民間音樂素材在音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用與發(fā)展

孫海英

摘要：本文以民間音樂素材在聲樂曲創(chuàng)作中的運(yùn)用與發(fā)展、在器樂曲創(chuàng)作中的運(yùn)用與發(fā)展、在歌劇音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用與發(fā)展為三大理論視角，比較系統(tǒng)、全面地論述了民間音樂素材在整個音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用與發(fā)展這一重要課題。力圖對于我國當(dāng)前的音樂創(chuàng)作，提供理論研究與藝術(shù)實(shí)踐的雙重參照。

關(guān)鍵詞：民間音樂 運(yùn)用發(fā)展

民間音樂，顧名思義，指流傳于人民群眾之間的音樂。民間音樂是一座豐富的藝術(shù)寶庫，是一個民族的音樂基礎(chǔ)，是專業(yè)音樂創(chuàng)作取之不盡、用之不竭的源泉。因此，研究民間音樂素材在音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用與發(fā)展，無論是對當(dāng)前我國音樂的理論研究，還是創(chuàng)作實(shí)踐，均具有不容小視的啟示與參照價值。為此，筆者就此發(fā)表若干淺見，以作引玉之磚。為了論述的方便，共分三大理論層面逐一進(jìn)行分解性研究。

一、民間音樂素材在聲樂曲創(chuàng)作中的運(yùn)用與發(fā)展

民間音樂同所有的音樂一樣，也包括聲樂、器樂、民間曲藝與戲曲音樂等。其中的聲樂，也稱民歌，即民間歌曲之簡稱。民歌是整個民間音樂的基礎(chǔ)與根源。它內(nèi)容廣泛、形式多樣、民族特色濃郁、演唱技巧高超。民歌按體裁分，有勞動號子、山歌、小調(diào)等;按題材分，有勞動歌、情歌、敘事歌、婚歌、哭喪歌等：按場合分，有放牧歌、狩獵歌、趕馬調(diào)、田歌、茶歌等：按織體分，有單聲部、多聲部、組歌、套曲等。

我國聲樂曲創(chuàng)作從“五四”運(yùn)動以后，就十分注重直接從民歌中吸取音樂素材，加以創(chuàng)造性地運(yùn)用，從而促進(jìn)了聲樂藝術(shù)的發(fā)展。在這方面，有許多成功的典范。例如著名歌唱家郭頌創(chuàng)作的《丟戒指》、《瞧情郎》、《看秧歌》、《殺斤貨郎》、《越走越亮堂》等許多膾炙人口的聲樂作品，都直接取材于東北民歌的音樂素材，加以發(fā)展變化，使這些聲樂作品借民歌的素材為飛翔的翅膀和韻味的支撐，從而聞名遐邇。而由他與胡小石合作作詞、與汪云才合作作曲的《烏蘇里船歌》，也直接以赫哲族民歌《嫁新娘》的音樂素材為母體，加以創(chuàng)造性地發(fā)展變化，達(dá)到相當(dāng)高的聲樂藝術(shù)高度，不僅國內(nèi)到處傳唱，而且唱出國門，被聯(lián)合國教科文組織選定為亞洲與太平洋地區(qū)音樂教材。又如呂其明、肖培珩詞曲的歌曲《誰不說俺家鄉(xiāng)好》，也吸收了山東民歌《沂蒙山小調(diào)》的音樂素材，并加以發(fā)展變化而大獲成功，此歌借電影《紅日》（片中插曲）的放映不脛而走，唱紅大江南北，至今仍成為名歌曲。再如易名詞、趙季平曲的《好漢歌》（電視劇《水滸傳》主題歌），也借鑒吸收了東北民歌《鋦大缸》的某些音樂素材加以發(fā)展變化，經(jīng)劉歡演唱，也成為家喻戶曉的歌曲。

當(dāng)然，聲樂曲創(chuàng)作雖然主要是對民歌音樂素材的運(yùn)用與發(fā)展，但是這并不是全部，它還同時對民間器樂曲與民間曲藝與戲曲的音樂素材加以運(yùn)用與發(fā)展，并同樣取得很大成績，限于篇幅，這里就不再詳述。

