國內(nèi)廣播劇發(fā)展趨勢及創(chuàng)新報告

但敏 成芝星

【摘要】廣播劇將聲音和戲劇結(jié)合，用語言、音樂、音響塑造人物，編織故事，抒發(fā)情感。2021年正值中國共產(chǎn)黨建黨100周年以及實現(xiàn)全面建成小康社會，國內(nèi)廣播劇創(chuàng)作緊緊圍繞建黨主題，弘揚(yáng)愛國精神，同時深耕融媒體領(lǐng)域，在主題內(nèi)容、表現(xiàn)形式以及宣傳推廣方面呈現(xiàn)出了新的發(fā)展態(tài)勢。

【關(guān)鍵詞】廣播劇 ? ?深度融合 ? 多元化創(chuàng)新 ? 立體化傳播

【中圖分類號】G220 ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

“要繁榮文藝創(chuàng)作，堅持思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良相統(tǒng)一，加強(qiáng)現(xiàn)實題材創(chuàng)作，不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作?！雹倭?xí)近平總書記在中國共產(chǎn)黨第十九次全國代表大會上發(fā)表的重要講話，為我國的文藝創(chuàng)作指明了前進(jìn)方向。廣播劇作為一種綜合文藝表現(xiàn)形式，從1950年播出新中國第一部原創(chuàng)廣播劇《一萬塊夾板》開始，到1980年中國廣播劇研究會成立，再到2021年建黨百年主題創(chuàng)作，已經(jīng)走過了70多年的風(fēng)雨歷程。它以獨特的魅力，在傳播黨和國家大政方針、促進(jìn)社會進(jìn)步與發(fā)展、豐富人民的精神生活等方面產(chǎn)生了巨大而深遠(yuǎn)的影響。

2021年，在建黨百年和全面建成小康社會的時代背景下，廣播劇創(chuàng)作緊緊圍繞愛黨愛國主題，創(chuàng)作出一系列歌頌黨、歌頌國家與歌頌英雄楷模的優(yōu)秀作品，并推出“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀廣播劇展播”活動，積極順應(yīng)新形勢，加深媒體融合，在內(nèi)容、形式與傳播等方面實現(xiàn)了突破與創(chuàng)新。

一、廣播劇傳播新形態(tài)：媒體融合全面化、縱深化

隨著媒體技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，廣播在融媒體領(lǐng)域不斷開拓?！秱髅剿{(lán)皮書2021》指出：“2020年融媒體云端收聽量創(chuàng)新高，全國廣播融媒體云端累計點擊量為115.04億人次?！雹趶V播劇作為廣播傳播中的一種藝術(shù)形式，2021年通過各媒體、各平臺間資源互換、數(shù)據(jù)流通，實現(xiàn)了圈層互動，傳播方式更加靈活，傳播范圍更為廣泛。

在傳播渠道方面，廣播劇傳播不再局限于傳統(tǒng)廣播，呈現(xiàn)出跨領(lǐng)域、多平臺、多形式傳播的新局面。2021年，中央廣播電視總臺廣播頻率和各省市級廣播電臺頻率聯(lián)合學(xué)習(xí)強(qiáng)國、喜馬拉雅、蜻蜓等網(wǎng)絡(luò)平臺，設(shè)立專欄播出，開創(chuàng)了全平臺、多鏈條的新傳播模式。例如由長沙市廣播電視臺創(chuàng)作的廣播劇《一大代表毛澤東》，不僅在湖南當(dāng)?shù)夭コ?，中央廣播電視總臺中國之聲、四川廣播電視臺等近400家廣播媒體、融媒體中心和自媒體平臺也相繼播出，實現(xiàn)了廣播劇播出史上的一次新跨越，呈現(xiàn)出強(qiáng)有力的矩陣規(guī)模效應(yīng)。此外，該劇還在長沙地鐵、公交、磁懸浮列車線的各大電子顯示屏進(jìn)行展播，真正實現(xiàn)了立體互聯(lián)的傳播樣態(tài)。

