淺談李清照懷鄉(xiāng)詞的特點(diǎn)

王藝璇 李春霞

懷鄉(xiāng)是文學(xué)創(chuàng)作中永恒不變的主題，歷代文人騷客圍繞“懷鄉(xiāng)”進(jìn)行了不少創(chuàng)作。在中華民族的傳統(tǒng)觀念中，懷鄉(xiāng)情結(jié)是人與其靈魂歸于實(shí)地的故土情感。即便如此，不同的文人對(duì)懷鄉(xiāng)表達(dá)出了不同的情感內(nèi)涵。由于每位文人的人生經(jīng)歷與境遇截然不同，他們表達(dá)出來(lái)的懷鄉(xiāng)情結(jié)也是獨(dú)特的。李清照后期的懷鄉(xiāng)詞有其獨(dú)特歷史背景與特殊遭遇影響下的獨(dú)特一面。從她的經(jīng)歷看，她的懷鄉(xiāng)情結(jié)源于家國(guó)破敗、流離失所、丈夫早逝及昔日光景消失不再。正因如此，李清照后期的懷鄉(xiāng)詞更多飽含著悲涼與失落，這也讓她的懷鄉(xiāng)詞的內(nèi)涵更為飽滿(mǎn)與深刻。

一、漂泊顛離，感發(fā)家國(guó)之痛

家國(guó)本是一體。家，不僅是李清照生長(zhǎng)與生活的地方，更是她溫情所生的場(chǎng)所。而她眼前的國(guó)與家，在“靖康之變”之后驀然間變成了故國(guó)與舊家，從被迫地遠(yuǎn)離家園到無(wú)奈地失去家園，李清照表現(xiàn)出對(duì)故國(guó)舊家深深的眷戀與思念，但憑借她一己之力卻又無(wú)法挽回。

在漂泊不定的逃亡生活中，詞人又經(jīng)歷了丈夫趙明誠(chéng)病故，圖書(shū)金石喪失殆盡的巨大痛苦，這樣的劫難與打擊，讓李清照深深體會(huì)到家國(guó)淪喪帶來(lái)的痛不欲生的感受。這一連串的遭遇并沒(méi)有讓詞人生活的意志消沉，反而使其創(chuàng)作熱情更加高漲，并把眼光投到國(guó)家大事的關(guān)注上，寫(xiě)下了“欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土”[1]為出使金朝的韓肖胄和胡松年送行，強(qiáng)烈地表達(dá)出收復(fù)失地的愿望。在李清照心中，國(guó)破家亡對(duì)她造成的是傷害是久久不能平復(fù)的，她日夜懷念繁華璀璨的京都，懷念湖光山色的故土，有感而發(fā)，她寫(xiě)出了一首首哀痛欲絕的詞?！镀兴_蠻》中寫(xiě)道：“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉?！盵2]3《蝶戀花》中寫(xiě)道：“永夜懨懨歡意少，空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道?！薄肚迤綐?lè)》中寫(xiě)道：“看取晚來(lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花?！盵2]20這些都表達(dá)了詞人對(duì)國(guó)家淪喪、流離失所的深?lèi)和唇^，對(duì)國(guó)家和人民命運(yùn)深深地?fù)?dān)憂(yōu)。這種懷鄉(xiāng)情結(jié)不僅僅體現(xiàn)在李清照的筆下，也是整個(gè)宋朝人民的心之所向。

家國(guó)情懷是愛(ài)國(guó)者情感的展現(xiàn)，故國(guó)之思則是國(guó)破家亡者最炙熱的表達(dá)。時(shí)代更迭不可避免，去國(guó)之悲更是在所難免。崔顥黃昏時(shí)分登黃鶴樓，寫(xiě)下千古名句“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁”。屈原回首故國(guó)，淚干腸斷，寫(xiě)出絕代佳作《離騷》。懷鄉(xiāng)情結(jié)是所處時(shí)代文人不可避免的話(huà)題，他們將對(duì)故國(guó)即將溢出的暢想躍然紙上，他們與李清照一樣，在作品中表達(dá)出強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)之情。但是，李清照更多地代表了宋朝底層百姓的呼喚與愿望，她后期的作品大都是在流亡時(shí)所作，身邊的流亡者所遭遇的一切她都看在眼里，她更懂得百姓的感受與需要。從名門(mén)望族到漂泊無(wú)依，從大家閨秀到國(guó)破家亡者，這一切都是因戰(zhàn)亂而起，時(shí)代所迫，這樣一連串的遭遇與打擊造就了后期的李清照，她后期的詞直白地寫(xiě)出她對(duì)故國(guó)的思念與牽掛，對(duì)宋朝百姓的同情與擔(dān)憂(yōu)。這不禁讓讀者的腦海里呈現(xiàn)一個(gè)這樣的鏡頭：詞人倚著欄桿，飲著酒，望著月，眼中泛著淚花。她執(zhí)著追求自己的理想，她的理想就是國(guó)泰民安，人民安居樂(lè)業(yè)。她將自己的理想與宋朝百姓緊緊系在一起，她的家國(guó)之夢(mèng)正是百姓所夢(mèng)，她的憂(yōu)國(guó)之思正是百姓所思，她的家國(guó)情懷代表著與她同時(shí)代、同遭遇的宋朝百姓的情懷。所以，李清照的懷鄉(xiāng)詞的特點(diǎn)之一是抒發(fā)愛(ài)國(guó)熱情，體現(xiàn)時(shí)代痛苦，表達(dá)百姓呼喚。

