西方古典音樂(lè)的蓬勃發(fā)展

[摘"要]

歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)蓬勃發(fā)展的重要時(shí)期在18至19世紀(jì)，隨著此時(shí)啟蒙思想不斷深入人心，也開(kāi)始日漸盛行客觀、科學(xué)、理性、尚美之風(fēng)氣，改革與創(chuàng)新在此時(shí)成為主流。古典主義音樂(lè)在此環(huán)境中產(chǎn)生并漸漸發(fā)展起來(lái)。本文著重論述西方古典音樂(lè)不同時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格及代表人物貝多芬的背景及音樂(lè)創(chuàng)作，通過(guò)研究其發(fā)展和產(chǎn)生的影響去了解當(dāng)時(shí)浩瀚如宇宙的西方音樂(lè)歷史。

[關(guān)鍵詞]古典主義風(fēng)格;貝多芬;曼海姆樂(lè)派

[中圖分類號(hào)]J6099"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]"1007-2233（2021）03-0085-03

古典音樂(lè)的概念較為寬泛與籠統(tǒng)，其實(shí)質(zhì)在于古典主義時(shí)期的音樂(lè)表達(dá)，歷史悠久的歐洲音樂(lè)在啟蒙思想的影響下催生了與以往巴洛克音樂(lè)截然不同的音樂(lè)風(fēng)格。此時(shí)期音樂(lè)占據(jù)著舉足輕重的地位，并且深深影響著當(dāng)時(shí)世界音樂(lè)的發(fā)展和變革，而貝多芬也正是此時(shí)期承前啟后的代表人物，他繼承了前人所創(chuàng)下的音樂(lè)功績(jī)（由海頓完善的維也納古典主義樣式、由莫扎特完善開(kāi)創(chuàng)的多種音樂(lè)體裁），并在那基礎(chǔ)之上進(jìn)行變革和開(kāi)拓，是西方音樂(lè)（近現(xiàn)代）史上第一位真正意義上的自由音樂(lè)家。貝多芬將18世紀(jì)與19世紀(jì)、古典主義與浪漫主義連接了起來(lái)，正是他頑強(qiáng)不屈的意志與那為表達(dá)感情而不囿于桎梏的氣勢(shì)造就了一段輝煌的音樂(lè)藝術(shù)。由此我們從古典音樂(lè)的發(fā)展入手淺述。

一、古典主義音樂(lè)的歷史及發(fā)展"

18世紀(jì)中期及后期，隨著工業(yè)革命的興起和熱烈開(kāi)展，隨之催生出的啟蒙運(yùn)動(dòng)也使得當(dāng)時(shí)的歐洲社會(huì)發(fā)生了一場(chǎng)深刻的變革，歐洲音樂(lè)在啟蒙思想的影響下發(fā)生了一系列的變化。隨著教會(huì)地位的衰落，宮廷音樂(lè)隨之替代教會(huì)音樂(lè)占據(jù)了主流位置，音樂(lè)也漸漸變得世俗化，在普通市民家庭中得到普及，聽(tīng)音樂(lè)會(huì)也成為一種潮流。

18世紀(jì)中葉，歐洲音樂(lè)面臨其發(fā)展歷程里的另一個(gè)轉(zhuǎn)折，以意大利為中心的巴洛克音樂(lè)時(shí)代逐漸衰落，而逐漸興起了一個(gè)以德國(guó)和意大利為中心的古典主義音樂(lè)時(shí)代，在西方音樂(lè)史中，占據(jù)了歐洲音樂(lè)藝術(shù)的主流位置。它與以往的巴洛克音樂(lè)截然不同，可分為前古典主義音樂(lè)階段和維也納古典樂(lè)派階段。

