貝多芬《暴風(fēng)雨OP.31 NO.2》第一樂章演繹的微探

鄭雯婕

一、《暴風(fēng)雨OP.31 NO.2》創(chuàng)作背景

創(chuàng)作于1802年的《暴風(fēng)雨OP.31 NO.2》是貝多芬三十二首鋼琴奏鳴曲中的第十七首，亦是他赴維也納創(chuàng)作的眾多經(jīng)典作品之一[1]。1802年夏天，耳疾的折磨使貝多芬留下了著名的“海利根施塔特遺囑”?！侗╋L(fēng)雨OP.31 NO.2》融入了貝多芬感傷、悲愴、狂暴、熱情的情感，給人以無限的想象空間，表現(xiàn)出了濃郁的浪漫氣息及其獨(dú)特的人格魅力。“暴風(fēng)雨”這一標(biāo)題并非由貝多芬所提，而是在其學(xué)生辛德勒詢問其奏鳴曲OP.31 NO.2的藝術(shù)形象時(shí)，貝多芬說“你去讀莎士比亞的《暴風(fēng)雨》吧！”由此，這首奏鳴曲被正式命名為“暴風(fēng)雨”[2]。

《暴風(fēng)雨》是莎士比亞晚年的戲劇作品，被世人稱為用心寫成的遺囑。音樂與文學(xué)分屬于不同類別的藝術(shù)，但是兩者卻能相互融合，形成一種密不可分的關(guān)系。奏鳴曲《暴風(fēng)雨》是對(duì)莎士比亞《暴風(fēng)雨》的精神、思想的傳承[3]?！侗╋L(fēng)雨》隱喻貝多芬在受到耳疾的困擾，求醫(yī)無果之后，仍然不屈服于不公的命運(yùn)并與之相抗?fàn)幍木?。生活中難免苦難、變故，多一份從容面對(duì)的氣度與膽魄才能領(lǐng)略“人性至美”。由此可見，《暴風(fēng)雨》就如同貝多芬一生的真實(shí)寫照，具有傳奇色彩和強(qiáng)烈的戲劇性。

二、《暴風(fēng)雨OP.31 NO.2》第一樂章和聲分析

《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第一樂章是帶展開部的奏鳴曲式，主要調(diào)性為d小調(diào)，4/4拍。主要由廣板（Largo）、快板（Allegro）、柔板（Adagio）為主[4]。曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

呈示部（1-90）小節(jié)，由主部、連接部、副部、結(jié)束部構(gòu)成。主部主題（1-21）小節(jié)，d小調(diào)，呈收攏和聲布局，6＋14并行不等長(zhǎng)二句式樂段。

圖1 《暴風(fēng)雨奏鳴曲》第一樂章曲式結(jié)構(gòu)圖

該樂章并沒有從主調(diào)進(jìn)入，動(dòng)機(jī)一建立在主調(diào)屬和弦琶音上行，動(dòng)機(jī)二建立在等分節(jié)奏型上向下連續(xù)級(jí)進(jìn)，然后向上大跳六度。2-6小節(jié)連續(xù)的三次下行級(jí)進(jìn)，通過環(huán)繞音型，將在主題的第一個(gè)樂句，正格結(jié)束于主調(diào)的Ⅴ級(jí)。7-20小節(jié)并行進(jìn)入，對(duì)1-2小節(jié)材料予以重復(fù)，音樂不斷下行，后通過音階上行，將主題穩(wěn)定的結(jié)束于主調(diào)的Ⅰ級(jí)。這段旋律由廣板開始給予人們一種憂郁的色彩，右手連續(xù)兩個(gè)音級(jí)進(jìn)音程的交替給這首曲子造成了不安的節(jié)奏催促，預(yù)示著暴風(fēng)雨的來臨。

