1994版和2019版電影《小婦人》的比較分析

摘要：本文從電影主旨、人物塑造、拍攝技法3個(gè)方面分析1994版和2019版電影《小婦人》的聯(lián)系和區(qū)別。在電影主旨方面，從不同的側(cè)重點(diǎn)表現(xiàn)女性對(duì)于幸福的追求;在人物塑造方面，重點(diǎn)分析艾米、勞里和喬等人物形象，生動(dòng)立體，各具特色;在拍攝技法方面，著重從敘事順序和燈光音樂(lè)呈現(xiàn)等方面進(jìn)行比較分析。

關(guān)鍵詞：《小婦人》;電影主旨;人物塑造;拍攝技法

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）04-00-03

1 電影主旨：幸福追求，有所側(cè)重

兩部電影的主旨都與小說(shuō)所表達(dá)的主旨一致，電影為了突出人物間的矛盾，放大或縮小了少數(shù)人物性格的剪影[1]，但都鼓勵(lì)女性大膽追愛(ài)和對(duì)世俗功利心理的反抗，表明每個(gè)女性都有追求自己幸福生活的權(quán)力。社會(huì)作為一個(gè)大背景，任何事件的發(fā)生都與其特定的時(shí)代背景有不可分割的聯(lián)系[2]。大姐梅格，一個(gè)原本被寄予希望嫁給有錢人改變家庭狀況的女性，被時(shí)代束縛，但也有屬于自己的反抗精神。在愛(ài)情和面包之間她選擇了面包。當(dāng)真正愛(ài)上了布魯克先生之后，她放棄了原本想要進(jìn)入上流社會(huì)的想法，她發(fā)現(xiàn)或許愛(ài)情比面包更加可貴。在2019版故事中，加入了這樣一個(gè)情節(jié)，梅格出于虛榮心買了一塊昂貴的布料，這使本來(lái)就不富裕的家庭雪上加霜，但是布魯克先生卻選擇體諒和理解，可見(jiàn)在物質(zhì)面前真愛(ài)或許更加可貴。而三姐貝絲可以說(shuō)是故事中最善良溫柔的姑娘，在姐妹們玩耍的時(shí)候，只有她想到了母親的叮囑，去看望照顧赫海爾太太一家，因此染上了猩紅熱，導(dǎo)致身體虛弱。貝絲代表了那個(gè)時(shí)代中女性的普遍形象，她們有對(duì)樂(lè)器、對(duì)快樂(lè)的追逐渴望，也甘愿受社會(huì)的約束，對(duì)生死保持淡然。借助這樣的方式鼓勵(lì)更多的女性拒絕被擺布的命運(yùn)，勇敢追逐自我，追求真正的愛(ài)情[3]。

馬奇一家對(duì)這4個(gè)女孩的影響可以說(shuō)是潛移默化的，在無(wú)形之中塑造了孩子的世界觀、婚姻觀和家庭觀[4]。她們都勇敢地追求真愛(ài)與自己期望的生活。在2019版的主旨表達(dá)中，更側(cè)重于對(duì)愛(ài)情的追求，把尖銳的價(jià)值沖突安放在人類最原始的情感上[5]。無(wú)論是梅格和家庭教師的愛(ài)情故事，或是喬的愛(ài)情，都比1994版更加著重描繪，編劇導(dǎo)演似乎更想通過(guò)愛(ài)情表達(dá)這些女孩的勇敢。在1994版中，親情占據(jù)了更大的份額，父親、母親的影響和姐妹之間的友愛(ài)作為主要表達(dá)方式，主要從親情的角度表達(dá)主旨。雖然本質(zhì)上都表現(xiàn)出女孩對(duì)于愛(ài)情和未來(lái)的勇敢追逐，但是不同的版本更貼合各自的時(shí)代特色。在當(dāng)今，愛(ài)情的話題永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)，是人類所獨(dú)有的美好的心靈感受[6]，喬對(duì)于愛(ài)情的感悟更能表達(dá)當(dāng)代女孩的內(nèi)心感受。那種猶豫不決、緊張卻又十分渴望真愛(ài)的感受，與當(dāng)代女性的想法相似，與受眾產(chǎn)生情感共鳴[7]。