1750—1820年間，器樂(lè)創(chuàng)作在此時(shí)成為音樂(lè)家們的主要方向，創(chuàng)作器樂(lè)作品的音樂(lè)家大都集中在德國(guó)和奧地利，其間便催生出了諸如海頓、莫扎特和貝多芬等代表人物，他們的音樂(lè)都以奏鳴曲為主要曲式、以大小調(diào)為基礎(chǔ)等相似的風(fēng)格特征，而這些特征逐漸變?yōu)楫?dāng)時(shí)音樂(lè)寫(xiě)作的規(guī)范，帶有此特征的音樂(lè)被后世稱為“古典主義音樂(lè)”，也由此衍生出了“古典主義音樂(lè)時(shí)期”的劃分依據(jù)。

前古典主義音樂(lè)階段的代表樂(lè)派主要為曼海姆樂(lè)派、柏林樂(lè)派及早期維也納樂(lè)派，此時(shí)期是整個(gè)古典音樂(lè)發(fā)展的萌芽期，因此也被稱為后巴洛克階段。

作為古典主義音樂(lè)發(fā)展的初級(jí)階段，前古典主義時(shí)期以18世紀(jì)二三十年代為開(kāi)端延伸至18世紀(jì)下半葉，此時(shí)雖是古典主義音樂(lè)發(fā)展的初級(jí)階段，卻發(fā)展得極其迅速，例如，對(duì)器樂(lè)作品的重視程度超越聲樂(lè)作品，音樂(lè)的風(fēng)格發(fā)生了顯著的改變;音樂(lè)家們開(kāi)始嚴(yán)格記譜，此方式替代了早前的通奏低音記譜方式;在音樂(lè)創(chuàng)作上也越來(lái)越多地用到了大小調(diào)和聲體系。

曼海姆樂(lè)派來(lái)源于18世紀(jì)的德國(guó)南部城市曼海姆，由曼海姆公爵組織成立的“曼海姆管弦樂(lè)隊(duì)”享譽(yù)一時(shí)，其創(chuàng)作及演奏極其優(yōu)越，并成功吸引到了許多周邊國(guó)家如奧地利和捷克的音樂(lè)家來(lái)此創(chuàng)作和演出。這些作曲家和音樂(lè)家們便被稱為曼海姆樂(lè)派。此樂(lè)派的創(chuàng)作領(lǐng)域集中在管弦樂(lè)作品領(lǐng)域，以主調(diào)音樂(lè)作為其風(fēng)格特征，旋律靈巧，結(jié)構(gòu)清晰并以簡(jiǎn)明的和聲創(chuàng)作為主。在演奏方面強(qiáng)調(diào)速度與力度的對(duì)比。

柏林樂(lè)派來(lái)源于18世紀(jì)中葉的德國(guó)柏林，也可稱之為“北德樂(lè)派”，它是以巴赫的兒子C.P.E巴赫為中心組織起來(lái)的一個(gè)樂(lè)派，其貢獻(xiàn)主要體現(xiàn)在采用了三個(gè)樂(lè)章的曲式結(jié)構(gòu)，該樂(lè)派為近代鋼琴奏鳴曲的發(fā)展開(kāi)拓了新的道路。代表人物有匡茨、W.F巴赫等。柏林樂(lè)派的音樂(lè)風(fēng)格與同時(shí)期的法國(guó)洛可可風(fēng)格（華麗、輕盈）相比，更為強(qiáng)調(diào)大幅度的速度變化和力度對(duì)比，其表達(dá)方式更為激情，內(nèi)心情感表達(dá)更為豐富且真實(shí)。

早期維也納樂(lè)派主要指代在18世紀(jì)中葉主要活動(dòng)于維也納的一批音樂(lè)家，其代表人物包括瓦根塞爾、蒙恩等。他們的創(chuàng)作領(lǐng)域包括協(xié)奏曲、交響曲及大量室內(nèi)樂(lè)作品，其音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)主要體現(xiàn)在具有對(duì)比性的主題群，使音樂(lè)具備沖突性及戲劇性效果。這些創(chuàng)作為后來(lái)維也納古典樂(lè)派的形成打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)[1]。