連接部（21-41）小節(jié)，d小調(diào)轉(zhuǎn)a小調(diào)，呈開放和聲布局，二段式。旋律通過左手引進(jìn)，承接主部主題材料和弦分解，該連接部的音樂材料比較統(tǒng)一，呈呼應(yīng)的形態(tài)，由低音區(qū)“呼”到高音區(qū)的“應(yīng)”與中聲部和弦分解組成。在31小節(jié)轉(zhuǎn)入a小調(diào)，最終結(jié)束以a小調(diào)的Ⅴ級(jí)，為在復(fù)調(diào)上呈示的副部主題進(jìn)入調(diào)性準(zhǔn)備。該旋律改變了開頭動(dòng)機(jī)的沉思的音樂形象，低聲部更像是在發(fā)出命令，傾訴者的抱怨，表現(xiàn)出內(nèi)心復(fù)雜的形象。副部主題（41-63）小節(jié)，a小調(diào)，收攏型和聲布局，二段式結(jié)構(gòu)。核心動(dòng)機(jī)來源于主部主題的動(dòng)機(jī)二，為主部主題的同源性副題，旋律進(jìn)行與正主題相似，左手伴奏為等分節(jié)奏型和聲織體，構(gòu)成四小節(jié)一個(gè)氣息，不斷向上模進(jìn)三次，于56小節(jié)進(jìn)入小結(jié)尾，運(yùn)用4次了增六和弦，結(jié)束于復(fù)調(diào)Ⅰ級(jí)。

結(jié)束部（63-92）小節(jié)，a小調(diào)，二段式結(jié)構(gòu)。結(jié)尾主要部分是由一個(gè)短小的引回與引出構(gòu)成，由弱到強(qiáng)地進(jìn)行，豐富多彩，像似潛在的暗流在涌動(dòng)，通過隱伏聲部構(gòu)成復(fù)調(diào)上主屬交替，對(duì)復(fù)調(diào)予以鞏固和明確，并將呈示部穩(wěn)定的結(jié)束于復(fù)調(diào)Ⅰ級(jí)。

展開部（93-142）小節(jié)，由引入、展開中心、調(diào)性回歸構(gòu)成。引入（93-98）小節(jié)，對(duì)主部主題動(dòng)機(jī)一材料，保持其節(jié)奏關(guān)系進(jìn)行整體變奏，由三個(gè)和弦分解構(gòu)成，音樂性格由急促變?yōu)槭婢徣岷?，與前面音樂呈鮮明對(duì)比，可謂是張弛有度。這里雖然短短的6個(gè)小節(jié)，好似暴風(fēng)雨漸漸停歇，微風(fēng)輕輕撫摸大地，荷塘中的荷葉搖動(dòng)著身上的水珠，融入太陽的微光，緩緩的點(diǎn)入水中。這時(shí)天空的遠(yuǎn)處仍然布滿烏云，又一場(chǎng)的狂風(fēng)暴雨正在醞釀…展開中心（99-118）小節(jié)，樂段規(guī)模。該旋律采用連接部的材料，由低處向高處呼應(yīng)，每個(gè)樂節(jié)的“呼”音樂不同，而“應(yīng)”音樂相同，好似是在對(duì)不相同問題作出同樣的回答。調(diào)性回歸（119-142）小節(jié)，出現(xiàn)新的音樂材料，節(jié)奏變寬、力度逐漸減弱、音樂材料變?yōu)橹胶吐暱楏w，通過音階級(jí)進(jìn)下行，將音樂引入再現(xiàn)部為主調(diào)上再現(xiàn)的主部主題進(jìn)入做準(zhǔn)備，將音樂結(jié)束在主調(diào)Ⅰ級(jí)。

再現(xiàn)部（143-158）小節(jié)，該樂章再現(xiàn)部為動(dòng)力再現(xiàn)。似乎再次來臨的暴風(fēng)雨比首次來臨時(shí)要委婉許多，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及前一次暴風(fēng)雨來的那么突然。呈示部的相同部分，但與此同時(shí)又添加了許多新的材料，屬于華彩部分。呈示部材料再現(xiàn)的同時(shí)，有在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行了渲染，結(jié)尾處用低沉深悶的主和弦，營(yíng)造出斗爭(zhēng)的停息，漸漸歸于平靜，寓意著暴風(fēng)雨停下來了，并且結(jié)尾使用弱處理，為第二樂章做鋪墊。