2 人物塑造：生動(dòng)形象，各具特色

2.1 艾米——馬奇家族最有希望的人

有人認(rèn)為電影將原本有才華、渴望社會(huì)認(rèn)同、有獨(dú)立精神的女性，塑造成了一個(gè)善妒自私的女孩。在姐姐沒(méi)有帶艾米一起去看話劇之時(shí)，她選擇燒掉姐姐辛苦寫(xiě)作的成果，讓觀眾覺(jué)得她是一個(gè)懵懂自私的女孩，但艾米是四姐妹中最早看清社會(huì)本質(zhì)的女性，因此姑媽也一再表明“馬奇最有希望的就是艾米了”，艾米早早看清了社會(huì)對(duì)女性的局限，在大姐梅格選擇嫁給貧窮卻是真愛(ài)的家庭教師、過(guò)上茅草屋里的生活時(shí)，當(dāng)二姐喬沉浸在寫(xiě)作中卻苦苦無(wú)為時(shí)，當(dāng)三姐貝絲身有重病居家彈奏時(shí)，稍有姿色的艾米似乎承擔(dān)起了嫁入豪門、拯救這個(gè)家的重任。2019版的艾米則更加著重表現(xiàn)了她的自私自利與嫉妒心理，與1994版的天真不懂事形成對(duì)比。在長(zhǎng)大后的描寫(xiě)中，1994版將艾米塑造成一個(gè)有野心的女性，不斷向上流社會(huì)前進(jìn)。但在2019版中，艾米則是一個(gè)有遠(yuǎn)見(jiàn)有想法的政治家。她獨(dú)立而依附，堅(jiān)強(qiáng)而脆弱，敏感而無(wú)畏，沖動(dòng)而冷靜[8]，同時(shí)又十分真誠(chéng)，當(dāng)勞里表達(dá)對(duì)她的愛(ài)慕之時(shí)，她成熟而冷靜地表達(dá)“自己不是喬的替代品”，可見(jiàn)其內(nèi)心強(qiáng)烈的自尊心與其真實(shí)情感的表達(dá)。時(shí)代、家庭給艾米灌輸?shù)亩际侵挥屑蘖艘粋€(gè)地位高的男人，才能算實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值[9]。但是她也有自己的獨(dú)特想法，希望在自己可選擇的范圍內(nèi)選擇一個(gè)更愛(ài)的，她不愿嫁給一個(gè)不愛(ài)但是可以給自己物質(zhì)滿足的人[10]，不甘愿做一只籠子里的金絲雀。因此在面對(duì)相同物質(zhì)條件的時(shí)候，她毅然決然地拒絕了弗瑞德的求婚，選擇了自己更愛(ài)的勞里，可以看出她對(duì)于愛(ài)情的追求。畢竟物質(zhì)是基礎(chǔ)，我們提倡務(wù)實(shí)，但愛(ài)情本身就是一件精神層面上的事情[11]。她與勞里的相愛(ài)或許過(guò)于突然，但在1994版中為兩人的相愛(ài)埋下了伏筆，在貝絲生病的時(shí)候，為了不讓艾米被傳染，艾米被送到了姨媽的家里，在臨別的路上，雙方曾說(shuō)過(guò)這樣一段話：“如果姨媽不善待你我會(huì)來(lái)接你走。”“去哪？”“巴黎?！薄拔也幌胨溃业攘艘惠呑悠谕晃??！薄拔視?huì)在你死前親吻你的?！边@使人物的形象更加豐滿。

2.2 勞里——你總會(huì)不顧一切地去愛(ài)一個(gè)人

勞里的演員上，兩版有所差異。2019版選用了大眾更熟悉了解的演員，使人一開(kāi)始便對(duì)提莫西·查拉梅飾演的角色心懷喜愛(ài)，對(duì)影片中的勞里自帶了一層“濾鏡”。2019版的勞里更多讓人感覺(jué)到他的活力，他的笑容更具有感染力，無(wú)論是在閣樓里的排演，還是在海邊的玩鬧，都能讓人看出他的活力。演員的演技也為角色增色不少，這也是更多人最后惋惜勞里沒(méi)有和喬在一起的部分原因。電影中對(duì)于長(zhǎng)大后在歐洲的勞里的敘述盡力表現(xiàn)其放浪與不羈，與最初的少年感有所違和。2019版里的勞里長(zhǎng)大后顯得漫不經(jīng)心，使人對(duì)于理解他與艾米的相愛(ài)產(chǎn)生了困難。而在1994年的版本中，演員將勞里前期的生動(dòng)與后期蓄著胡子的頹廢模樣都表現(xiàn)得十分到位，細(xì)致地處理了花天酒地時(shí)的頹廢與重新見(jiàn)到艾米時(shí)的局促和緊張。但究竟是什么讓原本深深愛(ài)戀著喬的勞里意識(shí)到自己真正愛(ài)的是艾米呢？在1994版，艾米在樹(shù)下傾訴自己的想法“我不希望因?yàn)槲业募易宥粣?ài)”，于是勞里前往倫敦深造并留下信件，想成為值得艾米尊敬的那類人，并表示他所愛(ài)的人就是艾米。艾米救贖了處于頹廢狀態(tài)的勞里，也使勞里真正地認(rèn)識(shí)到了自己的內(nèi)心，同時(shí)巧妙地與前面的劇情相互呼應(yīng)，使電影更具有深度。在2019版，勞里向艾米表達(dá)自己心意之后便離開(kāi)前往倫敦，一字未說(shuō)，在貝絲的葬禮上，兩人再次見(jiàn)面，最終確認(rèn)彼此的心意。這樣的故事情節(jié)過(guò)于突兀，使得2019版勞里表現(xiàn)出對(duì)感情的隨便，但在電影的最后，在喬與勞里的談話中，可以看出勞里的成長(zhǎng)，由此也能看出勞里的前進(jìn)總是需要人的激勵(lì)和指明方向，他在喜歡喬的時(shí)候努力改變自己的習(xí)慣，使自己不沉迷于玩樂(lè)，奮不顧身地努力。在愛(ài)上艾米之后，他又重新找到自己的方向，去往倫敦學(xué)習(xí)。他對(duì)喬說(shuō)過(guò)“你總會(huì)不顧一切地去愛(ài)一個(gè)人”，現(xiàn)在看來(lái)亦是他對(duì)愛(ài)情的看法。