二、蒹葭之思，書(shū)寫(xiě)喪夫之哀

夫妻雙方本就是相偎相依的，一方失去必然會(huì)對(duì)另一方造成巨大的痛苦，如果從這個(gè)角度界定懷鄉(xiāng)詞，就是通過(guò)對(duì)丈夫的思念、對(duì)美好家庭的向往來(lái)懷鄉(xiāng)。故懷人也是懷鄉(xiāng)。

李清照與趙明誠(chéng)亦是如此。18歲的李清照與21歲的趙明誠(chéng)在汴京成婚，兩人都喜歡圖書(shū)碑文，共同的愛(ài)好與興趣加深了兩人的情感。兩人婚后的生活雖然清貧，但是充滿(mǎn)歡聲笑語(yǔ)，用安靜、和諧、美好來(lái)形容也不過(guò)分。

好景不長(zhǎng)，趙明誠(chéng)英年早逝，多愁善感的李清照常常睹物思人。在她后期的作品中，也常常借景抒情，流露出她對(duì)丈夫的思念，以及自己孤獨(dú)無(wú)依的寂寞與無(wú)奈。正如她在《南歌子》中寫(xiě)道：

天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問(wèn)、夜何其。

翠貼蓮蓬小，金銷(xiāo)藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣。只有情懷不似、舊家時(shí)。[2]42

詞人流離失所，追憶過(guò)去，感慨萬(wàn)千，丈夫的病故讓她在痛苦與磨難中掙扎，就像她在詞中用“天上”與“人間”來(lái)寫(xiě)出兩人天人永隔。夜幕降臨，家家戶(hù)戶(hù)都放下簾幕，已然入睡，只有自己輾轉(zhuǎn)難以入眠。正值涼秋，用“淚痕滋”三個(gè)字毫無(wú)保留地把自己的孤寂與悲傷宣泄出來(lái)。詞人睹物思人，看到舊衣上“貼翠羽”“金線(xiàn)刺繡”不由得想起丈夫，想起前塵往事。她回憶與丈夫在一起的那個(gè)時(shí)候，也是這樣的天氣，也是穿著這件舊衣服，只不過(guò)此情此景物是人非。正是這些看起來(lái)平平淡淡的話(huà)語(yǔ)，卻吐露出李清照無(wú)盡的辛酸與悲痛。

此外，李清照在《孤雁兒》中寫(xiě)道：“一枝折得，人間天上，沒(méi)個(gè)人堪寄?！盵2]45院內(nèi)的梅花開(kāi)得恰好，詞人信手采下一朵，轉(zhuǎn)頭一想，這梅花又贈(zèng)予誰(shuí)呢？在這人間已經(jīng)無(wú)法找到可贈(zèng)之人，那天上豈不是更難尋覓？詞人將筆落于梅花，而此前詞人與趙明誠(chéng)將梅花作為他們表達(dá)愛(ài)意的信物，也是他們美好愛(ài)情的象征。因此，趙明誠(chéng)逝世后，在梅花盛開(kāi)的季節(jié)，過(guò)往的美好就會(huì)浮現(xiàn)在詞人眼前，她想起了與自己共同賞梅的夫君。詞人借“梅花”來(lái)懷念丈夫在世時(shí)的美好，深切地表達(dá)了她與亡夫趙明誠(chéng)之間的深厚情感，抒發(fā)了她對(duì)趙明誠(chéng)沉痛的悼念，這種強(qiáng)烈的失落感被她描繪得淋漓盡致。

從上面的兩首詞不難看出，李清照后期的懷鄉(xiāng)詞習(xí)慣性地用移情入景的手法抒發(fā)她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念，懷念兩個(gè)人的美好時(shí)光，這些思念現(xiàn)在只能通過(guò)詞來(lái)表達(dá)出來(lái)。飽嘗了山河淪喪的辛酸，丈夫的早逝對(duì)李清照來(lái)說(shuō)無(wú)疑是重創(chuàng)，徹底擊碎了她想與丈夫白頭偕老的夢(mèng)。她的精神最終失去了寄托，她的靈魂也失去了歸宿，詞人用最真摯的詞將這種辛酸的情感寫(xiě)得淋漓盡致。因此，思夫是李清照懷鄉(xiāng)情結(jié)的表現(xiàn)之一，她的懷鄉(xiāng)詞的特點(diǎn)之一是懷念亡夫，用看似平和的語(yǔ)氣表達(dá)出了震人心魄的悲傷與思念。

