吶喊與回響

《吶喊》黑色石版印刷，手工上色（紅、橙、藍(lán)、綠）蒙克在柏林印刷商利伯曼處制作，1895年

我的藝術(shù)就是一種自白。

——愛(ài)德華·蒙克

2020年的9月，在上海久事美術(shù)館揭開(kāi)了“吶喊與回響——愛(ài)德華·蒙克版畫(huà)與油畫(huà)展”特展的神秘面紗。2020年是中華人民共和國(guó)與挪威王國(guó)建交66周年，展覽經(jīng)過(guò)一年的籌備，由上海久事美術(shù)館主辦，挪威駐上?？傤I(lǐng)事館、上海市對(duì)外文化交流協(xié)會(huì)協(xié)助，同時(shí)得到了挪威收藏家帕爾·岡德森先生給予的收藏解讀與特別支持。今天我們就來(lái)講講這位挪威國(guó)寶級(jí)藝術(shù)大師愛(ài)德華·蒙克的藝術(shù)人生。（藏品來(lái)自岡德森先生收藏）

愛(ài)德華·蒙克作為現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)主義的先驅(qū)，在挪威歷史上，乃至人類藝術(shù)史上最重要也是最具影響力的畫(huà)家之一，其創(chuàng)作不僅在歐洲，甚至在世界范圍內(nèi)都具有廣泛的影響力。早在1997年挪威國(guó)王夫婦訪問(wèn)中國(guó)之際，《吶喊》《病孩》《憂郁》《青春期》等世人熟知的蒙克名作就來(lái)到過(guò)上海展出。此次時(shí)隔二十多年，蒙克的藝術(shù)作品再次來(lái)到上海。蒙克最為世人所熟知的就是他的經(jīng)典之作《吶喊》。幾乎所有的藝術(shù)史著作都會(huì)在表現(xiàn)主義或象征主義的板塊以《吶喊》作為代表性作品呈現(xiàn)。畫(huà)面中那個(gè)驚悚的形象甚至已超越藝術(shù)史的范疇，成為一個(gè)跨越時(shí)間與空間，貫穿不同文化領(lǐng)域的全球視覺(jué)符號(hào)。BBC 曾把《吶喊》稱作繼李?yuàn)W納多·達(dá)·芬奇的曠世之作《蒙娜麗莎》之后的世界第二名畫(huà)?？梢?jiàn)其在文化視覺(jué)領(lǐng)域的廣泛影響力和地位。

這次的蒙克大展是繼2019年英國(guó)大英博物館“愛(ài)與焦慮”愛(ài)德華·蒙克特展之后，規(guī)模最大、作品最完整的一次以蒙克原創(chuàng)版畫(huà)作品為主的展覽，也是上海久事美術(shù)館開(kāi)館以來(lái)首位展出的西方藝術(shù)大師。展品內(nèi)容是從蒙克最早的一批版畫(huà)作品直到其生涯晚期的繪畫(huà)作品共計(jì)53件，橫跨蒙克最精彩紛呈的30年創(chuàng)作生涯。對(duì)于上海久事美術(shù)館來(lái)說(shuō)，可以通過(guò)蒙克不同時(shí)期、不同風(fēng)格的作品，向廣大藝術(shù)愛(ài)好者展現(xiàn)更多藝術(shù)家的故事以及他所生活的時(shí)代，進(jìn)而感受到藝術(shù)家對(duì)于藝術(shù)和生活的彷徨與思考，深入了解他獨(dú)特的藝術(shù)之路。

以丑聞式的成功出名

處于藝術(shù)生涯早期的愛(ài)德華·蒙克，無(wú)論從經(jīng)濟(jì)上還是名聲上都是不成功的，甚至需要依靠申請(qǐng)政府獎(jiǎng)學(xué)金及少數(shù)賣出作品的機(jī)會(huì)勉強(qiáng)維持自己的國(guó)外游學(xué)開(kāi)支。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，《吶喊》這樣的作品被認(rèn)為是毫無(wú)價(jià)值可言的“漫畫(huà)”，甚至是粗暴涂鴉式的習(xí)作，絲毫沒(méi)有受到評(píng)論界和藏家的接受與認(rèn)可，反而將他一次次置于媒體與社會(huì)的批判風(fēng)暴的中心。

