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    淺析《韓熙載夜宴圖》的韻律表達(dá)

    2021-04-08 01:09:11崔欣鑫
    文藝生活·中旬刊 2021年7期
    關(guān)鍵詞:韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴

    崔欣鑫

    (山東師范大學(xué),山東 濟(jì)南250000)

    一、前言

    韻律,是指詩(shī)詞的押韻規(guī)則和平仄格式,通常在表達(dá)音樂(lè)的旋律和格調(diào),但是韻律不僅僅存在于音樂(lè)之中,也存在于其他藝術(shù)媒介中,藝術(shù)世界中沒(méi)有界限,通過(guò)繪畫(huà)的畫(huà)面語(yǔ)言以及傳遞出的情感表達(dá),從中感受畫(huà)家所創(chuàng)造出的美妙畫(huà)境和高低層次,也就是繪畫(huà)的無(wú)窮魅力。

    工筆人物畫(huà)《韓熙載夜宴圖》是五代時(shí)期畫(huà)家顧閎中的代表作品之一,其為絹本工筆設(shè)色卷軸畫(huà),長(zhǎng)335.5厘米,寬28.7厘米,現(xiàn)藏于北京故宮博物院,是聞名于世的傳世國(guó)寶之一。相傳是由作者目識(shí)心記所繪,整體描繪五代南唐時(shí)期中書(shū)侍郎韓熙載設(shè)宴情景的畫(huà)面,全卷分為五段五個(gè)部分,每個(gè)部分都描繪了不同的人與物,整副畫(huà)面繪制精細(xì),雖有四十多個(gè)主體人物,但是每個(gè)人的神態(tài)以及衣物刻畫(huà)都十分精細(xì),甚至于人物手部姿態(tài)以及細(xì)節(jié)都躍然畫(huà)面中,這也顯示出畫(huà)家高超的藝術(shù)技巧。作品獨(dú)具匠心的構(gòu)圖方式,把不同時(shí)間和空間放在同一畫(huà)面中的獨(dú)特想法是當(dāng)時(shí)史無(wú)前例的,也是整幅畫(huà)面中營(yíng)造出空間感和時(shí)間感的精妙之處。

    通過(guò)賞析《韓熙載夜宴圖》,從構(gòu)圖、色彩、情感三個(gè)層次來(lái)分析其畫(huà)面中傳遞出的更深層次的韻律表達(dá),畫(huà)面空間和時(shí)間的變化,色彩的對(duì)比,人物與物體間體量大小的差異,長(zhǎng)短粗細(xì)的線條等方面從而表現(xiàn)出畫(huà)面中韻律的變化。

    二、構(gòu)圖的韻律

    《韓熙載夜宴圖》作為長(zhǎng)卷式人物畫(huà),畫(huà)面主體分為五個(gè)部分,分別為“聽(tīng)樂(lè)”、“觀舞”、“歇息”、“清吹”、和“散宴”。每一部分都被畫(huà)家巧妙地運(yùn)用屏風(fēng)隔開(kāi),從而使得整個(gè)畫(huà)面情景串聯(lián)起來(lái)也各自獨(dú)立,起到畫(huà)面整體的效果。

    畫(huà)面繪制中主要運(yùn)用了鐵線描以及游絲描,這也是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中最精煉的描法,能夠準(zhǔn)確的找到空間以及物體,畫(huà)面中人物眾多,恢弘的場(chǎng)面,也顯示出顧閎中在當(dāng)時(shí)創(chuàng)稿時(shí)精細(xì),把人物從面貌到感情、物體從形狀到質(zhì)地、場(chǎng)景從平面到空間,都被其具體而生動(dòng)的展示出來(lái),也正是這巧妙地技法和構(gòu)圖方式,讓我們感受到當(dāng)時(shí)韓熙載奢靡的宴會(huì)場(chǎng)景,從而獲得更豐富的審美體驗(yàn)。

    整幅畫(huà)面分為五個(gè)部分,第一部分:“聽(tīng)樂(lè)”,這部分描繪韓熙載與賓客同聽(tīng)琵琶演奏的場(chǎng)景,主體人物韓熙載斜倚在踏上,雖似在聽(tīng)樂(lè),卻神情凝重似若有所思,這一部分雖躍居在畫(huà)面之中,實(shí)則讓人身臨其境體會(huì)到當(dāng)時(shí)寧?kù)o夜中那婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的琵琶曲調(diào)。

