水清
1935年3月7日夜,上海灘燈紅酒綠,歌舞升平。阮玲玉在派對上與每個朋友熱烈擁抱、親吻,看上去似乎十分快活。她今夜的熱情,讓有些朋友微覺訝異。
夜?jié)u漸深濃,阮玲玉在唐季珊給她買的小洋樓里,慢慢吞食了整整3瓶安眠藥。等發(fā)現(xiàn)時,還是有搶救機會的。但是唐季珊為了擺脫干系,兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)去了偏遠(yuǎn)的一家小醫(yī)院。3月8日傍晚,阮玲玉終究還是訣別了她25年的短暫人生。
阮玲玉痛不欲生之時,胡蝶正意氣風(fēng)發(fā)地坐在開往莫斯科的列車上。她帶著《姊妹花》和《空谷蘭》兩部優(yōu)秀影片,代表中國參加國際電影展覽,而后又赴德國、英國等地觀光考察。歐洲人都被這位端莊萬方的東方美人所傾倒,他們稱她為“中國的葛利泰·嘉寶”。從胡蝶這里,歐洲影壇第一次對中國電影有了真實的了解。胡蝶回國后,阮玲玉已去世百日。作為民國時期風(fēng)頭一時無兩的兩大女明星,自此,她們已是人鬼殊途。
80歲時,胡蝶回憶起這一幕幕往事,感慨萬千:“人生的安排是由于際遇還是命運?”其實,她們的命運在人生的最初二十年,已悄悄埋下了注腳。
1908年,老佛爺和皇上雙雙駕崩。也就是在那一年,胡蝶出生在上海。兩年后,汪精衛(wèi)等人刺殺未遂被捕,阮玲玉出生了。在此之后,山河動蕩,硝煙彌漫了幾十年,這兩位民國女明星的命運也注定要跟時代緊緊地糾纏在一起。
當(dāng)6歲便失去父親的阮玲玉跟隨著母親去張家做幫傭時,胡蝶正跟隨著在鐵路局工作的父親走南闖北看世界。
1925年,阮玲玉跟張家少爺張達民同居了。年輕無知的時候,總難免遇到個把“人渣”。張達民是個賭徒,對阮玲玉非打即罵。阮玲玉成名之后,不務(wù)正業(yè)的張達民干脆把她當(dāng)成了棵搖錢樹,不斷威脅、勒索她。之后,她又被視女人為衣服的商人唐季珊包養(yǎng)。此時,為了錢而窮形盡相的張達民一紙訴狀,以“通奸罪”把阮玲玉和唐季珊都告上了法庭。
明星的八卦消息向來都能引發(fā)巨大震蕩,那些小報記者們趁此機會,把阮玲玉所有的隱私情史都扒拉在了太陽底下,不堪的小報文章滿街亂飛。阮玲玉在拍最后一部影片《新女性》時,曾對導(dǎo)演蔡楚生說:“我多么想成為一名新女性,能夠擺脫自己命運的新女性,但我太軟弱?!避浫醯乃豢巴纯嗟募灏?,最終選擇了吞藥自盡。死后,遺言被已有了新女友的唐季珊偽造,用“人言可畏”來試圖轉(zhuǎn)嫁自己的責(zé)任。阮玲玉是連死,都無法安生。
阮玲玉與張達民同居的那一年,胡蝶在拍《秋扇怨》,并與林雪懷相識相愛,訂了婚。林雪懷像極了張達民,同款好逸惡勞,終日賭博。他拿著胡蝶的錢,恬不知恥地留戀花叢。到頭來竟然還埋怨胡蝶:要不是因為你這么成功,我怎么會成為別人的笑柄?為了能堂而皇之地拋棄胡蝶,他四處誹謗胡蝶在外亂搞男女關(guān)系,把個“蕩婦羞恥”靈活運用到了極致。胡蝶手起刀落,決定解除婚約。經(jīng)過一年艱巨的拉鋸戰(zhàn),“蝶雪解約案”終于在1931年底了結(jié)了。
后來,胡蝶找了在上海洋行當(dāng)職員的潘有聲結(jié)婚。事實證明胡蝶的眼光是狠毒的,潘有聲踏實勤勉、儒雅體貼,婚后的日子如同細(xì)水長流,有煙火氣,而無江湖氣。
