情感、生活、想象力與女性角度

非亞

從男性的角度去觀察女詩人的寫作，有幾個(gè)問題是我比較感興趣的，比如，她們?nèi)绾翁幚砬楦?？如何面?duì)自己的生活？如何將想象力降落到詞語之中？甚至，如何以女性的視角去看待世界，并思考自己在這個(gè)世界的意義？

女詩人情感處理的細(xì)膩，一直以來都是她們的一種優(yōu)勢(shì)。但情感的抒發(fā)或者出發(fā)點(diǎn)，其實(shí)仍來自詩人自己的生活（哪怕是他者的、想象的生活），詩人一旦將情感和個(gè)人具體的生活融合在一起，其轉(zhuǎn)化出來的能量，將足以打動(dòng)任何一個(gè)閱讀者。

黃芳的詩就具有這樣的特征與力量，多年寫作的修煉和生活的磨礪，使得她的寫作已從最初的抒情調(diào)性邁向更為自然、豐厚和飽滿的人生形態(tài)，《第五人民醫(yī)院》《窄門》《霜降》這幾首詩，都能看出詩人對(duì)生活所具有的敏銳感受力、言說能力與轉(zhuǎn)化能力，這些特點(diǎn)，在許雪萍、余潔玉等人的詩歌中也有所反映。相比于黃芳詩歌中的沉重，羽微微的詩歌則傾向短小、飄逸與輕盈，如何在輕盈中賦予詩歌深度和力量，是她以后寫作中需要思考的。陸輝艷的詩，保持其一貫的對(duì)世界和事物的注視，努力去拓寬自己寫作的邊界，看得出她想在詩歌中達(dá)到一種哲思上的高度，《對(duì)話——仿斯特蘭德》是一首結(jié)構(gòu)、節(jié)奏與內(nèi)容都高度統(tǒng)一的詩歌，值得肯定。安喬子這兩年進(jìn)步很大，她的寫作也是從自己的生活和日常經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，抵達(dá)情感和人性的高度。

想象力的處理在一些女詩人的作品里也有所體現(xiàn)，藍(lán)敏妮擅長(zhǎng)從想象出發(fā)，在詞語的高空鋼絲上去書寫個(gè)人的生活感受，《來不及成形的小人叫魚》《吃太陽》切入角度新鮮，展示了女性的細(xì)膩和對(duì)自身生命的敏感，《他們+時(shí)間=相依為命》則具有一種獨(dú)特的形式感和智力結(jié)構(gòu)，對(duì)于女詩人來說，這種素質(zhì)難能可貴。胡游的詩雖然短小，但其詩歌思維和常人不同，這種反常態(tài)的詩歌思維也使得她的詩具有較多的陌生感，或者突兀感，她需要做的，是詩歌整體和語言上的更多磨礪。

鉑斯的詩擅長(zhǎng)從女性的視角去打量世界，她的幾首詩，既帶有個(gè)人生活的經(jīng)歷，也有他者角度的觀察與想象，在寫作的題材和形式構(gòu)建上，鉑斯常常能做出讓人意外的新穎變化。黃芳的《國際婦女節(jié)》、呂小春秋的《我從未想過親手剝開一只柚子》也都是帶有女性視角的詩歌，反映了女詩人對(duì)身份的一種思考。

有幾個(gè)年輕女詩人的作品顯示了其自身的潛質(zhì)。隆鶯舞的詩呈現(xiàn)了一種復(fù)雜的人生底色，勞明萍則具有靈動(dòng)的詩歌感覺，詩一擅長(zhǎng)使用口語去表達(dá)日常的女性直覺，她們的詩歌，都呈現(xiàn)出了尋求本真的特點(diǎn)。

總體上，這一集“廣西女詩人作品小輯”，有一些不錯(cuò)的亮眼的詩歌，也展示了目前廣西女詩人寫作所達(dá)到的高度、廣度和深度，雖然缺失了一些女詩人的作品，比如啞啞、飛飛、韋曉楠等人，但仍然大致反映出廣西女詩人寫作的一些風(fēng)向。期待她們?nèi)蘸?，在?duì)語言、形式、結(jié)構(gòu)關(guān)注的前提下，在情感、生活、想象力與女性角度方面有更多的開拓和突破。