淺析西雙版納竹編工藝在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

段思禹

(云南民族大學(xué)，云南 昆明 650500)

1 西雙版納竹編工藝概述

1.1 西雙版納竹編工藝的起源與發(fā)展

“在我國(guó)，竹編是一種用竹材來(lái)編織成型的造型技法，是傳統(tǒng)的編織技藝，也是傳統(tǒng)造型工藝之一，類別繁多。①”竹細(xì)工或者竹蔑工是其別稱。竹編工藝體現(xiàn)了竹文化與人類智慧的結(jié)合。竹編工藝在我國(guó)有著沉淀的歷史文化內(nèi)涵、精湛的技藝手法。在這悠久的歷史歲月里，竹編產(chǎn)品從始至終是人們需求的基本生活用具。傳統(tǒng)竹編工藝是由勞動(dòng)人民在生活中不斷的需求和實(shí)踐中產(chǎn)成的，普遍編制各類生活器皿和藝術(shù)品類，擁有藝術(shù)文化和實(shí)用功能，古人淳樸的觀念也由此體現(xiàn)。

西雙版納地處熱帶雨林地區(qū)，氣候炎熱潮濕，其獨(dú)有的地形及氣候條件使其非常適合竹子生長(zhǎng)，竹林資源十分豐富，人們制造出了具有功能性和審美性的竹編工藝。版納人民在不斷的生產(chǎn)生活中，發(fā)現(xiàn)竹子具有很強(qiáng)的可塑性，竹篾具有韌性和彈性，容易編織，其編制的竹制品實(shí)用、美觀。再有竹子取材方便，所以便成了器物編織的優(yōu)選材料。

最早的傣族竹編是祖先為了躲避野獸的攻擊，利用竹子皮薄，但韌性好的特質(zhì)，用竹子編織“圍墻”，把自己休息的地方用竹子交織著圍起來(lái)。早期版納的竹編制品主要用來(lái)存放食物，竹編席子鋪于干欄式建筑的屋頂以躲避風(fēng)雨，竹器有“倒稍”用于捕魚(yú)，竹席用來(lái)坐、臥，還有籃、簍、箕、箅、籮等。中期版納的竹編工藝有了雛形，方格紋、回紋等竹編紋樣逐漸涌現(xiàn)，竹編制品容器口部多纏細(xì)密的竹絲，下部多為扁篾編織。后期竹編工藝進(jìn)一步發(fā)展，已經(jīng)廣泛的應(yīng)用于人們的生產(chǎn)生活中，因?yàn)橹窬幹破返拇罅啃枨?，其種類、顏色也隨之增加，有方、圓、角、腰形等造型形式。編織的蔑絲排列緊密，能編織出許多紋樣，挑壓編、孔編等數(shù)十種編織技法和云頭花、串絲花等數(shù)十種編織紋樣，竹編工藝品的種類也異常豐富。

隨著版納社會(huì)、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展變化，竹編技藝也在繼續(xù)傳承和發(fā)展，但整體呈現(xiàn)出衰落的趨勢(shì)，只有一些竹材編織的生活用品和祭祀用品還存在人們的生活中。在大多數(shù)傣族村寨里，一些老年男子仍保護(hù)傳承著竹編工藝的技藝，依然有造型獨(dú)特、技藝精湛、圖案精美的竹編品，還有大型的竹編品，如竹筏等。

1.2 西雙版納竹編工藝的特征

1.2.1 工藝流程

竹編工藝的流程既精細(xì)又復(fù)雜，從始至終都需要仔細(xì)、耐心，每道工序都需要投入許多精力。西雙版納竹編的工藝流程大概要經(jīng)過(guò)以下幾道工序:采竹-備料-編織-鎖邊。

