從復(fù)蘇到新潮：1976—1992年南京的詩歌、散文與戲劇創(chuàng)作

張光芒 陳進(jìn)武 趙磊

一、歸來者的詩與第三代詩歌的變革

這一時(shí)期的南京詩歌創(chuàng)作異常豐富，涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的詩人。而且南京地域文化的滋養(yǎng)，推動(dòng)了第三代詩歌的變革，使這一時(shí)期南京的詩歌創(chuàng)作成為當(dāng)代詩歌的重要組成部分。從時(shí)間上看，這一時(shí)期的詩歌可劃分為兩個(gè)階段：恢復(fù)發(fā)展期和創(chuàng)新期。1976年至1984年為恢復(fù)發(fā)展期，化鐵、趙瑞蕻、高加索、丁芒、文丙、沙白、楊苡、葉慶瑞等一批詩人復(fù)出。經(jīng)過對(duì)“文革”的短暫控訴后，他們逐漸擺脫了公共性的、集體化的情緒抒發(fā)和精神回望，開始各自尋找獨(dú)特的創(chuàng)作基地，書寫自我的性靈，創(chuàng)作了許多出色的山水詩、田園詩、風(fēng)物詩、兒童詩、鄉(xiāng)土詩、散文詩、軍旅詩等，豐富了南京詩壇。1984年至1992年是創(chuàng)新期，老一輩詩人繼續(xù)貢獻(xiàn)自己的優(yōu)秀作品，韓東、小君、小海、于小瑋、海波、葉輝等青年詩人也迅速崛起，成為詩壇變革與詩歌轉(zhuǎn)型演進(jìn)的中堅(jiān)力量，產(chǎn)生了全國(guó)性的影響。

各年齡層的詩人群體不斷涌現(xiàn)。老一輩詩人重新煥發(fā)出濃郁的詩情，高加索、賀東久、化鐵、徐明德、孫成惠、趙瑞蕻、臧云遠(yuǎn)、葉慶瑞、王德安、孫友田、黃東成、吳野、鄧海南、憶明珠等詩人或敘述苦痛往事，或抒發(fā)積郁情感；文字或樸實(shí)，或靈動(dòng)；內(nèi)容涉及個(gè)人遭遇、社會(huì)變遷、山水田園、生命思索等，為南京詩歌的復(fù)興做出了重要貢獻(xiàn)。其中，劉國(guó)堯的詩集《山丹又紅了》既注重詩歌形式的構(gòu)筑又有真情實(shí)感，感染力十足。高加索復(fù)出后發(fā)表了《淚花吟》《秋天里的春天》等作品，深受讀者好評(píng)。嵇亦工《新戰(zhàn)友之歌》等詩作深情抒發(fā)了對(duì)軍人的致敬與贊美之情。賀東久的《恐懼》《唯一》等詩作頗具哲理意味。徐明德的《迷舟》《我站了一千公里》等從生活中攫取與提煉典型情境，詩情充沛、節(jié)奏鮮明。文丙《遲熟的高粱》等鄉(xiāng)土詩、兒童詩別具一格。

