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    困擾種種與被損毀的內(nèi)心

    2021-04-07 04:18:08李德南
    湖南文學 2021年3期
    關(guān)鍵詞:軟肋小說

    李德南

    川妮是一位有其獨特性的作家,她的作品并不好歸類。迄今為止,她已經(jīng)在《收獲》《當代》等刊物發(fā)表中短篇小說等一百多萬字,出版長篇小說一部,中短篇小說多部。她的創(chuàng)作量并不低,也曾經(jīng)獲得了《小說選刊》年度大獎、解放軍新作品獎等獎項。然而,我們甚少會看到她被納入群體或思潮進行討論。川妮的小說,有很強的現(xiàn)實感和當代性,重視故事和情節(jié)的經(jīng)營,擅長捕捉并展現(xiàn)人物內(nèi)心種種幽微的感覺與情緒,時常圍繞公眾普遍關(guān)心的社會現(xiàn)象和社會問題而展開。然而,她的作品最終所肯定的價值觀又時常和公眾的普遍選擇有所偏離,甚至是背道而馳。這使得她的小說看起來大多有通俗小說的外殼,卻又不能只被視為是通俗小說。相反,它們有著通俗小說所沒有的精神質(zhì)地。

    不妨從《我們?nèi)绾巫兊媚吧愤@一中篇談起。它涉及學區(qū)房、起跑線等教育問題,對于當下的中國來說,教育和住房可以說是一個國民性的話題。小說的敘述者羅書靜是一個媒體從業(yè)者,其丈夫則是一個沒有官職的公務(wù)員。以他們的經(jīng)濟能力,本來很難買得起成熟的學區(qū)房,可是在世俗觀念的影響下,他們還是想方設(shè)法買了一套“疑似學區(qū)房”。這是小說的敘事起點。接下來的敘述則從羅書靜的視角對教育中各種精明的算計、惡性競爭等都進行了旗幟鮮明的批判。對所謂的起跑線理論,敘述者顯然是深惡痛絕的,認為這不過是以愛之名而對孩子施加的壓迫。而人們對學區(qū)房的追逐,除了有教學質(zhì)量、師資力量和學校設(shè)施方面的考慮,更有生源方面的考量,用羅書靜丈夫的話來說,“讀名校,說白了,讀的是將來的社會關(guān)系網(wǎng)絡(luò)”。由此,孩子從小就被起跑線和關(guān)系網(wǎng)絡(luò)所奴役。這種奴役,又因愛之名而變得理所當然、理直氣壯:“織一張什么樣的網(wǎng)關(guān)系到孩子一輩子的發(fā)展。作為負責任的父母,我們一定要竭盡全力幫孩子織一張有用的網(wǎng)。咱不能叫孩子輸在起跑線上?!痹谛≌f中,羅書靜不但看到了教育領(lǐng)域極其嚴重的功利意識,還看到了教育領(lǐng)域的特權(quán)意識和攀比意識。對這些觀念,敘述者甚至也包括作者的批判立場是顯而易見的,也能引起讀者的警覺與思索。

    《哪一種愛不疼》則主要關(guān)注職業(yè)女性在職場、家庭和生兒育女之間難以兼顧的困境——這同樣是一個具有社會廣度的話題。小說中的閔敏原本是一個外企的白領(lǐng),在職場打拼多年,在事業(yè)剛剛有起色的時刻懷孕了。為了要孩子,她離開了職場,后來又成為一個全職媽媽。小說用很多篇幅寫她在辭掉工作、失去社會身份后的內(nèi)心糾結(jié),還有作為一個全職母親的疲憊。在懷孕、陪伴孩子成長的這些年,已經(jīng)很少有人記得閔敏這個名字,只叫她“禹西媽媽”。然而,“我經(jīng)常在心里溫柔地叫自己的名字。我跟自己說話的時候,總要先叫一聲閔敏。我要提醒自己,我的名字叫閔敏。所有人都可以忘記我的名字,但我一定要記住。我的身體,我的心情,我的時間,我的一切都被孩子和家務(wù)占據(jù)之后,只有名字還是我自己的,只有名字提示我的存在?!边@一細節(jié),既實在,又帶有隱喻的性質(zhì)。它無比真實地呈現(xiàn)了一部分職業(yè)女性的現(xiàn)實處境。不過《哪一種愛不疼》并沒有停留于此,其中還寫到另一個職業(yè)女性,也就是閩敏的好友陳子欣。陳子欣走了一條和閔敏截然相反的路,她選擇了在職場上一路打拼,卻在事業(yè)有成的同時得了肺癌,也同樣陷入了困境。由此可見,對于職業(yè)女性的困境,川妮的眼界并不狹隘,也并不持一種二元對立的思維。