第一步：采竹。用來(lái)砍竹的蔑刀，形狀似彎鉤狀。采竹非常講究，挑選的竹子種類，要根據(jù)所編織的器物來(lái)定。小、嫩的竹子用來(lái)編織精細(xì)的竹器，粗、老的竹子用來(lái)編織大件竹器。第二步：備料。首先，用篾刀將挑選好的竹子，經(jīng)過(guò)破竹、削篾、拉絲三道工序進(jìn)行處理；然后對(duì)其泡煮、蒸、烤、熏等，增強(qiáng)篾片的軟度和韌性并殺蟲(chóng)滅菌；最后對(duì)其進(jìn)行染色。染色的方法大多是將蔑片放入有顏色的開(kāi)水里煮沸。第三步：編織。用篾鍬將處理好的竹篾竹片進(jìn)行編織。在編織時(shí)要求眼睛、手指和心融為一體，全神貫注，做到不露絲頭不起絞線，保持經(jīng)緯勻稱。編織的流程大致可以為：編底、起腰、塑形、轉(zhuǎn)口。第四步：鎖邊。用精細(xì)柔軟的蔑絲，插、捆、拉、結(jié)，進(jìn)行鎖邊，使竹器的邊沿更加穩(wěn)固。這道工序可以使竹器牢固緊湊，完整精致，美觀大方。

1.2.2 工藝技法

竹編工藝技法多種多樣，不同地區(qū)的文化習(xí)俗，不同的手工藝人編織技法各不相同，形成了各式各樣的紋樣圖案?！案鶕?jù)材料的不同,分“蔑絲精編”和“篾片粗編”。②用來(lái)編織精細(xì)的器物和大件器物，兩者也可混用。根據(jù)編織技法差異又可分為“密編”和“疏編”，密編即竹篾之間緊密相扣、密密編排，疏編即竹篾之間編織成鏤空的紋樣組成幾何圖案。竹編的編織技法根據(jù)需求而不同，所有的編織技法都由“挑一壓一”發(fā)展延伸出的，是最基本的技法，也稱十字編。西雙版納地區(qū)常見(jiàn)的主要編織方法有:人字編、十字編、斜紋編、和六角孔編以及菊底編等。除了以上介紹的工藝技法外，竹編還加入了染色和漆藝裝飾工藝，突出了竹編的審美功能，其可防腐、防潮、防蛀，也體現(xiàn)了版納人民獨(dú)特的審美情趣和適應(yīng)環(huán)境的生活技能。

西雙版納的竹編工藝獨(dú)具特色，竹編器物做工精細(xì)、造型實(shí)用大方、紋樣美觀，為我們呈現(xiàn)出其絢爛多彩的歷史和文化傳統(tǒng)。

2 竹編家具設(shè)計(jì)要素

2.1 功能要素

2.1.1 結(jié)構(gòu)

竹編，通常以“體”的形態(tài)展現(xiàn)在家具結(jié)構(gòu)中，竹編結(jié)構(gòu)運(yùn)用竹榫連接、捆扎連接、包接、嵌接、纏接和十字接、丁字接、并接等手法，結(jié)構(gòu)較簡(jiǎn)單。凳類家具的腿部結(jié)構(gòu)運(yùn)用了嵌接的手法，將兩個(gè)竹段的斷端頭相接；在家具結(jié)構(gòu)互相接連的部位,采用束接纏接,用竹條等纏繞在相連合的地方，使它更為牢固。

2.1.2 形態(tài)

家具設(shè)計(jì)的基本形態(tài)要素包括：點(diǎn)、線、面、體。③材料的不同屬性決定其形態(tài)要素是否相同?！包c(diǎn)”一般不會(huì)作為單獨(dú)形態(tài)來(lái)改變竹編的形態(tài)。“線”的形態(tài)在家具設(shè)計(jì)中有一定的長(zhǎng)度,有較強(qiáng)的張力,但平面體量小。許多具有“線”的形態(tài)的，經(jīng)竹蔑編織而成的線狀編織品或編織紋理等，都有延伸感和方向感，給人輕靈的心靈體驗(yàn)?！懊妗痹诩揖咴O(shè)計(jì)中具有一定的平面體量感，根據(jù)編織圖案的變化會(huì)更具體量感。竹蔑根據(jù)不同的編織工藝，形成平面和曲面?！绑w”是由點(diǎn)、線和面等形態(tài)要素的聚集形成的。④在竹編工藝中,體的組成可以是立面編織，平面編織的“面”圍合也可形成體。一般來(lái)講，竹編家具中的平面、立面互相結(jié)合形成“體”。

