韓國愛情主題電視劇的多元敘事特點(diǎn)

殷燕

【內(nèi)容摘要】本文以韓國愛情主題電視劇為研究對象，對典型的劇目進(jìn)行了案例分析和研究，并提煉出其創(chuàng)作中顯著的敘事特點(diǎn)，以期為我國愛情題材的影視創(chuàng)作提供參考和借鑒。

【關(guān)鍵詞】韓國愛情劇;類型化;多元敘事

自20世紀(jì)90年代以來，韓國影視劇在中國大陸迅速走紅。時至今日，觀看、討論韓劇也仍然是某些觀眾，尤其是女性觀眾所津津樂道的主要話題之一，就連微博熱搜上也時常會出現(xiàn)某一部甚至同時兩三部韓劇的熱搜討論現(xiàn)象。迎合受眾觀看口味的愛情主題韓劇，成為韓國影視劇類型中的重中之重。比如2000年以來先后播出的《我叫金三順》《浪漫滿屋》《我的女孩》，2010年以來先后播出的《來自星星的你》《繼承者們》《W-兩個世界》，以及近幾年創(chuàng)造了高話題度的《孤單又燦爛的神—鬼怪》《藍(lán)色大海的傳說》《舉重妖精金福珠》《金秘書為何那樣》《太陽的后裔》等，這些以愛情為主題的韓劇都在互聯(lián)網(wǎng)平臺上持續(xù)引起熱議，有些韓劇在熱度過去之后也依舊深受喜愛。

愛情是人類的永恒話題，愛情同樣是韓劇的永恒主題。談到愛情，人們往往懷抱憧憬與期待，向往純真和永恒。愛情劇通常都是以愛情的藝術(shù)表現(xiàn)為主要吸引力，以對愛情的追求和對追求愛情的阻礙之間的沖突為敘事的主要原動力，探討愛情這永恒的人類情感和藝術(shù)主題。韓劇中對愛情主題的表達(dá)，充分滿足了大眾在現(xiàn)實(shí)生活中那種可望而不可即的真摯純粹的愛情夢。韓劇中的愛情主題無論是悲傷凄美還是圓滿甜蜜，在觀看過后總能讓觀眾久久難以忘懷，縈繞于心、回味無窮。

一、韓國愛情劇的類型化敘事

韓國電視劇的類型化模式已經(jīng)非常成熟，韓劇作為“韓流”重要的組成部分，是韓國用做文化輸出的重要手段，愛情劇更是自成氣候，彰顯出它獨(dú)特的類型化敘事特點(diǎn)，縱觀歷年來火爆熒屏的韓國愛情劇，不難發(fā)現(xiàn)韓國愛情劇的類型化敘事種類異彩紛呈、名目繁多。

（一）題材選擇類型化——魔幻愛情

2013年的《來自星星的你》席卷亞洲，魔幻愛情題材走進(jìn)大眾視野，擁有超能力的外星人都敏俊教授和韓國女明星千頌伊的前世今生的愛戀，讓觀眾耳目一新，看到了不一樣的奇幻愛情。2016年《孤單又燦爛的神—鬼怪》《藍(lán)色大海的傳說》兩部劇的火爆熱映，再次加深了觀眾對魔幻愛情劇的印象。魔幻愛情劇正如其表面意義所言，它是充滿魔幻色彩的，男主角或是女主角往往擁有超能力，或者本質(zhì)非人類。

魔幻類型的愛情劇表現(xiàn)的是跨越種族、跨越時空的愛情。這些跨越現(xiàn)實(shí)的奇幻愛情追求離不開前世今生的穿越點(diǎn)綴。都敏俊心中一直念念不忘的小女孩，就是隔壁自戀冒失、和自己冤家路窄的女明星千頌伊。魔幻愛情的敘事類型可以說是別出心裁的，它將愛情演繹在各種超時空當(dāng)中，印證愛情無處不在，為觀眾對愛情的各種想象和憧憬插上了翅膀，也為生活增添了無限想象的浪漫主義色彩。