1984年前后，以韓東、于堅(jiān)、朱文、劉立桿、于小瑋、呂德安等為代表，“他們”詩群作為第三代詩群的中堅(jiān)力量成立于南京，有力地推動(dòng)了“朦朧詩”之后的當(dāng)代詩歌變革?！八麄儭痹娙旱摹渡矫瘛贰队嘘P(guān)大雁塔》《溫柔的部分》《尚義街六號(hào)》《紙?zhí)荨贰犊梢源颠^草地的風(fēng)》《必須彎腰拔草到午后》等詩作都是極為精彩的作品，在當(dāng)代詩壇占有重要地位。除了“他們文學(xué)社”，南京還出現(xiàn)了其他重要的青年詩歌群體，成為第三代詩歌團(tuán)體的中堅(jiān)力量?！叭粘Ｖ髁x”詩群成立于1983年，與“他們”詩群交相輝映，在詩壇產(chǎn)生了一定影響。成員有海波、葉輝、祝龍、林中立、亦兵、海濤、馬亦軍等，有作品結(jié)集《路軌》。代表作有葉輝《難以回頭的現(xiàn)象》、祝龍《對(duì)話》、林中立《評(píng)價(jià)》、亦兵《背景》等?！俺杏X詩”團(tuán)體成立于1982年，成員有常征、王一民、樊迅、陳飆、馬巧令、姚永寧、張啟龍，有油印詩刊《超感覺詩》，代表作有川流《獵熊者》、姚渡《清明》等?！瓣U釋主義”詩群成立于1983年，成員有陳建、糜志強(qiáng)、刑國(guó)富、王玉炳、祁冠宇、楊云寧，代表性作品有楊云寧《其它，及其它的》、糜志強(qiáng)《秋之吟》等。社團(tuán)自編詩集有《無心集》《魂是風(fēng)》等，另有自辦詩歌刊物《東方潮》。“新口語”詩群成立于1985年，成員有趙剛、朱春鶴，詩歌作品集結(jié)有鉛印本《詩集》，代表作有趙剛《祖宗》、朱春鶴《下午》等?！昂粑姟眻F(tuán)體成立于1985年，成員有盲人（茹礎(chǔ)耕）、貝貝（貢文海）、月斧（王干）、岸海（段岸海）、南島 （張兆華），代表作有月斧《失題》、貝貝《默許》，詩歌作品結(jié)集有鉛印本《青春的白鴿》、油印詩刊《我們》?！吧试姟眻F(tuán)體成立于1985年，成員有王彬彬、張曉梅、王全紅、蔡飛、靜靜等，代表作有王彬彬《日子》、靜靜《聲色對(duì)峙》等?！皷|方人”詩群成立于1986年，成員有柯江、閑夢(mèng)、也耕、林林、曉陽等，代表性作品有閑夢(mèng)《尷尬》、柯江《孤獨(dú)》等，并有自辦詩報(bào)《白帆》。可以說，南京以其自由多元的創(chuàng)作環(huán)境和勇于創(chuàng)新的人文精神，孕育了許多青年詩歌創(chuàng)作團(tuán)體，使他們創(chuàng)作出了許多頗具探索意義的作品，亦使南京詩歌產(chǎn)生了全國(guó)性影響。

二、散文隊(duì)伍的壯大與文體意識(shí)恢復(fù)

經(jīng)歷短暫的恢復(fù)期后，南京散文創(chuàng)作迎來了百花齊放的繁榮局面。南京散文創(chuàng)作隊(duì)伍不斷壯大，散文家的文體意識(shí)得以恢復(fù)。南京作家們充分發(fā)揮散文包羅萬象的形式特點(diǎn)，調(diào)動(dòng)個(gè)人的才情，創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的散文作品。這其中既有對(duì)個(gè)人經(jīng)歷的回顧與思考，又有對(duì)世事、風(fēng)物、鄉(xiāng)土的描繪。從散文類型來說，回憶散文、鄉(xiāng)土田園散文（游記）占據(jù)中心地位，報(bào)告文學(xué)和雜感也取得不俗成績(jī)。復(fù)出的老一輩作家紛紛從牛棚、工廠、農(nóng)村走出來，重新回到文壇，面對(duì)痛苦的過往，開始了對(duì)悲劇性歷史的控訴和對(duì)往事的深情回顧，創(chuàng)作了大量回憶性散文。蔣元椿與魏玉翠《鐘山風(fēng)雨起蒼黃》、陳白塵《哭翔鶴》《云夢(mèng)斷憶》、高曉聲《擺渡》、章品鎮(zhèn)《花木叢中人常在》、艾煊《湖上的夢(mèng)》、海笑《春夜苦鬧思銀杏》、葉志誠(chéng)《憶方之》、丁芒《老柳猶飛三月絮》、姜滇《窗前有棵石榴樹》、高峰《新枝綠且艷》、蘇葉《能不憶江南》、憶明珠《表姑》、魏毓慶《秦淮月·春蠶篇》等作品精彩紛呈。其中，陳白塵的回憶散文集《云夢(mèng)斷憶》作為南京當(dāng)代散文的優(yōu)秀代表，開創(chuàng)了記憶散文、文革敘事的另一種形態(tài)，具有典范意義。