    《我不是你的哪根手指》則把關(guān)注的重心轉(zhuǎn)向離異家庭的孩子。這篇小說從第一人稱展開敘事,擔負起敘事者角色的,是一個名叫媛媛的孩子。在還沒過十二歲生日的年齡,她就面臨著父母離異到底跟誰的問題。這讓她覺得非常痛苦。媛媛愛她的父親林為,為他的困窘感到揪心。相比之下,對母親王岫,媛媛的感受則要復(fù)雜得多。她對母親有依戀,有崇拜,也有隔閡。有必要注意這篇小說的社會背景——媛媛出生、成長于一個經(jīng)濟飛速發(fā)展、物質(zhì)的魅力日漸顯現(xiàn)的時代。面臨父母的離異,她所要選擇的,不只是更愛誰的問題,還包括選擇什么樣的生活的問題。“我很早就曉得我不喜歡小縣城,更不喜歡窮日子。小縣城和窮日子,像灰暗的天空,讓我喘不過氣來。我從來沒有想過要留在小縣城里,我一直以為王岫會接我們?nèi)ナ〕?,林為就是這么跟我說的……無論如何,正確的答案只能是王岫。我喜歡林為溫暖的后背,但我不喜歡林為身上的汗酸味。那是窮日子的味道。跟著林為,就要待在小縣城里過窮日子,看見黃豆米一家,老遠就在臉上堆出笑容。一個溫暖的后背,抵消不了窮日子帶給我的沮喪?!辨骆伦罱K選擇了跟母親。可是,這并不意味不幸會就此終結(jié),幸福就此開啟。做了這樣的選擇后,媛媛依然是不快樂的。她依然無法割舍對父親的愛,也依然無法完全愛她的母親,依然會有她的糾結(jié)和痛苦。

    除了這些作品,川妮在小說中還寫到種種形式的困擾,以及那些迷惘的心靈如何盡力保持完整,如何破碎,又如何艱難地進行自我修復(fù)。川妮這種直面現(xiàn)實的書寫,為這個時代人們的喜怒哀樂留下了一份獨特的記錄。

    著力關(guān)注當前時代中存在的普遍現(xiàn)象和普遍問題,努力在寫作中不斷加入新的元素,嘗試書寫不同人群的生活和不同的領(lǐng)域,是川妮小說的一個重要特點。這使得她的作品具有社會的廣度,始終有變化,避免了自我重復(fù)。當然,川妮的小說也有其不變之處。不變的一個方面,在于她始終關(guān)注當代女性的存在處境。就像她在《成為母親,是我寫作態(tài)度的分水嶺》中所談到的,“這幾年,我寫下了《你為誰辯護》《朋友史》《情人史》《誰是誰的軟肋》《我不是天鵝》《哪一種愛不疼》……寫的時候還沒有意識到,寫完之后回頭去看,我才發(fā)現(xiàn),幾乎每一篇,我都在寫女人的處境。女人的處境是我現(xiàn)在感受最深與思考最多的問題?!贝送猓嗽诩冋鏍顟B(tài)中逐漸遭遇世故,從浪漫詩性的生活跌入一地雞毛的現(xiàn)實困局,也是川妮的小說持續(xù)關(guān)注的問題。她的大多數(shù)作品,都涉及這一問題。甚至可以說,這是川妮小說內(nèi)在的精神主線。

    川妮小說中有不少人物,都是從上個世紀八十年代走過來的。那是文學的黃金時代。在那個時代,他們激情昂揚,有浪漫情懷,向往詩意的人生。他們寫詩,談?wù)撛?,或是演話劇。他們曾過著一種非常文藝的生活,可是進入一九九〇年代以后,他們開始發(fā)生分野,有的堅持原來的理想,有的則開始發(fā)生非常大的轉(zhuǎn)變,變得空前的務(wù)實。在這樣的轉(zhuǎn)變當中,文藝腔、文人的思維方式甚至成為笑談,成功或失敗也開始變得難以定義。在回答“認識你自己”這個問題時,他們開始變得慎重,甚至是無從回答。