面對同一個難題,阮玲玉是敏感而脆弱的,她束手無策,一退再退,最后以死亡來試圖對抗這個世界,或者逃避。胡蝶顯然更有魄力,說分就分,要分就分到底。這個世界,說到底都是屬于狠女人的。
二十世紀(jì)30年代,《明星日報》選美,胡蝶穩(wěn)居第一,被封為“電影皇后”,天生演技絕佳的阮玲玉只能屈居第二??雌饋恚氖聵I(yè)和命途似乎更順,但她其后所遭受的無妄之災(zāi),大概也是三百年來第一人。
“九一八”事變之后,張學(xué)良被迫放棄沈陽,日本占領(lǐng)了東北廣袤無垠的土地。國人痛斥張學(xué)良是賣國投降的吳三桂,有人甚至別有用心地編造了事變當(dāng)夜,張學(xué)良與胡蝶歌舞通宵的謠言。
國人的憤怒要有個發(fā)泄口,打不著日本人,只能拿自己人出氣。有人寫詩加以諷刺,有人活靈活現(xiàn)地編了舞臺劇,張學(xué)良和胡蝶都莫名承受了無端的唾罵,胡蝶更是背上了“紅顏禍國”的罪名。實際上,兩人并不曾相識,“九一八”當(dāng)夜胡蝶甚至不在北平。
憋屈無奈之下,胡蝶只能登報聲明。然,悠悠眾口如同滔滔黃河,一紙聲明像一片小小的樹葉,落進黃河水里只是泛起了一點漣漪,便馬上消失不見了。
晚年,胡蝶在回憶錄里說起此事:“我并不大在乎,如果我對每個傳言都那么認(rèn)真,我也就無法生活下去了。我和張學(xué)良跳舞的事情,鬧了近半個世紀(jì)。如今不都澄清了嗎?”
胡蝶的命運是注定要跟時代難解難分。抗戰(zhàn)爆發(fā)的時候,胡蝶一家在逃亡過程中,30箱財物被打劫了。眼見著多年積蓄化為烏有,她趕忙向當(dāng)時的軍統(tǒng)特務(wù)頭目戴某求助。戴某是一個陰險狡詐、心思細(xì)密的人,卻偏偏是胡蝶的超級大粉絲。他趁此機會步步為營,把潘有聲支使去別地,霸占了胡蝶整整三年。1946年,戴某去重慶看胡蝶,誰知路遇雷雨,飛機在南京近郊失事,戴某一命歸西了。
如果說與張學(xué)良通宵歌舞的事情是子虛烏有,那么與特務(wù)軍統(tǒng)的事件卻是板上釘釘。特殊年代,孰是孰非,隔著歷史的煙塵望去,更是混混沌沌,誰也說不清看不透了。對于這段不堪回首的經(jīng)歷,晚年的胡蝶如此回應(yīng):“對于個人生活瑣事,雖有訛傳,也不必過于計較,緊要的是在民族大義的成績上不要含糊就可以了?!彼冀K是一個拎得清的女人啊。
離開戴某之后,胡蝶重回丈夫潘身邊,兩人一同創(chuàng)辦“蝴蝶牌”熱水瓶。丈夫去世后,她重返影壇,加盟了邵氏公司,先后主演了《街童》《苦兒流浪記》等多部影片。1975年,胡蝶和兒子移居加拿大溫哥華,之后再也沒有嫁人。
有人曾分析說,阮玲玉的敏感柔弱跟原生家庭有關(guān),年幼即失去了父親,跟隨母親過著寄人籬下的生活。胡蝶則不同,她從原生家庭中獲得的愛是充沛且健康的。也許是,但我始終覺得并不完全是。
人類個體的塑造性是很強的,即便面對著不完美的環(huán)境,但慢慢地,他會發(fā)展出一套新的生活模式,來應(yīng)對環(huán)境,減輕痛苦。修復(fù)的過程即是成長,每個人都有這個能力。阮玲玉缺乏合適的機會,導(dǎo)致自我一直難以成長。
