武曉梅書(shū)畫(huà)藝術(shù)

張明遠(yuǎn)

繪畫(huà)與書(shū)法，從來(lái)就是人類心靈和情感的跡化之物。而我國(guó)的書(shū)畫(huà)藝術(shù)同出一源，還包含有幾層涵義：一，兩者在傳達(dá)人的情感和意圖的初始，運(yùn)用的工具和材料基本相同；二，由此生發(fā)出它們?cè)跁?shū)寫(xiě)或描畫(huà)的過(guò)程中，有著十分契近的操作感知；三，進(jìn)而又導(dǎo)致各自在所表現(xiàn)內(nèi)容和形式美的追求上，相互影響又相互吸納，并會(huì)產(chǎn)生諸多相互補(bǔ)益之效果，如對(duì)骨法用筆、墨色技法和作品意境的審美評(píng)價(jià)、經(jīng)營(yíng)位置的具體細(xì)節(jié)等等都大同小異。然而，自古以來(lái)，書(shū)寫(xiě)在完成了它的自覺(jué)軌跡、成為書(shū)法藝術(shù)之后，多屬文人所為。我國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)，更多的是在文人畫(huà)的產(chǎn)生和發(fā)展之中，將書(shū)法、詩(shī)詞歌賦、印章納入其中之后，才真正成為代表我中華文化四大國(guó)粹之一。

當(dāng)然，書(shū)與畫(huà)畢竟有別。一為文字，一為圖畫(huà)，表情達(dá)意自有其獨(dú)立的規(guī)則。但是，當(dāng)今社會(huì)的人們，已丟棄了自小識(shí)文認(rèn)字就須使用毛筆的習(xí)慣。因此，若想取得書(shū)畫(huà)藝術(shù)兩全齊美的真功夫，實(shí)屬不易。然而，山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系的武曉梅老師，確是目前山西書(shū)畫(huà)界秉持書(shū)畫(huà)雙馨的佼佼者。

曉梅自幼聰慧靈秀，好學(xué)上進(jìn)，殊喜書(shū)畫(huà)。在父輩的影響下，她從楷隸入手，勤學(xué)苦練，二十出頭，就已頻頻參加全國(guó)書(shū)法展覽并多次獲獎(jiǎng)，1988年獲批中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員。1983年，她以優(yōu)異成績(jī)就讀山西大學(xué)美術(shù)系國(guó)畫(huà)專業(yè)。其畢業(yè)創(chuàng)作工筆人物畫(huà)《六月天》與《老嫗?zāi)朊讏D》，構(gòu)圖別出心裁，用筆生動(dòng)卓然，十分搶眼，給人留下深刻印象。畢業(yè)后，曉梅先后就職于山西省博物館、山西省藝術(shù)學(xué)校。本世紀(jì)初，鑒于她良好的師風(fēng)和藝術(shù)成果，被調(diào)回母校山西大學(xué)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系從教，并在近年內(nèi)擔(dān)任系主任工作。時(shí)光荏苒，匆匆三十多年過(guò)去了，曉梅兢兢業(yè)業(yè)從事教學(xué)和創(chuàng)作，她嚴(yán)于律己，博學(xué)無(wú)怠，誨人不倦，為學(xué)校和社會(huì)傾心竭力培養(yǎng)藝術(shù)人才，得到廣大師生和社會(huì)的一致好評(píng)。

前不久出版的《武曉梅書(shū)畫(huà)集》，是曉梅多年心血中的部分成果，書(shū)中涉獵的書(shū)法有隸書(shū)和草書(shū)；繪畫(huà)有人物和花卉，表現(xiàn)手法則分工筆、寫(xiě)意兩種樣式。

