“十七年”人文社現(xiàn)代作家選集編選中的修改

王應(yīng)平

新中國成立伊始，為了幫助青年讀者“得以最經(jīng)濟(jì)的時(shí)間和精力獲得新文學(xué)發(fā)展的初步的基本的知識(shí)”①新文學(xué)選集編輯委員會(huì)：《茅盾選集·編輯凡例》，北京：開明書店，1952。，以茅盾為主編的新文學(xué)選集編輯委員會(huì)成立，最早匯編現(xiàn)代作家選集，由開明書店負(fù)責(zé)出版?！斑x集的對(duì)象主要是在一九四二年以前就已有重要作品出世的作家們?！雹谛挛膶W(xué)選集編輯委員會(huì)：《茅盾選集·編輯凡例》，北京：開明書店，1952。原計(jì)劃這套叢書第一、二輯共包羅作家二十四人，第一輯為已經(jīng)去世的烈士專輯，第二輯為健在的在新文學(xué)上有影響的作家專輯，實(shí)際上最后只出版了二十二本作家選集。③第一輯中有11人：魯迅、郁達(dá)夫、聞一多、朱自清、許地山、蔣光慈、王魯彥、柔石、胡也頻、洪靈菲、殷夫。第二輯中有11人：郭沫若、茅盾、葉圣陶、丁玲、巴金、老舍、洪深、艾青、張?zhí)煲?、曹禺、趙樹理。之后，1951年3月，人民文學(xué)出版社（簡(jiǎn)稱人文社）在北京成立，新文學(xué)選集的出版工作就由該社一編室賡續(xù)。①人民文學(xué)出版社的重要職能之一為“編選出版五四以來的重要文學(xué)作品?！眳⒁娭袊霭婵茖W(xué)研究所、中央檔案館編：《出版總署關(guān)于中央一級(jí)各出版社的專業(yè)分工及其領(lǐng)導(dǎo)關(guān)系的規(guī)定（1952年7月15日）》，《中華人民共和國出版史料·第四卷》，第96頁，北京：中國書籍出版社，1998?！笆吣辍比嗣裎膶W(xué)出版社共出版發(fā)行現(xiàn)代作家選集76部②“十七年”出版過現(xiàn)代作家集的出版社還有作家出版社、新文藝出版社、中國戲劇出版社、中國青年出版社等，但就影響和規(guī)模而言，均不及人民文學(xué)出版社。，集中的作品有不少經(jīng)過編著者的改動(dòng)，成為“十七年”文學(xué)研究不可忽視的問題。

一、修改現(xiàn)象及原因

1952年4月，田間的《我的短詩選》由人文社出版，這是該社出版的第一部現(xiàn)代作家選集。1954、1955、1959年為人文社現(xiàn)代作家選集出版的高峰年度，分別出版13、17、16部。已經(jīng)去世的現(xiàn)代文學(xué)作家選集一般由人文社編輯部代選③其中也有例外，《胡也頻選集》由丁玲代選，《郁達(dá)夫選集》由葉丁易代選。，余者皆為作家自選，在選集的前言、后記、出版說明等“副文本”中，有不少關(guān)于修改的只言片語，現(xiàn)將重要選集的相關(guān)信息迻錄如下：

“十七年”人文社現(xiàn)代作家選集修改說明一覽表

“刪去‘玉君’中‘自序’的最后一段，其他各篇只作了幾處個(gè)別字和標(biāo)點(diǎn)的更改?！蓖踅y(tǒng)照短篇小說選集1957.12 “所謂修正，只是詞句上的，結(jié)構(gòu)、事實(shí)、人物都一一如舊?！眲⒋蟀自娺x 1958.1 “對(duì)個(gè)別文字、標(biāo)點(diǎn)作了必要的校正。”宋之的劇作選 1958.12“對(duì)某些個(gè)別字句作了少許必要的訂正?！痹S地山選集 1958.12 “篇中的個(gè)別字句，在付印前經(jīng)過必要的修訂。”艾蕪選集 1959.2 《秋收》略有修改。巴金選集1959.6 “作了某些個(gè)別文字、標(biāo)點(diǎn)的修改。”玉君 1957.11田漢選集 1959.11《咖啡店之一夜》、《蘇州夜話》、《暴風(fēng)雨中的七個(gè)女性》、《麗人行》篇末標(biāo)明修改時(shí)間分別為1959年，1959年，1958年，1957年。

綜觀以上編著者的修改說明，選集的修改可分兩類：第一類為與主題關(guān)涉不大的序跋刪去及個(gè)別文字、標(biāo)點(diǎn)的修改；第二類為改變或影響主題表達(dá)的修改。前者以《丁西林劇作選》《玉君》《王統(tǒng)照短篇小說選集》《劉大白詩選》《許地山選集》等為代表；后者以《沙汀短篇小說集》《曹禺劇本選》《風(fēng)雪集》《歲寒集》《陽翰笙劇作選》《蕙的風(fēng)》《艾蕪選集》《田漢選集》等為代表。那么，“十七年”人文社選集本修改的原因是什么呢？我們不妨以時(shí)任中國作協(xié)主席、文化部部長(zhǎng)、政協(xié)常委的茅盾為考察對(duì)象，探討現(xiàn)代作家大規(guī)模修改作品的共同原因。

