詠嘆調(diào)的音樂與演唱分析
——以《四周多么寂靜》為例

姜 楓

（1.山西藝術(shù)職業(yè)學院 山西 太原 030002；2.山西大學 山西 太原 030006）

一、意大利早期浪漫主義歌劇大師——多尼采蒂

19 世紀早期的浪漫主義思想蔓延整個歐洲，正歌劇的程式化表演使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，失去了觀眾的喜愛，取而代之的是關(guān)注個人內(nèi)心情感的浪漫主義歌劇。早期浪漫主義歌劇作曲大師以羅西尼、多尼采蒂和貝利尼最為著名，他們所處的時期被稱之為“美聲學派的新時期”。

多尼采蒂一生寫了約70 部歌劇，100 多首歌曲還有部分器樂作品。他出身貧寒，極具音樂天賦，在貝加莫音樂學校學習作曲。在他14 歲時，開始歌劇的創(chuàng)作。畢業(yè)后，他簽約威尼斯的一所歌劇院，之后又被那不勒斯新劇院聘為專職作曲家。多尼采蒂盡管不如羅西尼名噪一時，但他的音樂卻代表了“美聲歌劇”不可逾越的巔峰。從創(chuàng)作風格對比來看，羅西尼的作品旋律優(yōu)美，中聲區(qū)平穩(wěn)，多尼采蒂的作品戲劇性強，矛盾突出；羅西尼的華彩部分接近古典音樂的風格，旋律平穩(wěn)流暢，削弱了華彩的炫技功能，而多尼采蒂的花腔部分需要表達音樂的戲劇性效果，音區(qū)跨度大，也增加了演唱的難度。

二、詠嘆調(diào)《四周多么寂靜》文本解析

多尼采蒂最成熟的歌劇非《拉美莫爾的露琪亞》莫屬，這部歌劇旋律豐富多彩、華麗異常，被認為是美聲女高音的終極挑戰(zhàn)。歌劇《拉美莫爾的露琪亞》講述的是18 世紀初，女主人公露琪亞是蘇格蘭拉美莫爾的貴族亨利·阿斯頓勛爵的妹妹，哥哥希望妹妹嫁到有政治勢力的阿瑟·巴克洛勛爵家族。然而露琪亞卻與家族仇敵埃德加私定終身。哥哥在埃德加出使法國之時，破壞二人的關(guān)系，偽造信件等等，讓露琪亞單純地認為埃德加變心，悲痛萬分后不得不選擇嫁給巴克洛勛爵?；槎Y當天，埃德加闖入，哥哥的謊言不攻自破。這時，恍然大悟的露琪亞悲痛欲絕，發(fā)瘋失常，刺死了未婚夫巴克洛勛爵，同時悲痛地自殺，埃德加得知消息后也拔刀自刎。

《四周多么寂靜》出自《拉美莫爾的露琪亞》的第一幕第二場，是露琪亞和侍女在家里的花園中間一處噴泉旁等待時演唱的詠嘆調(diào)。在這部歌劇中，露琪亞單純渺小并且還有些許無助。她向往愛情的真摯，遵守諾言，但是敵不過哥哥的狡猾，欺騙她心上人棄她而去。這首詠嘆調(diào)的前半段，通過一個可怕的夢，體現(xiàn)出露琪亞的無助和內(nèi)心的恐懼，同時為悲劇結(jié)局作了鋪墊。第二段露琪亞回憶和埃德加在一起的幸福時光，表現(xiàn)出露琪亞的單純美好，這樣的性格和結(jié)尾露琪亞的做法形成了強烈的反差，突出了戲劇的矛盾性，這也是這部作品的可玩味之處。

三、詠嘆調(diào)《四周多么寂靜》音樂與演唱要點解析

（一）音樂結(jié)構(gòu)簡析

這首詠嘆調(diào)比較長，共有兩個宣敘調(diào)加詠嘆調(diào)，音樂會中一般演唱第一個詠嘆調(diào)和第二個宣敘調(diào)加詠嘆調(diào)。因此本文在進行曲式結(jié)構(gòu)分析時也會按照音樂會的演唱習慣分為三部分，為6/8 拍。第一部分為詠嘆調(diào)，是一個不完全再現(xiàn)的單三部曲式，1-42 小節(jié)；第二部分是間插段，43-61小節(jié)，為宣敘調(diào)，是露琪亞和侍女艾麗莎的對唱部分；第三部分為詠嘆調(diào)，是一個單二部曲式，62-70小節(jié)。譜例選用《外國歌劇選曲集 女高音詠嘆調(diào)》上冊，上海音樂出版社出版。

