從俄羅斯電影《他是龍》看重復(fù)手法在電影藝術(shù)表達(dá)上的運(yùn)用

錢雅淇 賈文婷

摘要：《他是龍》（Он-дракон）是俄羅斯一部以唯美為主題的魔幻浪漫愛(ài)情電影，以浪漫、瑪麗蘇、跨種族等關(guān)鍵詞獲得了廣泛關(guān)注，2016年引進(jìn)國(guó)內(nèi)后，更是收獲了無(wú)數(shù)的少女心。無(wú)論是情節(jié)的重復(fù)，還是道具或歌曲的重復(fù)，都使電影的情節(jié)變得緊密和完整，同時(shí)使故事的情感表達(dá)更加豐滿。

關(guān)鍵詞：《他是龍》;電影;唯美;重復(fù);線索

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）19-00-03

1 情節(jié)

1.1 殘忍的儀式

該場(chǎng)景一共出現(xiàn)了三次。第一次在開頭，以古老傳說(shuō)的形式表現(xiàn)，整體呈現(xiàn)悲哀肅殺的基調(diào)。第二次是女主角米拉第一次出嫁，其作為婚禮的儀式進(jìn)行，卻導(dǎo)致了龍的到來(lái)。第三次是女主角米拉第二次出嫁，也以此種形式進(jìn)行[1]。

第一次是為了鋪墊情節(jié)，此后的第二、第三次則是女主角心境變化的合理表現(xiàn)途徑。雖然場(chǎng)景相同，但女主角的內(nèi)心截然不同，從第一次出嫁時(shí)的懵懂到第二次的糾結(jié)悲傷，到最后決心喚龍時(shí)的堅(jiān)定勇敢，能讓觀眾感知到女主角的心境變化[2]。

1.2 家人的送嫁

送嫁的場(chǎng)景分別在首尾出現(xiàn)。第一次出嫁是整個(gè)故事的起因，第二次則發(fā)生在米拉從龍之島回來(lái)后。

第一次米拉聽從父親安排而結(jié)婚，但姐姐卻認(rèn)為伊戈?duì)柺菫榱松矸莸匚徊排c自己的妹妹結(jié)婚，并不是因?yàn)閻?ài)情。第二次出嫁，父親和姐姐的態(tài)度都發(fā)生了轉(zhuǎn)變[3]。父親意識(shí)到了女兒應(yīng)該與她自己真正愛(ài)的人在一起，說(shuō)出了“希望你跟隨自己的內(nèi)心”，但同時(shí)姐姐誤會(huì)了米拉是伊戈?duì)枏凝堉畭u救回來(lái)的，向妹妹道歉，但這些后來(lái)都成了米拉在第二次出嫁時(shí)呼喚龍的契機(jī)[4]。

2 元素

2.1 風(fēng)

風(fēng)的元素貫穿了整部電影。一是開頭用蠟燭表現(xiàn)了風(fēng)的因素，代表了龍的到來(lái);二是女主角米拉在第一次被龍抓走時(shí)以同樣的形式出現(xiàn);三是男主角用花瓣教女主角看見(jiàn)風(fēng);四是男主角教女主角放風(fēng)箏;五是結(jié)尾起飛的紙龍模型;六是結(jié)局女主角主動(dòng)喚龍，龍到來(lái)時(shí)雪花飛揚(yáng)[5]。

在開頭介紹習(xí)俗時(shí)，以“風(fēng)吹滅蠟燭”暗示龍的到來(lái)，將整個(gè)祭祀過(guò)程的節(jié)奏把控得當(dāng)，當(dāng)一切陷入寧?kù)o時(shí)，蠟燭的熄滅代表著危機(jī)尚未解除[6]。

“風(fēng)吹滅蠟燭”暗示龍的到來(lái)同樣出現(xiàn)在米拉第一次出嫁時(shí)，隨著蠟燭的熄滅，米拉被龍抓走。

第二次出嫁時(shí)，米拉下定決心呼喚龍的到來(lái)，但從觀眾的視角來(lái)看，男主角已經(jīng)選擇自殺，但空中忽然改變行進(jìn)方向的雪花暗示了龍并沒(méi)有死[7]。

另外，風(fēng)也是增進(jìn)主角關(guān)系的契機(jī)，該部戲的名場(chǎng)面都與風(fēng)有關(guān)，如男主角在海邊用花瓣教女主人公如何看見(jiàn)風(fēng)[8]，以及后來(lái)教女主角放風(fēng)箏。