三、《暴風(fēng)雨OP.31 NO.2》第一樂章演奏分析

《暴風(fēng)雨OP.31 NO.2》第一樂章是一個(gè)快板樂章，貝多芬加強(qiáng)了音樂之間的強(qiáng)弱對(duì)比，將鋼琴這件樂器的力度音響特色發(fā)揮到極致，賦予了音樂強(qiáng)烈的動(dòng)力感[5]。

圖2 第一樂章1-12小節(jié)

在這一樂章開頭貝多芬巧妙地借助了4種不同演奏力度的變化，塑造了安靜的音樂意境。第一樂句琶音開始，用pp的力度彈奏，在最后一個(gè)a音起開始延長(zhǎng)記號(hào)，停留原音值附的兩倍，以達(dá)到烘托氣氛給聽眾預(yù)示暴風(fēng)雨來臨前的安寧。在接下來的演奏中，由若干個(gè)兩音一組的音樂織體構(gòu)成，因此要用手指指尖采用斷奏進(jìn)行演奏，每個(gè)音時(shí)值須平均。筆者將兩音為一組，四組一個(gè)氣息力度向上疊加，在第4小節(jié)最后一拍漸強(qiáng)，演奏力度由弱到強(qiáng)，與前幾小節(jié)的弱形成鮮明的力度對(duì)比，形成明顯的音響變化，最后在第5小節(jié)采用漸慢處理，預(yù)示著第一輪大風(fēng)停息，緊接著迎來真正的暴風(fēng)雨的到來。此段二連音采用“落”“滾”的演奏方式，一定要運(yùn)用手腕主動(dòng)的帶動(dòng)手指彈奏，二連音的第一個(gè)音結(jié)實(shí)的落下，通過手指的主動(dòng)連接，重量自然轉(zhuǎn)移到第二個(gè)音上，然后自然抬起，以此類推完成一連串的二連音。可以先分手慢速進(jìn)行，將落鍵——轉(zhuǎn)移——抬起進(jìn)行扎實(shí)的體會(huì)，然后再將手腕動(dòng)作適當(dāng)縮小，將左手和弦適當(dāng)加入，一串流暢連貫有表情的二連音就很漂亮的奏出了。主題的第二個(gè)樂句，琶音可與第一小節(jié)相比，時(shí)值可以縮短，接著的八分音符快速部分，第16，17小節(jié)末尾將音與音之間距離稍稍拉開，使音樂情緒推向高潮。在這短短的20小節(jié)，經(jīng)歷了pp-p-cresc-sf-p的層層力度變化過程，在這一段筆者用力度由強(qiáng)到弱的處理方式，展現(xiàn)音樂由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱的音響效果，從而達(dá)到“驟雨初歇，醞釀?dòng)忠淮伪╋L(fēng)雨的來臨”的音樂情境。

此外在這一樂段音樂主題速度變換較多，1-2小節(jié)由廣板（Largo）演奏，3-5小節(jié)由快板（Allegro）演奏，6小節(jié)由（Adagio）柔板演奏。筆者根據(jù)對(duì)貝多芬《暴風(fēng)雨》創(chuàng)作意圖的了解，演奏速度在第3-5小節(jié)快板的基礎(chǔ)上漸快直到屬四六弦之前，第6小節(jié)延長(zhǎng)這里的速度做適當(dāng)?shù)难由臁H僅2個(gè)樂句，有8次變化強(qiáng)弱的表情。此處力度強(qiáng)弱與速度變化達(dá)成了高度的統(tǒng)一，展現(xiàn)出音樂主題中矛盾對(duì)立沖突的戲劇性以及音樂豐富和聲頻繁變化的動(dòng)力性。

圖3 第一樂章21-24小節(jié)