    第二部分:“觀舞”,這一部分韓熙載手持鼓槌做敲鼓狀,使人感覺(jué)這姿態(tài)神韻似鼓聲入耳,其余人物一斜坐椅上,或站立著共同觀看王屋山的舞技。在此部分中,人物主體目光在于韓熙載和跳舞的王屋山身上,但是其余人物鼓掌的神韻姿態(tài)更是如臨其境,宛若聲聲叫好。

    第三部分:“歇息”,這一部分描繪宴會(huì)過(guò)后韓熙載疲憊歇息的場(chǎng)面,韓熙載面色凝重與他周?chē)谭畹氖伺駪B(tài)形成對(duì)比,仕女仿佛還沉浸在剛剛夜宴的歡快之中,而韓熙載則有幾分醉翁之意不在酒的意味,身處歡宴中卻心懷天下事,由此畫(huà)面也由動(dòng)轉(zhuǎn)靜。

    第四部分:“清吹”,這一部分描繪韓熙載衣襟大開(kāi)盤(pán)坐在椅上并揮動(dòng)手中團(tuán)扇,宛若驅(qū)趕這沉悶天氣和內(nèi)心的苦悶煩惱,在他面前是四位吹管奏樂(lè)的樂(lè)姬和一位打板男子,雖并排統(tǒng)一但不覺(jué)刻板呆滯,男子端正的坐姿與樂(lè)姬放松演奏的姿態(tài)又形成對(duì)比。

    第五部分:“散宴”,這一部分描繪賓客與仕女相談甚歡的場(chǎng)景,主人公韓熙載手持鼓槌似不舍這歡愉時(shí)光逝去,似要告訴賓客們不要離去,讓此番快樂(lè)繼續(xù)。

    五個(gè)部分構(gòu)成一幅令人身臨其境的絕美畫(huà)卷,作者用床榻跟屏風(fēng)作為分隔,讓每一部分的故事各自獨(dú)立,但又在細(xì)節(jié)上相互串聯(lián),從而使故事完整,這宛若一章美妙的奏樂(lè),故事的情節(jié)皆在其中。畫(huà)面中有動(dòng)有靜的起伏,構(gòu)成了整副畫(huà)面的韻律起伏,構(gòu)圖中人物聚散有致,高低落座,生動(dòng)有趣。屏風(fēng)和床榻又使畫(huà)面增添幾分私密的色彩,從畫(huà)面開(kāi)始到結(jié)尾,逐漸減少家具擺設(shè)的件數(shù),來(lái)烘托最后“曲終人散”的悲涼場(chǎng)景。從最開(kāi)始?xì)g快熱鬧的人物聚集聽(tīng)樂(lè)場(chǎng)景到最后一景稀疏分離的站位,也是烘托整幅畫(huà)面的結(jié)局,作者通過(guò)構(gòu)圖也巧妙地展現(xiàn)了這一點(diǎn)。若把《韓熙載夜宴圖》看作一首音樂(lè),開(kāi)頭的宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)到結(jié)局的沉寂氣氛,構(gòu)圖的韻律更增添畫(huà)面的藝術(shù)魅力。

    三、色彩的韻律

    《韓熙載夜宴圖》中的色彩也是烘托整體畫(huà)面十分重要的一個(gè)細(xì)節(jié),使得長(zhǎng)卷軸畫(huà)的故事性和延展性更生動(dòng)。結(jié)合當(dāng)時(shí)社會(huì)特點(diǎn),尊卑之分深深刻在當(dāng)時(shí)的社會(huì)階級(jí)中,故我們也可從畫(huà)面中看到韓熙載的主體形象高大偉岸,賓客次之,而仕女則是最微弱且渺小的,這點(diǎn)不僅從構(gòu)圖中可以看出,在畫(huà)面的運(yùn)用中更能突出這一點(diǎn),錯(cuò)落有致的色彩使畫(huà)面更具整體故事性和韻律。

    在整副畫(huà)面中的顏色搭配也是獨(dú)具匠心的,作者大量運(yùn)用重彩,使得畫(huà)面非常明亮,活躍整體畫(huà)面,石青、石綠、朱砂、緋紅等顏色,對(duì)比強(qiáng)烈且突出,而家具則以黑色、深灰、灰粽為主,形成對(duì)比渲染氣氛。

    第一段“聽(tīng)樂(lè)”中,巨大的黑色床榻占主體,男士則多以深色為主,是唯一身著紅色衣襟的男子則與深色衣襟的韓熙載并坐,神情形成鮮明對(duì)比,一個(gè)樂(lè)在其中一個(gè)心事重重,這些細(xì)節(jié)的對(duì)比也離不開(kāi)作者對(duì)于面部細(xì)節(jié)的精致刻畫(huà),色彩的渲染相得益彰。