    《我們?nèi)绾巫兊媚吧分械牧_書靜曾通過看他人而看見從前的自己:“大學畢業(yè)剛進報社,一頭短發(fā),格子衫牛仔褲,臉上年輕,心里光潔。時時刻刻,胸口燒著一團火,把人照得亮堂堂暖洋洋。跑社會新聞,起早貪黑地采訪寫稿,為了真相甚至不惜冒死臥底……正義也好,信念也罷,總之,相信自己干的是有價值有意義的事,不曉得退縮和害怕。管他是主編還是上級主管部門的領(lǐng)導(dǎo),一樣敢質(zhì)問為什么撤我稿子,憤怒起來甚至摔門而去?!泵鎸ΜF(xiàn)實中種種非正義的行為,面對各種為了利益而不顧原則的做法,羅書靜有自己的態(tài)度,也敢于堅持自己的原則。可是入世越深,這種堅持就讓她越是心力交瘁。她與頂頭上司、學生家長甚至是自己的丈夫都先后產(chǎn)生巨大的矛盾。她看著自己的丈夫、昔日的愛人一步一步地走向“成功”,一步一步地變得庸俗和市儈,其內(nèi)心完全被官場法則、權(quán)力欲望所占據(jù)。也正是在這個意義上,他們開始變得陌生,形同陌路。

    《朋友史》的主角同樣是一對夫妻——伊芙和她的丈夫。他們的生活,越來越符合成功學所給出的標準,在事業(yè)、孩子、經(jīng)濟這些硬性的方面都過得去,不過他們也越來越貌合神離。這一對夫妻原本是在文學講座上認識的,也一度是熱愛文學的文藝青年,但是如今,他們已經(jīng)很少談?wù)撨@些?!拔液臀艺煞蚧旧献兂闪四吧恕覀児餐纳羁臻g嚴重萎縮了,就像一件衣服,小得遮不住身體了。是的,我們的感情,已經(jīng)到了衣不蔽體的程度了。我不知道在我丈夫的心里,我們的婚姻究竟還有什么意義。”與川妮其他作品不同的是,《朋友史》選取了一個非常獨特的角度去切入——從朋友圈的變化來寫他們的價值觀、社會角色和內(nèi)在自我的變化,由此而寫出當代中國的變遷。小說中有一個細節(jié)很值得注意:在著名詩人、某詩歌雜志的主編老藍來訪時,我丈夫和“小里爾克”曾很興奮地想去接待他,招呼他吃飯,老藍卻拒絕了他們并且很沒原則地發(fā)表了請他吃飯的地方官員和企業(yè)家的詩,還寫了熱情洋溢的評論。“我丈夫”和我的理想都因此而受挫。伊芙不再寫詩,而是“試圖用小說來建構(gòu)被生活損毀的內(nèi)心”,她丈夫則選擇了經(jīng)商。讓他們覺得內(nèi)心被損毀的,并非只是浪漫主義意義上的詩意的喪失。實際上,他們覺得失去的遠遠要比這多得多。讓他們感到焦灼的,也遠遠比這多得多。

    川妮的《時尚動物》《你為誰辯護》《朋友史》《我不是你的哪根手指》《我們?nèi)绾巫兊媚吧返茸髌?,都貫穿著對正義和真理的渴望和維護。在《我們?nèi)绾巫兊媚吧分校拔摇痹鴺O力反對眾多學生家長試圖趕走農(nóng)民工的孩子,認為這是非正義的行為。她曾拒絕參與集體簽名這一行動,不惜和學生家長對抗,甚至是與自己的丈夫?qū)?。然而,在自己的丈夫被人設(shè)計陷害、遭人要挾的時刻,羅書靜還是選擇了妥協(xié)。小說寫出堅持理想的艱難,卻又不認為這種妥協(xié)是合理的。相反,小說始終以鮮明的態(tài)度表明了這種行為的非正義性。也正因如此,小說中所寫到的一切都讓人覺得格外唏噓。

    《你為誰辯護》也同樣表達了對正義和原則的堅持和渴求。小說中的李可是電視臺一檔法制欄目的主持人,和著名律師楊威是戀人。他們因工作而接觸一場官司,楊威選擇了為非正義的一方面展開辯護,李可則選擇了幫助為正義一方辯護的杜翰。最終,新手律師杜翰贏得了官司,也贏得了李可的愛。李可之所以愛上杜翰,是因為她覺得杜翰有同情心,有正義感??墒亲尷羁捎X得揪心和難過的是,杜翰后來明確表示,之所以這么做,是因為年少氣盛,不知天高地厚。在為此而付出代價后,杜翰的思維方式實際上和楊威的并沒有太大的分別。

    或許是因為川妮是女性,比起對男性,她對女性的處境更能感同身受,她所塑造的女性形象往往比筆下的男性形象要生動立體。尤其是李可、伊芙這樣不通世故、不計私利地堅持原則的女性形象,讓人難以忘卻。

