格式塔意象的語(yǔ)篇連貫建構(gòu)

李亞萍

（商洛學(xué)院人文學(xué)院，陜西商洛 726000）

語(yǔ)篇指任何不完全受句子語(yǔ)法約束的，在一定語(yǔ)境下表示完整語(yǔ)義的自然語(yǔ)言。語(yǔ)篇無(wú)論以何種形式出現(xiàn)，都必須合乎語(yǔ)法，并且語(yǔ)義連貫。連貫是語(yǔ)篇的本質(zhì)屬性，決定著某一語(yǔ)篇的各部分是否相互聯(lián)系，是否表達(dá)一個(gè)整體意義，也決定著語(yǔ)篇的生成者有效傳遞交際意圖的效度。朱永生認(rèn)為語(yǔ)篇連貫指的是一段話語(yǔ)或某個(gè)語(yǔ)篇的不同部分在意義上的聯(lián)系，在某個(gè)語(yǔ)篇中，如果所有話語(yǔ)都是圍繞同一個(gè)主題展開(kāi)，那么這個(gè)語(yǔ)篇就是連貫的[1]。

語(yǔ)篇的連貫程度直接影響著語(yǔ)篇的生成者能否準(zhǔn)確高效地表達(dá)自己的思想感情，以及語(yǔ)篇的接受者能否在心智中重構(gòu)語(yǔ)篇生成者真實(shí)的交際意圖。因此，許多語(yǔ)言學(xué)學(xué)者從不同的角度研究了影響語(yǔ)篇連貫的表層和深層因素。韓禮德等從照應(yīng)、替代、省略等語(yǔ)篇層面研究語(yǔ)篇的連貫[2]。方麗青從推斷隱含、辨認(rèn)預(yù)設(shè)、辨認(rèn)篇章的形式結(jié)構(gòu)和主位結(jié)構(gòu)等方面研究了語(yǔ)篇的連貫[3]。隨著認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的發(fā)展，一些語(yǔ)言學(xué)學(xué)者從認(rèn)知的角度研究語(yǔ)篇連貫的認(rèn)知機(jī)制，如王寅論述了語(yǔ)篇連貫的認(rèn)知基礎(chǔ)是互動(dòng)體驗(yàn)性和心智的連貫性[4]。汪少華等論證了概念隱喻與概念整合理論能有力地闡釋語(yǔ)篇意義的建構(gòu)與連貫[5]。王聰通過(guò)論證認(rèn)為，學(xué)生掌握格式塔理論的對(duì)稱、連續(xù)、接近和相似的語(yǔ)篇連貫特征，有助于產(chǎn)出連貫、流暢的商務(wù)英語(yǔ)作文[6]。蘇沖通過(guò)論證認(rèn)為語(yǔ)篇具有格式塔效應(yīng)，語(yǔ)篇內(nèi)的格式塔意象是非離散性的，比單獨(dú)的語(yǔ)篇成分之和更為豐滿[7]。以上研究證明認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)理論能有效地解讀語(yǔ)篇的連貫機(jī)制，也證明了格式塔意象存在于語(yǔ)篇的深層結(jié)構(gòu)之中。運(yùn)用格式塔意象分析各類文本的研究較多，但運(yùn)用格式塔意象研究語(yǔ)篇連貫的報(bào)道極為少見(jiàn)?；诖?，本研究運(yùn)用格式塔意象理論構(gòu)建文學(xué)文本中語(yǔ)篇的連貫。

一、格式塔意象對(duì)語(yǔ)篇連貫的可解讀性

格式塔心理學(xué)是20世紀(jì)發(fā)源于德國(guó)的西方心理學(xué)重要流派，主張將研究深入到產(chǎn)生并支配經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)象的主體間性心理機(jī)制和認(rèn)知領(lǐng)域中，如知覺(jué)模型、圖式建構(gòu)、心物場(chǎng)論等。格式塔是心理現(xiàn)象具體實(shí)體和其形式特征的總和，涉及現(xiàn)象本身，而非現(xiàn)象的特殊形式。Koffka認(rèn)為，格式塔理論強(qiáng)調(diào)格式塔和格式塔質(zhì)的連貫性及完整性，主張以格式塔完形的整體結(jié)構(gòu)認(rèn)知心理現(xiàn)象。格式塔具有自身的完整特質(zhì)，其特質(zhì)不可分解為多個(gè)元素，也不包含于單個(gè)元素之內(nèi)，亦非其組成元素特性的簡(jiǎn)單相加。格式塔完形整體應(yīng)大于部分現(xiàn)象之和，整體不決定于單個(gè)部分現(xiàn)象，部分現(xiàn)象卻決定于整體特質(zhì)[8]。