1894年，在未經(jīng)任何訓(xùn)練和指導(dǎo)的情況下，蒙克開(kāi)始創(chuàng)作版畫(huà)。他的版畫(huà)作品選材極廣，從古老的木刻、銅板雕刻、蝕刻到較新的石版畫(huà)他都會(huì)嘗試，直到1944年在艾克利住所離世，他都未間斷過(guò)其版畫(huà)的創(chuàng)作?？梢哉f(shuō)，蒙克在其最早期的版畫(huà)中就開(kāi)始以成熟藝術(shù)家的方式發(fā)聲了。

19世紀(jì)80年代至90年代，版畫(huà)制作在歐洲大規(guī)模發(fā)展。某種形式的象征主義更是整個(gè)歐洲占主導(dǎo)地位的前衛(wèi)語(yǔ)言，這恰恰是蒙克獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)方式及語(yǔ)言中最擅長(zhǎng)的部分。通過(guò)版畫(huà)，讓他有了如虎添翼的感覺(jué)。

《有骷髏手臂的自畫(huà)像》黑色石版印刷1895年蒙克在柏林印刷商拉塞利處制作

2019年倫敦大英博物館舉辦的愛(ài)德華·蒙克版畫(huà)展：“愛(ài)與焦慮”，共展出了蒙克從不同基質(zhì)創(chuàng)作的版畫(huà)作品83件。那次的展覽是英國(guó)歷史上規(guī)模最大的蒙克版畫(huà)作品展。策展人歌莉婭·巴特魯姆曾直言：“愛(ài)德華·蒙克是表現(xiàn)主義的代表性藝術(shù)家，他的聲譽(yù)實(shí)際上是通過(guò)他的版畫(huà)建立起來(lái)的。版畫(huà)是他的創(chuàng)作中的核心，極具實(shí)驗(yàn)性和創(chuàng)新性?！泵煽松芭c英國(guó)聯(lián)系并不密切，因此他的作品在英國(guó)并不多見(jiàn)，但在蒙克身后75年，英國(guó)乃至全球最具影響力的博物館舉辦其版畫(huà)作品為主的展覽，足見(jiàn)其作品巨大的影響力及聲望。

蒙克的《有骷髏手臂的自畫(huà)像》

1863年12月12日，愛(ài)德華·蒙克出生于挪威東部小鎮(zhèn)洛頓，他是軍醫(yī)克里斯蒂安·蒙克和妻子勞拉·伯爾斯特的第二個(gè)孩子。1895年，蒙克創(chuàng)作了一件單色石版畫(huà)，作品名為《有骷髏手臂的自畫(huà)像》?？梢哉f(shuō)愛(ài)德華·蒙克是藝術(shù)史上最偉大的自畫(huà)像藝術(shù)家之一。蒙克一生創(chuàng)作了大約60幅以油畫(huà)為主的自畫(huà)像，以及少量版畫(huà)及素描。在高產(chǎn)時(shí)期，蒙克大約每年創(chuàng)作一幅大尺寸的油畫(huà)自畫(huà)像。這還不包括其他類型，或以類似他本人的形象出現(xiàn)的作品。蒙克的很多自畫(huà)像作品都堪稱其杰作;他并沒(méi)有興趣把自己安排到“忙碌工作”的場(chǎng)景中，在他整個(gè)創(chuàng)作生涯中，只有四次把自己畫(huà)成拿著畫(huà)筆創(chuàng)作中的樣子。

1895年的這件版畫(huà)，并沒(méi)有一幅油畫(huà)作品與之完全對(duì)應(yīng)，從年齡及形象上，只是在同一年創(chuàng)作了一幅著名的油畫(huà)自畫(huà)像《有香煙的自畫(huà)像》。1893 年底，蒙克第一次在柏林時(shí)，很可能參觀過(guò)柏林國(guó)家博物館銅版畫(huà)陳列室，并與兩件德國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的木刻作品產(chǎn)生共鳴：漢斯·伯格卡邁爾的《被死神突襲的情人們》以及約翰內(nèi)斯·威赫特林的《裝飾框中的頭骨》;這都與蒙克愛(ài)與死亡的創(chuàng)作主題產(chǎn)生共鳴，這件帶有骨骼的自畫(huà)像顯然就是源自這些概念與印象。其全黑的背景與完全正面的姿勢(shì)則是對(duì)丟勒 1500 年著名的自畫(huà)像的致敬。