從制作主體看，廣播劇創(chuàng)作不再是廣播電視臺獨立制作，而是由廣播電臺聯(lián)合多家單位一起打造，這一趨勢在2021年的廣播劇制作中尤為明顯。2021年聚焦建黨百年主題，作品創(chuàng)作兼具思想性和文藝性，諸多作品都有地方政府宣傳部門參與制作，更能凸顯廣播劇作品的權(quán)威性和專業(yè)性。如建黨百年優(yōu)秀系列廣播劇《龍華》由上海廣播電視臺與龍華烈士紀(jì)念館和上海市委宣傳部聯(lián)合制作，歌頌上海當(dāng)?shù)貧v史上的革命英烈。為保證歷史故事的準(zhǔn)確性，該劇對龍華烈士紀(jì)念館館藏史料進(jìn)行深度挖掘和創(chuàng)作，呈現(xiàn)的30余位英烈人物故事細(xì)節(jié)突出、生動感人。

總體上，不管是傳播渠道還是創(chuàng)作主體，2021年中國廣播劇突破了原有的形式，在媒體融合表現(xiàn)上呈現(xiàn)全面化、縱深化的趨勢。

二、廣播劇主題風(fēng)格：時代性與地域性相融合

廣播劇作為一種傳播思想、傳遞情感的藝術(shù)形式，往往承擔(dān)著傳播主流價值觀、反映人民心聲的重任，影響力廣泛而深遠(yuǎn)。因此，廣播劇的主題創(chuàng)作總是基于特定的時代背景，作品具有明顯的時代特征，與時代同頻共振。同時，廣播劇因制作主體的差異，其風(fēng)格又呈現(xiàn)出明顯的地域性特征。

2021年，廣播劇著重圍繞慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年和全面建成小康社會的主題創(chuàng)作，既有《到延安去》《北大紅樓》等一批講述建黨百年不同歷史時期故事的題材，也有《林俊德》《阿美書記》等歌頌當(dāng)今英模人物的劇目，還有展現(xiàn)脫貧攻堅偉大成就的《大涼山》和生動演繹“中華民族一家親，同心共筑中國夢”精神的《阿克蘇的石榴紅了》等。這些劇作緊扣時代主題，帶領(lǐng)聽眾感受中國共產(chǎn)黨走過的百年征程，謳歌黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)全國各族人民所取得的豐功偉績，契合了時代性主題。

在主題風(fēng)格呈現(xiàn)上，廣播劇具有明顯的地域特征。廣播劇制作大多由劇中人物所在地的廣播電臺擔(dān)任，因制作主體和作品人物的地域性導(dǎo)致廣播劇的藝術(shù)色彩呈現(xiàn)鮮明的地域性。例如在“慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀廣播劇展播”中，新疆廣播電視臺創(chuàng)作的《阿克蘇的石榴紅了》從語言風(fēng)格的設(shè)計到音樂的創(chuàng)作，處處體現(xiàn)濃郁的民族特色和地域特色。長沙市廣播電視臺打造的廣播劇《一大代表毛澤東》以及湖南廣播電視臺廣播傳媒中心創(chuàng)制的《毛澤東和韶山特別支部》，都以刻畫毛澤東的偉人形象為重點，劇中人物特別的湘潭語調(diào)為整部劇增添了不少韻味;音樂的運用也具有濃厚的湖湘風(fēng)格，讓聽眾品味地方風(fēng)味濃郁的湘潭民歌，凸顯湖南本地特色，非常具有代入感。

2021年廣播劇創(chuàng)作緊扣建黨百年的時代主題，弘揚(yáng)愛國主義精神，在同一個主題背景下，各地區(qū)廣播劇又凸顯了各自的特色和作品的地域風(fēng)格，充分體現(xiàn)了廣播劇主題精神的與時俱進(jìn)以及時代性與地域性相融合的創(chuàng)作傾向。