認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)認(rèn)為，意象是語(yǔ)言借以映襯和匹配指稱對(duì)象的融合了主體主觀感受和情感意味的心理表征。格式塔意象是建立在客觀物象主觀化表現(xiàn)的藝術(shù)情景和美學(xué)范疇的文學(xué)意象基礎(chǔ)之上，并將格式塔心理學(xué)引入文學(xué)意義的意象概念中，使其具有完整性和整體性的格式塔質(zhì)[8]。語(yǔ)篇的編碼者在生成語(yǔ)篇的過(guò)程中將自身的體驗(yàn)認(rèn)知進(jìn)行復(fù)雜的心智推理、運(yùn)算、整合，并融入其主觀情感，綜合了概念之間的照應(yīng)關(guān)系和話語(yǔ)之間的統(tǒng)領(lǐng)關(guān)系，并將其納入到整合統(tǒng)一的框架中尋找上義概念，從而在語(yǔ)篇中形成連貫的格式塔意象[7]。以體驗(yàn)認(rèn)知為基礎(chǔ)的認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)倡導(dǎo)用有限的認(rèn)知方式分析語(yǔ)言的各個(gè)層面，并建立語(yǔ)言分析的統(tǒng)一模式[4]。格式塔意象理論不但揭示了語(yǔ)篇是編碼者心智的產(chǎn)物，而且闡釋了編碼者在產(chǎn)出語(yǔ)篇的過(guò)程中運(yùn)用一系列認(rèn)知方式，整合出連貫的格式塔意象，形成連貫的語(yǔ)篇，從而說(shuō)明格式塔意象理論能有效地解讀語(yǔ)篇的連貫機(jī)制。本研究運(yùn)用格式塔意象理論解讀《德伯家的苔絲》中六篇語(yǔ)篇，闡釋編碼者整合一系列格式塔意象，構(gòu)建語(yǔ)篇連貫的心智運(yùn)算過(guò)程。

二、格式塔意象建構(gòu)語(yǔ)篇連貫的方式

語(yǔ)篇的生成涉及生成者的心理機(jī)制和認(rèn)知機(jī)制，是生成者的心理現(xiàn)象具體實(shí)體和其情緒、思維、心理運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，具有格式塔質(zhì)的完整性。同時(shí)，語(yǔ)篇也是其生成者對(duì)客觀世界進(jìn)行物化并融合了主觀情緒化的表征，是有機(jī)的、多元的、宏觀的、動(dòng)態(tài)的意象。只要符合上述條件，一個(gè)篇章、段落、句子、甚至一個(gè)詞語(yǔ)都可以視為一個(gè)格式塔意象[9]。認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)中的原型范疇理論認(rèn)為，語(yǔ)言范疇具有層級(jí)性，即，語(yǔ)言范疇具有三個(gè)層級(jí)范疇：上義層級(jí)范疇、基本層級(jí)范疇和下義層級(jí)范疇。詞語(yǔ)和句子屬于語(yǔ)言范疇中的基本和較小單位，具有層級(jí)性。詞語(yǔ)和句子蘊(yùn)含的格式塔意象作為非語(yǔ)言范疇的實(shí)體或事件（如，建筑物和文化），同樣具有層級(jí)性[10]：上義層級(jí)范疇格式塔意象、基本層級(jí)范疇格式塔意象和下義層級(jí)范疇格式塔意象。