在第一部分中，以d 和聲小調(diào)開始，有四小節(jié)的引子，也是整首作品的主題動機片段，和聲進行為主——下屬——屬——主的功能進行。和聲小調(diào)的引入，為音樂奠定了寂靜憂傷的基調(diào)。緊接著A 段分為兩個大樂句，第一樂句音樂起伏不大，多為級進關(guān)系進行，只有開頭的一個八度大跳，表現(xiàn)出寂靜的黑夜中，月光照耀著噴泉，伴隨著淡淡的微風的畫面。第二樂句旋律稍微動蕩，音程之間結(jié)構(gòu)較為豐富，以跳進為主，情緒有起伏，表現(xiàn)出女主人公內(nèi)心的恐懼。A段結(jié)束為一個八度音程，是對B 段音樂情緒的鋪墊。B 段是在A 段的旋律基礎(chǔ)之上衍生出來的三個樂句，以F 大調(diào)開始，第一樂句22-25 小節(jié)，旋律走向和A 段類似，和聲是自然音級的走向，結(jié)束在屬和弦；第二樂句出現(xiàn)十度大跳，音樂情緒階梯式上升，落到d 和聲小調(diào)的屬和弦，音樂的力度加大，與前面形成對比，屬持續(xù)音在下方聲部一直保持，在第29 小節(jié)處均為柱式和弦，緊接著后幾小節(jié)為動態(tài)的旋律，引入第三樂句，旋律聲部為半音進行的連續(xù)二度上行，結(jié)束于d 和聲小調(diào)的屬和弦。再現(xiàn)的A’段調(diào)性變?yōu)镈 大調(diào)與A 段形成對比，伴奏織體分裂，突出華彩部分的演唱和情感表達，最后回到D 大調(diào)的主音。43 小節(jié)到61 小節(jié)，為間插段，實則為露琪亞和侍女的對唱部分，這部分調(diào)性變?yōu)間 和聲小調(diào)。

第三部分插部是一個單二部曲式，從62 小節(jié)開始，進入八小節(jié)間奏，旋律部分的附點節(jié)奏型以及四分雙附點使音樂充滿了跳躍性，固定織體也有前進式律動感。旋律的級進走向，在跳躍的感覺中保持了較好的連貫性。這個簡短的引子引入了C 段，奠定了較為歡快的音樂基調(diào)，與第一、第二部分形成對比，表現(xiàn)了女主人公露琪亞回憶與埃德加的美好時光以及信守諾言的決心。C 段為兩個大樂句，每句八小節(jié)，為主——下屬——上主和聲進行，這兩大句的節(jié)奏型依然沿用雙附點四分音符，旋律歡快跳躍，運用花腔技巧演唱。第87 小節(jié)開始為D 段，樂句劃分為四小節(jié)與十小節(jié)，前四小節(jié)調(diào)性按bB 大調(diào)——g 小調(diào)——同主音G 大調(diào)進行轉(zhuǎn)換。后十小節(jié)增加旋律長度和演唱難度，華彩部分加花處理，直到第99 小節(jié)達到最高音highD，將音樂推向高潮。101 小節(jié)到116 小節(jié)，是艾麗莎與露琪亞的又一次對話，對話后露琪亞信心更加堅定，堅守諾言，將整個插部音樂重復進行了一次，曲式結(jié)構(gòu)沒有變化，只是演唱時華彩部分有所變化發(fā)展。尾聲從140 小節(jié)開始直到結(jié)束，調(diào)性回到G 大調(diào)。

（二）演唱要點解析

詠嘆調(diào)《四周多么寂靜》屬于一首戲劇花腔作品，對演唱者的要求是極高的，初學者不建議輕易嘗試。華彩部分要求輕巧靈活，但是抒情部分聲音還要有厚重感，加之歌曲里有多處大跳音程，需要結(jié)實的低音，所以對于演唱者氣息控制的要求也是很高的。

1.和聲織體與演唱要點

和聲織體的進行對于整首詠嘆調(diào)的情緒以及音樂的走向具有舉足輕重的作用。演唱者對于和聲內(nèi)部的擴張以及縮小要格外注意，相應的氣息和腔體也要隨著和聲的變化而改變。比如詠嘆調(diào)開始的第一句6——4（小字一組a——小字二組f）的跳進動機，第一部分旋律織體也是隨著這個樂思發(fā)展的，因此演唱開頭十分關(guān)鍵，需要在咬字清楚的前提下，做好連貫，大線條地進行，開頭要把觀眾帶到意境中去。

又如在第一部分的15、16 小節(jié)中，和聲為d 和聲小調(diào)重屬三四和弦到屬七和弦，隨之意外進行到F 大調(diào)的屬三四和弦，這三組和弦的進行，擴大了音樂內(nèi)部的張力，這里有“affrettando（快速的）”的標記，也預示著A 段小高潮的來臨，結(jié)合劇情理解，表現(xiàn)出露琪亞內(nèi)心的恐懼與害怕。演唱者在這個部分氣息要有足夠的支撐，做出漸強的效果，提前做好準備。