（二）主題基調(diào)類型化——經(jīng)典苦情

主題基調(diào)是指文藝作品中所要表達(dá)的某種思想傾向或某種情調(diào)。

苦情劇總是將悲劇元素貫穿始終，把憂傷凄美展現(xiàn)得淋漓盡致。在早期一系列韓國愛情劇中，苦情劇的類型占了大多數(shù)，車禍、失憶、不治之癥、三角戀都是必有情節(jié)。常常為了突出主人公的悲苦，主角尤其是女主角的出身往往被設(shè)置為失去父親或母親甚至是孤兒，再或者是有一個好賭的父親，總而言之出身低微的主人公從小就沒有感受過家庭的溫暖。

作為苦情劇的經(jīng)典，《藍(lán)色生死戀》中凄美遺憾的愛情一直是觀眾揮之不去的記憶，成為經(jīng)典的魅力就在于，它能將俗套化為神奇。全劇最終的高潮，就是無力回天的死亡：男主角俊熙背著女主角恩熙走在海邊，講著兒時的故事，恩熙就這樣躺在俊熙的背上安靜地死去……

人物從出場到出場后的遭遇以及最后的結(jié)局，都苦不堪言，賺足了觀眾的眼淚，主人公凄慘的命運(yùn)博得了觀眾對角色的無比的同情，凄美又無奈的愛情讓人動容，深深的遺憾留在觀眾心中，久久揮之不去?！绊n劇中的悲情是美麗的，它以超現(xiàn)實(shí)的愛情為載體，得到了觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。它準(zhǔn)確地把握了虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)之間的審美尺度。它的創(chuàng)作來源于對現(xiàn)實(shí)的感悟，在現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上加以適度的藝術(shù)夸張，就像是觀眾似曾相識的一場舊夢，獲得了觀眾強(qiáng)烈的心理認(rèn)同?！雹?/p>

（三）主人公設(shè)計(jì)類型化——王子與灰姑娘

在韓國愛情劇中，平凡無奇的女孩總能邂逅帥氣多金的富家公子，或是一見鐘情，或是歡喜冤家日久生情?！绊n劇有著穩(wěn)定的特征和敘述公式，不管故事外在的元素如何變化，故事的母體都是在傳統(tǒng)的‘灰姑娘模式上的仿效或者變異，并在此基礎(chǔ)上演變?yōu)樾涡紊牧餍袆??！雹诳梢哉f，韓劇中“王子與灰姑娘”的愛情模式數(shù)不勝數(shù)、經(jīng)久不衰、歷久彌新。

值得一提的是，韓劇“編導(dǎo)對‘灰姑娘情結(jié)的使用并非簡單復(fù)制，他們在創(chuàng)作中不斷地更新著‘灰姑娘的生活境遇和成長過程。”③在大部分的愛情題材韓劇中，男主角依然是溫柔多金、帥氣深情的“王子”，女主角的灰姑娘特質(zhì)被隱形轉(zhuǎn)化了起來，韓劇《我叫金三順》中，女主角金三順的人物設(shè)定就不是直接照搬童話中那樣被眾人排擠、屢受屈辱的“灰姑娘”，在她的“灰姑娘”特質(zhì)中賦予現(xiàn)實(shí)性，編劇大膽將女主角“灰姑娘”年輕漂亮的形象標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行了顛覆，打破“灰姑娘”溫柔軟弱的特質(zhì)，劇中金三順身材一般、長相大眾、性格暴躁，減肥還總是半途而廢，外在形象根本沒有女主角光環(huán)，而是憑借努力樂觀的態(tài)度讓她和“王子”最終走在了一起。隨著韓劇的不斷發(fā)展，此類劇情中的“灰姑娘”也在發(fā)生變化，《金秘書為何那樣》中女主角金微笑同樣是被英俊多金的男主角喜愛，與以往“灰姑娘”相比，其自身并不“灰”，是非常獨(dú)立優(yōu)秀的，只不過沒有男主角地位顯赫、多金而已，在逃不了“王子與灰姑娘”的模式下，兩人終成眷屬。這些人物設(shè)定的多樣化，表明了韓劇中人物設(shè)定的與時俱進(jìn)，順應(yīng)了當(dāng)下觀眾的口味，這也是使觀眾?？闯Ｐ碌闹匾▽?。

