fā)展階段,其文化內(nèi)涵與政治發(fā)展背景、社會進程、發(fā)展速度都有著非常密切的聯(lián)系,在對具體的文化內(nèi)涵進行分析時,應結(jié)合具體情況做到具體分析。

    三、結(jié)束語

    綜合以上論述,漢末魏晉南北朝時期是一個獨特且重要地發(fā)展時代,這一時期很多具有高度文化素養(yǎng)的士大夫,更加崇尚和諧寧靜悠遠的大自然,在游山玩水和山水林園之間留下了不朽的足跡和文化筆記,為我國旅游山水文化增添了濃墨重彩的一筆。如果我們能從詩文、繪畫、園林等相關(guān)藝術(shù)角度入手,對各方面的內(nèi)容進行深度剖析,就能夠從多個角度理解魏晉南北朝時期地發(fā)展狀態(tài),將魏晉南北朝時期的隱逸與山水旅游文化與當今的社會發(fā)展進程相結(jié)合,進而更好地重構(gòu)我們今天的文化,去實現(xiàn)人與自然的和諧共存,促進社會的良性、健康發(fā)展。

    參考文獻:

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    作者簡介:趙琦(2000-),女,漢族,內(nèi)蒙古錫林郭勒盟正鑲白旗,本科,歷史學。

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