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    文學(xué)閱讀課有感

    2021-03-08 02:53:31□湯達(dá)
    文學(xué)自由談 2021年4期
    關(guān)鍵詞:可讀性陌生化莫言

    □湯 達(dá)

    1

    據(jù)說(shuō),文科生太多會(huì)阻礙國(guó)家發(fā)展。吾輩不才,正是在文科院校教書,教的還是毫無(wú)用處的中文。只可惜覺悟有限,對(duì)此竟不以為恥,反以為榮,殊可嘆哉。

    最近接手了一門名為“新世紀(jì)文學(xué)研究”的研究生選修課,剛開始頗費(fèi)躊躇。一般而言,中文系帶有“文學(xué)研究”四個(gè)字的課程,在學(xué)生眼里多半是面目可憎的,理論多,體會(huì)少,國(guó)內(nèi)作家作品多,國(guó)外作家作品少。了解之后,我覺得同學(xué)們最欠缺的,還是對(duì)具體作品的細(xì)致閱讀。不讀作品,談什么研究呢?談玄說(shuō)虛,自然興味寡然,且?guī)в凶云燮廴说囊馑肌S谑呛屯瑢W(xué)們商量著開列書單,多方權(quán)衡,列了二十來(lái)種近二十年來(lái)比較重要的作品,中外都有,要求仔細(xì)閱讀,放開討論,一個(gè)學(xué)期下來(lái),能讀幾本是幾本,不做硬性規(guī)定。

    結(jié)果出乎我的意料。平日里,同學(xué)們習(xí)慣以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為閱讀消遣,覺得那些文字更貼近他們的生活和時(shí)代。對(duì)當(dāng)代最新的嚴(yán)肅文學(xué)成果,他們幾乎沒有主動(dòng)關(guān)注的念頭,對(duì)外國(guó)當(dāng)代文學(xué)更是聞所未聞,因?yàn)椴辉诳佳械姆秶畠?nèi),文學(xué)系所有專業(yè)課,也都沒有涉及這些尚未完成經(jīng)典化的作家作品。他們記不住那些作家的名字,覺得距離非常遙遠(yuǎn),跟自己的專業(yè)也沒有多少關(guān)聯(lián)。

    就是在這樣的前提下,討論過(guò)幾本小說(shuō)之后,我發(fā)現(xiàn)如果給予同學(xué)們充分自由的解讀權(quán),他們的閱讀體驗(yàn)可以做到細(xì)致入微,現(xiàn)實(shí)感很強(qiáng),比起很多所謂專業(yè)的讀者和批評(píng)家來(lái)說(shuō),甚至更有原創(chuàng)性。他們普遍會(huì)從自己的生活困惑出發(fā),在小說(shuō)中尋求某種出路和解釋。在談?wù)撐膶W(xué)作品時(shí),他們也會(huì)欣然離題,談?wù)撟约旱纳?,談?wù)撚勺髌穬?nèi)容引起的價(jià)值沖突。

    2

    比如,幾乎所有同學(xué)都認(rèn)定,西方當(dāng)代文學(xué)作品,比中國(guó)當(dāng)代作品,更加接近他們的現(xiàn)實(shí)世界和精神世界。也就是說(shuō),他們感覺到,庫(kù)切、巴恩斯、托卡爾丘克、莫迪亞諾筆下的異域,比起莫言、劉震云、金宇澄筆下的鄉(xiāng)土中國(guó)和市民社會(huì),更讓他們感覺親切,也更加痛癢相關(guān)。他們強(qiáng)烈建議,鑒于學(xué)期即將結(jié)束,上課時(shí)間非常有限,應(yīng)盡可能把更多時(shí)間分配給外國(guó)作家作品,少講中國(guó)作家作品。

    這是我始料未及的。這是來(lái)自中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)的研究生(也有比較文學(xué)專業(yè)的旁聽生),對(duì)中國(guó)當(dāng)代作家作品最體己、最坦誠(chéng)的認(rèn)知。他們與當(dāng)今文學(xué)界的主流作家和批評(píng)家隔了至少一輩,觀念截然不同,對(duì)文學(xué)的認(rèn)知也差異巨大,以至于他們進(jìn)入這個(gè)專業(yè)后,發(fā)現(xiàn)主流文壇上聽上去名氣很大的人物,不管寫什么、說(shuō)什么,都跟自己沒關(guān)系,感覺更像是上一輩人的圈子游戲。

    這一度讓他們很有挫敗感。

    仔細(xì)一想,如果把眼光放長(zhǎng)遠(yuǎn)一點(diǎn),這幫孩子很可能部分代表著未來(lái)的文學(xué)品味和審美風(fēng)向也未可知。