表現(xiàn)山水田園、鄉(xiāng)土風(fēng)物的游記散文是與回憶性散文并存的另一種散文類型。作家多以寄情山水、流連于地方風(fēng)情來表現(xiàn)歷史、社會(huì)的變遷，隱喻個(gè)人的價(jià)值取向，塑造一種理想人格或精神品質(zhì)，抒發(fā)自己對(duì)美好生活的向往，充滿濃郁的文化氣息。以南京為背景的游記寫景散文是此期南京散文的一大特色，作家沉浸在南京的山水城林、古物風(fēng)情之中，寄托著對(duì)南京的滄桑巨變的感慨及對(duì)這座城市與自我互滲關(guān)系的深情回顧。程千帆《玄武湖憶舊》、梅汝愷《石城花樹》、憶明珠《雞鳴寺》、趙瑞蕻《秦淮河上的遐思》、魏毓慶《枝帶晉時(shí)春》、丁家桐《秦淮百姓家》、梁晴《魁光閣小憩》、黃蓓佳《櫻花大道》、薛冰《從周處臺(tái)到芥子園》、黃裳《秦淮拾夢(mèng)記》、姜滇《桃云》、王德安《秦淮河邊拾瓷樂》等散文寫南京的各色建筑、景色、文物，讓人讀來興味盎然。此外，鳳章的散文集《薔薇河風(fēng)情》、趙翼如《家鄉(xiāng)的閣樓》等，也都是較出色的散文作品。

國(guó)家改革開放之后的新變化、社會(huì)上涌現(xiàn)出來的英雄人物、政治與生活領(lǐng)域的陰暗面等內(nèi)容都進(jìn)入報(bào)告文學(xué)家的視野，使南京的報(bào)告文學(xué)呈現(xiàn)出多元發(fā)展的局面。江廣生《在希望的田野上》、姜琍敏《我們的目標(biāo)是“皇冠”》、任斌武《無聲的誥歌》、鳳章《法兮歸來》、龐瑞垠《姚遷之死》、周濤《探險(xiǎn)在中國(guó)》、李克因《向暖一枝開》以及楊旭的報(bào)告文學(xué)集《湯》《田野上的風(fēng)》以及長(zhǎng)篇報(bào)告文學(xué)《三峽之夢(mèng)》《非》等，是當(dāng)時(shí)批判性報(bào)告文學(xué)的典型文本。這一時(shí)期一些即時(shí)反映社會(huì)重大事件、緊跟時(shí)代步伐、反映新人新風(fēng)貌的報(bào)告文學(xué)作品也不斷問世。如1991年由《周末》報(bào)龔惠民、速泰春、吳曉平、徐慨合作采寫的《悲壯的爆破》、趙翼如的《她給生活帶來了美》《改革者的腳步》《哦，十里秦淮》《八月十五日的情思》等。這類作品還有南京市文聯(lián)為反映時(shí)代變革新貌，推出的《明星閃耀》《先行軌跡》《群星璀璨》《新星升騰》《希望之星》《天堂凡人贊》等。

南京雜文、雜感批判性極強(qiáng)，其中對(duì)社會(huì)的感應(yīng)、陰暗面的揭露、人性缺陷的剖析都非常出色。陶白是這一時(shí)期南京雜文界的代表性人物，有著全國(guó)性影響。其作品取材廣泛，充滿時(shí)代感和歷史縱深感，大膽潑辣，直面真相，針砭時(shí)弊，諷刺意味濃厚，代表作有《南北云水集》《秣陵拾草集》等。樂秀良的雜文創(chuàng)作往往緊貼時(shí)事，文筆犀利。姚北樺也是比較出色的雜文家，對(duì)文化灰暗面和體現(xiàn)集體無意識(shí)的社會(huì)問題有著敏銳的觀察力。此外，有代表性的南京雜文還被收錄在1989年出版的《棲霞楓語——南京雜文選》一書中，分設(shè)了鼎新篇、勵(lì)志篇、史鑒篇等5個(gè)小輯。這些文章以各自獨(dú)特的筆觸描繪世事、評(píng)古論今，文筆犀利，充滿憂患意識(shí)。另外，趙力田的《長(zhǎng)天秋水》、李克因的雜文集《樽前花下集》《長(zhǎng)天秋水集》等也都是較為出色的雜文集。

