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    論景泰藍手工藝在當代的發(fā)展

    2021-03-12 05:07:24李靜
    西部皮革 2021年4期
    關(guān)鍵詞:景泰藍胎體匠人

    李靜

    (韓山師范學(xué)院,廣東 潮州 521000)

    景泰藍在我國雖然有較長的發(fā)展歷史,但受眾的認可度卻不是很高,這主要是因為景泰藍在我國發(fā)展停留在某一層面上,并未做到全面普及。為此,本文就對景泰藍手工藝的發(fā)展情況及運營管理加以分析探討,希望對行業(yè)進步有所幫助。

    1 景泰藍的起源

    盡管專家學(xué)者們對景泰藍的考古研究持續(xù)進行,但關(guān)于景泰藍的起源尚未達成統(tǒng)一共識。一種觀點認為景泰藍誕生于唐代,另一種觀點認為景泰藍是元代忽必烈西征時,從西亞、阿拉伯一帶傳入中國。景泰藍在傳入中國后,先在云南一帶盛行,隨后經(jīng)商販手中傳入京城,遍及整個中原。第二種觀點主要是從《宋史·外國列傳》中得來。

    景泰藍原名叫銅胎掐絲琺瑯,傳入我國初期階段,又叫做大食窯器、鬼國窯器和佛郎嵌。后因其以藍色色調(diào)為主,盛行于景泰年間,故而得名景泰藍。景泰藍是一種用細扁銅絲做線條,在銅制的胎上捏出各種圖案花紋,再將五彩琺瑯點填在花紋內(nèi),經(jīng)燒制、磨平鍍金,形成一種特殊工藝品。流入中原后,景泰藍的制作工藝濃縮了古人的智慧和當代人的審美意趣,成為中國工藝美術(shù)史上的一顆璀璨明珠。

    2 景泰藍的成型工藝

    景泰藍的成型工藝極為復(fù)雜,主要工序如下:

    2.1 設(shè)計制圖

    伴隨現(xiàn)代科技的快速發(fā)展,設(shè)計人員多利用計算機完成繪圖,并創(chuàng)建三維立體模型圖進行渲染,以此全方位的觀看成品的設(shè)計細節(jié)與藝術(shù)形態(tài)。

    2.2 胎體制作

    胎體制作是至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。從視覺感官層面來說,胎體的直徑直接決定了整個產(chǎn)品的藝術(shù)美感。同時,小直徑的胎體也對匠人的藝術(shù)審美能力和手工制作工藝提出了更高的標準要求。胎體制作工藝主要包括手工制胎和機械制胎兩種。

    其一,手工制胎,顧名思義,是指匠人按照設(shè)計圖紙純手工制作胎體。在制作過程中,要考慮是整體制胎,還是分體制胎。經(jīng)過反復(fù)捶打塑形,使胎體厚度達到設(shè)計要求。最后,高溫燒制成型。需要格外強調(diào)的是,只有保證胎體厚度的均勻性,才能避免胎體因受熱不均勻而出現(xiàn)瑕疵。

    其二,機器制胎。盡管機械制胎的工作效率更高,且胎體厚度更加均勻,但是,缺少工藝溫度。即便是制作工藝越來越先進,絕大多數(shù)匠人仍采用半機械、半人工的制作方式,并未完全采用純機械制作方式。

    2.3 掐絲

    掐絲是景泰藍胎體制作過程中的重要環(huán)節(jié)。匠人應(yīng)精細的比對圖紙完成打印,沿著圖案掐絲,并使用專用膠水固定絲線并焊接于胎體之上。

    2.4 點藍

    點藍也就是按照設(shè)計要求填充色彩的過程。

    2.5 燒藍、磨光以及鍍金

    總而言之,若想打造一件精美的景泰藍工藝品,需要經(jīng)過多道工序的層層打磨與細致雕琢。通常來說,一件普通的高約20厘米的景泰藍瓶,至少需要一個半月的時間才能燒制而成。如果燒制過程中出現(xiàn)崩藍等意外狀況,工期還會進一步延誤。