（四）關(guān)系設(shè)計(jì)類型化——搞笑伙伴

人物關(guān)系指人與人之間某種性質(zhì)的聯(lián)系。愛情看似只關(guān)乎兩個人，但事實(shí)上其中牽系著多重人物關(guān)系，在韓國愛情影視劇中，圍繞主角，一定有一個搞笑的伙伴，通常設(shè)定為男主角或女主角身邊的朋友、同事或家人。

之所以有一個“搞笑伙伴”，是為了給劇情添加喜劇調(diào)味品。有了這樣的動機(jī)才促使敘事的類型化?！案阈锇椤边@樣人物關(guān)系的設(shè)定往往是編劇、導(dǎo)演有意而為之，“搞笑伙伴”的設(shè)置或是促進(jìn)男女主角認(rèn)識的黏合劑，或是為男女主角排憂解難的調(diào)和劑，總而言之，“搞笑伙伴”的設(shè)置就是整部劇中男女主角感情推動的一個催化劑，不僅有效促進(jìn)劇情發(fā)展，還非常有效地起到了調(diào)節(jié)節(jié)奏氣氛的作用，這個“搞笑伙伴”的設(shè)計(jì)好處良多，而且也是觀眾喜聞樂見的，因此一定是必不可少的類型化關(guān)系設(shè)計(jì)。

（五）戲劇沖突類型化——契約游戲

“從法理上看，契約是指個人可以通過自由訂立協(xié)定而為自己創(chuàng)設(shè)權(quán)利、義務(wù)和社會地位的一種社會協(xié)議形式?！薄捌跫s是‘一個諾言或一系列諾言，法律對違反這種諾言給予救濟(jì)，或者在某種情況下，認(rèn)為履行這種諾言乃是一種義務(wù)。”④韓劇中契約愛情即是男女主角在意外情況下，通過協(xié)定假扮情侶、假扮夫妻來度過當(dāng)時困境，結(jié)果兩人假戲真做，愛上對方。

在契約愛情的類型中，兩個人在此之前是毫無交集的陌生人，因?yàn)橐患埰跫s被捆綁在一起，兩人的第一次相遇注定是彼此看不順眼。韓劇《豪杰春香》中男主角夢龍和女主角春香互相嫌棄，因?yàn)橐淮我馔夤餐^夜，為了防止被退學(xué)，兩人假結(jié)婚;《我叫金三順》中女主角金三順第一次見到男主角振軒就冤家路窄，被男主傲慢地剪掉了一縷頭發(fā)，振軒也被金三順用蛋糕砸臉，而為了躲避相親，振軒選擇和被母親誤會為女朋友的金三順假戀愛。

契約游戲的愛情中，男女主角相遇、相處的過程總是頻出笑點(diǎn)，讓觀眾捧腹大笑，在延續(xù)“王子與灰姑娘”浪漫愛情的同時，又產(chǎn)生了新的變式——假戀真愛，契約的形式給了男女主角相處、進(jìn)而相愛以合理的解釋。

二、韓國愛情劇的線性敘事結(jié)構(gòu)

（一）縱向單線結(jié)構(gòu)

與其他的敘事藝術(shù)形式相比較，影視劇呈現(xiàn)出線性結(jié)構(gòu)特征，即為縱向敘事結(jié)構(gòu)。

韓劇將簡單的開端、發(fā)展、對抗、高潮、結(jié)局串成一條線，而在這條線上又不斷地波動起伏，懸念、沖突、轉(zhuǎn)折構(gòu)成單線敘事的戲劇性，韓劇中的愛情劇也不可避免地使用著這一經(jīng)典結(jié)構(gòu)。