1955年10月，全國現(xiàn)代漢語規(guī)范化問題學(xué)術(shù)會(huì)議召開，12月26日的《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表社論《為促進(jìn)漢字改革、推廣普通話、實(shí)現(xiàn)漢語規(guī)范化而努力》。1956年2月6日，國務(wù)院發(fā)布關(guān)于推廣普通話的指示。指出“語言中的某些不統(tǒng)一和不合乎語法的現(xiàn)象不但存在在口頭上，也存在在書面上。在書面語言中，甚至在出版物中，詞匯上和語法上的混亂還相當(dāng)嚴(yán)重。為了我國政治、經(jīng)濟(jì)、文化和國防的進(jìn)步發(fā)展的利益，必須有效地消除這些現(xiàn)象。漢語統(tǒng)一的基礎(chǔ)已經(jīng)存在了，這就是以北京語音為標(biāo)準(zhǔn)音、以北方話為基礎(chǔ)方言、以典范的現(xiàn)代白話文著作為語法規(guī)范的普通話。在文化教育系統(tǒng)中和人民生活各方面推廣這種普通話，是促進(jìn)漢語達(dá)到完全統(tǒng)一的主要方法?！雹佻F(xiàn)代漢語規(guī)范問題學(xué)術(shù)會(huì)議秘書處編：《現(xiàn)代漢語規(guī)范問題學(xué)術(shù)會(huì)議文件匯編》，第249頁。北京：科學(xué)出版社，1956。茅盾按照漢語規(guī)范化的要求來修改舊作，他將作品中二十世紀(jì)二三十年代的用語置換成五十年代的規(guī)范用語，諸如“馬將”換成“麻將”、“看護(hù)婦”換成“女護(hù)士”、“汽車夫”換成“司機(jī)”、“利害”換成“厲害”等等。1956年1月1日全國報(bào)刊實(shí)行橫排，許多繁體字也改為簡(jiǎn)體字。1956年1月31日《人民日?qǐng)?bào)》全文發(fā)表了國務(wù)院《關(guān)于公布〈漢字簡(jiǎn)化方案〉的決議》和《漢字簡(jiǎn)化方案》，1956年2月1日，第一批230個(gè)簡(jiǎn)化字在《人民日?qǐng)?bào)》予以公布，正式在全國推行。茅盾將作品中的繁體字改為簡(jiǎn)體字，諸如“從”改成“從”、“書”改成“書”、“媽”改成“媽”、“裡”改成“里”等等。同理，其他現(xiàn)代作家選集也做了類似修改。

除了以上與主題關(guān)涉不大的形式修改之外，不少作品還有內(nèi)容上的修改。新中國的勝利使工農(nóng)大眾成為歷史主人，工農(nóng)兵的主人翁地位是歷史選擇的結(jié)果，毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的演講》中提出的為工農(nóng)兵服務(wù)的方向無疑順應(yīng)了時(shí)代潮流的發(fā)展趨勢(shì)，按照工農(nóng)兵政治與審美要求來重新評(píng)判“五四”以來的現(xiàn)代文學(xué)作品，也是國家意識(shí)形態(tài)工作的一個(gè)組成部分。茅盾曾對(duì)為什么要修改《蝕》（包含《幻滅》、《動(dòng)搖》、《追求》三部小說）和《子夜》作出解釋：“表現(xiàn)在《幻滅》和《動(dòng)搖》里面的對(duì)于當(dāng)時(shí)革命形勢(shì)的觀察和分析是有錯(cuò)誤的，對(duì)于革命前途的估計(jì)是悲觀的；表現(xiàn)在《追求》里面的大革命失敗后的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的思想動(dòng)態(tài)，也是既不全面而且又錯(cuò)誤地過分強(qiáng)調(diào)了悲觀、懷疑、頹廢的傾向，且不給以有力的批判?！雹诿┒埽骸蹲孕颉?，新文學(xué)選集編輯委員會(huì)編：《茅盾選集》，北京：開明書店，1952。對(duì)涉及工農(nóng)革命國共斗爭(zhēng)等政治話語的修改，其實(shí)是國家意識(shí)形態(tài)訴求所致。同理，其他現(xiàn)代作家選集也做了類似修飾和刪改。

二、語言、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)等修改

“十七年”人文社現(xiàn)代作家選集編選中的修改有很多屬于語言及標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的范疇，下面以選集出版時(shí)間為序?qū)@類修改作舉例說明。