驚悚臉的《吶喊》

蒙克最為世人所熟知的就是他的經(jīng)典之作《吶喊》。幾乎所有的藝術(shù)史著作都會(huì)在表現(xiàn)主義或象征主義的板塊以《吶喊》作為代表性作品呈現(xiàn)。藝術(shù)史學(xué)家吉爾·勞埃德曾說(shuō)“關(guān)于《吶喊》的一切，都是表現(xiàn)主義的精髓”。

《吶喊》這幅畫(huà)的主體是一個(gè)捂著面頰在尖叫的人，背景十分抽象，沒(méi)有明顯的輪廓，蒙克用厚度不同的線條描繪出了火紅的天空、深藍(lán)的峽灣以及棕色的路。所有的線條都好似匯集到畫(huà)面中心那個(gè)高聲呼救的人身上，仿佛這個(gè)人正源源不斷地散發(fā)著恐懼和痛苦，讓人看了覺(jué)得不安。蒙克曾在他的日記中回憶，那日他與兩位友人一同在奧斯陸峽灣附近散步，忽然他看到天空被落日染得血紅，他仿佛感到一陣尖叫劃過(guò)耳膜，他停下來(lái)不安地顫抖著，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地落在了兩位友人身后。

1892年，蒙克基于對(duì)那聲“響徹寰宇，經(jīng)久不息”的吶喊之聲的深刻印象，創(chuàng)作了《黃昏時(shí)分的情緒》，又名《絕望》的作品。1893年，愛(ài)德華·蒙克創(chuàng)作了他的第一件《吶喊》。同一年，他一共創(chuàng)作了兩件該主題的作品。最早的一件為蠟筆作品，最廣為流傳的一件為坦培拉版。兩年后的1895年，蒙克再次創(chuàng)作了一件《吶喊》，這次他選擇了粉彩。同一主題，不同創(chuàng)作媒介的選擇，表達(dá)了愛(ài)德華·蒙克超強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性與探索性。

同時(shí)，在1895年剛開(kāi)始其版畫(huà)創(chuàng)作不久的蒙克，用粉筆創(chuàng)作了一個(gè)新版本《吶喊》（四個(gè)彩色版本中唯一一件被私人收藏，并在2012年紐約蘇富比創(chuàng)造1.2億美元天價(jià)的版本），這是他鐘愛(ài)的主題，進(jìn)行了版畫(huà)版本的演變。在柏林著名的印刷商拉塞利的協(xié)助下，蒙克一共創(chuàng)作了35件《吶喊》的石版畫(huà)，同時(shí)，他對(duì)于新媒介及不同創(chuàng)作效果的好奇心再次被燃起，從這批石版畫(huà)中，他優(yōu)選了極少數(shù)幾件，親自用水彩進(jìn)行了手工上色。

如今，這批《吶喊》的石版畫(huà)存世已不足20件，手工上色的版本更是鳳毛麟角。起初，很多人認(rèn)為這一主題極不適合黑白版本的演繹，包括蒙克在內(nèi)都擔(dān)心這會(huì)破壞創(chuàng)作動(dòng)機(jī)中重要的“火紅云朵”的色彩表達(dá)。實(shí)際上，最后的成品顯示出出人意料的效果，人物與風(fēng)景中那些線條在不加修飾的情況下更激烈地相互扭絞，其中蘊(yùn)含的表現(xiàn)力也被版畫(huà)完整地保留并凸顯出來(lái)。

愛(ài)德華·蒙克的木版畫(huà)展現(xiàn)了他所使用的版畫(huà)基質(zhì)中最大的多樣性。尺寸、厚度、質(zhì)量、性能。從薄木片到粗木板，有相對(duì)廉價(jià)的松木、樺木與果木，也有昂貴的紅木。在刻畫(huà)方面，其木版畫(huà)也表現(xiàn)出很多的變化，從幾乎只是薄薄地切割幾下，到復(fù)雜到幾乎達(dá)到雕刻質(zhì)量的技法;然而，最使人印象深刻的木刻是那些基質(zhì)材料不言自明的，也就是說(shuō)，木頭的紋理成了圖像不可分割的一部分。