故事的開端往往令人迷惑卻又吸引眼球，或是直接拋出謎團(tuán)引起觀眾去一探究竟，或是幽默搞笑的背后隱藏著不為眾人所知的秘密。在單線敘事結(jié)構(gòu)中，韓劇喜歡用懸念去開端，用令人匪夷所思的劇情去引發(fā)暗藏的隱秘。韓劇《奶酪陷阱》中就是典型的縱向單線敘事，故事的單一線索就是劉正和洪雪的大學(xué)校園愛情，然而在這之中，又被設(shè)置了多重懸念與轉(zhuǎn)折，劉正真實(shí)的心理狀態(tài)與洪雪對劉正的猜測交叉演繹不斷推進(jìn)，讓單調(diào)的故事有了比較強(qiáng)的戲劇性，成功地吸引了觀眾。

（二）多線平行結(jié)構(gòu)

多線平行結(jié)構(gòu)即是在單線敘事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，多條劇情線路同時進(jìn)行，一般為雙線平行敘事。

隨著影視劇的不斷發(fā)展，其敘事結(jié)構(gòu)也不再只是單調(diào)的縱向單線敘事，觀眾在單線敘事情節(jié)的思考中也會產(chǎn)生審美疲勞，多線平行結(jié)構(gòu)無疑使劇情更加復(fù)雜化，豐富劇情的同時又能充分調(diào)動觀眾的關(guān)注力。韓劇《孤單又燦爛的神—鬼怪》的結(jié)構(gòu)就是多線平行結(jié)構(gòu)，擁有不死之身的“鬼怪”金侁和池恩倬的愛情線，與之平行的還有地獄使者王黎和Sunny的前世今生。

多線平行的敘事結(jié)構(gòu)也展現(xiàn)出了一個生活哲理——人人都是自己生活的主角，都有自己的愛情，有起伏波折，韓劇不再僅僅只是圍繞某一個人或兩個人之間的愛情，多線結(jié)構(gòu)的鋪陳也是韓劇發(fā)展的一大進(jìn)步，它在向觀眾傳遞與以往不同的表現(xiàn)手法。

（三）交叉結(jié)構(gòu)

交叉結(jié)構(gòu)指的是故事的多條線索在某個點(diǎn)交集或在多個節(jié)點(diǎn)交叉進(jìn)行敘事。

在交叉敘事結(jié)構(gòu)的韓劇中，男主人公或女主人公往往是多條線索的交叉點(diǎn)，故事由此而展開，依然以男主角或女主角為中心，讓其身邊人與男女主角的愛情故事產(chǎn)生交集并發(fā)散開來?！段业呐ⅰ肪褪墙徊娼Y(jié)構(gòu)敘事的典型案例。

三、韓國愛情劇鮮明的敘事策略

（一）關(guān)于女性角色的思考

韓劇《來自星星的你》在國內(nèi)最高收視率達(dá)28.1%，新媒體播放量高達(dá)52億;《太陽的后裔》最高收視率30.5%，新媒體播放量26億;《繼承者們》最高收視率25.6%，新媒體播放量31億。在這些韓劇成功的背后，少不了女性觀眾對其的追捧。

1.與眾不同的女性化視角

在韓國愛情劇的敘事策略中，往往從女主角的角度去敘述一段男女之間的愛情，更多地表達(dá)女主角在戀愛過程中的精神想法，現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的溝通方式就是讓女性觀眾自我代入到女主人公的角色中去?！八囆g(shù)就像一面魔鏡，每個人從中不僅可以看到臆想出來的另一個人，還能在這個虛構(gòu)的人身上看到真正的自我，看出自己身上的許多非常深刻和重要的自我?！雹蓓n劇中女主角的人物設(shè)定通常是平凡普通的，即使是被塑造成再優(yōu)秀的女性，也會有性格上的缺陷或是心理的脆弱之處，讓電視劇的女性受眾可以有代入感，營造出“我”就是電視劇中的女主角的感覺?，F(xiàn)實(shí)生活中人人都想成為主角，然而并非每個人都能成為主角，韓劇女性化視角的策略就是這樣給了女性受眾一個完美的暢想，以此來滿足其內(nèi)心情感世界的表達(dá)。韓國愛情劇正是抓住了女性這一心理特點(diǎn)，擁有了在女性這一受眾群體心中舉足輕重的地位。