王寅認(rèn)為人們是以“事件域”為單位體驗(yàn)和認(rèn)知世界的，人們基于對(duì)具體事件的體驗(yàn)和認(rèn)知，概括出事件的抽象概念，將其作為知識(shí)塊儲(chǔ)存在大腦中，并產(chǎn)出語(yǔ)言的不同表達(dá)形式，如一個(gè)句子或一個(gè)語(yǔ)篇[4]。一個(gè)基本的事件域（EVENT）主要包括兩個(gè)核心要素：行為（Action）和事體（Being）。一個(gè)行為由很多子行為（如圖1中的A1,A2，...，An）或動(dòng)作構(gòu)成；一個(gè)事體由很多個(gè)體（如圖1中的 B1,B2，...，Bn）構(gòu)成。 事體可以是具體的人、事物等，也可以是抽象的或虛擬的概念。一個(gè)動(dòng)作或事體可分別帶有很多典型的特征或分類信息D或C[11]，如圖1。

圖1 事件域認(rèn)知模型

在“事件域”以句子形式出現(xiàn)的層面，一個(gè)句子的主位所蘊(yùn)含的上義層級(jí)范疇格式塔意象提出認(rèn)知參照點(diǎn)和特定的轄域，述位蘊(yùn)含的基本層級(jí)范疇格式塔意象以上義層級(jí)范疇格式塔意象提供的認(rèn)知參照點(diǎn)和轄域?yàn)楸尘埃癸@主要信息。主位和述位共同整合成一個(gè)基本事件域模型。主位和述位中的定語(yǔ)、狀語(yǔ)和補(bǔ)語(yǔ)所蘊(yùn)含的下義層級(jí)范疇格式塔意象則從不同方面進(jìn)一步凸顯、聚焦基本事件域模型的特征和屬性，將基本事件域模型整合為一個(gè)完整的事件域模型[11]，表達(dá)一個(gè)完整的意思。

在“事件域”以語(yǔ)篇形式出現(xiàn)的層面，語(yǔ)篇的主題句蘊(yùn)含的上義層級(jí)范疇格式塔意象和基本層級(jí)范疇格式塔意象提出一個(gè)基本事件域模型，其余部分蘊(yùn)含的下義層級(jí)范疇格式塔意象從不同的方面聚焦、凸顯基本事件域模型的特征和屬性，三個(gè)層級(jí)范疇的格式塔意象有機(jī)動(dòng)態(tài)地整合成一個(gè)完整的事件域模型[11]。信息在心智中達(dá)到連貫統(tǒng)一，語(yǔ)篇在整體上達(dá)到連貫。

本文選取哈代的小說(shuō)《德伯家的苔絲》中六篇語(yǔ)篇作為語(yǔ)篇層面的分析語(yǔ)料。所選取的語(yǔ)料既涉及映射現(xiàn)實(shí)世界的格式塔意象，也涉及映射虛擬世界的格式塔意象，能有效闡釋語(yǔ)篇生成者整合不同類型的格式塔意象，以及構(gòu)建語(yǔ)篇連貫的心智運(yùn)算過(guò)程。

（一）映射現(xiàn)實(shí)世界的格式塔意象構(gòu)建語(yǔ)篇連貫

語(yǔ)篇 1：Everything...property was bright,thriving,and well kept;acres of glasshouses...at their feet.Everything...the Mint.The stable,fitted with every late appliance...On the...tent,its...towards her.[12]

語(yǔ)篇1中的第一句話是主題句。主題句中的主位蘊(yùn)含的上義層級(jí)范疇格式塔意象提出認(rèn)知參照點(diǎn)和轄域“舒適的地產(chǎn)”，述位蘊(yùn)含的基本層級(jí)范疇格式塔意象凸顯主要信息“是鮮亮、繁榮且井然有序”，這兩個(gè)層級(jí)范疇格式塔意象共同整合出一個(gè)基本事件域模型“舒適的地產(chǎn)是鮮亮、繁榮且井然有序”，統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)語(yǔ)篇。第二句話蘊(yùn)含的第一個(gè)下義層級(jí)范疇格式塔意象“玻璃房屋……直伸到樹(shù)叢里，像新錢幣一樣亮”，運(yùn)用“直伸到樹(shù)叢里”說(shuō)明基本事件域模型的“井然有序”特征，運(yùn)用“玻璃房屋像新錢幣一樣亮”說(shuō)明基本事件域模型的“鮮亮”特征；第三句話蘊(yùn)含的第二個(gè)下義層級(jí)范疇格式塔意象“在松樹(shù)和橡樹(shù)的掩映下，設(shè)備齊全的馬廄透著莊嚴(yán)肅穆”運(yùn)用“設(shè)備齊全的馬廄”說(shuō)明基本事件域模型的“繁榮”特征；第四句話蘊(yùn)含的第三個(gè)下義層級(jí)范疇格式塔意象“在芊綿的綠茵上有一座帳篷”再次說(shuō)明基本事件域模型的“井然有序”特征。三個(gè)層級(jí)范疇的格式塔意象有機(jī)、動(dòng)態(tài)地整合成一個(gè)完整的事件域模型，信息在心智中達(dá)到完整與連貫，語(yǔ)篇達(dá)到連貫統(tǒng)一。

