網(wǎng)絡(luò)文學IP劇的敘事方式

李雪

【摘? ? 要】互聯(lián)網(wǎng)和數(shù)字技術(shù)的飛速發(fā)展，在給人們生活帶來極大便利的同時，也為影視藝術(shù)作品的發(fā)展提供了更廣闊的發(fā)展空間?，F(xiàn)今己進入到新媒介時代，以聲音和畫面為主體的視覺文化成為主流，網(wǎng)絡(luò)文學IP劇便在這個環(huán)境基礎(chǔ)上迅速發(fā)展起來。本文將研究視角定位在網(wǎng)絡(luò)文學IP劇的敘事方式上，在學界現(xiàn)有的理論研究基礎(chǔ)上，結(jié)合互聯(lián)網(wǎng)這一媒介環(huán)境，剖析它的敘事特點。

【關(guān)鍵詞】網(wǎng)絡(luò)文學IP劇;互聯(lián)網(wǎng);敘事方式

【基金項目】湖北省教育廳哲學社會科學研究項目《新媒介環(huán)境下中國網(wǎng)絡(luò)文學IP劇的敘事藝術(shù)研究》（項目編號：19G139）。

互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，使其迅速滲透到了我們生活的方方面面，作為當今大眾文化傳播的主要載體，它改變了人們已有的閱讀和思維方式，形成了以電腦、手機、平板電腦等網(wǎng)絡(luò)設(shè)備為依托的網(wǎng)絡(luò)文學，取代了傳統(tǒng)意義上的精英文學，而且借助影像化的表達形成了網(wǎng)絡(luò)文學IP劇。網(wǎng)絡(luò)文學IP劇的誕生契合了觀眾的需求，被廣大民眾所接受和喜愛。網(wǎng)絡(luò)文學IP劇在題材選擇、人物塑造、視聽語言、敘事方式等方面都有著不同于傳統(tǒng)電視劇的特殊之處。

一、利用服飾敘事

在影視劇中，人物的發(fā)飾、服裝、妝容一般都是跟隨故事情節(jié)及場景的變化而發(fā)生改變的，有時候通過發(fā)飾或服飾上的一些小細節(jié)，我們就可以看出作品主人公心情及劇情走向。如《甄嬛傳》中女主人公甄嬛待字閨中時衣著多為樸素清麗之色，也較少佩戴貴重奢華的首飾，突出了人物內(nèi)心的天真無邪感;入宮與皇帝初相識時著粉色服飾，頭戴清麗飾品，突出其對美好生活的向往;去甘露寺修行時著一身白色衣服且無飾品，既是為了配合寺院環(huán)境也是為了反映其內(nèi)心寡淡，心如死灰的狀態(tài);懷雙生子再度回宮后才衣著較華麗，飾品貴重，化妝較濃，突出了人物內(nèi)心的變化。

二、利用鏡頭敘事

影視作品是由一幅幅畫面組成的，每個鏡頭就像文學作品中的一個段落，它們通過不同的排列組合形成一幕幕場景，講述一個個故事，而這里經(jīng)常會有一些特寫鏡頭畫面起到視覺沖擊、強調(diào)情感及交代劇情、鋪墊下文的作用。不同鏡頭作用不同，而特寫除了可以滿足觀眾的畫面觀賞需求，還可以借助放大細節(jié)來進行敘事。如《琉璃》中，在褚璇璣尋求恢復六識的過程中，每當她拿到萬劫八荒鏡的時候，腦海中都會閃現(xiàn)出前世的片段，而這個時候大多使用特寫鏡頭。當她第一次拿到萬劫八荒鏡碎片時腦海中映出戰(zhàn)神拿著定坤與副宮主大戰(zhàn)的片段，這個片段閃現(xiàn)數(shù)次，后來在玲瓏的喊聲中褚璇璣回過神來。這種特寫鏡頭的出現(xiàn)增強了整個作品的玄幻感，也間接交代了有關(guān)褚璇璣身份之謎的細節(jié)，增加了作品趣味性。