三、多元?jiǎng)?chuàng)作理念與戲劇影視的創(chuàng)新

南京戲劇迸發(fā)出極強(qiáng)的活力，之前被迫撤銷或下放、停止演出活動(dòng)的劇團(tuán)紛紛恢復(fù)建制、返回演出舞臺(tái)。不但話劇團(tuán)體演出得以復(fù)興，而且傳統(tǒng)戲曲團(tuán)體也走入市場(chǎng)，推動(dòng)了南京戲劇市場(chǎng)的興旺。1986年，南京劇團(tuán)以極大的探索熱情在全國(guó)范圍內(nèi)率先提倡“小劇場(chǎng)戲劇”運(yùn)動(dòng)，引發(fā)熱烈反響。1989年4月20日至5月1日，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)和南京市文化局聯(lián)合在南京主辦小劇場(chǎng)戲劇節(jié)。北京人民藝術(shù)劇院、中國(guó)青年藝術(shù)劇院、南京市話劇團(tuán)、前線話劇團(tuán)、上海青年話劇團(tuán)等10個(gè)院團(tuán)演出了13臺(tái)話劇，觀眾萬余人次。江蘇省、南京市話劇團(tuán)聯(lián)合演出的《天上飛的鴨子》采用全方位舞臺(tái)景觀的演出形式，獲得積極評(píng)價(jià)。演出期間，南京還舉行了小劇場(chǎng)藝術(shù)研討會(huì)，陳白塵、黃佐臨等參加了會(huì)議，有18個(gè)省市的代表參加了戲劇節(jié)活動(dòng)。此外，南京還先后舉辦了江蘇省第二屆戲曲青年演員大獎(jiǎng)賽、市屬劇團(tuán)青年演員會(huì)演、第二屆華東地區(qū)戲劇小品賽等重大演出活動(dòng)。1990年10月，首屆中國(guó)曲藝節(jié)在南京人民劇場(chǎng)舉行，全國(guó)的300多位曲藝藝術(shù)家演出了由29個(gè)曲種組成的近百個(gè)優(yōu)秀曲目。這一時(shí)期活躍的劇團(tuán)有南京市工人藝術(shù)團(tuán)話劇隊(duì)、南京大學(xué)學(xué)生劇社、金陵話劇社等。