    不管是談川妮筆下的女性形象,還是談她的小說創(chuàng)作,《誰是誰的軟肋》都是一篇無法繞過的作品。在這部中篇小說中,川妮各個方面的寫作特點,似乎都得到了最大程度的呈現(xiàn)?!墩l是誰的軟肋》在她小說創(chuàng)作中是非常引人注目的,可以說是川妮創(chuàng)作生涯中的一篇獨異之作。即便是以中國當代文學作為參照,《誰是誰的軟肋》也可以說是一篇非常出色的作品。

    不同于川妮其他作品的是,《誰是誰的軟肋》并沒有著力處理公眾普遍關(guān)心的社會現(xiàn)象和社會問題。它的主要敘事空間是一家省級醫(yī)院,主角則是醫(yī)生、護士等醫(yī)院里的工作人員。他們時常在省醫(yī)院家屬區(qū)的花園里私下議論領(lǐng)導(dǎo)和醫(yī)院里那些有名的醫(yī)生護士,借此發(fā)泄各自心里的不良情緒?!澳切┢饺绽镏焊邭鈸P的領(lǐng)導(dǎo)和名人,紛紛被大家的唾沫星子橫掃落馬,只需要往領(lǐng)導(dǎo)和名人的軟肋上輕輕一擊,領(lǐng)導(dǎo)和名人們刻意維護的形象就轟然瓦解了。這是一個有趣的游戲,只要從懷疑入手,總能直抵一個人的軟肋。領(lǐng)導(dǎo)和名人的軟肋藏得越深,越能給大家的游戲帶來挑戰(zhàn)。就像復(fù)雜的病例,越是迷霧重重,越有研究價值。”這篇小說被命名為《誰是誰的軟肋》,便與這個“有趣的游戲”有關(guān)。心臟科醫(yī)生葉葳蕤有哪些“軟肋”,護士王真真觸動的是葉葳蕤的哪一根軟肋,以至于葉葳蕤會幫助王真真調(diào)動工作,這曾成為很多人進行尋找軟肋游戲的主要動力。小說的敘述過程也主要圍繞這一點而展開。最終水落石出的是,葉葳蕤的生活并不是完美無缺的。和大多數(shù)人一樣,她的家庭生活有缺失,她的精神世界有著巨大的困擾。她之所以幫助王真真,與她渴望打破孤獨的困境有關(guān)。不過,這篇小說的魅力,主要不在于這一解密過程,而在于川妮對世態(tài)人情的洞察,在于對人與人之間那種微妙關(guān)系的呈現(xiàn),在于對人心的幽微轉(zhuǎn)折的把握。

    在《誰是誰的軟肋》中,川妮似乎也把她的語言調(diào)整到了最好的狀態(tài)。川妮無疑非常善于講故事,也善于結(jié)構(gòu)小說的情節(jié)。然而,有的時候,她寫得有些匆忙,對語言缺乏必要的打磨。因此,她有的小說,語言雖然很流暢,讀來卻令人覺得少些余味?!墩l是誰的軟肋》卻不是這樣的。這篇作品的語言依然非常流暢,卻時有奇崛之語,文氣充沛。讀者在閱讀時,會因此而稍作停頓,也會為此而感到眼前一亮。

    川妮的小說創(chuàng)作,并不缺乏個人的思考。對于當代生活中存在的很多問題,她都有自己的判斷和看法,這些看法和判斷也有其深刻獨到之處。不過她有的思考會顯得過于外在,是通過敘述者之口直接說出的。以這種方式寫作,作者的思考雖然也能傳遞給讀者,為讀者所認識,但是引起讀者共鳴的程度可能是有限的,也不會特別具有感染力。而在《誰是誰的軟肋》中,思考的深度增加了,作者對這些思考的表現(xiàn)方式也更為內(nèi)在。它們?nèi)琨}融化于水一般自然而然地存在于小說的情節(jié)當中,或者說,川妮的思考就像是從小說的故事和情節(jié)中自然而然地生發(fā)出來的?!墩l是誰的軟肋》實際上也成為了川妮小說創(chuàng)作的一面鏡子,讓她可以借此照見自己的局限與可能。如果要為她的小說創(chuàng)作尋找更多的參照的話,魯迅和汪曾祺、克萊爾·吉根的作品,大概都有借鑒的意義。他們總是能找到獨特的觀察方式和表達方式,在寫作中建立自己的敘事美學。就目前的創(chuàng)作來看,川妮顯然是一位有抱負的作家。她的寫作,一如既往地保持其開放性,也在持續(xù)吸納新的資源。世界是開闊的,而且日益具有縱深感,川妮始終保持著對世界的凝視,與其進行對話。在這種凝視、對話和創(chuàng)造當中,她的文學世界也同樣會變得更為縱深,她曾被損毀的內(nèi)心也將借此得到重建。

    責任編輯:胡汀潞

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