2.2 火

劇中火的用途有二：一是龍?jiān)诜毖芎蟠鷷r(shí)通過(guò)燒死少女讓嬰兒浴火出生;二是男主角在人形和龍形之間變換時(shí)出現(xiàn)火星。

在故事發(fā)展的過(guò)程中，前期經(jīng)常以火星的出現(xiàn)來(lái)暗示龍的出現(xiàn)，女主角發(fā)現(xiàn)男主角的身份后從懸崖不小心掉落時(shí)[9]，男主角變身為龍以及再次恢復(fù)人形時(shí)，都有飛舞的火花出現(xiàn)，這樣的設(shè)定在畫面上更能體現(xiàn)電影奇幻的氛圍，巖石上龍形的火星和灰燼也使整個(gè)畫面看起來(lái)極具視覺(jué)沖擊力。

另外，火星的變化表明了男主角的變化，暗示了前后期男女主角間情感變化的對(duì)比。飛舞的火星原本代表危險(xiǎn)[10]，而二人終成眷屬后，龍變身的火星則代表美好。結(jié)尾時(shí)女主角與龍共同在空中飛行，這樣打破常理的畫面突出了跨越種族的愛(ài)戀的震撼[11]。

3 道具

3.1 皮影戲人偶

皮影戲人偶共出現(xiàn)了四次。第一次是開頭以皮影戲的形式講述了少女祭祀惡龍的故事;第二次出現(xiàn)在男主角的回憶里，人偶裝在遇難船只的箱子里被風(fēng)浪吹到島上來(lái)，成了他童年最愛(ài)的玩具;第三次出現(xiàn)在女主角離島后，男主角用人偶皮影戲懷念兩人之間的故事[12];第四次是在電影結(jié)尾，給女兒講睡前故事時(shí)出現(xiàn)。

電影開頭用皮影戲的形式激起觀眾的興趣。第二次則暗示了男主角人性的蘇醒，人偶給了他對(duì)人類的美好幻想，為之后拒絕化龍作鋪墊，表明了他本性是善良無(wú)害的，因而啟發(fā)人們對(duì)固有偏見(jiàn)展開深度思考[13]。第三次運(yùn)用主要是為了渲染男主角思念女主角的氛圍，既是對(duì)美好回憶的依戀，也是對(duì)跨種族戀愛(ài)面臨阻礙的悲傷和無(wú)奈，為后面男主角選擇自殺作了鋪墊[14]。第四次則突出了小家庭溫馨的氛圍，同時(shí)點(diǎn)明了開頭皮影戲的敘述對(duì)象其實(shí)就是他們的女兒，整部電影便是男主角講述的故事，表現(xiàn)手法十分新奇。這一箱皮影戲人偶過(guò)去陪伴男主角長(zhǎng)大，現(xiàn)在陪伴女兒長(zhǎng)大，象征著人性的溫暖在不斷地傳承。

3.2 紙龍模型

紙龍模型一共出現(xiàn)了四次。第一次是米拉第一次出嫁前，將它拿在手中把玩;第二次是米拉第二次出嫁前，紙龍乘風(fēng)飛起;第三次是紙龍貫穿米拉第二次出嫁的全過(guò)程，先是從父親的觀臺(tái)起飛，接著被未婚夫伊戈?duì)柌仍谀_下，最后在龍到來(lái)時(shí)乘風(fēng)飛起;第四次是作為女兒入睡時(shí)的玩具出現(xiàn)[15]。

第一次和第二次出現(xiàn)時(shí)，紙龍能夠起飛，是因?yàn)槟兄鹘墙虝?huì)了她感受風(fēng)的技巧，同樣情節(jié)的不同結(jié)果暗示了龍對(duì)米拉產(chǎn)生了深刻的影響，為后面米拉呼喚龍作了鋪墊[16]。第二次出嫁時(shí)，紙龍起飛的身影與龍到來(lái)時(shí)的身影重合，設(shè)計(jì)巧妙[17]。最后他們的女兒將紙龍握在手中入睡的場(chǎng)景，更是營(yíng)造了溫馨美好的氛圍[18]。觀眾一開始或許會(huì)對(duì)紙龍無(wú)法起飛感到遺憾，但最后紙龍卻成了大團(tuán)圓結(jié)局的標(biāo)志[19]。