在戲劇演出活動(dòng)呈現(xiàn)出活躍局面的同時(shí)，南京戲劇創(chuàng)作取得了可喜的成績(jī)。南京劇作家的探索意識(shí)得以復(fù)蘇，致力于戲劇的現(xiàn)代性改造，嘗試悲劇、喜劇、寓言劇、歷史劇、荒誕劇、諷刺劇等多種類型，創(chuàng)作了許多思想性與藝術(shù)性兼具的產(chǎn)生全國(guó)影響的作品，在當(dāng)代戲劇史上占有重要地位。陳白塵于1977年創(chuàng)作出的歷史劇《大風(fēng)歌》和1981年改編的話劇《阿Q正傳》，都成為中國(guó)戲劇史上的經(jīng)典之作。沙葉新創(chuàng)作出了《陳毅市長(zhǎng)》《假如我是真的》《尋找男子漢》等極具時(shí)代穿透力的作品。姚遠(yuǎn)于1979年就讀于南京大學(xué)戲劇研究所，師從陳白塵，有《補(bǔ)票》《大樹下》等劇本問世。姚遠(yuǎn)的創(chuàng)作類型較為豐富，喜劇、悲劇、現(xiàn)實(shí)劇、歷史劇兼?zhèn)?，其人物性格鮮明、語言豐富多變的藝術(shù)風(fēng)格尤為人稱道。1989年歷史劇《商鞅》橫空出世，奠定了姚遠(yuǎn)在劇壇的地位。李龍?jiān)埔彩菐煆年惏讐m學(xué)習(xí)戲劇藝術(shù)，在南京期間創(chuàng)作了五幕話劇《小井胡同》。高行健《絕對(duì)信號(hào)》《車站》《野人》《彼岸》等都是其戲劇探索的重要收獲。另外，趙耀民《天才與瘋子》、劉川《理想還是美麗的》、趙家捷《天上飛的鴨子》、顧爾鐔和方洪友《崢嶸歲月》、漠雁和肖玉澤《宋指導(dǎo)員的日記》、冠潮《向前，向前》、李培健《孫中山倫敦蒙難記》、肖明《笑的聯(lián)想》、王承鋼《路，在你我之間》、鄒安和《月色溶溶》、方洪友《不能這樣生活》也都是有突破性的作品。

這一時(shí)期南京的傳統(tǒng)戲曲演出也很活躍，多種久不上演的劇目如《勢(shì)僧》《紅拂傳》等重回南京舞臺(tái)，煥發(fā)出了生機(jī)和活力。傳統(tǒng)曲目的整理也被關(guān)注，吳白匋整理、改編、創(chuàng)作了30余種戲曲劇本，其中有錫劇《雙推磨》《庵堂相會(huì)》《紅樓夢(mèng)》《呂后篡國(guó)》、揚(yáng)劇《袁樵擺渡》《百歲掛帥》《金山寺》《義民冊(cè)》、昆劇《活捉羅根元》等。王染野單獨(dú)或與他人合作編導(dǎo)了滬劇《定風(fēng)波》、話劇《譚嗣同》、京劇《原野》《三轉(zhuǎn)烏紗帽》等，擔(dān)任了《中國(guó)戲劇志·江蘇卷》的編委與綜述總撰，出版有《傳統(tǒng)劇目考》。

南京的電影、電視文學(xué)成績(jī)斐然。張弦《被愛情遺忘的角落》于1981年經(jīng)本人將小說改編成電影劇本后，獲1982年第二屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。此后，他相繼推出了《青春萬歲》（1983）、《秋天里的春天》（1985）、《井》（1986）、《湘女蕭蕭》（1986）、《金鏢黃天霸》（1987）、《銀杏樹之戀》（1988）、《安麗小姐》（1989）、《獨(dú)身女人》（1991）、《唐明皇》（1992）、《焚心欲火》（1992）、《玫瑰樓迷影》（1993）等作品。其中，《井》獲得意大利國(guó)際電影節(jié)銀獎(jiǎng)，《湘女蕭蕭》獲得西班牙堂吉訶德獎(jiǎng)。朱蘇進(jìn)、江奇濤、顧瀟 、姚遠(yuǎn)、鄧海南、周梅森、姜滇等都有大量影視佳作問世。電影《闕里人家》《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》《紅櫻桃》《紅色戀人》《漂流瓶》《青春卡拉OK》、電視劇《浪漫風(fēng)暴》《朱元璋》《康熙王朝》《大樹底下》等，都是南京八九十年代具有代表性的優(yōu)秀影視劇。其中，顧瀟的電視劇劇本《大樹底下》獲中國(guó)第五屆電視金鷹獎(jiǎng)。

作者簡(jiǎn)介 張光芒，南京大學(xué)中國(guó)新文學(xué)研究中心教授、博士生導(dǎo)師；陳進(jìn)武，江蘇第二師范學(xué)院文學(xué)院副教授、文學(xué)博士；趙磊，南京師范大學(xué)繼續(xù)教育學(xué)院講師、南京大學(xué)文學(xué)院博士生。

責(zé)任編輯 陸 萱