1955年出版的《丁西林劇作選·前言》中介紹說“僅《妙峰山》在極少的幾處作了辭句上的修改”。該劇1941年初版于桂林，李健吾稱“寫的是一群占山為王的‘強(qiáng)盜’抗戰(zhàn)的故事。”③李健吾：《序》，丁西林著：《丁西林劇作全集（上）》，中國戲劇出版社，1985。劇本講述了“一個(gè)抗日土匪王老虎（曾經(jīng)做過北京大學(xué)教授的）與一個(gè)電影女明星及話劇演員華華女士的結(jié)合”④徐大風(fēng)：《丁西林的妙峰山》，《滬風(fēng)》第4期（1946年4月26日）。，作者聲明寫劇的目的是為了紀(jì)念已故北大校長(zhǎng)蔡孑民“兼容并蓄”的辦學(xué)思想。值得一提的是，作家文宗山曾將其改寫為同名小說，發(fā)表于1941年《萬象》第五期。同年上海業(yè)余劇社演出了該劇，當(dāng)時(shí)評(píng)論界認(rèn)為是“話劇界罕有的收獲”。“其對(duì)白的俏皮全劇有蕭伯約⑤原文如此，似排版錯(cuò)訛，疑為“蕭伯納”。風(fēng)，充滿著對(duì)于現(xiàn)狀的幽默?！雹薹鞘骸锻懽儭泛汀睹罘迳健?，《益友》第4卷第12期（1941年11月1日）?？箲?zhàn)結(jié)束后，《妙峰山》也由上海藝術(shù)劇團(tuán)多次演出。建國后，丁西林收入選集時(shí)刪去扉頁中的獻(xiàn)詞“獻(xiàn)給國立北京大學(xué)，并紀(jì)念蔡孑民先生”⑦丁西林：《丁西林戲劇集Ⅱ·妙峰山》，第1、2頁，上海：文化生活出版社，1945。的字眼，同時(shí)刪去“前言”二則。作者在“前言一”中交代該劇為憑空虛構(gòu)的四幕喜劇?！吧俨涣擞哪涂鋸埖?。劇詞中，對(duì)于社會(huì)的各方面，也多少含有諷刺的意味?？墒沁@些諷刺都是善意的，都是熱忱的?！雹喽∥髁郑骸抖∥髁謶騽〖颉っ罘迳健罚?、2頁，上海：文化生活出版社，1945?！扒把远眲t直言抗戰(zhàn)中文人生活的艱難，懇望舞臺(tái)經(jīng)理和批評(píng)家多施幫助。顯然，扉頁獻(xiàn)詞及前言有益于讀者更好地理解該劇的創(chuàng)作初衷及語言藝術(shù)特色?！睹罘迳健返恼母膭?dòng)很少，人物出場(chǎng)介紹時(shí)“劇中人”改為“劇中人物”、“保安隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)及衛(wèi)隊(duì)一人”改為“趙隊(duì)長(zhǎng) 保安隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)”“保安隊(duì)兵士”等等，因?yàn)榻榻B人物時(shí)多按姓氏綽號(hào)排列，故修改后姓氏在前，顯得更嚴(yán)密規(guī)范。原文中人物對(duì)白時(shí)使用簡(jiǎn)稱，諸如“局”，只在人物第一次出現(xiàn)時(shí)括號(hào)內(nèi)標(biāo)注為“公安局局長(zhǎng)的簡(jiǎn)稱”，在選集本中則使用全稱：“局長(zhǎng)”。后者更明晰易記。其他將“象”改為“像”、“那”改為“哪”、“傢貨”改為“傢伙”等，則屬于建國后漢語規(guī)范化的需要。

1957年11月，楊振聲的《玉君》出版，人文社編輯部在《出版說明》中說：“我們?cè)诰庍x本書時(shí)，除刪去‘玉君’中‘自序’的最后一段外，其他各篇只作了幾處個(gè)別字和標(biāo)點(diǎn)的更改。這些，都無損于作品的原有風(fēng)貌。”①楊振聲：《玉君·出版說明》，北京：人民文學(xué)出版社，1957。那么，《玉君》中“自序”的最后一段是什么呢？《玉君》初版于1925年2月，列為現(xiàn)代文藝叢書第一種，由現(xiàn)代社出版?！蹲孕颉返淖詈笠欢卧娜绱耍骸跋戎x謝鄧叔存先生，為了他的批評(píng)，我改了第一遍。再謝謝陳通伯先生，為了他的批評(píng)，我改了第二遍。最后再謝謝胡適之先生，為了他的批評(píng)，我改了第三遍?！雹跅钫衤暎骸队窬ぷ孕颉罚本褐袊穆?lián)出版公司，1999。（中國現(xiàn)代小說名家名作原版庫，據(jù)現(xiàn)代社一九二五年第二版排?。┥衔闹械年愅ú搓愇鳛]，他與胡適之在新中國五六十年代的政治語境中都是被批判的對(duì)象，故人文社編輯部有意刪去此段。其實(shí)，人文社編輯部還刪去自序中第二段，楊振聲在該段中表明自己最初無意比附心理分析來寫小說，但寫完后將人物及情節(jié)一讀，其實(shí)“處處都是感情引導(dǎo)著理想，Suppressed Wish在那里搗鬼兒”，“索性就寫了一篇Freudian序在這里?！雹蹢钫衤暎骸队窬ぷ孕颉?，北京：中國文聯(lián)出版公司，1999。（中國現(xiàn)代小說名家名作原版庫，據(jù)現(xiàn)代社一九二五年第二版排?。┰摱谓淮恕队窬返膭?chuàng)作其實(shí)正是弗洛伊德所說的潛意識(shí)升華的表現(xiàn)。在新中國成立后強(qiáng)調(diào)文藝宣傳戰(zhàn)斗功效的歷史語境中，弗洛伊德倡導(dǎo)的理論有些不合時(shí)宜，故編輯部刪去此段。《王統(tǒng)照短篇小說選集》收作品24篇，每篇都做了詞句上的訂正，作者歷時(shí)三載才把人文社交代的任務(wù)完成。以《湖畔兒語》為例，僅第一自然段就修改達(dá)21處。修改內(nèi)容包括介詞調(diào)整、副詞省略、連詞更正、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)增刪、語句變動(dòng)等等，諸如將“那所湖”改為“那個(gè)湖”， “我自己”改為“自己”，“啁啾的”改為“啁啾著”等等，整體上看，修改后的語句顯然經(jīng)過了作家縝密的思考，更合乎事理邏輯也更符合語法規(guī)范。但過多的修改也改變了全文氤氳的情緒和脈象，“我”的精神個(gè)性不如初版本中那么鮮活?；蛟S出于新的意識(shí)形態(tài)考量需要，作者刪去了某些敏感字眼，將“粉面光頭的妓女的調(diào)笑聲”改為“男人的居心喊鬧與粉面光頭的女人調(diào)笑”，刪去“妓女”一詞，增加“男人的居心喊鬧”字句，作者苦苦推敲的焦慮在此可見一斑。在新中國大規(guī)模改造妓女的運(yùn)動(dòng)中，“妓女”這個(gè)詞也成為時(shí)代表征的禁忌，作者只能隱晦地用“男子喊鬧與女子調(diào)笑”來引導(dǎo)讀者進(jìn)行文本閱讀?！秳⒋蟀自娺x》中《紅色的新年》原刊于1920發(fā)行的《星期評(píng)論（上海）》第31期《新年號(hào)》上，后收入詩集《舊夢(mèng)》中。人文社編輯部的修改有7處。有些修改出于建國后漢語語法規(guī)范的需要，比如“那”改為“哪”、“的”改為“地”等，有的修改則有些莫名其妙，諸如刪去原詩每節(jié)的序號(hào)，將“用”改為“使”等等?！对S地山選集》由人文社編輯部代選，《綴網(wǎng)勞蛛》開篇的一段詩文，“我的網(wǎng)”“我網(wǎng)的形式”中的“的”均被置換為“底”，而“生的巨靈”“我再結(jié)的網(wǎng)”中的“的”卻未作改動(dòng)，選集中多次發(fā)生“的”“底”交錯(cuò)使用的情況。選集中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也有改動(dòng)，在《心有事（開卷的歌聲）》中，人文社編輯部多次將原詩中的句號(hào)改為分號(hào)。諸如將“心有事，無計(jì)問天”后的句號(hào)“?！备臑榉痔?hào)“；”。有時(shí)又將冒號(hào)改為逗號(hào)，諸如將“做人總有多少哀和怨”后的冒號(hào)“：”改為逗號(hào)“，”。其他篇目中也存在類似情況，標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的異動(dòng)使文脈的節(jié)奏乃至語意發(fā)生細(xì)微的改變。