21-41小節(jié)是連接部分，主旋律在左手，右手連續(xù)三連音跑動(dòng)，通過譜面可以看出演奏力度的頻繁變化，演奏者對(duì)演奏力度的變化游刃有余的把控。練習(xí)的時(shí)候左手的主旋律音需要非常飽滿，運(yùn)用手臂的力量頓音下鍵毫不猶豫，雄壯且如雷鳴一般，右手的三連音弱奏，左右手形成強(qiáng)烈對(duì)比，好似受壓迫心靈的低聲吶喊。這兩種音型的演奏力度處理好似代表積極和沉悶的兩種情感，而那環(huán)繞式連音像是樹葉被暴風(fēng)吹動(dòng)的沙沙響。在此段旋律練習(xí)三連音練習(xí)時(shí)應(yīng)當(dāng)把握三連音的基本彈奏原則——均勻、清晰、連貫，在做三連音第一個(gè)音的強(qiáng)調(diào)時(shí)，一定記住依靠手臂的自然重量落下，不可生硬的砸向，聲音要自然松弛，飽滿通暢。副部主題時(shí)，旋律相對(duì)是輕快的，演奏時(shí)要注意休止符的呼吸斷句，左手用非連續(xù)用法進(jìn)行演奏，運(yùn)用“落”“滾”方式彈奏的二連音，為突出輕快的音響效果。

93-98小節(jié)的展開部引入部分，由三個(gè)和弦分解琶音構(gòu)成，在這里3個(gè)和弦分解應(yīng)該彈出區(qū)別，增加情感的表達(dá)，從93小節(jié)加入踩弱音踏板，并持續(xù)2小節(jié)，可以烘托出暴風(fēng)雨剛剛結(jié)束，大自然恢復(fù)了短暫安寧的氛圍。在95小節(jié)繼續(xù)踩弱音踏板并加上延音踏板，使音效相較上個(gè)和弦分解時(shí)值延長(zhǎng)。97小節(jié)弱音踏板踩一半后慢慢放開，為接下來的展開中心ff力度做鋪墊。這三個(gè)樂句踏板的運(yùn)用，可以使音樂呈現(xiàn)大體較弱，且當(dāng)中有由弱慢漸強(qiáng)的音響效果。

143小節(jié)再現(xiàn)部出現(xiàn)兩次“宣敘調(diào)”，這段旋律非常像戲劇人物的內(nèi)心獨(dú)白，是一段值得思考的音樂。筆者認(rèn)為可以采用斷與連的演奏手法，練習(xí)時(shí)手指往下推進(jìn)彈奏，增強(qiáng)樂曲的連貫性使音響效果更加的有氣氛，展現(xiàn)出暴風(fēng)雨期間的短暫寧靜。樂章末尾，運(yùn)用踏板制造雷聲氣氛，練習(xí)時(shí)采用貼鍵的彈法，左手八分音符的快速連續(xù)跑動(dòng)，音響效果漸弱，像是雷聲漸行漸遠(yuǎn)，大自然慢慢變得安詳。蘭茲稱這個(gè)樂章為“我們所熟知的音樂中最富有激情的樂曲之一”。

結(jié) 語

作為貝多芬奏鳴曲中具有代表性的音樂作品，《暴風(fēng)雨OP.31 NO.2》承載了他太多的情感寄托。某種程度上講，這首作品也就是貝多芬對(duì)現(xiàn)實(shí)的記錄和反映[6]。筆者發(fā)現(xiàn)貝多芬對(duì)于音樂力度具有別樣的風(fēng)采，在第一樂章中很少使用中強(qiáng)，中弱，而更多的是采用突強(qiáng)、突弱，賦予了音樂強(qiáng)烈的動(dòng)力感。在彈奏第一樂章時(shí)，演奏方式并不是一成不變的，不同的演奏處理、踏板的運(yùn)用以及觸鍵的方式都使演奏者表現(xiàn)出不同的音樂音色和音響效果。■