維也納古典樂(lè)派，是在前古典音樂(lè)風(fēng)格的基礎(chǔ)上形成的，就像音樂(lè)歷史中的各類樂(lè)派，18世紀(jì)下半葉的維也納古典樂(lè)派是一個(gè)較為概括且寬泛性的稱謂，作為維也納古典樂(lè)派的主要代表人物，海頓、莫扎特和貝多芬為西方古典音樂(lè)的發(fā)展起到了不容忽視的作用。其中，海頓和莫扎特的創(chuàng)作標(biāo)志著古典主義音樂(lè)全盛期的到來(lái)，而貝多芬的創(chuàng)作風(fēng)格屬于兩個(gè)時(shí)期，兩個(gè)時(shí)代。他們以維也納為自己創(chuàng)作、生活的中心地點(diǎn)，正是這座有著豐富音樂(lè)生活的城市為三位大師的創(chuàng)作提供了良好的音樂(lè)環(huán)境，雖然他們并未同時(shí)在此居住，但他們的創(chuàng)作在各種傳統(tǒng)、思想和原則上，也有著深刻的內(nèi)在聯(lián)系。他們?nèi)欢祭^承了傳統(tǒng)的德奧音樂(lè)體系，并都深受歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)思想的影響，創(chuàng)作出了一部部帶有著鮮明人道主義色彩的作品，共同對(duì)當(dāng)時(shí)的西方音樂(lè)甚至世界的音樂(lè)歷史產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

作為代表人物之一的弗朗茲·約瑟夫·海頓，是古典時(shí)期重要的作曲家，作為維也納古典樂(lè)派的第一位大師，他確立了古典主義風(fēng)格的典型范本，如奠定交響曲的結(jié)構(gòu)形式、確立弦樂(lè)四重奏體裁，等等。海頓的作品結(jié)構(gòu)勻稱，旋律樸素，音樂(lè)語(yǔ)言偏幽默，音樂(lè)風(fēng)格親切、樂(lè)觀。代表作品有：《第94交響曲》（驚愕）、弦樂(lè)作品《云雀四重奏》、清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》等。

奧地利作曲家沃爾夫?qū)ぐ數(shù)蠟跛埂つ?，作為歐洲古典樂(lè)派的代表人物之一，同樣對(duì)歐洲古典音樂(lè)的發(fā)展有很大的推動(dòng)作用，他一生創(chuàng)作了百余部音樂(lè)作品，同時(shí)完善了維也納古典樂(lè)派奏鳴曲三樂(lè)章的范例。其在歌劇創(chuàng)作的藝術(shù)成就頗高，他主張音樂(lè)至上，音樂(lè)風(fēng)格極具個(gè)性，旋律方面風(fēng)格多變，音樂(lè)語(yǔ)言天真、明朗、歡快。

二、維也納古典時(shí)期的音樂(lè)"

古典時(shí)期的音樂(lè)旋律線條流暢、優(yōu)美，和聲簡(jiǎn)潔，樂(lè)句結(jié)構(gòu)方正，主要以器樂(lè)創(chuàng)作為中心。在18世紀(jì)下半葉，德國(guó)、奧地利地區(qū)的音樂(lè)創(chuàng)作有四大器樂(lè)體裁：奏鳴曲、交響曲、室內(nèi)樂(lè)和協(xié)奏曲。[2]這些作品的格式在當(dāng)時(shí)極富盛名的音樂(lè)家海頓、莫扎特和貝多芬手里呈現(xiàn)出極為統(tǒng)一的格式。

關(guān)于這四大器樂(lè)體裁，其創(chuàng)作核心均為奏鳴曲式。該時(shí)期的古典奏鳴曲主要由三到四個(gè)樂(lè)章組成，形式上主要以快板第一樂(lè)章（奏鳴曲式）、慢板第二樂(lè)章（展開(kāi)部）、快板第三樂(lè)章和快板第四樂(lè)章為組成部分。

古典協(xié)奏曲通常指獨(dú)奏樂(lè)器與其樂(lè)隊(duì)合作的表演形式，此形式的確立者為莫扎特，而推動(dòng)古典協(xié)奏曲達(dá)到最高境界的音樂(lè)家便是貝多芬，他創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲和小提琴協(xié)奏曲的地位難以撼動(dòng)。