二、民間音樂素材在器樂曲創(chuàng)作中的運(yùn)用與發(fā)展

民間器樂曲是民間音樂的重要組成部分，它又分為江南絲竹、廣東音樂、南音、十番鑼鼓、東北鼓吹樂等等。

我國的器樂曲創(chuàng)作，也十分重視對民間器樂曲音樂素材的運(yùn)用與發(fā)展，并同樣取得了很大成功。在這方面，也有許多典范。例如經(jīng)加工整理的江南絲竹曲《春江花月夜》、《紫竹調(diào)》，經(jīng)加工整理的廣東音樂樂曲《旱天雷》、《彩云追月》，經(jīng)加工整理的十番鑼鼓樂曲《下山虎》、《金橄欖》，經(jīng)加工整理的東北鼓吹樂曲《一枝花》、《雁兒落》等等，都是在原有民間器樂曲音樂素材的基礎(chǔ)上，加以整理、提高，形成新的民族器樂曲。

當(dāng)然，器樂曲創(chuàng)作不僅對民間器樂曲的音樂素材加以運(yùn)用與發(fā)展，而且對民間聲樂曲、民間曲藝與戲曲的音樂素材同樣加以運(yùn)用與發(fā)展，并取得很大成果，這里也略而不論了。

須要特別一提的是，不僅民族器樂曲的創(chuàng)作對民間音樂素材加以運(yùn)用與發(fā)展，而且許多引進(jìn)到我國的西洋樂器曲的創(chuàng)作，也注意吸收借鑒中國民間音樂素材，在運(yùn)用與發(fā)展上同樣取得很大成果，使西洋樂器曲創(chuàng)作走出一條成功的民族化之路，成為“洋為中用”的榜樣。例如王建中作曲的鋼琴曲《梅花三弄》、《百鳥朝風(fēng)》，陳培勛作曲的鋼琴曲《旱天雷》、《平湖秋月》，都以廣東音樂為素材，加以發(fā)展變化而成;劉莊作曲的鋼琴曲《變奏曲》，以山東民歌《沂蒙山好風(fēng)光》為音樂素材，并加以發(fā)展變化：汪立三作曲的鋼琴曲《二人轉(zhuǎn)的回憶》，以東北民間曲藝——二人轉(zhuǎn)音樂為素材：朱踐耳作曲的鋼琴曲《流水》，以古琴曲《高山流水》為音樂素材，同時借用了云南民歌《小河淌水》的音樂素材：黃虎威作曲的鋼琴組曲《巴蜀之畫》，共6首鋼琴曲，其一《晨歌》，源于蒲江民歌《割草歌》的音樂，《空谷回聲》采自茂縣藏族民歌《山上的積雪好似一朵花》，《抒情小曲》的音樂素材是江油民歌《隔河望見姐穿青》，《弦子舞》的音樂素材是阿壩地區(qū)藏族民間歌舞，《蓉河春郊》的音樂素材是民歌《大河漲水》，《阿壩夜夜》的音樂素材也是該地區(qū)藏族民歌;桑桐作曲的鋼琴曲《內(nèi)蒙民歌主題小曲七首》、儲望華作曲的鋼琴曲《陜北民歌四首》，從標(biāo)題上就可以看出，均以民歌為音樂素材。

尤其是何占豪、陳鋼作曲的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》，以民族民間戲曲——越劇唱腔中的部分曲調(diào)為音樂素材，將小提琴演奏技巧與越劇唱腔風(fēng)格完美結(jié)合，成為傳遍中外的名曲。

三、民間音樂素材在歌劇音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用與發(fā)展

中國民族歌劇自1945年《白毛女》首演于延安以后，始終走著一條成功的民族化之路，這表現(xiàn)在其音樂創(chuàng)作中，差不多所有的民族歌劇都以民間音樂素材為創(chuàng)作源泉，成功地加以運(yùn)用發(fā)展，并以此作為其音樂創(chuàng)作的得力點(diǎn)與得益點(diǎn)，也作為動情點(diǎn)與閃光點(diǎn)。

在這方面，成功的例子不勝枚舉。例如《白毛女》的音樂，就吸收了河北民歌《小白菜》、山西民歌《拾麥穗》、《青陽傳》等音樂素材：《王貴與李香香》的音樂，吸收了陜北民歌《信天游》的音樂素材;《劉胡蘭》與《小二黑結(jié)婚》，吸收了山西民歌與山西梆子的音樂素材;《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》吸收了湖北天沔花鼓戲、襄河民歌《襄河謠》及其他民間音樂素材：《紅珊瑚》吸收了河南地方戲曲與地方民歌的音樂素材：《紅霞》吸收了江南民歌與昆曲的音樂素材：《劉三姐》、《阿依古麗》、《柯山紅日》、《蒼原》，分別吸收了壯族、哈薩克族、藏族、蒙古族等少數(shù)民族的民間音樂素材。