綜上所述，“十七年”部分現(xiàn)代作家選集確實(shí)存在與主題關(guān)涉不大的零星點(diǎn)滴修改，具體表現(xiàn)為個(gè)別詞語的置換、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的異動(dòng)、漢語規(guī)范的訂正等等?！笆吣辍闭Z境下作家選集的編選難免留下歷史衍生化的痕跡，盡管與原文差異不大，卻也體現(xiàn)了現(xiàn)代作家和人文社編輯們?cè)賱?chuàng)作的思考，不可與現(xiàn)代文學(xué)初刊（版）本中的原文相提并論。

三、主題“亮化”、情節(jié)“合理化”的修改

“十七年”人文社現(xiàn)代作家選集編選中存在相當(dāng)數(shù)量的“改變或影響主題表達(dá)”的修改，以下按選集出版時(shí)間為序作選例性考察。

《沙汀短篇小說集》是新中國成立后人文社出版較早的一部選集，作家在《后記》中說：“這里的二十二篇小說，有好幾篇我都作過適度的修改。這些修改，主要是在這樣兩種情況下進(jìn)行的：發(fā)表的時(shí)候，為了避免反動(dòng)政府檢查，有的地方故意含糊其辭，現(xiàn)在把它們弄明確了；有的由于自己思想上欠明確，因而形象、情節(jié)也顯得有些模糊，現(xiàn)在也改過了?！雹偕惩。骸渡惩《唐≌f選·后記》，北京：人民文學(xué)出版社，1953。沙汀在這里交代了修改的原因及方法，而對(duì)于具體的作品修改情況，他卻并未作出詳細(xì)交代，只說“經(jīng)過修改，《磁力》的主題故事是明確些了，這里用不著多說了。”②沙?。骸渡惩《唐≌f選·后記》，北京：人民文學(xué)出版社，1953?！洞帕Α纷畛醢l(fā)表在1941年3月20日《抗戰(zhàn)文藝》第七卷第二、三期合刊上，講述了年輕人袁小奇投奔延安受阻的故事。在1953年9月出版的《沙汀短篇小說集》中，作者在原文上修改達(dá)25處。正如作者在《后記》中所言，人文版修改本主要體現(xiàn)在兩方面：一是使主題思想明確的“亮化美化”修改；一是使人物形象、情節(jié)符合故事發(fā)展需要，同時(shí)也更符合新中國意識(shí)形態(tài)規(guī)范的“合理化”修改。前者有8處，后者有17處。從前者修改來看，作者分別將主人公袁小奇要去的“千里遙遠(yuǎn)的地方”改為“新中國革命圣地延安”；黃俊被家里軟禁后讓袁小奇“先到那個(gè)遼遠(yuǎn)的目的地去”改為“讓他的朋友單獨(dú)到延安去”。其他“亮化美化”的修改則分別是：將2處客觀介紹戰(zhàn)爭(zhēng)的語句改為“神圣的民族戰(zhàn)爭(zhēng)”、“戰(zhàn)爭(zhēng)的神圣意義”（原文中并無“神圣”的字眼）；將1處猜想的語句進(jìn)行了補(bǔ)充。原文為“小袁近來時(shí)常設(shè)想那個(gè)年輕的僧人，也許早已穿上一套合身的軍裝了?！毙薷谋緸椤靶≡鼇頃r(shí)常想起那個(gè)年輕的出家人，而且猜想他已經(jīng)進(jìn)了抗日軍政大學(xué)，穿上一套合身軍裝，在聽游擊戰(zhàn)爭(zhēng)的講課了?！憋@然，修改本進(jìn)一步強(qiáng)化了延安對(duì)革命青年的感召力。原文最后一句為：“次一日他就逃向省城里，再從那里開始他的漫長(zhǎng)的旅行。但當(dāng)他剛要過省界的時(shí)候，卻又被人留難下來……”修改本為“次日一早，他就逃向省城去了，再從那里正式開始他充滿激動(dòng)和希望的長(zhǎng)途旅行?！鼻罢叩慕Y(jié)局是失敗，后者的結(jié)局則暗示為成功，這事實(shí)上是全文最大的修改。由于故事結(jié)局的改變，使得原文陰冷的敘述基調(diào)，轉(zhuǎn)成修改本的樂觀情調(diào)。其他涉及“合理化”的修改有17處，分別涉及小學(xué)國文教員張琪、副聯(lián)保主任、袁小奇及他的父母、黃俊等人。沙汀將民國時(shí)期錯(cuò)綜復(fù)雜的人物階層關(guān)系簡(jiǎn)化為意識(shí)形態(tài)二元對(duì)立的敵對(duì)關(guān)系，可能為了迎合當(dāng)時(shí)占主導(dǎo)地位的社會(huì)接受心理。