作品《吻》便是其中的經(jīng)典之作。這一主題也是蒙克相當(dāng)重要的一個(gè)創(chuàng)作題材，始于1891到1892年的尼斯，蒙克以“吻”為主題創(chuàng)作了一系列精彩的作品。除了不同時(shí)期幾件油畫(huà)以外，最為人所熟知的便是這件畫(huà)面簡(jiǎn)單明了卻極具張力的版畫(huà)創(chuàng)作了。著名的分離派藝術(shù)家古斯塔夫·克里姆特的杰作《吻》也是從蒙克這件作品中汲取的創(chuàng)作靈感。

男性與女性

愛(ài)德華·蒙克曾于1907年的夏天在羅斯托克旁的海濱城市瓦爾諾明德租下一處房子，作為自己夏天在此處的居所。在這里，他開(kāi)始熱衷于在露天的海灘邊畫(huà)畫(huà)，并留下了一幅具有關(guān)鍵意義的作品《沐浴的男人》。

對(duì)于這個(gè)主題，蒙克曾表達(dá)過(guò)清楚的規(guī)劃：擴(kuò)展作品內(nèi)容，并加入“童年，青少年，老年及暮年”等四個(gè)人生階段;從而使作品變成一組關(guān)于“生命”的主題探索。雖然之后他并沒(méi)有真正完成這一系列組畫(huà)，但是在之后的幾年里，并且因?yàn)殛P(guān)于裸體主義及展現(xiàn)沉浸在大自然或陽(yáng)光下的人物題材的流行，蒙克還是創(chuàng)作了一系列關(guān)于此類題材的作品。作品《海灘上的兩個(gè)男孩》便是其中的一件代表作。陽(yáng)光下的少年，純真的情感、生命力與生命之源的象征，一首對(duì)生命主義的頌歌。

蒙克又以年輕女孩貝琪·尼爾森為模特，創(chuàng)作了可能是他最著名的作品之一《生病的孩子》。他在畫(huà)面中重現(xiàn)了對(duì)于自己姐姐蘇菲飽受肺炎折磨最終離世的記憶與場(chǎng)景。初期的作品是一件油畫(huà)，蒙克以“令人驚訝且印象深刻的粗獷條紋捕捉畫(huà)面中強(qiáng)烈的情緒，雖然使作品缺少一點(diǎn)形式感，但卻是別的任何人都學(xué)不來(lái)的”。

這些條紋也被保留到了版畫(huà)的版本中，這正是人們苦苦追尋的客觀的自然主義轉(zhuǎn)化成了自身的對(duì)立面。其所能表達(dá)的唯一真實(shí)的客觀，恰恰是自己獨(dú)特的感知。這使得看畫(huà)的人也不免在欣賞時(shí)加入自己的感情。從這個(gè)意義上講，多數(shù)評(píng)論家都將《生病的孩子》視作藝術(shù)史上第一幅表現(xiàn)主義繪畫(huà)。

另一個(gè)富有神秘色彩的版畫(huà)作品《吸血鬼II》畫(huà)面中，女性俯身于男性脖頸處，狀似吸血，同時(shí)也吞噬著他的生命，但男性默默地接受著一切，任其擺布。女性充滿魔力的長(zhǎng)發(fā)讓人聯(lián)想起塞壬或溫蒂尼，這些水中孕育出的女妖。她們引誘著男性，并最后吞噬生命。發(fā)絲也象征著觸須與鐐銬。

《吻 IV》，雙色木刻印刷于淺棕色紙板，1902年，蒙克親自制作

奧地利畫(huà)家古斯塔夫·克里姆特的杰作《吻》，靈感來(lái)源于蒙克的《吻》

《雪地中扭曲的樹(shù)干》，布面油畫(huà)，1923年

《護(hù)士與床單》，布面油畫(huà)，1909 年

從他的作品來(lái)看，在不同版本中，蒙克演繹的主題與描繪手法都很一致。這主題也顯然基于愛(ài)德華·蒙克與女性之間糾結(jié)與復(fù)雜的關(guān)系，以及他對(duì)于身邊交往過(guò)的女性的恐懼與無(wú)奈的情感。往往，他對(duì)于這種關(guān)系所表現(xiàn)出的反應(yīng)正如畫(huà)中的男性，被動(dòng)而無(wú)奈，一味逃避又模糊不清。

