五十嵐威暢平面設(shè)計(jì)語言研究

摘要：五十嵐威暢是日本著名平面設(shè)計(jì)師，他的平面設(shè)計(jì)受國際主義風(fēng)格影響，具有強(qiáng)烈的秩序感。在注重作品的理性與秩序的同時(shí)，五十嵐威暢將‘軸測法應(yīng)用到字體設(shè)計(jì)當(dāng)中，使作品具有空間感與趣味性，通過對五十嵐威暢平面設(shè)計(jì)作品進(jìn)行分析，總結(jié)歸納其設(shè)計(jì)特點(diǎn)，為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)尋求新的設(shè)計(jì)語言形式提供借鑒與啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：空間;秩序;國際主義風(fēng)格;網(wǎng)格;軸測法

20世紀(jì)50年代，戰(zhàn)后的西歐國家為了迅速恢復(fù)經(jīng)濟(jì)加強(qiáng)了國際交流，順應(yīng)這種趨勢的國際平面主義風(fēng)格應(yīng)運(yùn)而生。同時(shí)期的日本在美國的幫助下迅速走出戰(zhàn)后的陰霾。日本的設(shè)計(jì)在這一時(shí)期得到飛速發(fā)展，設(shè)計(jì)師們加強(qiáng)了與國際的交流，很快在國際上占有了一席之地。龜倉雄策、杉浦康平、五十嵐威暢等知名平面設(shè)計(jì)師都曾前往西方學(xué)習(xí)。在這樣的時(shí)代背景之下，五十嵐威暢的平面設(shè)計(jì)作品以強(qiáng)烈的秩序感與空間感脫穎而出，形成其獨(dú)有的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

1.五十嵐威暢的平面設(shè)計(jì)語言的影響因素

1.1國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的盛行

平面設(shè)計(jì)最根本的作用是傳達(dá)信息，戰(zhàn)后國際交流日益頻繁，國際對話也與日俱增，平面設(shè)計(jì)在其中充當(dāng)著重要的交流手段。國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的出現(xiàn)很好的解決了國際間交流的障礙，這種風(fēng)格最早形成于瑞士，隨后在各個(gè)國家盛行。國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格簡潔明了，嚴(yán)謹(jǐn)工整，強(qiáng)調(diào)理性與功能性，注重科學(xué)觀念與數(shù)學(xué)邏輯，利于國際化的傳達(dá)目的，直至今日仍然根植于世界各地的平面設(shè)計(jì)之中。

1.2日本戰(zhàn)后的平面設(shè)計(jì)趨勢

戰(zhàn)后的日本在美國的扶持之下迅速發(fā)展，這一時(shí)期的設(shè)計(jì)也逐漸崛起，日本政府對設(shè)計(jì)發(fā)展十分重視，日本宣傳美術(shù)會(huì)的成立對日本的平面設(shè)計(jì)發(fā)展起著巨大的推動(dòng)作用。設(shè)計(jì)教育方面，日本也在積極引進(jìn)西方的設(shè)計(jì)理念，為了贏得更多的海外市場，國際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格同樣被日本引進(jìn)，其產(chǎn)生的影響直至90年代也未曾消減。但同時(shí)國際主義風(fēng)格刻板生硬、單調(diào)乏味、缺乏民族性等弊端也開始顯現(xiàn)出來。意識到這樣局面的田中一光、福田繁雄、五十嵐威暢等一批設(shè)計(jì)師開始在國際主義風(fēng)格的大趨勢之下尋求獨(dú)具日本特色的設(shè)計(jì)語言。

五十嵐威暢1944年出生于日本，正值日本戰(zhàn)后迅速崛起的時(shí)代，他先后進(jìn)入多摩美術(shù)大學(xué)和美國加利福利亞大學(xué)洛杉磯分校學(xué)習(xí)。受赫伯特·拜耶、馬克思·比爾等平面設(shè)計(jì)師的影響。他們的設(shè)計(jì)中的幾何圖形、線條、空間感等特征被威暢繼承發(fā)揚(yáng)并形成了一套自己獨(dú)有的設(shè)計(jì)語言體系。