2.2 審美要素

2.2.1 裝飾

竹材作為一種很環(huán)保的裝飾材料，本身就具有裝飾作用，家具外部裝飾少，裝飾部分也是結(jié)構(gòu)和功能兼具。不同類型產(chǎn)品有著不同的編織紋樣是生活中竹編家具的整體裝飾特點(diǎn)，常見(jiàn)的竹編裝飾紋樣有：

透空面狀，將竹子處理成窄、薄的竹條、篾片，經(jīng)過(guò)縱橫斜叉的排列組合形式，形成許多漏空狀的規(guī)則圖形。有平面和曲面的表現(xiàn)形式。滿鋪面狀，將竹材處理成細(xì)絲、蔑片，經(jīng)過(guò)橫豎排列或斜叉的交錯(cuò)組合，呈現(xiàn)出浮雕效果的規(guī)則圖形。線條式，把竹材削成竹條，或用細(xì)竹，利用竹子柔韌性的特點(diǎn)，彎曲迂回形成各式花樣圖案。這些竹編紋樣，都是與家具功能和造型的結(jié)合運(yùn)用，在不同部位有不同的功能效果，達(dá)到了功能與審美的統(tǒng)一。

2.2.2 色彩

以竹材原色為主，例如黃色系和青色系，目的是為了降低成本，同時(shí)為了給人們帶來(lái)視覺(jué)上清新自然的美感。在現(xiàn)代的家具設(shè)計(jì)中，為了增強(qiáng)審美性，少部分采用與竹子相近的顏色進(jìn)行染色，紅色系與黑色系最為常見(jiàn)，黑色系通常作為小面積的點(diǎn)綴。

2.2.3 情感

在竹編家具中，竹文化使竹編具有特有的自然屬性、文化內(nèi)涵以及藝術(shù)特性。以及竹篾的色彩、編織紋樣等構(gòu)成的視覺(jué)審美要素，使竹編家具能滿足人們的情感體驗(yàn)的同時(shí)，使人體會(huì)到竹文化的力量。

3 竹編工藝在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

竹編家具的設(shè)計(jì)源自生活，又為生活服務(wù)。大多數(shù)的竹編家具不經(jīng)過(guò)多修飾與加工，源于自然，其中所蘊(yùn)含的古樸的生活哲學(xué)，值得我們?nèi)グl(fā)展與傳承。

3.1 以人為本，功能為主

竹編家具首先要滿足人的使用目的，民間手工藝人是竹編家具編織的主要群體，他們不僅是器物的創(chuàng)造者，還是它的使用者。手工藝人不僅要通過(guò)生活將產(chǎn)品功能設(shè)計(jì)出來(lái)還要根據(jù)設(shè)計(jì)出來(lái)的方案通過(guò)手工技藝將其編織出來(lái)，是人類技能與智慧的結(jié)晶，也符合竹編家具以人為本的思想。手工藝人可以編織出多樣化形態(tài)的竹編產(chǎn)品，大多數(shù)竹編家具的外觀很少模仿自然形態(tài)，多是以建立在實(shí)用功能基礎(chǔ)之上的簡(jiǎn)單幾何造型。許多造型的設(shè)計(jì)都源于功能，使家具更人性化。手工藝人把自己對(duì)生活的觀察、感悟與體驗(yàn)融入到竹編家具中，使其擁有以功能為核心的造型意識(shí)。

3.2 裝飾自然和諧

根據(jù)人們的需求而編織而成的家具外觀造型樸實(shí)無(wú)華，版納人將竹子的自然特性表現(xiàn)在器物里，不加繁雜的修飾，體現(xiàn)出傳統(tǒng)民眾純真、質(zhì)樸、自然的審美觀念。有的裝飾元素自身就有實(shí)用性，其與造型相配，體現(xiàn)了出自然和諧的裝飾風(fēng)格。

“在裝飾上，竹材的裝飾性很強(qiáng)。竹編的構(gòu)成形式和編織方式常以裝飾要素應(yīng)用于家具設(shè)計(jì)中，分為面層裝飾和裝飾構(gòu)件⑤”。竹編最常見(jiàn)的表現(xiàn)形式為平面狀，通常用于桌子、凳子的表面，除了材料的優(yōu)勢(shì)外，還有編織工藝和紋樣等優(yōu)點(diǎn)，在視覺(jué)和觸覺(jué)上增強(qiáng)效果。竹材質(zhì)有韌性、較柔軟，能編織出精巧的裝飾構(gòu)件。在滿足家具使用穩(wěn)固性的同時(shí)，又增強(qiáng)了裝飾效果。如家具編織時(shí)的局部紋樣、椅子的扶手等。