三、廣播劇發(fā)展新態(tài)勢：精品化、可視化、立體化

2021年廣播劇創(chuàng)作注重歷史與現(xiàn)實的深度挖掘和契合，突出真實感、空間感與人物群像的塑造，呈現(xiàn)出年輕化、精品化趨勢。

（一）內(nèi)容精品化——貼近年輕受眾，精心制作

廣播劇的成功是建立在優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容、精心的制作、動人的聲音呈現(xiàn)等基礎(chǔ)上的?；诮h百年和全面建成小康社會的時代背景，2021年的廣播劇聚焦社會主流價值、歌頌英雄楷模、講述黨的光輝歷程、突出愛國主題。主流題材廣播劇充分挖掘故事、立足現(xiàn)實，從人物塑造、音樂音效等方面傾力打造特色，融入真情實感，并結(jié)合當(dāng)下年輕受眾的審美需求，力求讓廣播劇更能“聲”入人心。gzslib202204031056

2021年廣播劇內(nèi)容創(chuàng)作呈現(xiàn)年輕化趨勢，這是基于受眾的年輕化傾向。北京廣播電視臺發(fā)布的《中國音頻用戶全景調(diào)研白皮書（2021）》顯示，2021年全國音頻用戶以男性為主，用戶年齡段在25～54歲居多，用戶學(xué)歷層次相對較高，以中高收入人群為主，具有明顯的年輕化、高學(xué)歷、高收入的特點。在廣播融媒體縱深化發(fā)展與粉絲經(jīng)濟(jì)的雙重影響下，廣播劇受眾同樣呈現(xiàn)年輕化態(tài)勢。2021年主題報道系列廣播劇也開始契合這些受眾群體的審美需求，擺脫模式化的創(chuàng)作，吸引年輕人的關(guān)注，積極向年輕受眾傳遞主流價值觀。在內(nèi)容創(chuàng)作方面，通過邀請學(xué)生參演等方式，讓廣播劇貼近年輕一代，增強(qiáng)年輕人的體驗。例如：廣播劇《龍華》以年輕烈士和他們的故事為著力點，建立作品與受眾之間的聯(lián)系和貼近性，喚起了年輕受眾的情感共鳴?！侗贝蠹t樓》為了還原“五四運動”、北京早期黨組織活動等歷史場景，特意邀請百年后的北大學(xué)子“穿越時空”演繹百年前的北大人，以學(xué)生參演的方式，向年輕一代傳遞革命精神，從內(nèi)容上和心理上拉近了與年輕受眾的距離。

立足現(xiàn)實，深入挖掘，這是目前廣播劇成功的另一重要因素。新疆廣播電視臺和沈陽廣播劇原創(chuàng)基地制作的廣播劇《中國石》的創(chuàng)作團(tuán)隊驅(qū)車2000多公里奔赴祖國西陲吉根鄉(xiāng)，深入了解情況，共整理出20個小時的采訪錄音。為尋求蘇州援建西藏的最動人故事，廣播劇《果拉山作證》創(chuàng)作團(tuán)隊赴藏采訪，克服高原反應(yīng)，多次翻越高海拔埡口，收錄第一手資料，最終完成了“人物個性鮮明、情節(jié)跌宕起伏、故事背景宏大”的《果拉山作證》劇本。

語言、音樂、音響的多重敘事與完美融合，營造了作品的真實感和臨場感。每一個廣播劇作品都在聲音呈現(xiàn)上精益求精，從語言的地域性和風(fēng)格化表現(xiàn)中突出人物特點，用場景還原和特色音樂塑造劇中人物的精神世界，逼真的音效打造了劇情環(huán)境的真實感，將聽眾代入劇中，和劇中人物同呼吸、共命運。

2021年廣播劇呈現(xiàn)出“群雕式”創(chuàng)作傾向，不管是歌頌先烈還是頌揚(yáng)英雄楷模的作品，都致力于塑造人物群像，意圖從表層的故事講述中傳達(dá)深層精神主旨：偉大成就來自人民的共同奮斗。廣播劇《林俊德》從為我國核事業(yè)立下汗馬功勞的林俊德院士的生平事跡入手，反映了他畢生踐行的“馬蘭精神”。作品還塑造了部隊司令、研究所領(lǐng)導(dǎo)、妻子、戰(zhàn)友等人物，刻畫出一組以林俊德為代表的“馬蘭人”群雕形象。系列廣播劇《龍華》分為3季共19集播出，創(chuàng)作團(tuán)隊精心挑選了30多位英烈人物，凝練塑造群英像，講述龍華先烈們英勇就義、堅貞不屈的感人事跡?！毒G水青山》創(chuàng)作團(tuán)隊深入走訪，觀察每一個踐行“綠水青山就是金山銀山”的個體，雕刻人物群像，凸顯作品的時代感和藝術(shù)生命力。