1954年6月，《曹禺劇本選》出版。作者在《前言》中說“在解放前版本上作文字整理。”據(jù)國內(nèi)學(xué)者考察，該選本“實(shí)際上來源于兩個(gè)版本，即以初版本為依據(jù)又參照了開明選集本。它是曹禺在這兩個(gè)版本的基礎(chǔ)上經(jīng)過恢復(fù)、吸收和修訂而成的。”③金宏宇：《新文學(xué)的版本批評(píng)》，第 94、頁。武漢：武漢大學(xué)出版社，2007。《曹禺劇本選》刪去初版本中的序幕和尾聲，使得一個(gè)帶有宗教懺悔贖罪和宿命論色彩的講述文本變成一個(gè)疊合原欲、階級(jí)、背叛、新生的復(fù)合文本。1955年6月，《風(fēng)雪集》出版，吳祖光在《后記》中說：“提到《風(fēng)雪夜歸人》這個(gè)戲，我不得不表示對(duì)我敬愛的周恩來總理的感謝。當(dāng)時(shí)在重慶的兩度公演，總理都曾看過并且和我談過。一九五〇年在北京總理又約我到他家去，談他對(duì)于原劇本《尾聲》對(duì)玉春的處理的意見，希望我重新考慮改寫……這里發(fā)表的《風(fēng)雪夜歸人》就是《尾聲》修改后的本子?！雹軈亲婀猓骸讹L(fēng)雪集·后記》，北京：人民文學(xué)出版社，1955?！讹L(fēng)雪夜歸人》原劇情講述了戲子與官僚姨太太凄苦哀婉的愛情故事。京劇男旦魏蓮生與以走私鴉片起家的法院院長(zhǎng)蘇弘基的姨太太相戀，兩人相約私奔，卻被小人王新貴告密，魏蓮生被驅(qū)逐出境，姨太太玉春后被蘇弘基送給了鹽運(yùn)使徐輔成，在20年間一直做著忠實(shí)的奴婢，幾乎不說話，快變成一個(gè)啞巴，這兩年常常發(fā)呆，自言自語。而在人文版中，作者根據(jù)周恩來的意見對(duì)玉春的形象作了修改。玉春被送給徐輔成后，不為徐夫人所容，下堂而去。后來又住在鄉(xiāng)下，靠自己的一雙手給人家縫縫補(bǔ)補(bǔ)為生。很顯然，人文版中玉春的反抗性大大增強(qiáng)，而且也更符合新中國五六十年代勞動(dòng)最光榮的政治宣傳?！叭宋谋静恢皇恰猜暋薷牧说谋咀樱菑念^到尾都有修改，共修改了120余處，不過重點(diǎn)是改寫了‘尾聲’?！雹俳鸷暧睿骸缎挛膶W(xué)的版本批評(píng)》，第193-194、199-200頁，武漢：武漢大學(xué)出版社，2007。通過《尾聲》的修改，蘇弘基更加丑惡、兇殘、偽善，玉春階級(jí)覺悟明顯提高，她說：“鐵樹也會(huì)開花，瓦片兒也有翻身的日子”，這是典型的被壓迫階級(jí)的語言。在修改本中，“好人陣線與壞人陣線更為壁壘分明，同時(shí)，貧富之別也已演化為階級(jí)對(duì)立?！?，“人文本的修改明顯受制于新中國成立后的歷史語境，明顯受到新的文學(xué)規(guī)范或當(dāng)時(shí)文學(xué)創(chuàng)作的新主題指向的影響?！雹诮鸷暧睿骸缎挛膶W(xué)的版本批評(píng)》，第193-194、199-200頁，武漢：武漢大學(xué)出版社，2007。