2.女性視角背后的原因

“因?yàn)樯順?gòu)造不同，女性的審美角度與男性不同，對世界的感受與認(rèn)知更加敏感纖細(xì)，對美有著純粹的追求。同時，社會角色的差別，導(dǎo)致女性比男性更加感性，尤為注重情感方面的訴求?！雹夼詫鄣目释潜容^強(qiáng)烈的，她們期盼有人來無微不至地愛自己關(guān)懷自己，以求撫慰敏感的情緒，而面對現(xiàn)實(shí)的無奈，只好通過非現(xiàn)實(shí)的世界來尋求情感的寄托，而韓劇就為女性群體提供了一個完美的精神訴說與寄托載體。

（二）密集的懸念設(shè)計(jì)

在韓劇的開頭總是喜歡設(shè)置懸念，將故事劇情神秘化、復(fù)雜化，為男女主角的糾葛埋下伏筆，以便喚醒觀眾的好奇心，去關(guān)注接下來劇情的發(fā)展。

縱覽大量韓劇可以發(fā)現(xiàn)，幾乎每一部韓劇，包括愛情劇，都有懸念的設(shè)置，整部劇開頭的懸念經(jīng)常直至結(jié)局才被解開，經(jīng)常是一重懸念未明又一重懸念又產(chǎn)生的連鎖構(gòu)造，使觀眾在看劇過程中抽絲剝繭、層層剝開，獲得極大參與感。在《孤單又燦爛的神—鬼怪》中，無論是男主角金侁、女主角池恩倬，還是陰間使者王黎、炸雞店美貌的女老板Sunny，以及男主角的侄子德華，在表面的身份掩蓋下，都隱隱約約籠罩著一種真實(shí)身份還未揭開的秘密氛圍。女主角的真實(shí)身份究竟是什么？陰間使者的前身是什么？Sunny僅僅只是一個普通的炸雞店老板娘嗎？她又有什么特殊的身份？陰間使者和Sunny有什么關(guān)系？德華看上去玩世不恭，卻為什么有時會判若兩人？他與至高無上的神有關(guān)系嗎？還是他就是神派來監(jiān)督金侁的？德華是否就是神的化身？整部劇在懸念中發(fā)展推進(jìn)，重重懸念隨著劇情的發(fā)展層層設(shè)置，觀眾在一個懸念還未解開又出現(xiàn)另一個懸念中迷惑、燒腦、探索，尋求最后的答案。懸念的設(shè)置豐富了單調(diào)的愛情線，也豐富了劇情充實(shí)了內(nèi)容，最重要的是成功地緊緊抓住了觀眾的眼球。

（三）情理之中，意料之外的戲劇性轉(zhuǎn)折

“編劇需要合理編排情節(jié)，將出乎意料又合乎情理之中的事件合理有序編排，創(chuàng)設(shè)恰如其分的情境。通過情節(jié)的遞進(jìn)轉(zhuǎn)折構(gòu)成張弛、疏密、動靜、明暗、悲喜等戲劇效果不斷更替?！雹呒磻騽⌒赞D(zhuǎn)折。

電視劇吸引觀眾的原因之一是可以激蕩其精神情感，從而產(chǎn)生與劇情的情感共鳴和更加深刻的代入感。事情的發(fā)展往往一波三折才足夠吸引人，韓劇在敘事中就完美恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了這個策略。在《來自星星的你》中，女主千頌伊原是一個深受觀眾喜愛的國民女神，集萬千寵愛于一身，因無知鬧出笑話被網(wǎng)民嘲笑，一個偶然又被誤會成殺人嫌疑犯，事業(yè)遭到重創(chuàng)、閨蜜背叛、對手屢次陷害，從國民女神跌下神壇，這是一個巨大的轉(zhuǎn)折，由至高點(diǎn)跌入谷底，然而希望之光再現(xiàn)，外星人都教授數(shù)次幫助千頌伊渡過難關(guān)，兩人感情隨之升溫，后來得知都教授就是自己小時候神奇的救命恩人，于是與都教授展開了你儂我儂的甜蜜戀情，就在劇情開始向美好的方向發(fā)展時，故事的發(fā)展脈絡(luò)又急轉(zhuǎn)直下，都教授馬上就要離開地球，在觀眾以為兩個人終于可以相守一生時，編劇又給了觀眾一個措手不及，兩人即將分離，這又是一個大大的戲劇性反轉(zhuǎn)，觀眾的心也隨著劇情波瀾起伏、欲罷不能。

