【疊斷橋】在山東說(shuō)唱音樂(lè)中的流變研究

姚姍杉

【疊斷橋】在山東曲牌體說(shuō)唱音樂(lè)中較為常見(jiàn)，由于受地理文化、語(yǔ)言音韻等多種因素影響，旋律結(jié)構(gòu)有了一定變化，即“色彩”變異①。據(jù)筆者掌握的資料而言，該曲牌最早可能出現(xiàn)于清代?？滴趿辏?667），蒲松齡所作小曲《新婚宴曲》②就有它的身影。馮光鈺在《中國(guó)曲牌考》中認(rèn)為，“民歌【疊斷橋】主要流行于我國(guó)北方各地”③，劉曉靜認(rèn)為，“【疊斷橋】流行全國(guó)，尤其流行于華北、東北、西北等地區(qū)”④，姚婕認(rèn)為，“（【疊斷橋】）原系北方民間小曲，曾稱之《尼姑下山調(diào)》”⑤。據(jù)筆者初步統(tǒng)計(jì)，【疊斷橋】曲牌在青海越弦、蘭州鼓子、晉北道情等多個(gè)北方曲種中均有使用，且主要在北方流行。

一、【疊斷橋】曲牌在山東說(shuō)唱音樂(lè)中分布情況

據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，山東地區(qū)使用【疊斷橋】曲牌的曲種共7個(gè)（見(jiàn)圖1），其中山東八角鼓和山東琴書主要流傳于魯西北、西南、東北及中部，平調(diào)和嶺兒調(diào)主要流傳于魯南，俚曲主要流傳于淄博，臨清琴曲主要流傳于聊城北部，端鼓腔主要流傳于濟(jì)寧及周邊地區(qū)。另在日照、東營(yíng)、威海地區(qū)未標(biāo)注曲種，暫時(shí)可以認(rèn)為當(dāng)?shù)貨](méi)有成體系使用【疊斷橋】曲牌的曲種。

由圖1分析可知，山東中西部使用【疊斷橋】的曲種較多，共5個(gè)。筆者認(rèn)為，這是因?yàn)樵诿髑鍟r(shí)期，山東北臨河北、天津，南接河南、江蘇，水系便利，交通發(fā)達(dá)，人員流動(dòng)性大，帶動(dòng)了相關(guān)曲種的傳播發(fā)展。而山東八角鼓、山東琴書、平調(diào)3個(gè)曲種對(duì)【疊斷橋】的使用更較為頻繁。

二、山東地區(qū)【疊斷橋】曲牌音樂(lè)本體研究

說(shuō)唱音樂(lè)隨流傳而變異，【疊斷橋】也不例外。此曲牌流傳至山東地區(qū)，因受不同的地理文化及各地演唱者語(yǔ)言、習(xí)俗、生活方式等的影響，在調(diào)式結(jié)構(gòu)、旋律音程等方面都有了不同程度的變化。

（一）音樂(lè)結(jié)構(gòu)

【疊斷橋】在山東地區(qū)，既可作為單個(gè)曲牌單獨(dú)出現(xiàn)，也可同其他曲牌成套使用。在上述7個(gè)曲種中，山東琴書和八角鼓必須以套曲的形式出現(xiàn)。一般來(lái)說(shuō)，山東琴書是以某幾支曲牌為主體，根據(jù)需要穿插其他曲牌，而山東八角鼓則相對(duì)固定，開頭使用【鼓子頭】，結(jié)尾使用【尾聲】，中間可穿插【疊斷橋】【詩(shī)篇】【爬山虎】等曲牌（見(jiàn)表1）。而在其他5個(gè)曲種中，【疊斷橋】在單獨(dú)出現(xiàn)且作品中間有說(shuō)白時(shí)，則會(huì)被反復(fù)使用。（見(jiàn)表2）

（二）唱腔分析

各曲種中使用的【疊斷橋】曲牌，在詞格句式、唱腔結(jié)構(gòu)及襯腔方法上均保留了部分原曲基本特征⑥，即：全曲共四句唱詞，基本句式為“五、五、七、十”，每個(gè)樂(lè)句各附襯腔，且多為徵調(diào)式，音階以六七聲為主，另有少量大跳音程。

當(dāng)此曲牌流傳至山東時(shí)，其襯詞、結(jié)構(gòu)及旋律等隨單曲、套曲或曲目風(fēng)格、當(dāng)?shù)胤窖缘牟煌霈F(xiàn)變化，以下將選擇其中具代表性的曲目進(jìn)行分析，以便更好地考察【疊斷橋】曲牌在山東地區(qū)由北至南的流變特征。

該曲首樂(lè)句的重復(fù)吟唱，體現(xiàn)了曲牌中“疊”字的寓意，“斷”字體現(xiàn)在“病”“桃”的空拍上。第一、二、四句中的拖腔，及三、四句間襯詞襯腔、空拍的使用均造成了纏綿的感覺(jué)，使得句逗不明顯，著重體現(xiàn)了“橋”字手法。該唱段整體曲調(diào)緩慢，音調(diào)委婉深沉，腔詞結(jié)構(gòu)關(guān)系主要以一對(duì)一、一對(duì)二為主，敘述性較強(qiáng)。

俚曲主要流傳于山東北部地區(qū)，從曲牌特征、腔詞結(jié)構(gòu)及句式分析中可看出，《磨難曲》中的【疊斷橋】保留了大部分原曲牌特征，僅在調(diào)式、襯詞上出現(xiàn)變異。調(diào)式由徵轉(zhuǎn)變?yōu)橛?，同時(shí)增入少量跳音及當(dāng)?shù)胤窖砸r詞。

曲中第一句“淚盈盈”重復(fù)兩次，體現(xiàn)出“疊”字特征，襯詞“耶嗨”“啊哈”為山東地區(qū)特有方言，且第一樂(lè)句中運(yùn)用了大篇幅襯腔，使得整體旋律起伏較大，節(jié)奏舒緩，突出了主人公情感的低落。

臨清琴曲主要流傳于山東中部偏北地區(qū)，通過(guò)上述分析可看出此唱段在調(diào)式、結(jié)構(gòu)上保留了原曲牌的基本特征。不同之處在于，襯詞運(yùn)用了當(dāng)?shù)胤窖裕?4次使用五度以上跳音，甚至出現(xiàn)3次七度大跳音程。

山東八角鼓流傳于山東中東部地區(qū)，從以上分析可看出該唱段僅保留了少部分原曲牌特征，在句式上更加靈活自由，襯詞上多運(yùn)用當(dāng)?shù)胤窖?，并多次使用四度跳音，甚至出現(xiàn)七度大跳音程。