三、利用道具敘事

影視作品中經(jīng)常會使用各種道具，這些道具有時會對劇情走向、揭示主人公身份等起到了重要作用。

（一）小物件

影視劇中小物件的擺設(shè)，發(fā)飾、配件等都可以彰顯人物身份，預示劇情走向。如《甄嬛傳》中安陵容懷孕后，甄嬛每天都會讓花房給她送去一束百合，這些花既可以讓人賞心悅目又可以安神，然而在安陵容生日那天鏡頭中多次出現(xiàn)甄嬛親自修剪百合的鏡頭，往日濃艷鮮麗的百合此時卻給人以恐懼感，這個小物件的出現(xiàn)已經(jīng)預示了劇情的發(fā)展和走向，也間接揭示了甄嬛已經(jīng)從以前那個單純的少女變?yōu)榱斯び谛挠嫷膵D人。

（二）背景、環(huán)境

服飾造型已經(jīng)成了展現(xiàn)情感、生活背景、時代環(huán)境的重要組成部分，在給人視覺沖擊，塑造形象的同時，成為了作品信息傳遞的載體，通過影視劇作品的背景色調(diào)、色彩比例烘托等，既可以打造唯美畫面又可以給人以遐想，從而做到間接敘事。如《三生三世十里桃花》中多次出現(xiàn)十里桃花的場景，既塑造了唯美浪漫的場景，又交代了整個故事的背景，對故事的發(fā)展起到了很好的推動作用。

四、利用聲音敘事

（一）音樂

影視劇是視聽結(jié)合藝術(shù)，音樂對于表達劇中人物的內(nèi)心世界，展現(xiàn)劇情節(jié)奏，烘托渲染氣氛都起著相當大的作用，有時音樂以片頭片尾曲的形式參與整個故事情節(jié)的敘述，從而讓劇情內(nèi)容整體呼應(yīng)，此時音樂已經(jīng)成了一種獨立的敘事語言，有時一些配樂用于一些局部段落起到渲染情緒，表達主人公內(nèi)心情感，與觀眾形成共鳴的作用。如《甄嬛傳》中眉莊死的時候配上了插曲《菩薩蠻》，所謂小山就是眉妝的意思，和眉莊同音。這首詞寫花似人面，人面似花?；ü倘幻溃坝谢罢壑表氄?，莫待無花空折枝！”人面固然也美，但紅顏易逝，青春難駐，只怕也跟花一樣易開易落啊，結(jié)尾兩句，說她穿上短襖，看著一雙雙用金線繡成的鷓鴣出神。鷓鴣尚懂得成雙成對，而人呢？為我們塑造出一幅傷感的人面相映圖。這首讀起來綺麗與哀婉并存的閨閣詞出自溫庭筠之手，他以極其細膩的心思和筆墨，道盡了深閨女子的憂愁與寂寞。甄嬛在眉莊離世的時候，痛心不已，悲痛欲絕，一步一拐，最終痛哭流涕，這一段戲除了人物的感情飽滿，其中隨著回憶片段的穿插，如泣如訴的背景歌曲更是令作品蕩氣回腸。

（二）音響

除音樂外，作品中還會經(jīng)常運用一些音響效果，包括自然界、劇中的各種物品、人物的各種動作等各類事物發(fā)出的聲音，它們一方面可以增添作品的趣味性，另一方面也可以交代背景信息、推動劇情發(fā)展。如《隱秘而偉大》中，沈青禾為營救被捕的地下黨，租住到顧耀東家，以他家陽臺作為瞭望點，行動當天需要沈青禾放置安全信號，并且約定好一旦事有意外就由夏處長往顧耀東家附近公用電話亭打電話，響兩聲掛斷。行動當日果真出現(xiàn)意外，然而夏處長被一系列意外的人和事纏住無法按約定撥打預警電話，此時沈青禾按照之前約定在陽臺掛起了黃色床單。正當行動隊準備開始行動之際，公用電話亭突然響起了兩聲電話，這表示事情有變行動取消，沈青禾迅速撤下了黃床單，改變了行動計劃，將損失降到了最低并成功營救出了同志。此時的電話鈴聲既為作品增添了緊張感，又起到了推動劇情發(fā)展的作用。