語(yǔ)篇 2：The bedroom...formed her retreat more continually than ever...she watched winds,snows,and rains,gorgeous sunsets...So closed kept she...almost everyone thought she had gone away.[12]

語(yǔ)篇2第一句話是主題句。主題句中主位蘊(yùn)含的上義層級(jí)范疇格式塔意象提出認(rèn)知參照點(diǎn)和轄域“臥室”，述位蘊(yùn)含的基本層級(jí)范疇格式塔意象凸顯主要信息“成了她的避難所”，這兩個(gè)層級(jí)范疇格式塔意象整合出一個(gè)基本事件域模型“臥室成了她的避難所”，統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)語(yǔ)篇。第二句話蘊(yùn)含的第一個(gè)下義層級(jí)范疇格式塔意象“她在那兒待的時(shí)間越來(lái)越長(zhǎng)”運(yùn)用她在臥室待的時(shí)間長(zhǎng)度說(shuō)明基本事件域模型“臥室成了她的避難所”的外延；第三句話蘊(yùn)含的第二個(gè)下義層級(jí)范疇格式塔意象“她在那個(gè)茅屋下觀看風(fēng)雨、白雪、夕照和滿月”從她在臥室里的活動(dòng)說(shuō)明基本事件域模型的外延；第四句話蘊(yùn)含的第三個(gè)下義層級(jí)范疇格式塔意象“所有人都以為她又離家了”從旁人的視角說(shuō)明基本事件域模型的外延：她幾乎寸步不離她的避難所（臥室），消失在旁人的視野中。三個(gè)層級(jí)格式塔意象有機(jī)整合成一個(gè)完整的事件域模型，信息在心智中達(dá)到完整統(tǒng)一，語(yǔ)篇達(dá)到了連貫。

語(yǔ)篇 3：While yet...other rhythmic sounds...became audible to her;sounds...well-so well.Thet werea regular series of thumpings...occasioned by stone floor,to which moment a femine voice...vigorous gallopade...′The Spotted Cow′.[12]

語(yǔ)篇3第一句話是主題句。主題句中的主位蘊(yùn)含的上義層級(jí)范疇格式塔意象提出認(rèn)知參照點(diǎn)和轄域“她”，述位蘊(yùn)含的基本層級(jí)范疇格式塔意象凸顯主要信息“聽(tīng)到了有節(jié)奏的聲音”，這兩個(gè)層級(jí)范疇的格式塔意象共同整合出一個(gè)基本事件域模型“她聽(tīng)到了一種有節(jié)奏的聲音”，統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)語(yǔ)篇。第二句話蘊(yùn)含的第一個(gè)下義層級(jí)范疇格式塔意象“那是一種她所熟悉的聲音”，從她的感知說(shuō)明基本事件域模型“她（苔絲）聽(tīng)到了一種有節(jié)奏的聲音”中“聲音”的大概內(nèi)容；第三句話蘊(yùn)含的第二個(gè)下義層級(jí)范疇格式塔意象“那是屋里有規(guī)律的砰砰聲”，說(shuō)明基本事件域模型中“有節(jié)奏的聲音”這一特征；第四句話蘊(yùn)含的第三個(gè)下義層級(jí)范疇格式塔意象“是搖籃敲打石頭地板的聲音”說(shuō)明基本事件域模型中“聲音”的具體內(nèi)容；第五句話蘊(yùn)含的第四個(gè)下義層級(jí)范疇格式塔意象“一個(gè)女聲唱著歌配合它的節(jié)拍”說(shuō)明基本事件域模型中“熟悉的聲音”的次聲音；最后一句話蘊(yùn)含的第五個(gè)下義層級(jí)范疇格式塔意象“唱的是一種快速舞曲——《花牛曲》”說(shuō)明基本事件域模型中“次聲音”的具體內(nèi)容。三個(gè)層級(jí)范疇的格式塔意象將宏觀的信息和細(xì)節(jié)信息有機(jī)地整合成一個(gè)完整的事件域模型，信息在心智中達(dá)到完整統(tǒng)一，語(yǔ)篇達(dá)到了連貫統(tǒng)一。

