淺談流行歌曲創(chuàng)作中根據(jù)和聲寫作旋律

曾逢文

摘要：流行歌曲旋律的創(chuàng)作有多種形式，有根據(jù)和聲的進(jìn)行寫作旋律的、有使用自然音階寫作旋律的、有使用特色音階寫作旋律的、有借助各種樂器的音階特點(diǎn)來寫作旋律的，還有模仿說話讀音高低的方式來寫作旋律的。我們今天主要談?wù)劦氖歉鶕?jù)和聲的進(jìn)行寫作旋律。

關(guān)鍵詞：流行歌曲旋律;和聲的進(jìn)行

流行歌曲寫作的基本順序是：?作詞者根據(jù)所要表達(dá)的情緒需要先寫出歌詞，作曲者再根據(jù)歌詞的內(nèi)容和風(fēng)格特點(diǎn)及基本的表達(dá)意境來寫作主題，而后由主題依照設(shè)計(jì)的歌曲曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行發(fā)展。最后形成完整的歌曲旋律。

然而在我們現(xiàn)代的很多流行音樂創(chuàng)作者當(dāng)中，他們沒有經(jīng)過長(zhǎng)期系統(tǒng)專業(yè)的作曲理論學(xué)習(xí)。也寫出了一些膾炙人口的流行歌曲，那他們是怎么做到的呢？現(xiàn)在有一種比較流行的方式就是根據(jù)和聲的連接寫作旋律。

我們稱這種和聲連接為萬能和聲。所謂萬能和弦，就是指大部分流行歌曲所用的和弦進(jìn)行，這些和弦走向非常悅耳動(dòng)聽，很多歌手都按照這種走向來寫歌，包括JAY，JJ，陶喆，水木年華，羽泉，矮大緊等等。

目前最常見的歌曲萬能和弦公式有這樣幾種：

1、 C-G或E-Am-Em-F-Em-Dm-G-C;

2、 C-A-F-G;

3、 C-F-G-Em-Am-Dm-G-C;

4、副歌F -（G）-Em-A-Dm-G-C;

5、C-F-G，古典和聲優(yōu)良的正格進(jìn)行;

6、C-Em/B-Am-G-F-Em-Dm-G，經(jīng)典根音下行的悲傷歌曲進(jìn)行，比如學(xué)友的《祝?！返?

7、C-G-Am-Em-F-C-F-G，歐洲的經(jīng)典和聲，應(yīng)用歌曲有《簡(jiǎn)單愛》《約定》《深呼吸》等;

8、C-Am-F-G ，又可以變?yōu)镃-Am-F-Fm-G，加了一個(gè)Fm做色彩處理，效果相當(dāng)好，比如《人鬼情未了》歌曲的結(jié)束;;

9、C-G-F，古典和聲的禁止進(jìn)行，但現(xiàn)代和聲卻用的很多。應(yīng)用歌曲有周杰倫《開不了口》等;

10、C-Am-F（或Dm）-G，美國(guó)的經(jīng)典鄉(xiāng)村民謠進(jìn)行，比如葉蓓《在卻難逃》《愛》等

11、C-Am-F-G，還可以變?yōu)镃9-Am9-FmAJ7-G9-G，也相當(dāng)有追憶住事的味道，比如如《明天我要嫁給你啦》的前奏;

12、C-Am-F-G ，還可以變?yōu)镃-（Am）-F-bB-G ，加了一個(gè)bB和弦，為F和G和弦過渡，唯美主義典型色彩的運(yùn)用，非常好聽，比如 周艷泓《春暖花開》;

13、卡農(nóng)和弦走向 C-Em7/B-Am7-G7-Fmaj7-Am7/E-Dm7-G9sus4，很多流行歌都喜歡用的和弦走向，例如《好心分手》 、《揮著翅膀的女孩》、《飲歌》 等等，根音大多1-7-6-5-4-3-2-5走向，這種根音走向就叫做卡農(nóng)。

然而在旋律寫作中，為了讓歌曲更加生動(dòng)化，常會(huì)引入和弦外音，在音樂中，屬于和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音，叫和弦內(nèi)音;相反不屬于和弦結(jié)構(gòu)內(nèi)的音，稱為和弦外音。和弦外音在促進(jìn)旋律流動(dòng)性的進(jìn)行、構(gòu)成的旋律型、并使旋律進(jìn)行形成豐富的節(jié)奏組合、并增強(qiáng)和聲色彩與緊張度的變化等方面起著重要作用。

渲染情緒的表現(xiàn)形式：有柔和、堅(jiān)定、憂郁、暗淡、明亮、糾結(jié)等。在一定的和聲背景上，使旋律和聲部進(jìn)行音型化、復(fù)雜化的處理，稱為旋律音型。

而和弦外音是形成旋律音型的一個(gè)重要因素。在音樂創(chuàng)作的發(fā)展過程中，由于一些和弦外音成為和弦組成的部分而形成了復(fù)雜多樣和弦結(jié)構(gòu)，例如高度疊置和弦9、11、13和弦等，均由和弦外音演化而成。幾個(gè)聲部和弦外音的同時(shí)出現(xiàn)，還可構(gòu)成各種復(fù)雜的過渡性、裝飾性、銜接性和弦。