而《江姐》，吸收與借鑒的范圍則更為廣闊：既吸收了川劇、婺劇、越劇、京劇等民族民間戲曲音樂素材：又吸收了杭灘、洋琴、四川清音等民族民間曲藝音樂素材，可以說，它的音樂創(chuàng)作，構(gòu)成一道絢麗的民族民間音樂的五彩長虹。

所有這些民族歌劇的音樂創(chuàng)作，不止是吸收借鑒民間音樂素材，更為重要的是，在吸收借鑒的基礎(chǔ)與前提下，敢于發(fā)展，善于創(chuàng)新。我們欣喜地看到，在發(fā)展與創(chuàng)新上，歌劇的作曲家們稱得上是功勛卓著。正因?yàn)槿绱?，才使得《江姐》中江姐的唱段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中韓英的唱段《沒有眼淚，沒有悲傷》成為名曲名段，不僅在歌劇中成為“扛鼎”之作，而且作為藝術(shù)歌曲，幾乎家喻戶曉。

綜上所述，可見民間文藝是民族藝術(shù)與民族文化的根基，也是一切藝術(shù)的源泉。世界上任何一個國家、一個民族的任何一種文藝創(chuàng)作，都必須置根于民間藝術(shù)與民間文化，以其為根、以其為本，從中不斷汲取營養(yǎng)，并運(yùn)用發(fā)展，才能永葆自身旺盛的生命力。從這個意義上說，“希望在民間”這句話，適用于一切文藝創(chuàng)作，當(dāng)然也適用于音樂創(chuàng)作。古今中外的一切音樂家，無不以民間音樂為母體，在運(yùn)用與發(fā)展上殫精竭力，奮斗終生。奧地利著名作曲家莫扎特創(chuàng)作的樂曲《星光燦爛》，系將法國民歌《小星星》予以改編，進(jìn)行13次變奏而成：意大利作曲家普契尼，更是一位善于運(yùn)用民間音樂的大師：他作曲的歌劇《蝴蝶夫人》，根據(jù)劇中內(nèi)容與形式的需要（女主人公是日本人巧巧桑，故事又發(fā)生在日本），因而采用了大量的日本民歌的音樂素材。他創(chuàng)作的另一部歌劇《圖蘭朵》，同樣根據(jù)劇情的需要，將中國江蘇民歌《茉莉花》的曲調(diào)作為該劇第一幕中的女聲合唱曲;“鋼琴詩人”肖邦創(chuàng)作的鋼琴曲《瑪祖卡》、《波洛涅茲》等，都以波蘭的民間音樂為素材。正因?yàn)槿绱耍沤裰型獾脑S多哲人，才強(qiáng)調(diào)民間文藝的重要性，力主文藝創(chuàng)作心向民間、扎根民間。明朝的朱熹說：“凡詩人所謂風(fēng)者，多出于里巷歌謠之作”：王叔武也說：“真詩乃在民間。”李開先同樣說：“真詩只在民間?！倍韲能嚑柲嵫┓蛩够舱f：“民間文學(xué)永遠(yuǎn)充滿了清新、活力和真正詩意的內(nèi)容。民間文學(xué)永遠(yuǎn)是崇高的、智慧的……它純潔，滲透了各種美的因素……”高爾基說得就更明確：“各國偉大詩人的優(yōu)秀作品都是取材于民間集體創(chuàng)作的寶藏的，自古以來這個寶藏就曾提供了一切富于詩意的概括、一切有名的形象和典型?！痹姼韬臀膶W(xué)創(chuàng)作如此，音樂創(chuàng)作又何嘗不如此呢？

當(dāng)然，對民間音樂素材的運(yùn)用與發(fā)展，是一項(xiàng)全方位、系列化、深層次的復(fù)雜系統(tǒng)工程，非本文所可盡述。筆者只能管窺蠡測，不當(dāng)之處，尚望專家指教。

參考文獻(xiàn)

1、伍國棟著：《中國民間音樂》，浙江教育出版社1995第1版

2、宋大能著：《民間歌曲概論》，人民音樂出版社1979第1版

3、周青青著：《中國民歌》，人民音樂出版社1993第1版

4、李明雄著：《民族器樂概論》，上海音樂出版社1997第1版

作者單位 集美大學(xué)