1956年3月，陳白塵的《歲寒集》出版，作者在《后記》中說：“‘歲寒圖’的修改，不得不感謝何其芳同志，是他在一九四六年演出時(shí)候所寫的一篇批評(píng)，給了我很大的幫助。他對(duì)于這劇本結(jié)尾所提的要求，十年來我沒有忘懷，今天才有機(jī)會(huì)給予答覆。而牽連著整個(gè)劇本，也不得不相應(yīng)地作了若干相當(dāng)困難的修改?！雹坳惏讐m：《歲寒集·后記》，北京：人民文學(xué)出版社，1956。《歲寒圖》原劇對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期大后方物價(jià)飛漲、投機(jī)盛行、國民政府昏昧無能進(jìn)行了批判，醫(yī)生黎竹蓀起草了一個(gè)防癆計(jì)劃，打算三年之內(nèi)使肺結(jié)核在他所在的城市里滅絕，十年之內(nèi)，消滅全國的肺結(jié)核菌。但他的計(jì)劃兩次提交上去，兩次被批駁下來。在窮苦生活的逼迫下，他的許多同事陸續(xù)掛牌營業(yè)發(fā)財(cái)去了。最后他自己的女兒也因營養(yǎng)不良而得了肺病。何其芳在1946年1月26日寫了《評(píng)〈歲寒圖〉》一文，在充分肯定該劇的主要成就后，他指出《歲寒圖》仍有美中不足的地方。因?yàn)樽髡呓鑴≈腥宋镏谡f出只要每個(gè)人像黎竹蓀一樣堅(jiān)守崗位就能成為治療社會(huì)的醫(yī)生，這事實(shí)上是一種“茫然的安慰和鼓勵(lì)”。“更重要的是對(duì)于加速冬天的死亡，爭(zhēng)取春天的早到，到底黎竹蓀和我們能夠做些什么。”按照這種邏輯思考，那么該劇的缺點(diǎn)就是“作者是把黎竹蓀寫成終于覺醒起來的，不過缺點(diǎn)在這覺醒寫得不夠明確，不夠有力而已。這是歌頌忠貞自守的原意束縛了作者，形成了進(jìn)一步又退半步。一種自然發(fā)展的結(jié)果，黎竹蓀已經(jīng)對(duì)于他的忠貞自守懷疑了，動(dòng)搖了，而作者卻還舍不得這個(gè)概念，一定要沈庸仍然把他拉回到這個(gè)作繭自縛里來?！蹦敲?，原劇應(yīng)當(dāng)如何修改呢？何其芳給出了回答：“忠貞自守并不能阻止這個(gè)社會(huì)的腐爛，更不能給這種腐爛的制造者以什么損害。作者是可以把黎竹蓀與沈庸都寫得更清醒一些的。黎竹蓀到最后應(yīng)該認(rèn)識(shí)到個(gè)人的忠貞自守之無力并無濟(jì)于事，修正他對(duì)于一般掛牌醫(yī)生的過苛的責(zé)備，明確地宣告他從此以后，不僅把人體中的肺結(jié)核菌當(dāng)作敵人，同時(shí)還要把舊社會(huì)里的肺結(jié)核菌（這并不是市儈主義）也當(dāng)成敵人，和成千上萬的這樣的戰(zhàn)士共同作戰(zhàn)?！雹芩{(lán)棣之主編：《何其芳全集·第二卷》，第497-499頁，石家莊：河北人民出版社，2000。何其芳1938年到延安參加革命，不久加入中國共產(chǎn)黨。1944—1947年曾兩次派往重慶，在周恩來領(lǐng)導(dǎo)下從事文化工作，是毛澤東《講話》的積極宣傳者和實(shí)踐者，新中國成立后，從事文學(xué)研究和評(píng)論，同時(shí)擔(dān)任文藝界的領(lǐng)導(dǎo)工作，何其芳的評(píng)論某種程度上代表了文藝界權(quán)力場(chǎng)對(duì)作品的認(rèn)可尺度。

對(duì)比閱讀《歲寒圖》的兩個(gè)版本，我們發(fā)現(xiàn)陳白塵的修改顯然參照了何其芳的意見。首先，修改后的文本對(duì)國民政府的批判色彩更濃厚。與原劇更多批判社會(huì)上投機(jī)發(fā)財(cái)、不甘清貧的市儈作風(fēng)不同，修改本借文化界進(jìn)步人士沈庸之口直接指出“這就不是什么醫(yī)學(xué)界的問題了，是這個(gè)社會(huì)整個(gè)在腐爛啦！——你是醫(yī)生，你不會(huì)把一種病象當(dāng)作病源。改行、投機(jī)不僅止是為了生活，它的背后還有它的根源！”⑤陳白塵：《歲寒集》，第78頁，北京：人民文學(xué)出版社，1956。這里的根源其實(shí)暗指昏庸腐敗的國民黨才是造成肺結(jié)核病菌猖獗的罪魁禍?zhǔn)?。其次，修改本?duì)劇情及人物命運(yùn)作了調(diào)整。原劇中黎竹蓀因防癆計(jì)劃第二次失敗而心灰意冷時(shí)，沈庸的女兒沈若蘭因患肺結(jié)核病不愿連累父親而服毒自殺，黎竹蓀終于醒悟過來，要堅(jiān)守崗位救治天下所有女兒的病。要繼續(xù)向政府申請(qǐng)防癆計(jì)劃，直到最后成功，以此來紀(jì)念沈若蘭。而在修改本中，沈若蘭早因肺結(jié)核病去世，沈庸也更清醒地認(rèn)識(shí)到國民政府的腐敗墮落，最后他向黎竹蓀辭行，讓黎幫他代為保管一些稿子。當(dāng)黎竹蓀問他去哪里時(shí)，沈庸看著窗外暗示他要奔赴另一個(gè)新的天地，明兒天一亮就走，讓他保守秘密。顯然，沈庸要去的地方是與國民黨統(tǒng)治區(qū)不同的共產(chǎn)黨新區(qū)。修改版大大提高了沈庸的政治覺悟，按照何其芳的意見，人物的覺醒也更明確有力。最后，陳白塵對(duì)原劇的細(xì)節(jié)也作了改動(dòng)。原劇中黎竹蓀的學(xué)生胡志豪醫(yī)生不甘清貧，對(duì)待普通病人的態(tài)度極為惡劣，毫無憐憫仁愛之心，作者原以一個(gè)士兵為例，而在修改本中則變成了一個(gè)工人。在新中國五六十年代的政治語境中，原國民黨的士兵并不太值得同情，盡管他們也是被壓迫者，但畢竟也干過對(duì)黨和人民不利的壞事。而工人則是堅(jiān)定的革命者，新中國成立后成為國家的領(lǐng)導(dǎo)階級(jí)，一直置于被贊揚(yáng)謳歌的對(duì)象范疇內(nèi)，將國民黨士兵改為工人，更能引起觀眾對(duì)無道德操守醫(yī)生的痛恨及對(duì)勞苦大眾的階級(jí)同情。

