淺談貝多芬鋼琴奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格

丁茁

摘要：貝多芬是古典主義時(shí)期著名作曲家之一，在他創(chuàng)作的眾多器樂(lè)作品中，鋼琴奏鳴曲改變了傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式，極大推動(dòng)了鋼琴音樂(lè)的發(fā)展。本文通過(guò)對(duì)貝多芬不同時(shí)期鋼琴奏鳴曲的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行探究，更深入地了解貝多芬的鋼琴奏鳴曲，以更好地運(yùn)用到演奏中。

關(guān)鍵詞：貝多芬;鋼琴奏鳴曲;音樂(lè)風(fēng)格

路德維?！し病へ惗喾遥↙udwig van Beethoven，1770-1827），出生于德國(guó)波恩，世界著名作曲家、鋼琴家，維也納古典樂(lè)派代表人物之一，被后世尊稱(chēng)為稱(chēng)為“樂(lè)圣”、“交響樂(lè)之王”。在他所有器樂(lè)作品中，三十二首鋼琴奏鳴曲被譽(yù)為音樂(lè)中的《新約全書(shū)》，這些作品既有古典主義的優(yōu)雅嚴(yán)謹(jǐn)，又開(kāi)啟浪漫主義的美妙先河。近年來(lái)，越來(lái)越多的期刊文獻(xiàn)、學(xué)位論文從曲式結(jié)構(gòu)，音樂(lè)風(fēng)格，演奏技巧等方面詳細(xì)研究貝多芬早、中、晚期鋼琴奏鳴曲，其中相關(guān)期刊768篇，碩士論文151篇，國(guó)內(nèi)會(huì)議2篇，在深度和廣度上都是有較高水平的。隨著時(shí)代的發(fā)展，貝多芬每個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲風(fēng)格特征各有不同，這與他當(dāng)時(shí)所處時(shí)代的社會(huì)環(huán)境、文化背景是息息相關(guān)的。

一、貝多芬鋼琴鳴奏曲的創(chuàng)作背景

貝多芬所處的時(shí)代正是歐洲封建制度與資本主義制度交替的時(shí)代，受到法國(guó)大革命、拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)和“狂飆運(yùn)動(dòng)”思潮的影響，追求自由和正義，憎恨封建專(zhuān)制的壓迫，信仰共和，崇尚英雄，貝多芬創(chuàng)作出大量充滿(mǎn)時(shí)代氣息的經(jīng)典作品。即使一生坎坷，患有嚴(yán)重的耳疾，沒(méi)有組建家庭，在孤寂生活中依舊堅(jiān)守“自由、平等”的政治信念，在作品中表現(xiàn)憤悶和不羈，在音樂(lè)中表達(dá)對(duì)自由、正義的向往和渴望，給人以力量和信仰。

二、貝多芬鋼琴奏鳴曲各創(chuàng)作時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格

（一）早期：融合成長(zhǎng)期（1792-1800）

貝多芬創(chuàng)作初期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲，作品問(wèn)世的時(shí)間雖較晚于莫扎特等人，但一經(jīng)問(wèn)世便引來(lái)無(wú)數(shù)人的追捧與喜愛(ài)。在他早期鋼琴奏鳴曲中，我們可以明顯感受到作品里融入的多種元素中，既含有莫扎特奏鳴曲豐富的情感元素，又繼承了海頓獨(dú)特古典元素，完美實(shí)現(xiàn)了古典音樂(lè)和啟蒙運(yùn)動(dòng)趨勢(shì)的融合。貝多芬的鋼琴奏鳴曲個(gè)性張揚(yáng)鮮明，節(jié)奏靈活多變，又呈現(xiàn)出爆發(fā)力十足的力量，震撼人心的和聲和自由奔放的旋律感。

而隨著貝多芬創(chuàng)作能力的成長(zhǎng)和成熟，他慢慢將更多的個(gè)人主觀意識(shí)融入到他的作品中。其中較為典型的就是他的第八首鋼琴奏鳴曲《悲槍》，這首作品無(wú)論是曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作技法，還是音樂(lè)的內(nèi)涵，都充分地表現(xiàn)除了貝多芬先生崇高的精神境界。

（二）中期：個(gè)人色彩強(qiáng)烈期（1800-1815）

貝多芬在創(chuàng)作中期正是啟蒙運(yùn)動(dòng)的思潮在歐洲大陸傳播開(kāi)來(lái)的時(shí)期，貝多芬的作品主題也無(wú)不體現(xiàn)著啟蒙運(yùn)動(dòng)的思想精髓。在這樣一個(gè)特殊時(shí)期里，貝多芬不斷進(jìn)行鋼琴奏鳴曲結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的改革與創(chuàng)新，逐漸形成了獨(dú)具強(qiáng)烈個(gè)人特色的作曲風(fēng)格。在貝多芬創(chuàng)作中期的代表作品中，《暴風(fēng)雨》和《黎明》是兩部廣為流傳的永恒經(jīng)典作品。