2.3 喬——我更在乎的是被愛(ài)

2019版里的喬，在姐姐嫁人、妹妹離世后感受到了孤獨(dú)，在與母親的對(duì)話中母親幾次提出一個(gè)問(wèn)題“你愛(ài)勞里嗎”，喬給出的回答是“我渴望被愛(ài)”，喬在尋找自己作為女性的權(quán)力的時(shí)候，得到了很多，也失去了很多，她對(duì)明天滿懷希望，對(duì)自由解放深深向往[12]。她不希望女性生來(lái)就要結(jié)婚，她渴望擁有自己獨(dú)立的思想，因此她很清醒，她不是不想結(jié)婚，而是她不想只是為了結(jié)婚，她不想被婚姻束縛，期望在戀愛(ài)中獲得自由[13]。當(dāng)她身邊的親人一個(gè)個(gè)遠(yuǎn)離她，過(guò)上了自己的生活時(shí)，喬意識(shí)到了自己的孤單和無(wú)助，她希望被愛(ài)，即使她自己并不愛(ài)勞里。當(dāng)?shù)弥獎(jiǎng)诶锖兔妹迷谝黄饡r(shí)，她哭了?；蛟S是發(fā)自內(nèi)心的遺憾和后悔，或許是剛剛覺(jué)得認(rèn)識(shí)到自己的內(nèi)心又失去的悲傷。她滿眼淚水卻又決然地放手。她燒掉了自己的文章，卻在寫(xiě)給貝絲的文章前停下了，她找到了自己該做的事，開(kāi)始寫(xiě)自己的故事，寫(xiě)自己四姐妹的故事，體現(xiàn)了新世代女性對(duì)自我實(shí)現(xiàn)和人生價(jià)值的追求[14]。弗里德里希的拜訪，使喬重新感到了快樂(lè)?；蛟S她這樣的性格更需要一個(gè)有閱歷、沉穩(wěn)的男士來(lái)包容和理解。她也理解了，自己對(duì)于勞里或許不是男女之間的感情，更像是一種親情。她需要的只不過(guò)是陪伴與被愛(ài)。這也是她不希望妹妹艾米遠(yuǎn)離她的原因，她不希望一次次地失去姐妹。她性格中的剛?cè)徂D(zhuǎn)換，足以讓我們窺探到那個(gè)特殊時(shí)期女性的心理轉(zhuǎn)化[15]。這也是她最后選擇勇敢追愛(ài)的原因。在1994版中，喬對(duì)于勞里的感情始終十分克制，她清晰地知道自己對(duì)勞里的感情，因此當(dāng)1994版的喬知道勞里與妹妹相愛(ài)時(shí)，只是很輕地放下了，在當(dāng)時(shí)的她眼里，或許親情帶給她的遠(yuǎn)勝于愛(ài)情帶來(lái)的。

3 拍攝技法：敘事順序與燈光音樂(lè)呈現(xiàn)

3.1 敘事順序：多線敘述與順敘

2019版的故事發(fā)展采用了多線敘述的結(jié)構(gòu)，用兩條時(shí)間線和四條人物線將故事串聯(lián)起來(lái)，這樣多線式的寫(xiě)作方法，在創(chuàng)作與欣賞理解方面相較于單線敘述，難度有所增加。電影的第一個(gè)鏡頭便是端坐在編輯社里的喬，隨后通過(guò)插敘的手法，使故事極具魅力。2019版的《小婦人》的時(shí)間線，分為7年前和現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)，文中的過(guò)渡十分自然，聯(lián)系十分密切，由與弗里德里希的歡樂(lè)跳舞轉(zhuǎn)換到7年前與勞里相識(shí)的舞會(huì)，由家里的一封表達(dá)妹妹病危的信件轉(zhuǎn)換到妹妹貝絲生病的原因。當(dāng)喬手握鑰匙走到信封前時(shí)，電影又快速將時(shí)間線調(diào)整到7年前，告訴觀眾這把鑰匙的由來(lái)。當(dāng)喬抱怨自己妹妹艾米有逃離困苦的天賦時(shí)，故事又切換到7年前喬與妹妹艾米的一段往事。通過(guò)喬和勞里的故事，在現(xiàn)實(shí)和回憶中將故事串聯(lián)到一起。