2.音樂術(shù)語的把握

音樂術(shù)語能體現(xiàn)作曲家的情感投入和風格特點，本首詠嘆調(diào)中的音樂術(shù)語也是演唱者需要關(guān)注的地方。比如第一部分，戲劇性較強，歌者要體現(xiàn)出露琪亞的憂傷、恐懼等情緒，所以音樂術(shù)語的標記也比較多。如16 小節(jié)開始的affrettando（快速的）——presto（急板），伴奏部分是cresc.（漸強）——affrett.（急促地），這個情緒延續(xù)到30 小節(jié)的affrettando un poco（逐漸變快）。第一部分的情緒小高潮、音樂動蕩也集中體現(xiàn)在這幾小節(jié)，無論是和聲織體還是音樂術(shù)語都體現(xiàn)出來，因此在演唱時應格外注意，聲音不需要華麗優(yōu)美，更多的是表達恐懼悲傷的情緒，有一種“哭腔”感。30 小節(jié)開始的同音反復和模進進行部分體現(xiàn)緊張感，咬字速度加快，直到33 小節(jié)的“guo-”再將情緒慢慢收回，速度也隨之變慢。

3.花腔部分的訓練

整首詠嘆調(diào)的第三部分轉(zhuǎn)變?yōu)闅g快的樂曲，主要是露琪亞回憶與埃德加幸?？鞓返臅r光，并且堅定自己要信守承諾的決心，這一部分也是歌唱家運用花腔最多的部分，尤其到了第二遍重復的時候，不同的歌唱家有其特殊的處理。這首詠嘆調(diào)的花腔部分屬于戲劇花腔，它與抒情花腔的主要不同點在于中低音部分聲音厚重、結(jié)實，高音部分聲音靈活同時充滿戲劇性的張力，戲劇花腔的難度非常大，因此在訓練時不僅要挑選聲音較突出的歌者，而且基本功也要非常扎實。花腔技巧難度很高，需要日積月累地訓練，要用科學的呼吸方法、換氣技巧，加上跳音以及裝飾音的訓練，同時在具體作品演唱時還要注意咬字的處理。本首詠嘆調(diào)有上下行音階式的華彩、跳音式的華彩，還有裝飾音式的華彩等，種類齊全，因此在訓練的時候要加入不同華彩的練聲曲目，訓練成熟后，結(jié)合咬字的要領(lǐng)運用到詠嘆調(diào)中。

在這首詠嘆調(diào)中，第一部分的18 小節(jié)、40 小節(jié)有較長較復雜的花腔演唱部分，剩余華彩主要集中在第三部分，不同的歌唱家有不同的跑動方式，但幾乎都是在和弦內(nèi)擴充成為音階式華彩或者加入裝飾音等等。在18 小節(jié)中，出現(xiàn)了第一處華彩部分，不同的歌唱家演繹方式不同，比如卡拉斯以小字二組g 開始，下行音階到和弦音（見譜例1），而薩瑟蘭則是先上行到小字二組降b，然后又下行到和弦音（見譜例2）?？ɡ故侨芘咭簦堇[抒情作品較多，因此花腔部分也較為平緩，而薩瑟蘭多演唱花腔作品，因此在華彩部分的炫技成分較多，各有千秋。

音階式的花腔部分在演唱時可以將母音代入音階進行練聲，如譜例3 練聲曲，先上行后下行，9 度音程訓練，可以代入u、o、a、e、i 五個基本的母音，加快速度練習。在吸氣的同時就將腔體打開，始終保持母音集中于頭腔，氣息流動平穩(wěn)。

第三部分共唱兩遍，第二遍運用花腔技巧較多，多為跳音，對某個音加花演唱，裝飾音式的花腔，靈動感和戲劇性并存，通過花腔的演唱技巧來展示露琪亞對幸福時光的回憶。在發(fā)聲訓練的時候，可以適當加入回音的發(fā)聲練習，代入i 母音訓練?；匾糁饕柧毬曇舻撵`活度，圍繞主干音跑動，始終要求聲音掛住高位置，氣息無須太沖、太撐，喉頭保持穩(wěn)定，不可用喉頭的力量。

本文對于《四周多么寂靜》這首詠嘆調(diào)進行了較為全面的解析。在演唱一首詠嘆調(diào)時，案頭工作是必不可少的，對劇情和音樂有了充分的理解后再用自己的聲樂技巧演繹，進行二度創(chuàng)作，從細微處打磨，向歌唱家們看齊。