    第二段“觀舞”中,韓熙載身著淺衣敲鼓與其他人物各不相同,王屋山身著石青靚裙作舞,烘托夜宴的氛圍,在此也可理解為韓熙載在此刻是最為放松和愜意的。

    第三部分“歇息”中,床榻跟家具顏色占據(jù)大部分,仕女的裙式衣物與韓熙載深色的衣物形成對(duì)比,同時(shí)也是為兩者情感對(duì)比做出烘托,前者還在回味宴會(huì)的歡樂(lè),后者則心事重重若有所思。

    第四部分“清吹”,這里韓熙載則身著白衣,仕女歌姬則是石青、石綠、朱砂、緋紅等亮色,與歌姬并排的嚴(yán)謹(jǐn)坐姿男子身著深色衣物,與之形成鮮明對(duì)比。

    第五部分“散宴”,與前四部分不同,這一部分家具飾物最少,顏色也以灰調(diào)為主,除男女交談甚歡女子身著靚色衣物外,其余人物包括韓熙載則都以灰調(diào)為主,預(yù)示夜宴即將結(jié)束,美好事物揮手即去,而主人則落寞失望,整體結(jié)局悲涼。

    色彩就像音樂(lè)詩(shī)歌的樂(lè)符和曲調(diào),傳遞出直觀的藝術(shù)氛圍。在色彩的明暗變化,色塊的大小體積變化中感受畫(huà)面所傳達(dá)出的情感,引發(fā)更多的遐想空間。黑灰讓人覺(jué)得沉郁,似乎能夠與韓熙載感同身受此番惆悵,石青、石綠、朱砂的鮮亮衣裙讓人感受到侍女們享受愉快夜宴的氛圍,這就是色彩的魅力,也是作者通過(guò)這種媒介方式傳遞給觀者畫(huà)面中歌頌的曲調(diào),在如同婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)琵琶曲中體會(huì)這場(chǎng)盛宴。

    四、情感的韻律

    在構(gòu)圖的韻律和色彩的韻律中提到,通過(guò)構(gòu)圖的對(duì)比差異和遮擋延伸,以及色彩的明暗冷暖深淺變化,我們能夠清晰地感受到整副畫(huà)面所傳遞出的情感氛圍。

    第一部分“聽(tīng)樂(lè)”中,韓熙載面色凝重似若有所思,歡快的宴會(huì)場(chǎng)景似乎不能使他得到放松和歡愉,牽掛著天下百姓是否也能享受此番歡慶?心懷天下卻不得志,只能借如此方式來(lái)醉生夢(mèng)死度日。

    第二部分“觀舞”,韓熙載手持鼓槌為王屋山起舞敲鼓伴奏,周?chē)糜雅惆?,這段是他面容最放松的一部分,也是整副畫(huà)面中韓熙載最開(kāi)心的一段,賓朋鼓掌的畫(huà)面,像是聲聲叫好王屋山的絕美舞姿,韓熙載也完全沉浸在此刻的歡樂(lè)中。

    第三部分“歇息”,在此部分中,可以感受到韓熙載帶著疲憊斜坐在踏上,心中有太多顧慮和煩惱讓他并沒(méi)有太多心力花費(fèi)在歡樂(lè)宴會(huì)之中,周?chē)`竊交談的仕女們還沉浸在剛才歡樂(lè)的氛圍里,與他形成對(duì)比。

    第四部分“清吹”,歇息過(guò)后,韓熙載在仕女圍繞下坐在椅上聽(tīng)樂(lè)姬吹奏樂(lè)曲,手持團(tuán)扇的他在此刻似乎試圖用團(tuán)扇帶來(lái)的清風(fēng)吹趕天氣的燥熱和內(nèi)心的苦悶。

    第五部分“散宴”,在這里韓熙載舉手似乎再說(shuō)“不”,示意賓客不要離去,表示對(duì)這歡樂(lè)氛圍依依不舍意猶未盡。

    在整幅畫(huà)面中,韓熙載的神態(tài)與周?chē)氖伺唾e客形成對(duì)比,也與整個(gè)夜宴歡快的場(chǎng)面形成對(duì)比,韓熙載一直帶著沉思的面部神情也凸顯出作者想要表達(dá)當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景,韓熙載出身豪門(mén),身置這夜宴歡愉中,內(nèi)心的苦悶和無(wú)可奈何的內(nèi)心世界。