1957年2月，《陽翰笙劇作選》出版，作者在《后記》中說：“這些作品，由于在國民黨反動(dòng)派統(tǒng)治時(shí)期所受的審查制度的束縛；也由于作者當(dāng)時(shí)思想水平和藝術(shù)修養(yǎng)的限制，都是有很多缺點(diǎn)的。因此，當(dāng)這次有機(jī)會(huì)來重印這些舊作的時(shí)候，我都作了一些必要的修改。其中改動(dòng)得較多的是‘李秀成之死’和‘天國春秋’。”①陽翰笙：《陽翰笙劇作選·后記》，北京：人民文學(xué)出版社，1957。至于如何修改，陽翰笙說《李秀成之死》是在抗戰(zhàn)前動(dòng)手寫的，當(dāng)時(shí)國民黨正在實(shí)行“攘外安內(nèi)”的賣國投降政策，正把曾國藩當(dāng)救命恩人來崇拜。所以原作只是側(cè)面寫了太平軍與曾國藩、李鴻章所勾引的帝國主義侵略武裝的斗爭(zhēng)。南京國民政府時(shí)期官方的主流意識(shí)形態(tài)肯定曾國藩，而新中國五六十年代強(qiáng)調(diào)農(nóng)民起義的歷史推動(dòng)作用，對(duì)曾國藩持全盤否定態(tài)度，在當(dāng)時(shí)的政治語境中，曾國藩被視為“賣國賊、漢奸、劊子手”。為了順應(yīng)并緊跟時(shí)代的政治趨向，陽翰笙補(bǔ)寫了太平軍正面同曾國藩、李鴻章所勾引的帝國主義洋槍隊(duì)的戰(zhàn)斗，在戰(zhàn)斗即將取得關(guān)鍵勝利的節(jié)點(diǎn)上，天王卻三次下旨要李秀成班師回朝以解天京之圍，李秀成雖知這將造成前功盡棄、腹背受敵的嚴(yán)重局面，但仍忠于天王的命令。這一方面渲染了李秀成的英勇忠誠，另一方面也為后來的步步被動(dòng)局面打下伏筆?！岸椅疫€把我新寫的這一幕，作為了全劇的第一幕，這樣，一開始也許就可以把太平戰(zhàn)士們反帝反封建的英雄氣概展示了出來。”②陽翰笙：《陽翰笙劇作選·后記》，北京：人民文學(xué)出版社，1957。這里，陽翰笙引用毛澤東在《新民主主義論》中所提出的反帝反封建思想來強(qiáng)化突出了《李秀成之死》中的主題。

1959年2月，《艾蕪選集》出版，作者在《后記》中說：“其中略有修改的，就是《秋收》一篇，使當(dāng)時(shí)不能表達(dá)的意思，完全表達(dá)出來。”③艾蕪：《艾蕪選集·后記》，北京：人民文學(xué)出版社，1959?！肚锸铡吩谠魃献髁藘蓚€(gè)方面的修改。第一是涉及意識(shí)形態(tài)的主題及情節(jié)方面的修改。第二是有關(guān)語言規(guī)范化的修改。其中第一種的修改最大，幾乎完全改變了小說原有的思想意蘊(yùn)?！肚锸铡纷畛醢l(fā)表在《抗戰(zhàn)文藝》第六卷第一期上，作者在篇末注明“1939年12月8日于桂林”。原文通過姜老太婆及姜大嫂對(duì)國民黨傷兵態(tài)度的改變，正面闡釋了國民黨士兵無私幫助老百姓，老百姓感恩圖報(bào)、兵民團(tuán)結(jié)一心的主題。而在人本版修改本中，變成了國民黨傷兵學(xué)習(xí)八路軍軍民團(tuán)結(jié)的精神，義務(wù)幫助老百姓收割莊稼，不料受到國民黨上級(jí)有關(guān)部門的反對(duì)，下達(dá)義務(wù)收割莊稼命令的副官被抓，部隊(duì)也將離開原地。原作中根本沒有出現(xiàn)有關(guān)共產(chǎn)黨的任何信息，而在修改本中則人為加入以下一段：“在這鄉(xiāng)村里療養(yǎng)的兵士們，都集合在廟前榕樹蔭下，光著頭聽副官訓(xùn)話。他首先報(bào)告時(shí)事，說八路軍在平型關(guān)打了勝仗，是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中，第一個(gè)輝煌的勝利，又說八路軍能打勝仗，是他們經(jīng)常為老百姓服務(wù)，老百姓也出力幫助他們。因此要真正做抗日的好戰(zhàn)士打勝日本，就得學(xué)習(xí)八路軍的精神。大家身體好點(diǎn)的，去幫助農(nóng)民收割稻子?！雹馨彛骸栋忂x集》，第202-203頁，北京：人民文學(xué)出版社，1959。通讀全文，我們不難看出修改本中為了丑化國民黨上級(jí)軍官，批判他們脫離群眾的官僚主義，同時(shí)也為了突出贊揚(yáng)共產(chǎn)黨軍民魚水情深的優(yōu)良作風(fēng)，不惜改變了原作的主題及情節(jié)結(jié)構(gòu)。對(duì)于如此反差鮮明的修改，作者艾蕪所說的“略有修改”顯然是不準(zhǔn)確的。第二方面的修改是將一些四川方言改成了普通話的規(guī)范用語。比如將“娘屋”改成“娘家”，將“沒”改為“莫”（原文為“兒孫自有兒孫福，沒與兒孫作馬?！?，修改本中為“兒孫自有兒孫福，莫與兒孫作馬?！保┑取?/p>