（四）重細(xì)節(jié)的戲劇化處理

韓劇注重刻畫細(xì)節(jié)。在韓劇中，很多人物設(shè)置性格含蓄隱忍，如何讓人物內(nèi)心的想法外化展現(xiàn)給觀眾呢，為此，韓國的編劇找到了最佳的表達(dá)方式，那就是運(yùn)用細(xì)節(jié)處理。人物內(nèi)心通過細(xì)節(jié)的精巧設(shè)計(jì)來外化，成了韓國愛情劇非常獨(dú)到的方式。細(xì)節(jié)的作用不僅僅是單獨(dú)體現(xiàn)在對人物形象塑造和思想表達(dá)上，在電視劇情節(jié)的推動、主題的升華等等方面，細(xì)節(jié)都起到了至關(guān)重要的作用。

韓劇《W—兩個世界》中就有很多關(guān)于細(xì)節(jié)的敘述，在第一集女主角吳妍珠的父親失聯(lián)后，吳妍珠在父親的書房發(fā)現(xiàn)了一張卡片，這張卡片上畫著一幅畫——西班牙畫家弗朗西斯科·戈雅的晚年油畫《吞噬其子的農(nóng)神》，畫作背后的羅馬傳說與之后的劇情驚人契合?！豆聠斡譅N爛的神—鬼怪》中為什么人人敬仰最后悲壯犧牲的大將軍金侁還會遭到獨(dú)自孤獨(dú)輪回罪孽深重的懲罰呢？在這個細(xì)節(jié)上，編劇及導(dǎo)演早已通過各種細(xì)節(jié)的鋪墊傳達(dá)給觀眾，大將軍在戰(zhàn)場上所屠戮的也是生命，殺戮不分善惡。

韓劇所表現(xiàn)的細(xì)節(jié)多來自于生活中的平常和司空見慣的生活內(nèi)容，在描繪這些細(xì)節(jié)的時候沒有過于夸大和刻意地突出，仿佛一切都流于自然而又寓意深遠(yuǎn)。編導(dǎo)們把這些細(xì)節(jié)巧妙融入到劇中，這無疑是對日常生活細(xì)節(jié)的藝術(shù)化表達(dá)。讓觀眾在觀看和回味中恍然大悟，原來是這樣，因此不得不感慨韓劇的功夫完全滲透在每一個細(xì)節(jié)中。

四、韓國愛情劇中整齊劃一的敘事符號

（一）人物符號——俊男靚女

韓劇的成功離不開對人物塑造的精雕細(xì)刻。作為一部劇的男女主角，一定是這部劇的靈魂人物，俊男靚女首先自帶主角光環(huán)，在顏值上博得觀眾的喜愛。比如《金秘書為何那樣》作為一部漫改劇，劇中男女主角就完美還原了漫畫中人物的形象，無論是人物的服飾、發(fā)型、動作還有表情、甚至是五官形象都在將漫畫最大限度地在電視劇中進(jìn)行還原，因?yàn)榫帉?dǎo)們深諳男女主角形象顏值將有著不可低估的號召力。