3.3 塤

塤一共出現(xiàn)了五次。第一次是剛開始女主角將其作為男主角的生日禮物送給他;第二次是女主角做噩夢(mèng)時(shí)，男主角吹奏塤來(lái)安撫她的情緒;第三次是男主角在兩人認(rèn)識(shí)后第一次想要化龍時(shí)，在幻覺(jué)中吹奏塤，成功抑制住了沖動(dòng);第四次是第二次有化龍跡象時(shí)，男主角選擇主動(dòng)吹奏塤來(lái)抑制這種沖動(dòng);第五次是男主角決定自殺時(shí)，從高處墜落，為了抑制化龍自保的沖動(dòng)而吹奏塤[20]。

塤第一次和第二次出現(xiàn)都是為了表現(xiàn)兩人之間暗生的情愫。第三次和第四次出現(xiàn)則表現(xiàn)了男主角對(duì)化龍這件事的掙扎，體現(xiàn)了男主角的善良，同時(shí)暗示了女主角讓他下定了決心，要“像人一樣生活”[21]。而第五次則與前四次產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比，之前男主角想像人一樣幸福地生活，而這次心中則充滿了絕望，為了抑制自殺過(guò)程中化龍自救的本能而吹奏塤，充滿了悲劇色彩[22]。

4 音樂(lè)

4.1 《龍之歌》

《龍之歌》這首歌在影片中出現(xiàn)了三次，且均為不同版本。一是在開頭講述祭祀少女的歷史時(shí)，采用了女聲合唱的版本[23];二是米拉第一次出嫁時(shí)，采用了男聲合唱的版本;三是米拉再次出嫁時(shí)，站在湖面上下定決心召喚龍的獨(dú)唱版本[24]。

第一次肅殺凄涼，是為了引導(dǎo)觀眾對(duì)古老祭祀儀式產(chǎn)生恐懼。第二次則充滿了男性的力量，既表現(xiàn)了對(duì)屠龍士的崇拜，又突出了婚禮的莊重[25]。第三次由米拉獨(dú)唱，表現(xiàn)了對(duì)龍到來(lái)的迫切渴望，也表現(xiàn)了米拉敢于追求愛(ài)情的勇氣。與獨(dú)唱版本同時(shí)出現(xiàn)的是龍自殺的情景，這樣的強(qiáng)烈對(duì)比突出了悲劇感，在讓觀眾惋惜之余，襯托出女主角有打破世俗偏見(jiàn)的勇氣[26]。

4.2 《搖籃曲》

《搖籃曲》這首歌一共出現(xiàn)了五次。第一次出現(xiàn)在米拉割下自己的長(zhǎng)發(fā)，并編成繩子從洞穴逃跑時(shí);第二次是米拉照顧為了自己而受傷的阿爾曼時(shí)，為安撫兩人的情緒而唱[27];第三次則是米拉用塤吹奏的，是送給阿爾曼的生日禮物;第四次同樣是用塤吹奏，有三次都是為了抑制化龍的沖動(dòng);第五次則出現(xiàn)在結(jié)尾，作為幸福結(jié)局的背景音樂(lè)[28]。

第一次和第二次是米拉為了安撫自己的內(nèi)心而哼唱，無(wú)伴奏，渲染了對(duì)各種不確定性事件的恐懼。第三次和第四次出現(xiàn)都與塤結(jié)合[29]。第五次使用這首歌的完整版本，營(yíng)造了幸福美好的氛圍，同時(shí)這首歌作為刻畫一家人幸福生活的背景樂(lè)，配合女主角與化龍后的男主角在天空中翱翔的畫面，將瑪麗蘇、浪漫表現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)為這一跨越了種族的愛(ài)戀畫上了一個(gè)圓滿的句號(hào)[30]。

5 結(jié)語(yǔ)

《他是龍》中重復(fù)手法的運(yùn)用可供我們參考學(xué)習(xí)，例如如何通過(guò)單一物體的重復(fù)出現(xiàn)將故事串聯(lián)起來(lái)以及升華主角情感。一般來(lái)說(shuō)，重復(fù)手法沒(méi)有技巧性，但如何運(yùn)用到點(diǎn)上，以及如何為電影故事的發(fā)展服務(wù)，仍需要每個(gè)導(dǎo)演深入思考和精心編排。

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作者簡(jiǎn)介：錢雅淇（2000—），女，江蘇南通人，本科在讀，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。

賈文婷（1989—），女，江蘇南京人，碩士，講師，系本文通訊作者，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。

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