綜上所述，在“十七年”人文社現(xiàn)代作家選集編選中，編著者有意將某些“灰色”中性的主題拔高為新中國意識(shí)形態(tài)所認(rèn)可的“正面積極型”主題，同時(shí)也附帶對(duì)作品中的人物形象和情節(jié)辭章進(jìn)行了“合理化”調(diào)整，使之符合新主題建構(gòu)的需要。

四、選集本的價(jià)值與問題

“十七年”人文社現(xiàn)代作家選集的出版，事實(shí)上使現(xiàn)代文學(xué)在新中國獲得重塑經(jīng)典的機(jī)會(huì)，這種大規(guī)模的經(jīng)典再造工程在參與新社會(huì)意識(shí)形態(tài)建構(gòu)的同時(shí)，也為營造民族共同體的漢語規(guī)范化運(yùn)動(dòng)做出了貢獻(xiàn)，在特定的歷史語境中，現(xiàn)代文學(xué)的修改顯然有其功能應(yīng)用的合理性與塑造新國民的建設(shè)性。盡管“十七年”現(xiàn)代作家選集的編選不可避免留下政治衍生化痕跡，但也使作品獲得在新社會(huì)通行的許可。作為一群具有藝術(shù)自覺的群體，現(xiàn)代文學(xué)作家以文本修改的方式堅(jiān)持了自己對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)。這些現(xiàn)代作家在相對(duì)有限的話語空間中，根據(jù)讀者閱讀心理的變化及話語實(shí)踐的形成規(guī)則，提純革命意義的純粹性，精煉時(shí)代精神的詢喚意義，有效地打造和確立了文本流變的歷史載體。這些人文社選集修改本，也為后人提供了一個(gè)考察現(xiàn)代作家“十七年”再創(chuàng)作心路歷程的有效依據(jù)。

當(dāng)然，“十七年”人文社現(xiàn)代作家選集也給學(xué)界帶來不少問題。在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的教材編定與文學(xué)史書寫中，有的教材將“十七年”現(xiàn)代作家修改本與建國前初刊（版）本、新時(shí)期作家最終修訂本混為一談。有的文學(xué)史對(duì)“十七年”出版的現(xiàn)代作家選集有意回避，只字不提，或浮光掠影，一筆帶過，這些都不是實(shí)事求是的科學(xué)態(tài)度。諸如人文社1958年出版的《劉大白詩選》中《紅色的新年》一直為學(xué)界通用，直到二十一世紀(jì)才恢復(fù)初刊本的本來面目。①參見洪子誠、程光煒主編：《中國新詩百年大典·第1卷》，第25-26頁。武漢：長(zhǎng)江文藝出版社，2013。《郭沫若全集》《茅盾全集》《老舍全集》等中的作品有的采用初刊（版）本，有的采用“十七年”修改本，有的采用新時(shí)期最后改訂本，給學(xué)術(shù)研究帶來一定的混亂。事實(shí)上，2005年就有學(xué)者指出，要重視新文學(xué)的版本研究，必須遵循“版本精確所指原則”②金宏宇：《新文學(xué)研究的版本意識(shí)》，《文藝研究》2005年第12期。，否則就會(huì)出現(xiàn)“版本互串”的現(xiàn)象。另外，“十七年”人文社現(xiàn)代作家選集自身也存在一定的硬傷，1957年底之前的選集校訂精良，1958年開始之后的選集則有細(xì)微錯(cuò)訛之處。朱正曾從側(cè)面進(jìn)行過解釋，他在仔細(xì)比對(duì)“十七年”人文社出版的《魯迅全集》后發(fā)現(xiàn)，“1957年發(fā)生的‘反右派斗爭(zhēng)’對(duì)正在運(yùn)作的《魯迅全集》十卷本造成了明顯的影響。一是人民文學(xué)出版社社長(zhǎng)馮雪峰被劃為‘右派分子’，開除了黨籍，讀者只要拿‘反右’之后出版的七、八、九、十各卷跟以前的幾卷比一比，一眼就可以看出工作馬虎草率多了。比如《集外集》附錄《 〈奔流〉編校后記》十二篇，十卷本只作了12條注，分別注明本篇見于某月某日出版的某期《奔流》，涉及內(nèi)容的實(shí)質(zhì)性注釋是一條也沒有，而在后來1981年版的十六卷本和2005年版的十八卷本中，這一部分的注釋都是174條，近一萬七千字。”③朱正：《略說〈魯迅全集〉的五種版本》，《中國圖書評(píng)論》2006年第4期?；蛟S牽涉的政治運(yùn)動(dòng)也影響了人文社的編輯業(yè)務(wù)，1958年版的《劉大白詩選》《許地山選集》中標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的校正出現(xiàn)誤植之處。