通過(guò)分析可以發(fā)現(xiàn)，映射現(xiàn)實(shí)世界的格式塔意象通過(guò)以下方式構(gòu)建語(yǔ)篇的連貫：語(yǔ)篇主題句中的主位蘊(yùn)含的上義層級(jí)范疇格式塔意象提出認(rèn)知參照點(diǎn)和轄域，述位蘊(yùn)含的基本層級(jí)范疇格式塔意象凸顯主要信息，這兩個(gè)層級(jí)范疇的格式塔意象共同整合出一個(gè)基本事件域模型，統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)語(yǔ)篇。其余各句蘊(yùn)含的下義層級(jí)范疇格式塔意象從不同的視角聚焦凸顯基本事件域模型的不同特征和屬性，將基本事件域模型整合為一個(gè)完整的事件域模型。由此，信息在心智中達(dá)到完整、統(tǒng)一，語(yǔ)篇在整體上達(dá)到連貫。

（二）映射虛擬世界的格式塔意象構(gòu)建語(yǔ)篇的連貫

語(yǔ)篇4：This going...was one of Mrs Durbey field′s still extant enjoyments...dismiss all thought and care of the children...made her happy.A sort of halo,an occidental glow...mental phenomena for serene contemplation...The youngsters...rather bright and desirable appurtenances...humorousness and jollity...ideal presentation as lover.[12]

語(yǔ)篇4第一句和第二句話是主題句。第一句話蘊(yùn)含的上義層級(jí)范疇格式塔意象“上酒館去找她的丈夫是德伯菲爾夫人生活中存留的樂(lè)趣”提出認(rèn)知參照點(diǎn)，點(diǎn)明所要談?wù)摰脑掝}。第二句話蘊(yùn)含的基本層級(jí)范疇格式塔意象“挨在他的身邊坐著，把為孩子操心受累的事拋到九霄云外”凸顯所談?wù)撛掝}的主要信息。所凸顯的主要信息與認(rèn)知參照點(diǎn)相互融合、篩選、整合出一個(gè)基本的事件域模型“把為孩子操心受累的事拋到九霄云外帶給她樂(lè)趣”，統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)語(yǔ)篇。第三句話蘊(yùn)含的下義層級(jí)范疇格式塔意象“生命中出現(xiàn)了光明和暈彩”說(shuō)明基本事件域模型中的“樂(lè)趣”使她的生命整體蒙上了虛幻的樂(lè)趣；第四句話蘊(yùn)含的下義層級(jí)范疇格式塔意象“憂患和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題帶上了不現(xiàn)實(shí)的縹緲色彩”說(shuō)明基本事件域模型中的“樂(lè)趣”使她現(xiàn)存的問(wèn)題出現(xiàn)了虛幻的樂(lè)趣；第五句話蘊(yùn)含的下義層級(jí)范疇格式塔意象“孩子反而顯得可愛(ài)”說(shuō)明基本事件域模型中的“樂(lè)趣”使孩子的問(wèn)題蒙上一種虛假的美好；第六句話蘊(yùn)含的下義層級(jí)范疇格式塔意象“日常事情有了樂(lè)趣和愉快”說(shuō)明基本事件域模型中的“樂(lè)趣”使她的日常煩心事蒙上了虛假的情趣；第七句話蘊(yùn)含的下義層級(jí)范疇格式塔意象“有性格缺陷的丈夫成了理想的情人”說(shuō)明基本事件域模型中的“樂(lè)趣”使她覺(jué)得丈夫變成了臆想中的白馬王子。三個(gè)層級(jí)范疇的格式塔意象有機(jī)地整合成一個(gè)完整事件域模型，信息在心智中達(dá)到完整和統(tǒng)一，語(yǔ)篇達(dá)到整體的連貫。