因此我們?cè)趯懽餍傻臅r(shí)候，可以根據(jù)這些特點(diǎn)寫作和弦外音，來達(dá)到一定的創(chuàng)作目的。

和弦外音分類方面。理論界對(duì)和弦外音的分類及名稱不一致，大多可按所處的節(jié)拍地位與所依附的和弦音在聲部進(jìn)行中所構(gòu)成的關(guān)系而分為6類。

其中，處于弱拍地位的和弦外音有以下4類：

①經(jīng)過音。位于兩個(gè)不同和弦音之間形成音階式進(jìn)行（自然音階或半音音階）的音，讓旋律更流暢。

②輔助音。介于同一和弦音之間上方或下方二度關(guān)系的音。使旋律更富于變化性。

③先現(xiàn)音。先現(xiàn)音是后一和弦的和弦音在前一和弦中提前出現(xiàn)。先現(xiàn)音通常比較短，不和前一和弦發(fā)生沖突。古典音樂中，先現(xiàn)音比較少見，但現(xiàn)在的 流行音樂中，先現(xiàn)音往往成為一種主要風(fēng)格，大量先現(xiàn)音和先現(xiàn)和弦的運(yùn)用，使節(jié)奏不那么呆板，而有生氣。

④跳進(jìn)的助音。它是介于兩個(gè)不同和弦音之間，與一方構(gòu)成級(jí)進(jìn)而與另一方構(gòu)成跳進(jìn)的音。其中級(jí)進(jìn)引入跳進(jìn)解決，跳進(jìn)引入級(jí)進(jìn)解決。

處于強(qiáng)拍地位的和弦外音有以下2類：

⑤延留音。就是前一和弦的和弦音在變和弦時(shí)不離開，而是停留一段時(shí)間后再解決到新和弦的和弦音。這個(gè)音在前一和弦中，稱為“預(yù)備”;在新和弦中稱停留，與新和弦相沖突時(shí)稱“延留音”，解決到的新和弦音稱“解決”。傳統(tǒng)和聲寫作中，運(yùn)用延留音的規(guī)則是：延留音要解決的音，不得在上三聲部中與延留音同時(shí)出現(xiàn) （低音聲部除外），因?yàn)檫@樣就減弱了解決音的新鮮感，從而降低了延留音的效果。

⑥倚音。倚音與延留音不同點(diǎn)是倚音沒有預(yù)備，與和弦其他各音同時(shí)發(fā)聲的和弦外音。倚音亦需要級(jí)進(jìn)解決至和弦音。

除上述6類外，持續(xù)音亦屬于和弦外音之列。但不屬于旋律音型范疇。大多起著保持某種調(diào)性功能的作用。19世紀(jì)后期的音樂作品中，和弦外音的應(yīng)用多趨復(fù)雜與自由，包括半音化和弦外音、和弦外音與和弦外音的連接、和弦外音的外音、不加解決的和弦外音等。

在根據(jù)和聲寫作旋律時(shí)，可利用和弦外音來增強(qiáng)聲部的旋律化。

技術(shù)處理

① 和弦音間為四度時(shí)，可插入連續(xù)經(jīng)過音、鄰音或自由外音;

② 和弦音間為大二度或三度時(shí)，可插入經(jīng)過音或鄰音;

③ 和弦音間為同度時(shí)，可插入助音或自由外音;

④ 某音同級(jí)進(jìn)行時(shí)，前音在節(jié)奏上弱于后音時(shí)，可作先現(xiàn)音處理。

強(qiáng)位上的和弦外音

該音下行（或上行）級(jí)進(jìn)到某和弦音，有預(yù)備時(shí)，作留音處理，無預(yù)備時(shí)，作倚音處理。

這些樂曲的旋律與伴奏的和弦相對(duì)來說，非常和諧！旋律的和聲走向特別明顯！不過一般篇幅比較短小！

如何想很好的根據(jù)和聲寫作旋律，我們需從以下幾個(gè)方面訓(xùn)練來自己：

1，能在一遍內(nèi)聽出歌曲基本調(diào)內(nèi)的和弦（即1，2，3，4，5，6，7級(jí)和弦）

2，對(duì)歌曲常用的離調(diào)和弦比較敏感，一般也應(yīng)當(dāng)在2遍內(nèi)分辨出其離調(diào)和弦。

3，根據(jù)樂譜上的和弦能想象出其音響效果。

4，一條單旋律，不借助任何樂器，心里就能為其配和弦。

我們現(xiàn)在的流行音樂體系是純西方的，旋律與和聲地位同等重要。如果對(duì)和聲不進(jìn)行系統(tǒng)的研究，是難以制作出優(yōu)秀的現(xiàn)代音樂作品的。

（湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院?湖北?武漢?430079）