（二）形式創(chuàng)新——廣播劇的“微”與“可視化”

隨著廣播與新媒體融合的不斷深化，廣播劇在播出形式上也不斷創(chuàng)新。近年來在“微傳播”的影響下，微廣播劇應(yīng)運而生。同時，2021年廣播劇逐步邁向可視化，讓廣播劇“看得見”成為一種新的潮流。

微廣播劇是廣播劇在新媒體時代發(fā)展出的一種新形式，它具備短小、精煉的優(yōu)勢，制作周期短、成本投入低，成為廣播劇創(chuàng)作的新領(lǐng)域，并能更好地適應(yīng)現(xiàn)代人在網(wǎng)絡(luò)時代碎片化、自主性閱讀和收聽的習(xí)慣。廣播劇《暴雨！河南！》就是在河南突發(fā)暴雨洪災(zāi)的情況下由河南廣播電視臺投入創(chuàng)作的。短短1個月時間，幾次易稿，完成了劇本的打磨，最終以30集系列微廣播劇的形式播出，該劇描繪了河南抗洪救災(zāi)的群英譜，在短時間內(nèi)完成內(nèi)容輸出，充分顯現(xiàn)了微廣播劇的優(yōu)勢。

除了微廣播劇作品，許多廣播劇還是以30分鐘時長的長劇為主。為了避免傳統(tǒng)長劇固有模式帶來的問題，創(chuàng)作者們積極融合新媒體，通過在長圖、條漫中嵌入對應(yīng)廣播劇音頻片段，契合當(dāng)下受眾伴隨性、碎片化的收聽習(xí)慣，采用可視化廣播劇、“慢直播”、微視頻等形式，讓廣播劇從“聽得見”到“看得見”，逐步形成立體化、可視化的新形態(tài)。

廣播劇《大涼山》在錄制過程中，通過央視頻平臺推出了7小時的錄制“慢直播”以及劇組探訪直播，揭開了廣播劇錄制的神秘面紗，滿足了觀眾的好奇心，演員的深情投入激發(fā)了觀眾的情感共鳴。此次錄制“慢直播”最終收獲了6.4萬的觀看人次，同時可視化版的《大涼山》還在央視頻以及嗶哩嗶哩等平臺播出，受到受眾的一致認(rèn)可與好評。

（三）打造偶像IP——跨界合作與擔(dān)任推薦官

受眾年輕化使得影視明星成為當(dāng)下收視收聽的流量密碼，他們與廣播劇的結(jié)合，讓影視演員與專業(yè)配音演員實現(xiàn)跨界合作，提高了廣播劇的專業(yè)性和新鮮感，也擴(kuò)大了作品的影響力，可以收獲更多受眾。

影視演員跨界配音，已經(jīng)成為了一股新風(fēng)潮，專業(yè)影視演員搭檔專業(yè)配音演員，勢必會為廣播劇帶來新看點。對于廣播劇來說，聲音的重要性不言而喻。除了知名的導(dǎo)演、編劇之外，專業(yè)的配音演員可以為作品注入靈魂，而影視演員的加入則會讓作品更加具有新鮮感，同時收獲影視受眾和廣播劇聽眾的青睞。例如《綠水青山》邀請了知名青年演員張譯加入配音陣容，《到延安去》《大涼山》邀請青年演員富大龍、老演員韓童生參演，粵語廣播劇《大營救》和《安妮的花?！费埾愀垩輪T高海寧和廣東粵語演員虎艷芬、歌手兼演員梁山山擔(dān)任主演，《龍華》主題曲《少年行》由知名音樂劇演員鄭云龍獻(xiàn)唱。他們的加入，不僅能讓作品更加生動，也能憑借他們的影響力使作品獲得更多的關(guān)注度，提升作品的吸引力。