語(yǔ)篇 5：There was hardly a touch of earth...for Clare.To her...all that goodness could,knew...a guide,philosopher,and a friend...know.She...perfection of masculine beauty,....his soul...a saint...a seer.The her love...sustained her dignity;...a crown.The compassion...in devotion...something immortal before her.[12]

語(yǔ)篇5的第一句話和第二句話是主題句。第一句話蘊(yùn)含的上義層級(jí)范疇格式塔意象“苔絲對(duì)克萊爾的愛(ài)不摻雜一丁點(diǎn)兒世俗的東西”提出認(rèn)知參照點(diǎn)，點(diǎn)明所要談?wù)摰脑掝}。第二句話蘊(yùn)含的基本層級(jí)范疇格式塔意象“苔絲認(rèn)為克萊爾只有優(yōu)點(diǎn)，沒(méi)有缺點(diǎn)，無(wú)所不知”凸顯所談?wù)撛掝}的主要信息。所凸顯的主要信息與認(rèn)知參照點(diǎn)相互融合、篩選、整合出一個(gè)基本的事件域模型“苔絲對(duì)克萊爾的愛(ài)使她覺(jué)得克萊爾十全十美”，統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)語(yǔ)篇。第三句話蘊(yùn)含的下義層級(jí)范疇格式塔意象“苔絲認(rèn)為克萊爾具有十全的男性美”說(shuō)明基本事件域模型中的男性美；第四句話蘊(yùn)含的下義層級(jí)范疇格式塔意象“苔絲認(rèn)為克萊爾具有圣徒的靈魂”說(shuō)明基本事件域模型中的靈魂美；第五句話蘊(yùn)含的下義層級(jí)范疇格式塔意象“苔絲認(rèn)為克萊爾具有先知的知識(shí)”說(shuō)明基本事件域模型中的知識(shí)美；第六句話蘊(yùn)含的下義層級(jí)范疇格式塔意象“苔絲覺(jué)得她對(duì)克萊爾的愛(ài)使自己變得高貴”說(shuō)明基本事件域模型中精神層面的力量美；第七句話蘊(yùn)含的下義層級(jí)范疇格式塔意象“克萊爾對(duì)苔絲的愛(ài)，使她甘愿奉獻(xiàn)”說(shuō)明基本事件域模型中精神層面的動(dòng)力美；第八句話蘊(yùn)含的下義層級(jí)范疇格式塔意象“克萊爾發(fā)現(xiàn)，苔絲仿佛在看一種永恒不朽的東西”說(shuō)明基本事件域模型中精神層面的永恒美。三個(gè)層級(jí)范疇的格式塔意象動(dòng)態(tài)地整合成一個(gè)完整的事件域模型，信息在心智中達(dá)到完整和統(tǒng)一，語(yǔ)篇達(dá)到整體的連貫。

語(yǔ)篇 6：Her affection for him...the breath and light of Tess′s being;it...as a photosphere,irradiated her...past sorrows...to touch her...She...spells...subjection there.[12]

語(yǔ)篇6第一句話和第二句話是主題句。第一句話蘊(yùn)含的上義層級(jí)范疇格式塔意象“苔絲對(duì)他（克萊爾）的愛(ài)，成了她血肉之軀的生命力，使她粲然生輝”提出認(rèn)知參照點(diǎn)，點(diǎn)明所要談?wù)摰脑掝}。第二句話蘊(yùn)含的基本層級(jí)范疇格式塔意象“過(guò)去的悲哀陰影被照的不見(jiàn)蹤影”凸顯所談?wù)撛掝}的主要信息。所凸顯的主要信息與認(rèn)知參照點(diǎn)相互融合、篩選、整合出一個(gè)基本的事件域模型“那種生命力消除了過(guò)去的悲哀陰影”，統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)語(yǔ)篇。第三句話蘊(yùn)含的下義層級(jí)范疇格式塔意象“堅(jiān)持對(duì)她進(jìn)攻的陰郁幽靈被一一擊敗”說(shuō)明基本事件域模型所產(chǎn)生的結(jié)果；第四句話蘊(yùn)含的下義層級(jí)范疇格式塔意象“她有非凡的符咒把悲哀的陰影和陰郁的幽靈鎮(zhèn)服”說(shuō)明基本事件域模型賦予她的強(qiáng)大精神力量。三個(gè)層級(jí)范疇的格式塔意象有機(jī)動(dòng)態(tài)地整合成一個(gè)完整的事件域模型。信息在心智中達(dá)到完整統(tǒng)一，語(yǔ)篇達(dá)到整體的連貫。