打開(kāi)歐洲藝術(shù)市場(chǎng)的大門

愛(ài)德華·蒙克作為藝術(shù)家的身份更多是通過(guò)他的油畫(huà)作品為人所知的。但是，同樣不可否認(rèn)的是，版畫(huà)才是最體現(xiàn)他作為一個(gè)極具實(shí)驗(yàn)性與創(chuàng)作力的藝術(shù)家的特點(diǎn)，并最大限度上滿足他持續(xù)的好奇心，旺盛的創(chuàng)作熱情與強(qiáng)大且持久的能量。

蒙克曾在他自己的一本關(guān)于藝術(shù)理論的小冊(cè)子中說(shuō)：“……繪畫(huà)應(yīng)該反映出可視世界之美，而版畫(huà)或我稱之為‘手繪的作用與繪畫(huà)一樣，絕不是次要的角色，展現(xiàn)的是生活的面貌。印刷品（版畫(huà)）應(yīng)該表達(dá)藝術(shù)家最深的信念，想象世界中的幻想、痛苦和折磨，甚至像詩(shī)歌或音樂(lè)一樣，喚起觀眾心中的‘聯(lián)想?！?/p>

1907年，蒙克的至交，來(lái)自漢堡的法官、收藏家古斯塔夫·希夫勒為其出版了第一卷版畫(huà)的作品圖錄。這對(duì)于蒙克的名氣與聲望的提高產(chǎn)生了巨大影響，也將他的版畫(huà)創(chuàng)作推向了又一個(gè)高峰，也開(kāi)始出現(xiàn)更多風(fēng)景和社會(huì)題材。1908年，長(zhǎng)期飽受糟糕的身體與精神狀況折磨的愛(ài)德華·蒙克終于在不斷地酗酒之后，突發(fā)急性精神病而被送往哥本哈根小鎮(zhèn)腓特烈斯貝的考池路21號(hào)，丹尼爾·雅各布森醫(yī)生的診療所。在那里，蒙克得到了雅各布森醫(yī)生全方位的診治，包括強(qiáng)制性戒煙戒酒，以及徹底的休養(yǎng)生息，同時(shí)還接受了一定程度的“電擊療法”。

當(dāng)然，蒙克對(duì)此所持有的積極配合的態(tài)度也對(duì)他全面的康復(fù)起到了很大的作用。友善的環(huán)境使他即便面對(duì)曾經(jīng)帶給他“恐懼”與“焦慮”的女性時(shí)也變得輕松而友好。這些給他提供幫助的女性便是診所里的護(hù)士。在雅各布森醫(yī)生的鼓勵(lì)與建議下，蒙克開(kāi)始在診所里畫(huà)畫(huà)創(chuàng)作，這期間，因?yàn)樯眢w及精神狀況的改善，他留下了不少杰出的作品。包括這件以護(hù)士為主題的人物題材：《護(hù)士與床單》，明快鮮亮的色彩在蒙克之前的繪畫(huà)中并不常見(jiàn)。女性人物以這樣純潔、友善的形象出現(xiàn)在他的畫(huà)中更是寥寥無(wú)幾?？梢?jiàn)，這個(gè)輕松的環(huán)境以及自身安寧的情緒被他直接記錄在自己的作品中。

蒙克作品中未加工的主題與令人不安的人物描繪，反映了當(dāng)時(shí)廣泛的文學(xué)品位。19世紀(jì)90年代和20世紀(jì)最初10年，他的作品在高端版畫(huà)收藏家那里受到更多贊賞與追捧。

版畫(huà)為蒙克帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)上的改觀，拓展了歐洲的市場(chǎng)，建立起聲望。通過(guò)他孜孜不倦的探索、實(shí)驗(yàn)，加上熱情洋溢且高產(chǎn)的創(chuàng)作才使得他有足夠且出色的版畫(huà)作品可以滿足大量藏家的追捧與需求。版畫(huà)的傳播實(shí)現(xiàn)了蒙克最初擴(kuò)大受眾的愿望。

1944年1月23日，80歲的愛(ài)德華·蒙克在艾克利的莊園中安詳離世，就在他去世的前一天還親筆為一張作為新年禮物送出的版畫(huà)題字。直到愛(ài)德華·蒙克生命的最后一刻，他都沒(méi)有放下曾徹底幫他扭轉(zhuǎn)命運(yùn)的版畫(huà)，可以看出他對(duì)版畫(huà)的炙熱感情。

編輯：沈海晨? mapwowo@163.com

小貼士：

上海久事美術(shù)館

地址：上海市中山東一路27號(hào)六樓