（三）無聲處理

除了有聲的語言、音樂，有時候影視劇也會對某些重要內(nèi)容做無聲處理。如《琉璃》中，在禹司鳳將鈞天策海插入自己肋下，又用自己的羽毛封印了琉璃盞后，身體日漸衰弱，為了不讓心愛之人擔心，他便到南方寒潭附近隱居了起來，并在褚璇璣和騰蛇費盡千辛萬苦終于找到他后，執(zhí)意將他們拒之門外不想與之相認。此時有禹司鳳和騰蛇在屋外關(guān)于璇璣身世和司鳳顧慮的一番談話，其中很大一部分被做了無聲處理，既極大調(diào)動了觀眾好奇心，又為后面的情節(jié)發(fā)展做了鋪墊。

五、利用語言敘事

語言是敘事的主要媒介和方式，網(wǎng)絡(luò)文學IP劇的敘事自然也離不開語言幫助，而語言敘事在網(wǎng)絡(luò)文學IP劇中也有多樣化的表現(xiàn)方式。

（一）對白

對白是語言敘事的主體，它主要是利用劇作中人物之間的對話來進行，對話的內(nèi)容、語氣、語調(diào)等都可以幫助我們更好地了解人物性格和故事內(nèi)容，也可以對整個劇情發(fā)展起到推動作用。如《瑯琊榜》中，梅長蘇機智救下祁王遺腹子之后，靖王親自前來雪廬探望三稚子進展，兩人展開了一番關(guān)于梅長蘇來京目的的討論，梅長蘇坦言，愿成為靖王謀士為其爭奪皇位，靖王最終決心參與奪嫡，為整個劇情的后續(xù)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

（二）獨白

獨白主要是角色的內(nèi)心感受通過自己的聲音講出來，側(cè)重的是自我內(nèi)心交流，便于觀眾了解人物內(nèi)心，起到推動劇情發(fā)展、交代背景、對劇情進行第三方解釋的作用。如《傷逝》中涓生向子君表白時，內(nèi)心的獨白：“我冒犯她了嗎，她生我的氣了嗎？”把涓生表白時的不自信、忐忑及內(nèi)心深處的自卑等情緒都表達了出來。

（三）旁白

旁白是對輔助畫面的補充，既可以補充故事情節(jié)又可以加快時空轉(zhuǎn)換交代劇情。如《潛伏》中政保的人抓住了殺呂宗方的馬奎，馬奎在審問中交代，呂宗方是中共的人，除掉他是軍統(tǒng)的密令，余則成震驚至極。呂宗方死后，刺殺李海豐的行動暴露了。余則成陷入了孤軍奮戰(zhàn)的境地，此時有一段旁白：“……失去了上級，他成了軍統(tǒng)安插的一枚死棋，……他決定網(wǎng)絡(luò)文學IP劇的敘事方式??李????雪離開，跟左藍去過他們希望的生活……真要做個逃兵嗎？不行！老呂的槍似乎在向他傳達一個使命，使他內(nèi)心突然卷起一股急流，這急流讓他熱血沸騰，他迅速做出一個大膽決定，要單槍匹馬繼續(xù)下去……”這些旁白的出現(xiàn)很好地展現(xiàn)了人物在走與留之間的心理掙扎，既符合作品發(fā)展需求又很好地推動了劇情發(fā)展。

在這個以故事內(nèi)容和觀眾為主、基于大數(shù)據(jù)的融媒體時代，影視劇的敘事方式顯得尤為重要。網(wǎng)絡(luò)文學IP劇以受追捧的網(wǎng)絡(luò)文學為底本融合互聯(lián)網(wǎng)新技術(shù)，從服飾、鏡頭、道具、聲音等多個角度進行故事敘事，更好地將傳統(tǒng)文學敘事和網(wǎng)絡(luò)劇的敘事方式結(jié)合起來形成了自己獨特新穎的敘事模式，在眾多影視劇中脫穎而出，為影視劇行業(yè)的發(fā)展提供了借鑒。

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（作者單位：湖北經(jīng)濟學院法商學院）

責編：周蕾