2.五十嵐威暢的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)分析

2.1幾何化元素的應(yīng)用

從荷蘭風(fēng)格派到俄國的構(gòu)成主義再到包豪斯，藝術(shù)家們追求“抽象和簡化”，只應(yīng)用黑白和原色，點(diǎn)、線、面成為畫面中的主要元素。受藝術(shù)風(fēng)格的影響以及包豪斯教學(xué)中對設(shè)計(jì)理性化、功能化的強(qiáng)調(diào)，直觀簡潔的幾何圖形成為這一時(shí)代設(shè)計(jì)中的主打元素。不論是赫伯特·拜耶還是馬克思·比爾的設(shè)計(jì)都展現(xiàn)出這種強(qiáng)烈的時(shí)代風(fēng)格，深受二者影響的五十嵐威暢的平面設(shè)計(jì)作也也呈現(xiàn)出這種趨勢。他的設(shè)計(jì)作品基本由點(diǎn)線面等幾何元素組成，同時(shí)期的福田繁雄、田中一光等平面設(shè)計(jì)師的作品也遵循出上述特點(diǎn)。威暢的作品中幾何元素的應(yīng)用相對單一，沒有過多的視覺元素刻意奪人眼球，給觀者造成多余的視覺負(fù)擔(dān)。簡單的設(shè)計(jì)在達(dá)到實(shí)用目的的同時(shí)又給人清爽單純的視覺感受。1984年為神奈川藝術(shù)節(jié)設(shè)計(jì)的海報(bào)只使用了點(diǎn)為元素，通過不同的排列的方式，大小的變化，讓畫面極具節(jié)奏感和韻律感，同年為MORISAWA公司設(shè)計(jì)的縱組橫組雜志封面同樣使用了顏色相同的矩形塊面，通過改變塊面的長寬比例，使之形成點(diǎn)和線，給觀者呈現(xiàn)出整齊而規(guī)律的視覺效果（如圖1）。

2.2秩序感的建立

點(diǎn)線面作為平面設(shè)計(jì)的基本元素被廣泛使用，威暢的設(shè)計(jì)作品獨(dú)樹一幟的地方在于他對極致的秩序的尋求。他的平面設(shè)計(jì)承襲了拜耶設(shè)計(jì)中的理性主義風(fēng)格，理性主義的產(chǎn)生和數(shù)、比例、秩序以及和諧等關(guān)鍵詞緊密關(guān)聯(lián)，早在古希臘時(shí)代畢達(dá)哥拉斯就將審美秩序化和形式聯(lián)系起來，提出“美在數(shù)的和諧”的觀點(diǎn)。亞里士多德則認(rèn)為“美的主要形式是秩序，勻稱和明確”。威暢作品中的秩序感隨處可見，點(diǎn)線面通過有序的排列，形成整齊有序的視覺效果。圖2是威暢于1987年設(shè)計(jì)的標(biāo)志，三個(gè)標(biāo)志分別以點(diǎn)、線、面為設(shè)計(jì)元素，通過點(diǎn)的漸變、線的移動(dòng)、面的折疊等方式形成空間，威暢在空間中將點(diǎn)線面中進(jìn)行有序排列，展現(xiàn)出既富有秩序又自由多變的視覺效果。

2.3空間感的營造

威暢的設(shè)計(jì)生涯持續(xù)了25年，空間感的營造始于1975年五十嵐威暢為IDEA雜志設(shè)計(jì)的封面，威暢設(shè)計(jì)了一組立體字母（如圖3a），這一時(shí)期的立體字設(shè)計(jì)相對簡單，沒有過多的裝飾，直至1978年，威暢在阿姆斯特丹舉辦的個(gè)人展覽上發(fā)表了個(gè)人原創(chuàng)的JAZZ字母系列，受到了國際平面設(shè)計(jì)師的關(guān)注。JAZZ字體的設(shè)計(jì)在原本具有體積感的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)上又添加了層次感，投影的應(yīng)用讓畫面的空間感更加強(qiáng)烈（如圖3b）。隨后威暢又為1982年的世界博覽會(huì)（EXPO`85）設(shè)計(jì)了招貼海報(bào)（如圖3c），與初期的立體字母系列相比，EXPO的字體設(shè)計(jì)被解構(gòu)重組，給人以強(qiáng)烈的縱伸感，同時(shí)更多層次的元素讓圖案富有趣味性。80年代后期，威暢受紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館委托制作的招貼年歷，字母的設(shè)計(jì)向數(shù)字延伸，一年365天，624個(gè)數(shù)字，按月份分為12版，每一版都具有不同的色彩與風(fēng)格。至此威暢的字體設(shè)計(jì)趨于成熟，強(qiáng)烈的空間感也成為威暢設(shè)計(jì)中最明顯的特征。

3.五十嵐威暢平面設(shè)計(jì)手法分析

3.1時(shí)代推動(dòng)下的網(wǎng)格

網(wǎng)格是五十嵐威暢設(shè)計(jì)中不可缺少的一部分，其95%的設(shè)計(jì)作品都是建立在網(wǎng)格系統(tǒng)之上。網(wǎng)格的應(yīng)用初見于15世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，作為一種繪畫工具，結(jié)合透視的方法，幫助畫家更好地控制畫面的比例關(guān)系。到了現(xiàn)代，以笛卡爾坐標(biāo)系為基礎(chǔ)的網(wǎng)格得到了全面的發(fā)展，并形成了規(guī)范的網(wǎng)格系統(tǒng)。受包豪斯設(shè)計(jì)理念的影響，拜耶的作品建立在網(wǎng)格之上，具有秩序化、功能化、簡潔實(shí)用等特征。威暢也延續(xù)了網(wǎng)格化的設(shè)計(jì)方式，他的設(shè)計(jì)作品充滿了理性主義特色。這樣的設(shè)計(jì)雖與國際主義風(fēng)格相適應(yīng)，卻也略顯僵硬，因此威暢在網(wǎng)格的系統(tǒng)的基礎(chǔ)上又加入了空間元素來打破這種刻板。