    同學(xué)們也是在集中閱讀、對(duì)比閱讀之后,才發(fā)現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)小說(shuō)帶給他們的隔膜感究竟意味著什么。這種閱讀印象可以說(shuō)缺少深度,但一以貫之,那就是當(dāng)代中國(guó)小說(shuō)題材老舊、人物平庸、主題單薄、思想性差;用他們的話說(shuō),這些作品給人“鬧哄哄的感覺”,不那么舒服,好像完全不關(guān)心眼下這個(gè)時(shí)代。當(dāng)然有時(shí)也會(huì)佩服作家們講故事很用心,語(yǔ)言也很流暢,但讀過(guò)之后少有啟發(fā)和詩(shī)意。而如果只是為了看故事,他們寧可選擇電視劇和電影,甚至網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)。

    相比之下,西方作家所討論的話題,比如當(dāng)代社會(huì)對(duì)欲望和審美的桎梏以及超越之可能性,戰(zhàn)后社會(huì)人的記憶與歷史,自我的重構(gòu)關(guān)系,當(dāng)代知識(shí)階級(jí)的信仰和虛無(wú)等,明顯更讓他們激動(dòng),更加有表達(dá)欲和參與感。他們?cè)谶@些當(dāng)代外國(guó)作家們的文字里,真正看到了“新世紀(jì)”的“新”,不同于之前讀過(guò)的十九世紀(jì)文學(xué),也不同于二十世紀(jì)以來(lái)的各種現(xiàn)代主義和現(xiàn)實(shí)主義。這批當(dāng)代作家真正在嘗試突破和創(chuàng)新,嘗試對(duì)這個(gè)全新的時(shí)代進(jìn)行正面的回應(yīng),因此在字里行間存在某種敘事上的“智趣”和思辨上的“理趣”;這些東西,是影視劇難以呈現(xiàn)的,因而對(duì)這幫孩子們來(lái)說(shuō)具有高級(jí)感。他們會(huì)說(shuō),哦,文學(xué)原來(lái)還可以這樣。

    3

    因此,課堂上大家都在問(wèn)同一個(gè)問(wèn)題:小說(shuō)的可讀性究竟是什么?為什么這些作品都很好讀,都有可讀性,但實(shí)際的閱讀體驗(yàn)卻有這么大的區(qū)別?尤其是讀完莫言之后接著讀庫(kù)切,這種反差就更加強(qiáng)烈。

    我很認(rèn)真地想了想這個(gè)看似不是問(wèn)題的問(wèn)題,發(fā)現(xiàn)了一些有意思的事。其實(shí)所謂的可讀性,可以用形式主義所謂的“陌生化”來(lái)解釋,而陌生化,說(shuō)白了就是要給人新鮮感和驚奇感。實(shí)現(xiàn)陌生化的手段,可以是語(yǔ)言上的,可以是情節(jié)上的,也可以是觀念上的,總之,就是讓人或多或少感到新奇,這樣的文字才能抓住人。

    以課堂上我們讀過(guò)的《蛙》為例,可以看到,莫言確實(shí)有講故事的天賦,他的小說(shuō)幾乎每一個(gè)章節(jié)都充滿“驚奇”,因而可讀性很高,讀起來(lái)很順滑。第一章講吃煤,把那種饑餓渲染得淋漓盡致,讓人目瞪口呆。幾乎每一段都有出人意料的內(nèi)容,比如第一、二段是講敘事者家鄉(xiāng)與眾不同的取名方法,用人的器官取名,陳鼻、王腳之類;緊接著開始講述王腳多么與眾不同,他的驢多么與眾不同,如此等等。

    這就是莫言可讀性的密碼。他時(shí)時(shí)刻刻都在制造驚奇,一個(gè)高潮接一個(gè)高潮。吃煤之后是講抗日軍醫(yī)大爺爺?shù)尼t(yī)術(shù)如何神奇,他的遭遇如何匪夷所思;再之后是年幼的姑姑在被日軍俘虜后如何從容應(yīng)對(duì)、她從醫(yī)初期面對(duì)的接生婆如何荒唐可惡、難以置信……

    以此類推,縱觀莫言的其他小說(shuō),就能發(fā)現(xiàn),莫言的可讀性和陌生化,基本都建立在特殊年代的特殊經(jīng)驗(yàn)之上。那些年代與今天的現(xiàn)實(shí)生活有很大的反差,于是處處透出驚奇、傳奇的色彩;而莫言的才華在于擅于抓住這些異質(zhì)成分,汪洋恣肆地大做文章。

    這就是為什么那么多當(dāng)代著名的鄉(xiāng)土作家沒辦法寫眼下的城市生活(在非特殊年代,他們找不到驚奇),也寫不了知識(shí)分子群體(知識(shí)和觀念絕非他們的長(zhǎng)處),只好一直在那個(gè)早已不存在的鄉(xiāng)土中游蕩,以各種姿態(tài)挖掘早已不新鮮的老舊傳奇。