女人,大抵可分為藝術(shù)型和努力型,很顯然,阮玲玉是藝術(shù)型女人。她天生敏感細(xì)膩而感性,一旦拍戲就沉浸式投入。有一次拍一場哭戲,導(dǎo)演喊停大家都收工后,阮玲玉還跪在地上無法起身,她捂著臉,哭了很久很久。事后,同事問她是不是有心事,她回答說,演戲就應(yīng)該瘋狂,我就是個演戲的瘋子。
成功永遠(yuǎn)屬于偏執(zhí)狂,阮玲玉憑著演戲的天分拍了29部戲,塑造了許多經(jīng)典銀幕形象,連胡蝶都承認(rèn)阮玲玉拍戲比她好,但這種沉浸式演戲法非常傷身。她飾演的女性,要么凄苦含恨,要么墮落風(fēng)塵,永遠(yuǎn)無法自主自己的命運。這么多的角色都在拼命暗示她:女人是軟弱的,只要往前走一步,都要付出血的代價。阮玲玉是在用生命在演繹他人的人生,到頭來,卻發(fā)現(xiàn)演的竟是自己。
阮玲玉也有過努力,她試圖從愛情中尋找溫暖和安全感。但真愛,是多么玄乎稀有而脆弱的東西,什么都能消磨它。阮玲玉偏偏押上了大半身家性命,選擇追求真愛。這簡直是背水一戰(zhàn)自斷后路,實在太危險了。沒有人敢上去扶她一把,也沒有什么能支撐她的外在力量,只剩她一人,顫顫巍巍地走著鋼絲,直到有一天,她力盡氣衰,不得不失足墜亡。
心理學(xué)界有句名言:“人類諸多痛苦的根源,就在于對一段關(guān)系寄望過深?!痹郊耐谝欢侮P(guān)系,受了傷害之后回血的能力就越差,自我成長的機會就越少。
為什么受了同樣的情傷,胡蝶能快速回血? 雖然在演戲上,胡蝶的天分比不上阮玲玉,但她是努力型的女人。拍戲間隙,別的演員都去咖啡館放松了,只有胡蝶還在跟導(dǎo)演討論著電影。為了拍好戲,她拜梅蘭芳為師學(xué)習(xí)普通話,學(xué)開車,學(xué)騎馬,拼命開拓自己的戲路。阮玲玉則一直戲路過窄,況且她的普通話完全不行,當(dāng)時正從默片時代轉(zhuǎn)向有聲時代,曾是“默片女王”的她徹底暴露了短板,事業(yè)極速下滑。
生命的深淺寬窄,自古皆然。胡蝶的人生里,除開感情之外,還有事業(yè),有家庭,有孩子。但阮玲玉只有“情”這條路,對于事業(yè)也缺乏更長遠(yuǎn)的規(guī)劃,一旦“情”路上碰壁,只能潰不成軍跌入懸崖了。人生得有寬度。這樣,縱使一條路阻塞了,總還有九條路可以繼續(xù)披荊斬棘開疆拓土。
轉(zhuǎn)眼間,半個多世紀(jì)過去了,1991年,關(guān)錦鵬在導(dǎo)演《阮玲玉》時,曾問飾演阮玲玉的張曼玉:“假如你是阮玲玉,會不會自殺?”張曼玉認(rèn)真地說,不開心是自己的事情,但一定不會滿足那些造謠者。
回望阮玲玉的年代,正如蕭紅所說,“女性的天空是低的,羽翼是稀薄的。”那時候女性哪有什么自主選擇的權(quán)利?像胡蝶那樣沖過去就活了,如阮玲玉這般沖不過去就死了。
時代在進步,當(dāng)代女性的人生已不囿于一份感情,或者三尺灶臺,不少女性甚至已經(jīng)手捧大女主劇本,擁有了離婚自由。這樣有寬度的人生,自然擁有足夠的力量屏蔽掉那些無謂的飛短流長?!拔襾砣碎g只此回”,熱鬧過一番之后,再體面地收拾自己的人生。
(文章來源:微信公眾號“十點讀書”)