“黎明”代表著慢慢黑夜的結(jié)束，也代表著新的一天，光明的來(lái)臨?！独杳鳌愤@首鋼琴奏鳴曲是貝多芬對(duì)前期奏鳴曲進(jìn)行的又一次革新，他努力擺脫過(guò)去的格調(diào)，在新作品中放入了新的演奏技巧，營(yíng)造出的壯麗感，給人以豁然開(kāi)朗之感。這首作品無(wú)論從內(nèi)容還是表現(xiàn)形式來(lái)看，都堪稱(chēng)貝多芬最為成功的曲目之一，體現(xiàn)了其創(chuàng)作鼎盛時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)。廣泛吸收民間音樂(lè)的豐富養(yǎng)料，加上天馬行空的想象力，完成了對(duì)傳統(tǒng)奏鳴曲的一次偉大變革。以充滿(mǎn)詩(shī)意的“黎明”命名的鋼琴奏鳴曲，與貝多芬廣為人知的悲情曲目不同，此首奏鳴曲給人一種歡愉暢快的感覺(jué)，處處洋溢著朝氣、活力，以及清新的氣息，成為貝多芬中期創(chuàng)作風(fēng)格急劇變貌的代表作。

《暴風(fēng)雨》，是貝多芬創(chuàng)作中期最被人們熟知且比賽演出率最高的鋼琴奏鳴曲之一。那時(shí)的他，不僅聽(tīng)覺(jué)衰退還有精神危機(jī)。《暴風(fēng)雨》就是雜那段最難熬的歲月里創(chuàng)作出的，反映出當(dāng)時(shí)貝多芬內(nèi)心的痛苦、與命運(yùn)抗?fàn)幍臎Q心和對(duì)幸福生活的向往。

（三）晚期：成熟升華期（1815-1825）

貝多芬鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作晚期，正是歐洲大陸封建統(tǒng)治最為黑暗的時(shí)期。宗教勢(shì)力、封建勢(shì)力瘋狂的反撲，各國(guó)之間的反動(dòng)勢(shì)力相互勾結(jié)。而此時(shí)，貝多芬又遭遇了，家庭變故以及精神危機(jī)、耳疾、經(jīng)濟(jì)壓力等人生中的諸多不幸，各種困擾給他當(dāng)時(shí)的生活蒙上了一層巨大的陰影。在經(jīng)歷社會(huì)、家庭和個(gè)人的多重磨難后，貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作也陷入了低潮，其作品的風(fēng)格和對(duì)情感的表達(dá)也發(fā)生了較為明顯的轉(zhuǎn)變。但憑借自己堅(jiān)強(qiáng)的意志找回創(chuàng)作的激情，寫(xiě)出的最后五首鋼琴奏鳴曲，也可稱(chēng)為震懾心靈、時(shí)代，絕唱的大作。而這些作品的精神便是貝多芬歷盡眾多磨難挫折后的內(nèi)心真實(shí)寫(xiě)照。在創(chuàng)作形式上，這五首鋼琴奏鳴曲相比較早，使中期的作品更富哲理性，體現(xiàn)了浪漫主義思想。

其中《降B大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，是貝多芬晚期完成的鋼琴奏鳴曲中第29首，是比較深刻的作品之一。在音樂(lè)風(fēng)格上，不僅回到古典主義大型曲式的規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，而且對(duì)音響材料進(jìn)行了深入的發(fā)掘和探索，體現(xiàn)出一種為正義勇往直前和以意為之的非常性格。通過(guò)這首鋼琴奏鳴曲，貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)入了晚期高峰，并明確了以后的藝術(shù)方向。這個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作之所以偉大，不僅是因?yàn)樗谝繇懖牧?、音?lè)風(fēng)格特征上的更高追求與革新，更為重要的是，他在音樂(lè)意境上的開(kāi)拓和深入思考。

三、結(jié)語(yǔ)

在歐洲封建統(tǒng)治下最黑暗的時(shí)期里，貝多芬以音樂(lè)為劍，以音符為語(yǔ)，痛斥封建黑暗統(tǒng)治，歌頌生命與夢(mèng)想，使處于黑暗的人們看到了希望的曙光，為社會(huì)各階層的人們帶來(lái)了生活的勇氣和斗志。貝多芬在他所處的艱苦社會(huì)背景條件下堅(jiān)持努力創(chuàng)作，創(chuàng)造出了全新的奏鳴曲結(jié)構(gòu)形式，為世界音樂(lè)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。貝多芬的鋼琴鳴奏曲是被眾人所仰慕和廣為流傳的經(jīng)典之作，人們從經(jīng)典音樂(lè)作品中感悟生命之美，品味藝術(shù)之妙。在貝多芬傳奇創(chuàng)作歷程中， 三十二首鋼琴奏鳴曲就像是他對(duì)自己整個(gè)音樂(lè)人生的自述，直白熱情、富有生命力，最后走向音樂(lè)最深處。

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（濟(jì)南大學(xué)音樂(lè)學(xué)院?山東?濟(jì)南?250000）