廣播劇通過打造偶像IP，激發(fā)了年輕受眾對廣播劇的關(guān)注與熱情。演藝明星作為一個橋梁，讓現(xiàn)代年輕人從廣播劇作品中感受建黨百年的風(fēng)雨歷程，感受先烈楷模的愛國精神，對于精神傳承和價值傳遞有推波助瀾的作用。

（四）立體化傳播——內(nèi)容衍生+體驗式宣傳

傳播渠道的開拓創(chuàng)新，使廣播劇的宣傳營銷也逐漸順應(yīng)時代潮流，充分利用多媒體平臺，通過產(chǎn)品開發(fā)、體驗式宣傳，拓寬廣播劇作品的影響力度和圈層，達(dá)到立體化傳播的效果。

第一，開創(chuàng)體驗式宣傳，讓廣播劇融入生活是2021年廣播劇創(chuàng)新性的宣傳方式。廣播劇《北上》回溯了新中國成立前夕護(hù)送香港三百多位民主人士北上解放區(qū)的故事，展現(xiàn)的是凝聚共識、同舟共濟(jì)的時代主題。對于《北上》廣播劇的宣傳策劃，不只是在全國全網(wǎng)媒體播出，還發(fā)起“重走北上路”大型全媒體打卡行動，讓劇組人員、廣電人以及喜愛文藝創(chuàng)作的大學(xué)生志愿者參與其中，重走紅色路線，親身感受革命精神。同時，以全媒體形式記錄這一打卡行動，以體驗式宣傳方式宣推廣播劇。

第二，拓寬領(lǐng)域，推出系列衍生產(chǎn)品，延伸廣播劇的折射范圍和圈層。例如廣播劇《旗幟》除在廣播頻率以及各新媒體平臺播出外，湖北襄陽廣播電視臺還為廣播劇推出了系列文創(chuàng)產(chǎn)品，如相關(guān)廣播劇《旗幟》的U盤和光盤，進(jìn)一步開拓作品影響力。《到延安去》在央視頻以及中國之聲微信公眾號中推出該劇的衍生內(nèi)容——“演員請回答”“看見好聲音”等花絮和彩蛋，聆聽演員們的廣播劇體驗。

廣播劇依托融媒體傳播，不斷創(chuàng)新作品的宣傳方式。通過讓受眾體驗、衍生產(chǎn)品宣傳、臺網(wǎng)多平臺傳播，為廣播劇宣傳營造出強(qiáng)大的傳播力，打造出全鏈條、立體化宣傳模式。

四、結(jié)語

2021年廣播在融媒體化之路上進(jìn)一步深化，廣播劇則依托于這種形勢逐步邁向全面化、縱深化，圍繞建黨百年的時代主題，歌頌英模先烈，弘揚(yáng)革命、愛國精神。在內(nèi)容創(chuàng)作上，以年輕群體為目標(biāo)受眾，強(qiáng)調(diào)年輕化、精品化;在傳播與宣傳方面，積極創(chuàng)新形式，開拓新渠道，打造廣播劇可視化態(tài)勢，呈現(xiàn)跨界合作和多形式的立體化宣傳，實現(xiàn)了主題、內(nèi)容、傳播、宣傳等方面的多重創(chuàng)新。

由此可見，廣播劇只要順應(yīng)社會潮流、精心創(chuàng)作，用心講好中國故事，傳遞中國聲音，就能受到年輕受眾的更多青睞，進(jìn)而迸發(fā)廣播劇的強(qiáng)大生命力。

注釋

①《習(xí)近平：決勝全面建成小康社會 奪取新時代中國特色社會主義偉大勝利——在中國共產(chǎn)黨第十九次全國代表大會上的報告》，新華網(wǎng)，http：//www.xinhuanet.com/politics/19cpcnc/2017-10/27/c_1121867529.htm.

②崔保國、徐立軍、丁邁編：《傳媒藍(lán)皮書——中國傳媒產(chǎn)業(yè)發(fā)展報告2021》，社會科學(xué)文獻(xiàn)出版社，2021年8月版。

（作者但敏系成都大學(xué)傳媒研究院副研究員，成芝星系成都大學(xué)影視與動畫學(xué)院碩士研究生）