這樣“一問(wèn)一答”的表現(xiàn)手法不僅可以避免單調(diào)，用不落俗套的鏡頭反映現(xiàn)實(shí)[16]，還能使情節(jié)有所波瀾，使觀眾準(zhǔn)確把握故事的走向。但現(xiàn)實(shí)和回憶之間的來(lái)回穿插，這樣復(fù)雜的結(jié)構(gòu)會(huì)使觀眾稍微分神就難以分清到底什么時(shí)候是回憶、什么時(shí)候是現(xiàn)實(shí)。

相較于此，1994版的《小婦人》則是中規(guī)中矩的順序敘述，使觀眾可以快速理解人物關(guān)系以及前因后果。2019版里的一些讓人不能理解的情節(jié)，在1994年的版本里得到了很好的詮釋，例如艾米和勞里的相愛(ài)，在2019版中顯得無(wú)厘頭，更讓很多觀眾扼腕嘆息，覺(jué)得勞里的決定過(guò)于草率，但是在1994版中，卻為兩人的相愛(ài)埋下了伏筆。同時(shí)在2019版中，貝絲的再次重病沒(méi)有得到明確交代，為什么同樣得過(guò)病的喬和梅格卻沒(méi)有再次生病？1994版的旁白“于是貝絲回到了我們身邊，但高燒永遠(yuǎn)使她心臟衰竭”使其更具有條理，邏輯更加嚴(yán)謹(jǐn)。

3.2 燈光音樂(lè)呈現(xiàn)：暖色調(diào)與古典音樂(lè)

相比1994版，2019版對(duì)燈光濾鏡的運(yùn)用更具有特色，在回憶部分使用了更加溫柔的暖色調(diào)，使回憶充滿溫馨的氣氛，帶有懷舊的味道，使人不由自主地陷入回憶，也表達(dá)了對(duì)喬而言回憶的溫馨和快樂(lè)，以及對(duì)過(guò)去四姐妹共同生活的懷念與不舍。而現(xiàn)實(shí)部分則用了冷色調(diào)，喬的刊物被拒絕、妹妹離世、愛(ài)情困窘，都從側(cè)面表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)的骨感與無(wú)奈，表達(dá)一種理性和現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)。影片將人物內(nèi)心變化與光線陰影的設(shè)計(jì)完美融合[17]。

雖然在燈光運(yùn)用方面，1994版不如2019版有新意，但是在音樂(lè)方面，1994版也有出彩的一面。1994版用音樂(lè)表達(dá)人物的心情與內(nèi)心的想法，使電影表達(dá)情感更加飽滿，層次更加豐富[18]。整部電影運(yùn)用了26首歌曲，使電影以一種古典歌劇的形式呈現(xiàn)，將姑娘們的心聲通過(guò)歡快的歌曲表達(dá)出來(lái)，從而營(yíng)造不同的氛圍，使讀者沉入電影，用這種穿越時(shí)空的藝術(shù)感染力，震撼人們的心靈[19]，與電影產(chǎn)生共鳴。電影獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳配樂(lè)的提名。而2019版的音樂(lè)給人記憶頗深的便是善良的女孩貝絲彈的鋼琴曲聲，其中出現(xiàn)多次的便是貝多芬的《悲愴奏鳴曲》，貝絲一個(gè)人的彈奏，和貝絲離開(kāi)人世后弗里德里希在喬家彈奏的曲目，都是這首悲愴的樂(lè)章。用心體會(huì)它的音律與節(jié)奏[20]，正如它的歌名，悲愴而憂傷。當(dāng)樂(lè)曲聲響起的時(shí)候，貝絲似乎仍坐在鋼琴前，用跳動(dòng)的手指彈奏這首樂(lè)曲，使一家人陷入對(duì)貝絲的想念。

4 結(jié)語(yǔ)

《小婦人》中四姐妹的勇敢追愛(ài)與對(duì)于生活的追求精神，在兩部影片中都表現(xiàn)得十分精彩。通過(guò)兩部影片的對(duì)比，彌補(bǔ)了對(duì)電影的深層次理解，在感受拍攝技巧和用心的同時(shí)被其中的故事感染，再結(jié)合原著的補(bǔ)充理解，使人物形象更加豐滿、主題思想更加鮮明。

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作者簡(jiǎn)介：葛欣怡（2002—），女，江蘇南京人，本科在讀，研究方向：漢語(yǔ)言文學(xué)。

指導(dǎo)老師：韓模永