誠然，徒有其表也不能深入人心，高顏值、高演技才能打造經(jīng)典。韓國女神級人物全智賢憑借電影《我的野蠻女友》紅遍亞洲，她不僅長相“女神”，演技也是無可挑剔。在《來自星星的你》和《藍(lán)色大海的傳說》中對角色的塑造和演繹都堪稱經(jīng)典，她憑借《來自星星的你》中千頌伊的扮演獲得韓國第50屆百想藝術(shù)大賞最佳風(fēng)尚、電視劇部門最高大賞以及韓國放送大賞演技獎。大熱劇《太陽的后裔》男主角飾演者宋仲基英俊帥氣又有才華，一度被稱為“國民老公”，憑借此劇獲得APAN STAR AWARDS最高演技大賞、KBS演技最高大賞以及第52屆百想藝術(shù)大賞電視部門最佳人氣男演員獎等多個獎項(xiàng)，其對人物的成功塑造由此可見。

俊男靚女基本可以稱得上是韓國愛情劇的標(biāo)配，值得一提的是內(nèi)在人格塑造也相當(dāng)立體多面，沒有極端化的好人或壞人，非常符合現(xiàn)實(shí)性的角色設(shè)定，使角色更富有親和性和可信性。即使是《藍(lán)色生死戀》中一貫刁鉆善妒的反面角色崔心愛也時常流露出一絲良善之心，這一切都來源于真實(shí)的人性，使觀眾信服才能贏得觀眾。

（二）鏡頭符號——追求完美

光與影的調(diào)和可以使畫面富有層次和藝術(shù)美感，完美比例的構(gòu)圖，即使是普通的場景也可以被打造出別具一格的風(fēng)味。柔和恰當(dāng)?shù)墓饩€、溫暖細(xì)膩的色彩，營造浪漫唯美的氛圍，時刻向觀眾傳遞相關(guān)主題。

韓劇尤其是愛情劇中詩畫般的場景總是令人驚嘆。根據(jù)有關(guān)報道，每一部韓劇都有專門的人員尋找場景，他們甚至有可能花費(fèi)一年的時間選取適合劇情的地點(diǎn)。韓劇《孤單又燦爛的神—鬼怪》攝制組奔赴加拿大魁北克取景，只為了劇中“楓葉國”的劇情，劇中的每一幀畫面都浪漫而精致。

韓劇不僅對場景畫面、鏡頭構(gòu)圖考究，還喜歡用慢鏡頭來表現(xiàn)愛情的心動場景，或者是為了突出兩個人擦肩錯過，或者是回眸一笑而產(chǎn)生愛情火花，通常將各個角度的慢鏡頭連接起來渲染。在《孤單又燦爛的神—鬼怪》中，池恩倬從斑馬線一跑一跳地沖向鬼怪大叔，每一跳的起身和落地都在鬼怪大叔心中蕩漾，精致緩慢的鏡頭、溫暖浪漫的光線，營造唯美詩意的氛圍。正是韓劇導(dǎo)演們對畫面精益求精的完美追求，鑄就了電視劇中令人難忘、回味無窮的經(jīng)典場景。

（三）音樂符號——藝術(shù)感染

“影視劇世界始終擁有一種音樂，這種音樂從氣氛上替影視劇世界構(gòu)成了一種特殊的幅度，它不斷地豐富影視劇世界，解釋這個世界?！雹峋晚n國愛情劇的音樂插曲而言，每一段音樂都是和畫面內(nèi)容恰當(dāng)配合的，精雕細(xì)琢的音樂與畫面相得益彰，錦上添花的音樂插曲無不增強(qiáng)著韓劇的藝術(shù)感染力。在韓國愛情劇中，幾乎每個主要人物都有與其人物角色性格或其所處狀態(tài)處境相符合的音樂旋律。韓劇《我的女孩》中每當(dāng)男二號徐正雨傷心時就會出現(xiàn)《愛上鯊魚的人魚》配樂，這首歌在劇中已經(jīng)成為徐正雨的專屬配樂?！段医薪鹑槨分校禨he Is》是振軒之歌，《告別》是三順之歌，《離不開的別離》是俞熙珍之歌，《不能放手的愛》是Henry之歌。韓劇中的音樂用法國著名劇作家、《電影語言》的作者馬賽爾·馬爾丹的話來講，就是作為一種心理對稱介入的，它的目的是為了給觀眾提供一種元素，幫助觀眾去理解劇情段落所具有的與人有關(guān)的音調(diào)。我們不難發(fā)現(xiàn)，韓劇在這方面有著很好的探索和實(shí)踐。