    3 景泰藍傳統(tǒng)工藝瓶頸期

    結(jié)合上文內(nèi)容可知,景泰藍的制作工序主要包括設(shè)計、胎型制作、掐絲、點藍、燒藍、磨光、鍍金等步驟。其中,設(shè)計是指對景泰藍的工藝造型、圖案紋飾以及裝飾色彩予以設(shè)計;胎型制作是指參照設(shè)計圖案制作胎體。一般情況下,傳統(tǒng)匠人會采用紫銅制作各種形態(tài)各異的胎體;掐絲是一種裝飾工藝,就是將金屬絲掐捏成各種造型,或粘貼,或點焊在胎體上;點藍也就是上釉的過程,更通俗的說就是上色。使用吸管、藍槍或點蘸筆將琺瑯釉點涂在由金屬絲圍成的造型框中;燒藍就是在高溫加熱的條件下,將點涂的釉料燒結(jié)在胎體上;磨光也就是打磨,使器皿表面更加圓潤、光滑和飽滿;鍍金是最后一道工序,就是在器物表面鍍金,一方面,起到提亮色彩的裝飾作用,另一方面,避免金屬質(zhì)地的胎體因空氣濕度過大而發(fā)生銹蝕。

    4 景泰藍手工藝在當代的發(fā)展的探索

    4.1 主體地位確定

    社會發(fā)展及體系的不斷完善,促使手工藝人對自身的定位有了新的認知。景泰藍手工藝人在新形勢環(huán)境中,也對自身地位進行了明確說明,將自身定義為工藝美術(shù)大師和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承者。前者是對手工藝人技能、作品及成就貢獻的一種概括,后者則說明景泰藍手工藝人非遺發(fā)展參與情況。我國對非遺文化遺產(chǎn)傳承者的身份給予了高度肯定。根據(jù)現(xiàn)有資料可知,我國對于景泰藍手工藝大師的關(guān)注度較高,在現(xiàn)有的工藝美術(shù)大師評定中,景泰藍手工藝大師有8名之多,這些人構(gòu)成了專業(yè)體系結(jié)構(gòu),為行業(yè)的進一步發(fā)展及我國美學(xué)實力的提升奠定堅實基礎(chǔ)。

    在對藝術(shù)品展開評判過程中,評判家和美學(xué)家構(gòu)建的理論體系和標準要求,是藝術(shù)品造勢的關(guān)鍵,而非遺特性的展現(xiàn)則是提高藝術(shù)品和藝術(shù)家自身價值的關(guān)鍵要素,評價越高,相應(yīng)的該藝術(shù)家的作品價值也就越高。對于景泰藍行業(yè)來說,為更好地推動行業(yè)發(fā)展,需要提升工藝美術(shù)大師作品的藝術(shù)和收藏價值,這首先需要大師們對自身技藝有很好的把控,能夠設(shè)計出符合實際要求的獨具特色的產(chǎn)品。

    另外,工藝大師還需與生產(chǎn)企業(yè)之間建立良好的合作關(guān)系,將設(shè)計作品直觀展現(xiàn)在人們眼前。工藝美術(shù)大師們出具完整的設(shè)計圖,要清晰地表述各種圖案紋樣、形狀及色彩搭配,企業(yè)按照藝術(shù)家們給出的模板展開產(chǎn)品制作,并對每件產(chǎn)品均附帶相應(yīng)的收藏價值證書。隨著藝術(shù)家名頭的提高,產(chǎn)品收藏價值也將逐漸提升。