古典交響曲大多由四個(gè)樂(lè)章組成，此形式于18世紀(jì)40至90年代形成，其結(jié)構(gòu)形式基本與古典奏鳴曲相同，早期的代表人物為意大利作曲家佩爾格萊西、薩馬蒂尼等，不過(guò)最終該體裁的巔峰也是由貝多芬創(chuàng)作的九部交響曲所達(dá)到的。

古典室內(nèi)樂(lè)從最早的以獨(dú)唱、重唱、小合奏、小重唱等形式變?yōu)橐詢扇说骄湃撕献餮葑嗥鳂?lè)的形式。它的結(jié)構(gòu)布局與古典奏鳴曲大致相同，也是三到四個(gè)樂(lè)章。室內(nèi)樂(lè)最為普遍的形式有鋼琴三重奏、弦樂(lè)三重奏、弦樂(lè)四重奏等。弦樂(lè)四重奏是古典主義時(shí)期最為重要的室內(nèi)樂(lè)形式，在歷史的洪流中，它由僅供貴族自?shī)首詷?lè)的形式逐漸發(fā)展向世俗生活，并成為可以表達(dá)人們深刻情感的重要器樂(lè)體裁。

古典奏鳴曲起源于18世紀(jì)上葉，在維也納古典時(shí)期作為創(chuàng)作的典型曲式而存在，它是此時(shí)期音樂(lè)家創(chuàng)作器樂(lè)作品時(shí)最常采用的曲式之一，這是一種大型的器樂(lè)音樂(lè)結(jié)構(gòu)，其中，對(duì)比式手法應(yīng)用頗為廣泛。該曲式主分成呈示部、展開(kāi)部和再現(xiàn)部三個(gè)部分，古典奏鳴曲曲式最重要的奠基者為斯卡拉蒂和C.P.E巴赫。

在維也納古典時(shí)期，鋼琴的地位有了進(jìn)一步提升。樂(lè)隊(duì)方面，主要采用標(biāo)準(zhǔn)管弦樂(lè)隊(duì)。在西方，管弦樂(lè)隊(duì)主要發(fā)源于16世紀(jì)下葉的協(xié)唱曲樂(lè)隊(duì)、戲劇樂(lè)隊(duì)和室內(nèi)合奏樂(lè)隊(duì)。16—17世紀(jì)上葉，樂(lè)隊(duì)的常用樂(lè)器為小提琴、長(zhǎng)笛、大管、長(zhǎng)號(hào)、定音鼓、維奧爾琴及羽管古鋼琴等。到了17世紀(jì)下葉，就變成了以拉弦樂(lè)器及撥弦樂(lè)器為主要組成部分，其間可自由加入管樂(lè)器的形式。18世紀(jì)下葉到19世紀(jì)，逐漸變成了由小規(guī)模管弦樂(lè)隊(duì)到大規(guī)模樂(lè)隊(duì)，最終形成名為“古典交響樂(lè)隊(duì)”，以弓弦樂(lè)器為基礎(chǔ)的雙管編制管弦樂(lè)隊(duì)。

在音樂(lè)寫(xiě)作模式上，形成了一套規(guī)范，主要特征表現(xiàn)為對(duì)稱樂(lè)句、方整的結(jié)構(gòu)、分明的段落等，并且維也納古典樂(lè)派時(shí)期的器樂(lè)作品大多為主調(diào)音樂(lè)。

三、維也納古典樂(lè)派代表人物貝多芬"

極富盛名的路德維希·凡·貝多芬，他繼承了前人所創(chuàng)下的音樂(lè)功績(jī)，并在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行積極大膽的變革和開(kāi)拓，是西方音樂(lè)史上第一位真正意義上的自由音樂(lè)家。貝多芬將18世紀(jì)與19世紀(jì)、古典主義與浪漫主義連接了起來(lái)[3]，正是他頑強(qiáng)不屈的意志與那為表達(dá)感情而不囿于桎梏的氣勢(shì)造就了一段輝煌的音樂(lè)藝術(shù)。

貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作主要可以分為四個(gè)時(shí)期：波恩時(shí)期、維也納時(shí)期、創(chuàng)作成熟時(shí)期及創(chuàng)作晚期。[4]

（一）波恩時(shí)期（1770—1792）

波恩，位于德國(guó)萊茵河西畔，貝多芬也正是在這座古老的城市度過(guò)了他從出生起的22年。這一階段對(duì)貝多芬思想及性格的影響極為深遠(yuǎn)，此時(shí)期的波恩音樂(lè)氛圍頗為濃厚，這樣的音樂(lè)環(huán)境使得貝多芬的創(chuàng)作主要偏向于一些鋼琴小品、三重奏、四重奏等，也培養(yǎng)出其堅(jiān)韌不拔的性格。其父親作為當(dāng)時(shí)宮廷小合唱隊(duì)的歌手，對(duì)寄予貝多芬厚望，不過(guò)年輕的貝多芬未能達(dá)父所愿。但在當(dāng)時(shí)，海頓、莫扎特都曾大大贊賞了貝多芬的才能。

在音樂(lè)的成長(zhǎng)道路上給予青年貝多芬最大幫助的是當(dāng)時(shí)的宮廷管風(fēng)琴師聶費(fèi)，正是他幫助貝多芬把視野擴(kuò)大到了德國(guó)文學(xué)與音樂(lè)的傳統(tǒng)文化之中。雖然貝多芬沒(méi)有接受過(guò)正統(tǒng)的文化教育，但是基于強(qiáng)烈的求學(xué)欲望，他甚至在學(xué)習(xí)音樂(lè)之余主動(dòng)到大學(xué)去選修哲學(xué)與文學(xué)。

（二）維也納時(shí)期

1792—1803年迎來(lái)了貝多芬創(chuàng)作的第二個(gè)時(shí)期，他離開(kāi)波恩赴維也納隨海頓學(xué)習(xí)作曲，還向當(dāng)時(shí)的作曲家阿爾布萊希貝爾格學(xué)習(xí)對(duì)位。在維也納求學(xué)期間，貝多芬開(kāi)始以鋼琴演奏家的身份受到上層社會(huì)的歡迎和崇拜。此時(shí)，他的音樂(lè)開(kāi)始顯現(xiàn)出一股非常強(qiáng)烈的力量和氣勢(shì)，映射出貝多芬獨(dú)特的個(gè)性，也正是在這段時(shí)期，無(wú)上榮耀伴隨的同時(shí)災(zāi)難也降臨在貝多芬的身上，耳聾病癥開(kāi)始不斷折磨他并令他極度痛苦，但是貝多芬對(duì)藝術(shù)無(wú)上的追求，使他堅(jiān)強(qiáng)地開(kāi)始在生活的不幸中繼續(xù)奮斗，創(chuàng)作出了表達(dá)強(qiáng)烈希望的音樂(lè)。正如他所說(shuō)的“我將扼住命運(yùn)的咽喉！”[5]

（三）創(chuàng)作成熟期

貝多芬創(chuàng)作的鼎盛期在他完成《第三交響曲》時(shí)到來(lái)了，在這一時(shí)期他創(chuàng)作出了許多杰作，諸如第二十一首“黎明”奏鳴曲、小提琴曲“克萊采”還有第三到第八交響曲，第三到第五鋼琴協(xié)奏曲，等等。貝多芬不同凡響的人格和藝術(shù)魅力正是從這樣大量的藝術(shù)作品中體現(xiàn)出來(lái)的。

貝多芬一直保持著超強(qiáng)的自尊與人格，不向封建貴族等級(jí)制度與世俗化妥協(xié)。且從未停止對(duì)自由和平等的追求，無(wú)盡的力量和熱情從他的作品中流露出來(lái)，展示出其強(qiáng)烈又非凡的個(gè)人奮斗意識(shí)。