（四）語言符號——通俗明了發(fā)人深省

韓劇臺詞平實(shí)通俗，常常言淺意深?！端{(lán)色生死戀》中，小時候的女主角恩熙對即將離開的哥哥說：“我想要當(dāng)一棵樹，一棵樹一旦種在那個地方，那它就會永遠(yuǎn)在那里，永遠(yuǎn)不會再換地方，這樣我就不會跟你再分開了”;《就算死也喜歡》中“我所浪費(fèi)的今天，是昨天死去的人所期待的明天”;《孤單又燦爛的神—鬼怪》中“如果下暴雨了，那你有多憂郁??？那不是我在憂郁，是地球在憂郁”;《又是吳海英》中“我不會因?yàn)閻垡粋€人而覺得丟臉，愛得比對方更多，是一件令人自豪的事情，我很自豪”等等，韓劇中的臺詞有許多經(jīng)典橋段，林林總總數(shù)不勝數(shù)?？错n劇的對白很多時候真的是一種享受，巧妙之處就是把生活的哲理自然而然地融入到平常生活的語言中，常?？此撇唤?jīng)意，仔細(xì)回味后就會發(fā)現(xiàn)，其實(shí)是編劇精心推敲、巧妙安排后的結(jié)果。

五、結(jié)語

韓劇作為韓國大眾文化的代表，而韓劇中又以愛情劇為主要輸出劇種。從以上這些分析中我們可以發(fā)現(xiàn)，韓劇始終是在不斷求新求變的，韓劇始終以一個“服務(wù)者”的態(tài)度去迎合觀眾群體的審美愛好和興趣口味。在打破常規(guī)的道路上他們進(jìn)行了不遺余力的探索和實(shí)踐。

隨著社會的進(jìn)步和文化的發(fā)展，人們傳統(tǒng)的審美活動已經(jīng)隨著信息化、現(xiàn)代化的快速發(fā)展而發(fā)生改變，韓劇順應(yīng)潮流、與時俱進(jìn)，快速跟上時代發(fā)展腳步，改變創(chuàng)新的同時，不是一味地求變求新，在這個過程中，很好地將過去的優(yōu)秀傳統(tǒng)繼承了下來，將傳統(tǒng)與創(chuàng)新相結(jié)合。

用理性的態(tài)度去看待韓國愛情劇的創(chuàng)作和熱播，汲取他人成功的經(jīng)驗(yàn)，思考韓劇中所傳達(dá)的健康積極的生活觀與愛情觀，感受韓劇所帶來的前衛(wèi)時尚與潮流風(fēng)范，深度剖析韓國愛情劇中多元敘事特點(diǎn)，這無疑都會給我國國產(chǎn)劇的創(chuàng)作提供一些有益的借鑒。

注釋：

①⑨周志鋒：《韓劇愛情片的敘事類型試析》，南昌大學(xué)出版社2007年版，第97頁，第34頁。

②夏麗麗：《傳統(tǒng)價值的強(qiáng)調(diào)與延續(xù)──韓劇文本的符號學(xué)分析》，《新聞界》2012年第19期。

③劉碩：《將愛情進(jìn)行到底—韓國青春偶像劇敘事策略淺析》，《北京電影學(xué)院學(xué)報》2006年第2期。

④百度百科 https：//baike.baidu.com/item/%E5%A5%91%E7%BA%A6/2874688？fr=aladdin.

⑤〔蘇〕莫薩·卡岡：《美學(xué)教程》，凌繼光等譯，北京大學(xué)出版社1990年版，第254頁。

⑥吳曉麗：《從女性受眾視角解密現(xiàn)象級韓劇—以〈太陽的后裔〉為例》，《新聞研究導(dǎo)刊》2016年第7期。

⑦李勝利：《論電視劇的情節(jié)強(qiáng)度》，《當(dāng)代電影》2006年第6期。

⑧〔法〕馬賽爾·馬爾丹：《電影語言》，何振淦譯，中國電影出版社1980年版，第97頁。