    這一體系模式,在凸顯藝術(shù)品特性和價值的基礎(chǔ)上,添加功利性特點,既能夠凸顯工藝美術(shù)大師的身份,也能夠帶來一定的經(jīng)濟效益。生產(chǎn)后的產(chǎn)品會經(jīng)過文化公司、經(jīng)銷商運作銷售到世界各地,從而提高工藝美術(shù)大師的知名度,促進我國文化藝術(shù)的進一步發(fā)展。同時在合作過程中,企業(yè)為了增加品牌效益,會聘用專屬工藝美術(shù)大師,并樹立獨特的藝術(shù)符號,為非遺傳承提供助力。保護與傳承非遺意識的不斷普及,使得“精英”文化的邊界在不斷模糊,身份的獲得給了更多人機會,琺瑯廠的管理者也在積極尋求各種方式獲得身份的認可,宣傳景泰藍。

    4.2 多途徑擴展,促進景泰藍的快速傳播

    一是與學(xué)校和高校聯(lián)合運作,為景泰藍知識普及奠定基礎(chǔ)。景泰藍在我國雖然發(fā)展時間較長,但在2000年以前的普及率卻相對較低,人們對于景泰藍的了解多集中在外貿(mào)出口及上層社會認知上,普通大眾對景泰藍的關(guān)注度不高,使得景泰藍發(fā)展受到一定限制,存在的手工藝者數(shù)量也越來越稀少。鑒于此,有必要加大景泰藍在普通民眾中的推廣力度,擴展受眾面,不斷積累更多藝術(shù)性人才,為其發(fā)展貢獻力量。而與學(xué)校和高校的合作,能夠?qū)⒕疤┧{融入到藝術(shù)專業(yè)教學(xué)中去,設(shè)置專門學(xué)科加大學(xué)生對其的重視力度,了解和熟練工藝技能,感受其魅力所在,以此來構(gòu)建完善的藝術(shù)體系,促進行業(yè)發(fā)展。另外,藝術(shù)類院校的學(xué)生,他們普遍掌握了一定的繪畫技巧,但對景泰藍的認識是陌生的,與景泰藍匠人的合作,將新的審美觀念與傳統(tǒng)技藝融合,才能取長補短不斷創(chuàng)新。

    二是構(gòu)建藝術(shù)空間,樹立品牌效應(yīng)。不同品牌可根據(jù)自身特征完成藝術(shù)空間的構(gòu)建,進行藏品展示,通過微信公眾號等社交媒體完成文化的傳播和講解,以加大人們對藏品的關(guān)注力度,讓更多人了解到景泰藍的藝術(shù)魅力。在藝術(shù)空間創(chuàng)造上,可分為基礎(chǔ)性現(xiàn)實空間和超越性審美空間這兩種。不同空間設(shè)計內(nèi)容各不相同,展現(xiàn)內(nèi)涵也會存在明顯差異??臻g設(shè)置中要按照藏品特征配備合適的藝術(shù)裝置,凸顯藏品特點,讓人們感受文化內(nèi)涵。

    藝術(shù)空間構(gòu)建要素有創(chuàng)作者、接受者、媒介物、藝術(shù)加工手段及空間感這幾種,空間內(nèi)不單純是藏品的展出,還可將藏品設(shè)計和制作過程予以詳細講解,且定期舉辦相應(yīng)的審美活動,增強人們的體驗,讓更多人接受景泰藍手工藝術(shù),拓展該工藝前進渠道,促進行業(yè)持續(xù)發(fā)展。再者,藝術(shù)空間也是非遺活動舉辦的重要場所,肩負著文化傳承使命。為此,在創(chuàng)建中要考慮多方面因素,完善空間水平,彰顯藝術(shù)效果。

    此外,可應(yīng)用多媒體手段,加大景泰藍品牌宣傳力度,以公眾號、微博等方式講解景泰藍發(fā)展歷史、品牌由來及富含的文化層次,介紹代表性工藝美術(shù)大師的發(fā)展經(jīng)歷,分享藏品整個制作過程,吸引觀眾眼前,提高觀眾認可度。

    總之,在非遺環(huán)境背景下,要對自身予以準確定位,以彰顯對景泰藍的敬畏感,發(fā)揮自身作用,實現(xiàn)傳承目標。非遺傳承人,“傳”代表著要傳播出去,“承”預(yù)示著要承接下去,琺瑯廠的發(fā)展舉措不僅需促使該工藝的縱向傳承,還需在橫向上為時代做出貢獻,去創(chuàng)造符合時代的藝術(shù)審美。