3.2基于軸測法的字體設(shè)計(jì)

網(wǎng)格系統(tǒng)是通過X軸和Y軸兩條軸線建立的網(wǎng)格，威暢則在XY軸的基礎(chǔ)上，將笛卡爾坐標(biāo)軸中的Z軸也應(yīng)用到網(wǎng)格當(dāng)中。在1970年到1980年這十年間，威暢采用軸測法作圖，在XYZ軸的基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)了大量的作品，其中影響最深的就是 “建筑字體”。威暢的字體設(shè)計(jì)被稱為“阿庫索姆文字”，在日文中阿庫索姆由英文中的“axonometric”直譯而來，也就是軸測法的意思。軸測圖可以被看作是一種通過XYZ軸而繪制而成的投影圖，常見于工程制圖中，威暢將這種作圖方式應(yīng)用于平面的字體設(shè)計(jì)當(dāng)中，在突破了空間的維度的同時(shí)讓字體設(shè)計(jì)顯得趣味十足。

4.十嵐威暢的設(shè)計(jì)對現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的啟示

4.1 設(shè)計(jì)無邊界

設(shè)計(jì)本身是一個(gè)綜合性極強(qiáng)的學(xué)科，威暢從來沒有囿于單一的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，同時(shí)他也試圖跨越學(xué)科尋找靈感。網(wǎng)格系統(tǒng)與坐標(biāo)軸等設(shè)計(jì)方法幫助威暢找到點(diǎn)線面的有序排列方式。但威暢并不止步于此，為神奈川藝術(shù)節(jié)設(shè)計(jì)招貼海報(bào)時(shí)，威暢將視野放寬至數(shù)學(xué)和物理領(lǐng)域。這款海報(bào)的靈感來自于一款電子工程圖表——史密斯圓圖（Smith chart），在圖表的框架之上，將點(diǎn)的元素進(jìn)行有序的分布排列，形成特別的視覺效果。威暢嘗試著突破學(xué)科的界限，去探求秩序的更多表現(xiàn)形式。

4.2多維度設(shè)計(jì)方式

從平面到立體，從立體到空間，威暢的設(shè)計(jì)最令人驚艷的就是跨越空間維度的視覺感受，平面設(shè)計(jì)從來都不只是存在于二維空間。他向人們展示了字體從平面到立體再到空間的過程，用設(shè)計(jì)將平面與空間連接，真正詮釋了“平面不平”的設(shè)計(jì)理念。平面設(shè)計(jì)的載體與媒介在不斷豐富，設(shè)計(jì)師們也應(yīng)該突破維度的限制，尋求更多的表現(xiàn)形式。

5.總結(jié)

通過對威暢的作品分析，除了學(xué)習(xí)威暢設(shè)計(jì)中的表現(xiàn)形式，更應(yīng)該看到威暢作品之中對形式的探索和對設(shè)計(jì)的思考的過程。作為具體的造型方法，威暢的設(shè)計(jì)作品以理性科學(xué)的制圖方式為基礎(chǔ)，注重設(shè)計(jì)的實(shí)用性與功能性，同時(shí)他努力探尋著新的表現(xiàn)形式，試圖打破平面、立體、空間的次元限制。作為一種設(shè)計(jì)形式，威暢的設(shè)計(jì)風(fēng)格在現(xiàn)代被廣泛的應(yīng)用，但設(shè)計(jì)師們只是在套用這種形式，通過軟件制圖技術(shù)，在短時(shí)間內(nèi)獲得最佳的視覺效果，機(jī)械的復(fù)刻只會(huì)讓這種形式泛濫成災(zāi)，造成受眾的視覺疲勞。從赫伯特拜耶的無飾線到略顯單薄的體塊，再到成體系的具有體積感、層次感、趣味性的字體設(shè)計(jì)，在理性與秩序的探索之中，我們應(yīng)該看到的是威暢在設(shè)計(jì)中對新的表現(xiàn)形式的不斷探索和形式之下嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)手法。

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作者簡介：李佳秘（1997.1—），女，漢族，籍貫：重慶長壽人，蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)院，19級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：設(shè)計(jì)系，研究方向：平面設(shè)計(jì)及理論研究

（蘇州大學(xué)?江蘇省?215123）