三、韶光荏苒，感懷昔日之景

懷念舊時(shí)之景也是懷鄉(xiāng)的一種表現(xiàn)。人們潛意識(shí)里認(rèn)為懷鄉(xiāng)更多著眼于空間層面的懷念，卻忽視了時(shí)間流逝留下的印記。舊時(shí)光留給人們?cè)S多不可磨滅的回憶，這些回憶會(huì)讓人們不由自主地想起往日美好，進(jìn)而懷念故都。

李清照自幼家境優(yōu)越，家中文學(xué)氛圍也十分濃厚，從小耳濡目染，自身天資聰穎，因此，李清照的文學(xué)才華開(kāi)始嶄露頭角。生活在繁華璀璨的京師，更加激發(fā)了李清照的寫(xiě)作靈感。后來(lái)與趙明誠(chéng)成婚，雖為貴族子女，但兩人經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，并非大富大貴，生活積極向上，幸福和諧的。然而，金人南侵，徹底讓舊時(shí)好光景消逝不再。往日繁華璀璨的京都如今淪為一片山河破碎，滿(mǎn)地哀號(hào)的景象。詞人心中的一片凈土徹底淪陷，這種強(qiáng)烈的反差與落差感，讓李清照心里的防線(xiàn)徹底崩塌。正如李清照在《清平樂(lè)》中寫(xiě)道：

年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無(wú)好意，贏得滿(mǎn)衣清淚。

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花。[2]53

全詞以梅花為對(duì)象，先回憶自己與趙明誠(chéng)共同賞梅的情景，常常陶醉在插梅的喜悅中，這陶醉不僅僅是詞人為梅花而醉，還是為當(dāng)時(shí)的美滿(mǎn)生活陶醉，為當(dāng)時(shí)安定的社會(huì)帶給他們美好的一切而陶醉，李清照將自己當(dāng)時(shí)內(nèi)心的喜悅情感通過(guò)插花表現(xiàn)出來(lái)。后來(lái)，雖有梅花在手，但只是漫不經(jīng)心地把玩，沒(méi)有好心情去欣賞眼前的梅花。每一年花照樣開(kāi)，人卻悄無(wú)聲息地發(fā)生了變化，昔日美好的一切，如今物是人非，怎能不叫詞人落淚呢？當(dāng)年朝廷安定，詞人觀梅是一種興致；如今朝廷風(fēng)云變幻，詞人愛(ài)梅的興致減弱，內(nèi)心充滿(mǎn)了怨恨與憂(yōu)傷。梅花年年綻放，今非昔比，此時(shí)的詞人兩鬢已經(jīng)斑白，看見(jiàn)晚風(fēng)正在吹打開(kāi)放的梅花，落梅已盡，詞人很難再見(jiàn)到它的絢爛多姿了。詞人借用“風(fēng)勢(shì)”一詞明指天氣，暗指政治。在當(dāng)時(shí)，政治形勢(shì)極其不利，國(guó)家危難，詞人根本無(wú)心觀梅。山河破碎，國(guó)破家亡，寄托著詞人對(duì)正處于水深火熱的國(guó)家深深的擔(dān)憂(yōu)。

由此不難看出，詞人在不同的生活階段對(duì)賞梅有不同感觸，而這些感受形成強(qiáng)烈的反差。從昔日的美好光景到如今的孤寂衰老，以昔襯今，寫(xiě)出了詞人的生活經(jīng)歷的翻天覆地的變化。因此，感懷昔日之景是李清照懷鄉(xiāng)情結(jié)的表現(xiàn)之一，她的懷鄉(xiāng)詞的特點(diǎn)之一是以昔襯今，通過(guò)對(duì)比的手法，感慨美好舊時(shí)光的消逝，以及對(duì)如今山河破碎的無(wú)奈。

四、結(jié)語(yǔ)

李清照的懷鄉(xiāng)詞題材廣泛，從多角度、多維度向人們表達(dá)出她對(duì)當(dāng)年那個(gè)繁華璀璨的京都的懷念，對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的思念，對(duì)昔日無(wú)憂(yōu)無(wú)慮生活的渴求。這些情感也恰恰表現(xiàn)出了詞人對(duì)山河破碎、國(guó)破家亡、百姓流離失所的無(wú)奈與感傷，表現(xiàn)出了她對(duì)故國(guó)舊家、宋朝百姓深深的擔(dān)憂(yōu)與牽掛。李清照是那個(gè)年代的見(jiàn)證者，她記載了當(dāng)時(shí)水深火熱的生活帶給她的痛苦與傷害，表達(dá)出了自己對(duì)故國(guó)舊家的懷念之感?？v觀李清照的懷鄉(xiāng)詞，她從情感出發(fā)，豐富了懷鄉(xiāng)詞的內(nèi)涵，反映時(shí)代精神，同時(shí)推動(dòng)宋代懷鄉(xiāng)詞向前發(fā)展一大步。