    這不是莫言的個(gè)人特點(diǎn),而是中國(guó)當(dāng)代作家的普遍現(xiàn)象,而且他們把這種對(duì)現(xiàn)實(shí)的漠視,當(dāng)成對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注。

    本科生的寫作課上,曾有同學(xué)站出來(lái),說(shuō)自己母親讀過(guò)莫言的《蛙》之后,感到憤怒。莫言在后記中說(shuō)自己觸碰的是敏感題材,是為了自己的良心在寫作,他似乎真誠(chéng)地相信這樣一部作品會(huì)成為公正客觀的歷史見證。但這位經(jīng)歷過(guò)計(jì)劃生育真正慘烈痛楚的母親,卻感到這部關(guān)于計(jì)劃生育的小說(shuō)有避重就輕的意思——故事講得很流暢,真正重要的問(wèn)題卻全不觸及,一方面無(wú)視真正的悲劇所在,另一方面又毫無(wú)反思的意識(shí),甚至很多地方還混淆了基本的是非對(duì)錯(cuò)。這位同學(xué)說(shuō),當(dāng)他聽了母親的故事,再讀小說(shuō),尤其是那篇后記時(shí),他是站在母親那一邊的,因?yàn)樗_實(shí)感到了一種隱隱的冒犯和褻瀆。

    這一幕一定會(huì)讓我銘記終生。它使我意識(shí)到,如果一個(gè)寫作者用別人最深重的痛苦來(lái)講故事,卻一味追求可讀性和戲劇性,而不能講到那些人、那個(gè)時(shí)代真正的痛處和最深的領(lǐng)悟,是會(huì)讓人多么傷心和失望。

    我們繼續(xù)追問(wèn):在托卡爾丘克《太古及其他的時(shí)間》中,寫到了猶太人大屠殺,而整部小說(shuō)是用輕靈的、童話般的語(yǔ)言和視角來(lái)寫的,那么,那些猶太人幸存者讀到這樣的小說(shuō),會(huì)不會(huì)覺得受到了冒犯呢?同學(xué)們傾向于認(rèn)為不會(huì)。因?yàn)樗麄兡軌蛘媲械馗惺艿阶髡叩谋瘧?,以及在小說(shuō)中那個(gè)“超越視角”所包含的撫慰人心的善意和暖意,它毫無(wú)獵奇和消費(fèi)的意思。這些東西,他們?cè)谥袊?guó)那些講述苦難的先鋒派小說(shuō)及其遺緒中,是很難感受到的。

    4

    我時(shí)常感到,在這種“野路子”“不正規(guī)”的文學(xué)課堂上,老師受的教益往往比學(xué)生多。

    在他們身上,我看到了文學(xué)在當(dāng)今社會(huì)最真實(shí)的境遇。他們形象地向我展示,文學(xué)閱讀確實(shí)是個(gè)人化、差異化的體驗(yàn),但同時(shí)也清晰地顯現(xiàn)出一些普適性癥候,這些癥候往往都值得深思。也是因?yàn)樵谡n堂上的這些感受,我不知不覺中調(diào)整了對(duì)當(dāng)代文學(xué)的整體認(rèn)知,也越來(lái)越警惕關(guān)于文學(xué)解析的自說(shuō)自話。

    比如我發(fā)現(xiàn),不論本科生還是研究生,閱讀面較廣的同學(xué)對(duì)新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)散文和詩(shī)歌的評(píng)價(jià),明顯要好過(guò)小說(shuō)。如史鐵生《病隙碎筆》、齊邦媛《巨流河》、多多《諾言》等,在課堂上收獲了普遍的好評(píng),細(xì)讀效果也明顯優(yōu)于小說(shuō)。

    為此我集中閱讀了一批近年來(lái)的詩(shī)歌和非虛構(gòu)作品,受益良多,也打算在以后的文學(xué)閱讀課中減少中國(guó)當(dāng)代小說(shuō)的書目,加入更多的優(yōu)秀散文和詩(shī)歌。

    我感到,小說(shuō)作為一種更世俗、更大眾的文學(xué)體裁,在新世紀(jì)所遭受的沖擊也要來(lái)得更大一些。影視文化、通俗文學(xué)占領(lǐng)了它相當(dāng)一部分領(lǐng)地,新時(shí)代的讀者對(duì)它的要求也確實(shí)更加苛刻了。如果小說(shuō)還要充滿生機(jī)地存在下去,它就必須如昆德拉所說(shuō),去傳達(dá)那些只有小說(shuō)才能傳達(dá)的內(nèi)容,找到自己真正的立身之本。

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