（四）創(chuàng)作晚期

在1815—1827年，歷史出現(xiàn)重大變革，拿破侖失敗，而歐洲封建勢(shì)力開(kāi)始復(fù)辟，維也納隨之也成為了其政治中心，在這樣的歷史背景下，貝多芬的創(chuàng)作迎來(lái)了最高峰，他完成了像《第九交響曲》《莊嚴(yán)彌撒》等震撼人心的絕世作品。這個(gè)時(shí)期的貝多芬，更為注重音樂(lè)與內(nèi)在自我的聯(lián)系，他還是繼續(xù)鉆研巴洛克時(shí)期的作品，如亨德?tīng)?、巴赫等大師的音?lè)。

貝多芬在西方音樂(lè)歷史的長(zhǎng)河中最突出的貢獻(xiàn)無(wú)異于開(kāi)始將奏鳴曲式廣泛運(yùn)用于各類體裁音樂(lè)作品中，其中各種音樂(lè)材料的相互貫穿與動(dòng)機(jī)的使用，這樣的創(chuàng)新令奏鳴曲、交響套曲的結(jié)構(gòu)形式得到了突破性的發(fā)展。

總之，貝多芬匯集了無(wú)數(shù)古典主義音樂(lè)的精華，他的作品風(fēng)格獨(dú)特、英雄主義色彩濃厚、特征鮮明，在其作品中，我們雖然能感受到部分苦難及悲痛的情緒，但在作品結(jié)尾依然可以感受到振奮人心的精神力量，直至他逝世前都沒(méi)有放棄對(duì)自由平等博愛(ài)的追求。他為后人留下的絕不僅僅是單純的音樂(lè)作品，而是遇到困難永不言棄、積極向上的大膽精神。

結(jié)"語(yǔ)"

歐洲古典主義音樂(lè)在世界音樂(lè)體系中占據(jù)著舉足輕重的地位，并且深深影響著當(dāng)時(shí)世界音樂(lè)的發(fā)展。這一時(shí)期的音樂(lè)著重于協(xié)調(diào)理智與感情，具有非常明顯的時(shí)代性特征。在此時(shí)期出現(xiàn)的眾多音樂(lè)家，皆為西方古典音樂(lè)的變革和創(chuàng)新創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀且不可代替的音樂(lè)作品。

貝多芬結(jié)合了莫扎特、巴赫、亨德?tīng)柕却髱焹?yōu)秀的音樂(lè)創(chuàng)作，并將自己的個(gè)人情感融入其中，這樣的情感寫(xiě)作，激烈而又克制，太過(guò)于震撼人心。由此，人們常說(shuō)貝多芬既浪漫又古典，既大膽又理性。這樣的貝多芬，代表了古典主義音樂(lè)發(fā)展的頂峰，且開(kāi)啟了浪漫主義作品的先河。

本文較淺顯地說(shuō)明了西方古典主義音樂(lè)的開(kāi)源與其發(fā)展，并在此基礎(chǔ)上，將其代表人物之一的貝多芬作了簡(jiǎn)單介紹，包括其生平及主要?jiǎng)?chuàng)作。通過(guò)這樣的學(xué)習(xí)，我們更能了解到，西方音樂(lè)歷史的宏大。只有不斷深入學(xué)習(xí)與作曲家、音樂(lè)作品相關(guān)的歷史，才能夠深刻地了解其意義及內(nèi)容，有助于我們繼承偉大音樂(lè)家們所留下的精神，這些精神引領(lǐng)著音樂(lè)學(xué)子們奮勇向上。

注釋："

[1]李興梧，蒲娟娟.西方音樂(lè)史綱與名曲賞析[M].成都：四川人民出版社，2013：100—101.

[2]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2003：183—190.

[3]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2003：205.

[4]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2003：205—207.

[5]于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海：上海音樂(lè)出版社，2003：206.

（責(zé)任編輯：莊"唯）