    畫(huà)面中韓熙載的感情基調(diào)從一開(kāi)始的沉悶到短暫歡愉再到疲憊,最后對(duì)這短暫歡愉的依依不舍。整幅畫(huà)面的故事性就此延展,高低起伏的情感韻律令人動(dòng)容,似乎能夠體會(huì)到韓熙載的憂愁心境,亦能體會(huì)到他想借此歡愉宴會(huì)來(lái)擺脫自己心中的煩悶。藝術(shù)的美妙之處就在于此,作者將畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)的意境和觀者相互聯(lián)系起來(lái),獲得視覺(jué)體驗(yàn)的同時(shí)也豐富情感體驗(yàn),每個(gè)人審美都有所差異的情況下給人帶來(lái)更加廣闊的遐想空間,令人深思更加深刻的藝術(shù)故事。

    通過(guò)三個(gè)維度來(lái)分析《韓熙載夜宴圖》,構(gòu)圖的韻律、色彩的韻律、情感的韻律??梢钥吹健俄n熙載夜宴圖》構(gòu)圖新型,屏風(fēng)床榻巧妙的運(yùn)用使整個(gè)畫(huà)面更富有空間性和延展性。色彩的變化凸顯情感基調(diào),輔助襯托出整副畫(huà)作的整體氛圍,烘托韓熙載的神韻,讓我們更直觀的體會(huì)所傳遞的情感。情感的韻律對(duì)每個(gè)人來(lái)說(shuō)各有不同,或許有人會(huì)覺(jué)得韓熙載只是習(xí)慣了如此荒淫的場(chǎng)面而無(wú)動(dòng)于衷,也會(huì)有人覺(jué)得他是空有一番志向不得重用,也這就是藝術(shù)的魅力。

    此外,通過(guò)賞析《韓熙載夜宴圖》,不僅僅豐富了對(duì)于繪畫(huà)的構(gòu)圖以及色彩的認(rèn)識(shí),更是對(duì)于以后的學(xué)習(xí)創(chuàng)作都有進(jìn)一步的提升。對(duì)于長(zhǎng)卷軸畫(huà)來(lái)說(shuō),顧閎中無(wú)疑是開(kāi)辟了一片新天地,也為我們的學(xué)習(xí)提供了精致的臨摹范本和繪畫(huà)技巧的優(yōu)秀示范。

    從《韓熙載夜宴圖》中我們可以學(xué)習(xí)到,在創(chuàng)作時(shí)對(duì)于初稿的精致度和精細(xì)是十分重要的,從畫(huà)中我們可以看到,韓熙載的胡須也被描繪的十分仔細(xì),不同衣物以及男女用筆線條的差異,家具飾物的區(qū)別都能夠體現(xiàn)出整副畫(huà)面的完整度和故事性,更生動(dòng)傳神。這就是初稿準(zhǔn)備工作的重要性,讓最后的畫(huà)面呈現(xiàn)出更為精致的狀態(tài),也是考驗(yàn)基本功和耐心的一項(xiàng)準(zhǔn)備工作。

    其次,構(gòu)圖方面的學(xué)習(xí),將不同時(shí)間發(fā)生的事情人物放在同一時(shí)空中同一畫(huà)面中,這點(diǎn)是非常新穎也是值得我們?cè)谌蘸髮W(xué)習(xí)中深入研究的,以及對(duì)于使用飾物來(lái)作為畫(huà)面的間隔和故事性的延展。還有對(duì)于色彩的運(yùn)用,表達(dá)不同情感基調(diào)是使用冷暖區(qū)分、明暗差異的色彩來(lái)體現(xiàn)人物性格,這也是許多繪畫(huà)作品中會(huì)用到的藝術(shù)技巧,也是值得在學(xué)習(xí)創(chuàng)作中更加去深入研究熟練運(yùn)用。

    最后,情感表達(dá),每個(gè)人對(duì)于藝術(shù)的感受是不相同的,故大可以隨心所欲去發(fā)揮自己的長(zhǎng)處和喜好來(lái)展現(xiàn)自己的藝術(shù)感受,將自己對(duì)于世界的看法展現(xiàn)在畫(huà)面中,也便是藝術(shù)所要傳遞出的正能量。

    在廣闊藝術(shù)領(lǐng)域里,更多的去觀察和傾聽(tīng)藝術(shù)作品中傳遞的“韻律”和“故事”,豐富和提升藝術(shù)素養(yǎng),更深入地探究藝術(shù)世界的無(wú)窮魅力。

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