曉梅書(shū)法，最善隸書(shū)。她深諳《張遷碑》方整厚重、圓勁古樸之美。為揣摩和捕捉古人質(zhì)樸凝重之筆意，她將《張遷碑》《石門頌》等經(jīng)典碑帖視作看家之本，時(shí)時(shí)臨習(xí)不怠。她的隸書(shū)兼修各家之長(zhǎng)，創(chuàng)作不入窠臼，力避呆板和雷同，注重書(shū)寫(xiě)的內(nèi)容與行筆姿態(tài)的內(nèi)在聯(lián)系，在控制墨色的濃淡干濕變化方面，有獨(dú)到之處。其條幅《蘇軾詩(shī)》“野闊牛羊同雁鶩，天長(zhǎng)草樹(shù)接云霄”句，筆墨溫潤(rùn)有若黑云舒卷，山雨欲來(lái)，天邊透射出空明之色，實(shí)有陣云排空之美。而《王維詩(shī)句》“雨中山果落，燈下草蟲(chóng)鳴”，則以干筆運(yùn)墨，離披點(diǎn)劃間，似乎幻化出影影綽綽的生動(dòng)畫(huà)面：撲簌幽暗的燈光，窸窣淅瀝的雨聲，山果落地、草蟲(chóng)鳴叫的聲響……又周敦頤《春曉》“花落柴門掩夕暉，昏鴉數(shù)點(diǎn)傍林飛，吟余小立闌干外，遙見(jiàn)樵漁一路歸”，行字布列勻亭，用筆變化有致，可謂熟后求生，講求用筆見(jiàn)筋見(jiàn)骨，又不失落脫瀟灑之趣。再看曉梅不多見(jiàn)的草書(shū)王維詩(shī)句：“荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無(wú)雨，空翠濕人衣。”其行筆跌宕有力，點(diǎn)曳斫拂，欹斜傾側(cè)，一一彰顯出書(shū)寫(xiě)者力駿氣健的書(shū)法功底。很難想象此一作品出自一纖指弱腕身形秀麗之女子的筆端！

曉梅的工筆重彩人物畫(huà)，總體看去，抒情、優(yōu)雅，富有音樂(lè)律動(dòng)的美感。她常常根據(jù)作品描繪的特定內(nèi)容，有意識(shí)地削弱工筆和寫(xiě)意在表現(xiàn)語(yǔ)言上的界線，將描繪的對(duì)象置于幻化的空間之中，力圖使其更富有詩(shī)意的美感。《六月天》描繪的是夏日云蒸的六月天里，農(nóng)家婦女喜慶豐收，歡聚在麥場(chǎng)上勞作的情景。作者讓盤繞舒卷的云層、高高堆起的麥垛將喜悅的人群團(tuán)團(tuán)包圍，人物、麥垛與云層在作者有意識(shí)的組織下，都在以不同力度的律動(dòng)旋轉(zhuǎn)，溫馨喜慶的情態(tài)躍然紙上！《祥云》表現(xiàn)的是一組藏家女孩行進(jìn)在山地高原里的情景。清冷的空氣中，身著厚重藏袍的姑娘們，牽著牦牛緩緩行走在奇幻的云層里。她們頭梳長(zhǎng)辮，衣飾瑰麗，個(gè)個(gè)面頰紅潤(rùn)，情態(tài)安祥。墨與色的渲染描畫(huà)，或深或淺，或濃或艷，讓這些人物參差有致地鮮活了起來(lái)。真可謂云氣沉浮自吞吐，霧鬢霜鬟雅淡飛，筆墨精妙，令人稱嘆。

在曉梅的花卉、蔬果和人物的寫(xiě)意畫(huà)中，長(zhǎng)久的書(shū)法功底和繪畫(huà)基礎(chǔ)，助益了她對(duì)諸多物象神氣、情韻的表現(xiàn)。她筆下的荷，無(wú)論是花、是葉、是莖，還是蓮蓬，均不拘一格，姿態(tài)多變。墨色或濃或淡，用筆或直或曲，盡顯清潤(rùn)空明、靈活生動(dòng)。真可謂碧葉羅裙隨風(fēng)擺，粉面荷花不染塵！款題的書(shū)寫(xiě)，鈐印的補(bǔ)綴，又可見(jiàn)出作者著意豐富畫(huà)面審美意蘊(yùn)的匠心。她畫(huà)的百合與萱草花，布葉相從，枝葉偃仰，潛根必重，花含春光。一筆下去，已從花蒂至葉尖，墨色紛華，花之神韻，盡顯作者靈動(dòng)的運(yùn)筆才氣！

總之，從曉梅的書(shū)畫(huà)藝術(shù)中，我們時(shí)時(shí)領(lǐng)略到一種不斷變化、追求出新的精神力量。我衷心希望她百尺竿頭更進(jìn)一步，在書(shū)畫(huà)藝術(shù)的道路上走得更遠(yuǎn)。