    4.3 身份轉(zhuǎn)換

    現(xiàn)階段景泰藍手工藝要想在市場中得到較好發(fā)展,首要工作就是轉(zhuǎn)變自身角色定位,從以往的傳承者向管理者轉(zhuǎn)化,以營造良好的市場氛圍,推動行業(yè)前行。市場語境下的傳承者其實就是市場管理者,其獲取的市場渠道越寬,帶來的利潤越大,越有利于景泰藍的發(fā)展。而現(xiàn)階段景泰藍生產(chǎn)企業(yè)多是以中小型企業(yè)為主,其在市場發(fā)展中面臨著較大的競爭壓力,經(jīng)常會因為訂單超支而出現(xiàn)各種問題。

    鑒于此,企業(yè)有必要轉(zhuǎn)變自身的發(fā)展理念,以合作共贏理念,提高景泰藍生產(chǎn)效率,增強自身業(yè)務(wù)能力,使其更好的面對市場變動,之后在穩(wěn)定運行的基礎(chǔ)上,對景泰藍價格、銷售渠道實行擴展,深化該工藝在民眾心中的價值,并配合多種傳播方式,發(fā)揮傳承的作用,促進景泰藍手工藝的良好發(fā)展。隨著藝術(shù)市場的不斷成熟,藝術(shù)博覽會與藝術(shù)拍賣的市場結(jié)構(gòu)逐漸完善。因而在藝術(shù)市場的運作中,符號化的表征尤為重要,從側(cè)面體現(xiàn)出在非遺語境中,為何要強調(diào)自己的社會身份,以及品牌的創(chuàng)立。

    4.4 樹立品牌藝術(shù),打造特色品牌產(chǎn)業(yè)

    一方面做到工藝流程的保密處理,增加企業(yè)自身神秘性,同時在制作過程中,添加一些創(chuàng)新性理念,科學(xué)挑選材料,規(guī)劃工藝流程,彰顯藏品的獨特性特征,以此來增加自身品牌效應(yīng),發(fā)揮品牌作用。

    另一方面完善和穩(wěn)定匠人結(jié)構(gòu)。一些大規(guī)模的景泰藍加工廠一直都遵循著兩家不用同一匠人的規(guī)則,這樣做的目的是保證匠人的穩(wěn)定性,也是為了突顯景泰藍藏品的獨特性,提高自身知名度。在日常工作中,應(yīng)注重消息的流通和透明,保有匠人知情權(quán),減少內(nèi)部勾心斗角等利益糾紛,提升制作水平。

    再者,開展新媒體營銷宣傳。新媒體營銷多是利用互聯(lián)網(wǎng)平臺、收集APP軟件等方式,將景泰藍的基礎(chǔ)制作工藝、發(fā)展歷史、文化特色以視頻、圖片等方式傳播出去,讓更多人了解景泰藍的藝術(shù)魅力,同時也向大師們提供一個展現(xiàn)自身特長,提升知名度的方式渠道,吸引更多民眾關(guān)注,為景泰藍發(fā)展做好前提鋪墊。不僅如此,多媒體營銷宣傳可增強宣傳片的美感,應(yīng)用多樣化軟件,對宣傳片實行調(diào)試處理,從而引起人們共鳴,提高人們對美的追求。不過需要注意的是,盡可能避免網(wǎng)絡(luò)交易,以防虛假產(chǎn)品的混入,降低人們對景泰藍的認可度。

    5 結(jié)語

    綜上所述,景泰藍手工藝在當代的發(fā)展需要從發(fā)展渠道和營銷管理兩方面展開綜合分析與考量,采取科學(xué)有效的措施方式,加大宣傳力度,加強人們的認可度,做好景泰藍發(fā)展的前期鋪墊,實現(xiàn)非遺文化的傳承。

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