通過(guò)分析發(fā)現(xiàn)，映射虛擬世界的格式塔意象通過(guò)以下方式構(gòu)建語(yǔ)篇的連貫：語(yǔ)篇中第一個(gè)主題句蘊(yùn)含的上義層級(jí)范疇格式塔意象提出認(rèn)知參照點(diǎn)，點(diǎn)明所要談?wù)摰脑掝}。第二個(gè)主題句蘊(yùn)含的基本層級(jí)范疇格式塔意象凸顯所談?wù)撛掝}的主要信息。所凸顯的主要信息與談?wù)摰脑掝}相互融合、篩選、整合出一個(gè)基本的事件域模型。其余各句蘊(yùn)含的多個(gè)下義層級(jí)范疇格式塔意象從不同方面聚焦、凸顯完整事件域模型的不同屬性和特征，三個(gè)層級(jí)范疇格式塔意象有機(jī)動(dòng)態(tài)地整合成一個(gè)完整事件域模型，信息在心智中達(dá)到完整統(tǒng)一，語(yǔ)篇達(dá)到了內(nèi)在的連貫。

三、結(jié)語(yǔ)

語(yǔ)篇是人們對(duì)周圍環(huán)境體驗(yàn)并在大腦中進(jìn)行復(fù)雜心智運(yùn)算，融合了自身主觀情感色彩的產(chǎn)物，是宏觀的、有機(jī)的、流動(dòng)的，是一個(gè)具有格式塔完形性質(zhì)的多維結(jié)構(gòu)[7]。詞語(yǔ)、句子或語(yǔ)篇都是人們心智中格式塔意象的外在表征。連貫是語(yǔ)篇的本質(zhì)屬性，是語(yǔ)篇組成部分在意義上的連接關(guān)系，綜合了人們對(duì)事物的體驗(yàn)和認(rèn)知方式。運(yùn)用認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)中的格式塔意象解析小說(shuō)《德伯家的苔絲》中的六篇語(yǔ)篇發(fā)現(xiàn)，映射現(xiàn)實(shí)世界的格式塔意象建構(gòu)語(yǔ)篇的連貫時(shí)，語(yǔ)篇生成者運(yùn)用一個(gè)主題句蘊(yùn)含的兩個(gè)層級(jí)范疇的格式塔意象就可以整合出一個(gè)基本的事件域模型，統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)語(yǔ)篇。而映射虛擬世界的格式塔意象建構(gòu)語(yǔ)篇的連貫時(shí)，語(yǔ)篇生成者需要借助兩個(gè)主題句蘊(yùn)含的兩個(gè)層級(jí)范疇的格式塔意象整合出一個(gè)基本的事件域模型，統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)語(yǔ)篇。這是由于現(xiàn)實(shí)世界比較真實(shí)和直觀，認(rèn)知主體運(yùn)用格式塔意象建構(gòu)語(yǔ)篇連貫時(shí)花費(fèi)較少的心智運(yùn)算；而虛擬世界的意象較為模糊和虛無(wú)，認(rèn)知主體運(yùn)用格式塔意象建構(gòu)語(yǔ)篇的連貫時(shí)需花費(fèi)較多的心智運(yùn)算。同時(shí)也說(shuō)明格式塔意象能有效地闡釋語(yǔ)篇生成者整合一系列意象，建構(gòu)語(yǔ)篇連貫的心智運(yùn)算過(guò)程，為語(yǔ)篇分析提供一個(gè)嶄新的視角。