3.3 材質(zhì)相互融合

在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中，竹編工藝特有的天然特性被融入到現(xiàn)代人的生活環(huán)境里，將竹子綠色、低碳的特性融入到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中。材質(zhì)的融合和環(huán)境的融合將竹文化與我們的生活融會(huì)貫通。竹編工藝在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中更好的融合與應(yīng)用，也體現(xiàn)了低碳的生活方式，為現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)提供了豐富的創(chuàng)造力，同時(shí)也提升了人們的生活質(zhì)量，促進(jìn)人們的生活向著環(huán)保、健康方向發(fā)展。

4 竹編工藝在家具設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新與傳承思考

在當(dāng)今社會(huì)形態(tài)下，竹編工藝要得以傳承和發(fā)展離不開(kāi)創(chuàng)新。在傳統(tǒng)竹編工藝的基礎(chǔ)上加入現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)方法，然后對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行再設(shè)計(jì)從而實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)工藝得以在當(dāng)今生活中再次立足。

其一，借鑒現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)方法，應(yīng)用系統(tǒng)化、模塊化等設(shè)計(jì)方法，讓手工藝產(chǎn)品去其糟粕取其精華，吸取現(xiàn)代設(shè)計(jì)方法，為舊的手工藝產(chǎn)品改良設(shè)計(jì)，以適應(yīng)現(xiàn)代生活需求。

其二，實(shí)現(xiàn)工藝美與實(shí)用功能并重。與工業(yè)制品相比，傳統(tǒng)的手工藝制品有傳統(tǒng)工藝的工匠精神的融入，工匠精神也是傳統(tǒng)手工藝的靈魂，把現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念恰當(dāng)?shù)膽?yīng)用在這工藝美之中，實(shí)現(xiàn)兩者的完美融合。

其三，發(fā)展本土品牌，開(kāi)拓市場(chǎng)。一個(gè)品牌的產(chǎn)品都是與品牌理念相符合的，這不僅發(fā)揚(yáng)了本土文化，也為設(shè)計(jì)人員提供了設(shè)計(jì)方向。同時(shí)也有助于形成品牌識(shí)別，從而擴(kuò)大產(chǎn)品市場(chǎng)的影響力。

當(dāng)今社會(huì)是綠色社會(huì)，環(huán)保理念、綠色設(shè)計(jì)的概念已經(jīng)成為主流，竹編工藝正符合其綠色環(huán)保的特質(zhì)，這為其自身的延續(xù)提供了機(jī)會(huì)。除此之外，竹文化賦予了竹編工藝更深的文化價(jià)值，在版納竹編工藝中，飽含了深厚的文化感情，也代表著著社會(huì)的許多思想與意識(shí)，改變著人們的實(shí)踐與審美?，F(xiàn)代人的審美觀念漸漸向多方發(fā)展，人們欣賞能力逐漸變高，技術(shù)也提高很多，都使得竹編這一傳統(tǒng)又奇特的工藝，漸漸步入多元化的空間。在現(xiàn)實(shí)發(fā)展的過(guò)程中，其在不同的歷史文化中有不同的特征。相信竹編工藝不會(huì)停止發(fā)展的步伐，會(huì)更具有藝術(shù)的活力。

注釋:

① 楊宛螢.我國(guó)傳統(tǒng)竹編工藝之現(xiàn)代傳承與產(chǎn)品創(chuàng)新研究[D].無(wú)錫:江南大學(xué),2013.

② 楊宛螢.我國(guó)傳統(tǒng)竹編工藝之現(xiàn)代傳承與產(chǎn)品創(chuàng)新研究[D].無(wú)錫:江南大學(xué),2013.

③ 馮怡.中國(guó)傳統(tǒng)竹家具研究[D].四川:西南交通大學(xué),2008.

④ 曾蔚霞.慈竹竹編在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[D].湖南:中南林業(yè)科技大學(xué),2014.

⑤ 曾蔚霞.慈竹竹編在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究[D].湖南:中南林業(yè)科技大學(xué),2014：14-15.