農(nóng)村干部形象在電視劇中的塑造與表現(xiàn)
——以《江山如此多嬌》《啊，父老鄉(xiāng)親》為例

□ 李 亮

《江山如此多嬌》劇照

在以習(xí)近平為核心的黨中央的堅強領(lǐng)導(dǎo)下，在脫貧攻堅戰(zhàn)取得決定性勝利、全面建成小康社會的偉大時刻；中國的鄉(xiāng)村建設(shè)取得了偉大的歷史性成就，鄉(xiāng)村發(fā)生了翻天覆地的變化。這其中農(nóng)村基層干部發(fā)揮了重要的帶頭作用。鄉(xiāng)村黨員干部在黨的基本理論、基本路線、基本方略指引下，充分發(fā)揮主觀能動性，發(fā)揚斗爭精神，敢闖敢拼，奮發(fā)圖強，帶領(lǐng)廣大農(nóng)民走上了富裕的中國特色社會主義道路。

為了展現(xiàn)廣大農(nóng)村干部在脫貧攻堅中奮發(fā)有為的良好形象，拍攝了一批電視劇，不僅宣傳了農(nóng)村干部的良好形象，也為同類電視劇的進一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

在眾多的農(nóng)村題材的電視劇中，對于農(nóng)村干部形象塑造比較成功的是《江山如此多嬌》《啊，父老鄉(xiāng)親》，這兩部電視劇無論是從拍攝地的選擇，還是服裝道具的選用都符合大部分農(nóng)村的實際情況，尤其是劇中演員的言談舉止（臺詞、動作等）貼近農(nóng)民，引起觀眾的共鳴。這兩部電視劇在各電視頻道和各大平臺播出后的評分都很高，受到廣大農(nóng)村干部和農(nóng)民的廣泛贊譽，尤其是《啊，父老鄉(xiāng)親》在各地方電視臺進行了幾輪的復(fù)播，同名的長篇小說也在熱賣。

本文通過分析這兩部電視劇中農(nóng)村干部形象的塑造，以期為今后相同或類似的電視劇提供借鑒。

一、展現(xiàn)農(nóng)村干部形象的時代精神風(fēng)采

農(nóng)村干部是基層農(nóng)村的“帶頭人”，在扶貧攻堅鄉(xiāng)村振興和建設(shè)社會主義現(xiàn)代化國家的征程中起到舉足輕重的作用。怎樣表現(xiàn)當(dāng)代基層農(nóng)村干部在的形象，《江山如此多嬌》《啊，父老鄉(xiāng)親》兩部電視劇為我們提供了成功的范例。

《江山如此多嬌》聚焦農(nóng)村干部脫貧攻堅，《啊，父老鄉(xiāng)親》則是集中展現(xiàn)了農(nóng)村干部在農(nóng)村的反腐、掃黑除惡和帶領(lǐng)農(nóng)民群眾致富的過程。從總體上看，這兩部電視劇都是反映農(nóng)村現(xiàn)實題材的作品，表現(xiàn)了中央部署推動開展的加強農(nóng)村基層黨組織建設(shè)、脫貧攻堅、反腐敗斗爭、掃黑除惡等工作。電視劇對人物形象的刻畫，體現(xiàn)了時代的發(fā)展，是對干部在偉大時代干事創(chuàng)業(yè)的具體展現(xiàn)。

鄉(xiāng)村干部最重要的就是為民服務(wù)，急群眾所急，想群眾所想，為群眾辦實事，讓人民群眾過上美好的生活。就是要心中裝著人民，對于群眾的事敢于負(fù)責(zé)，敢于斗爭，善于斗爭。

在《啊，父老鄉(xiāng)親》這部電視劇中，王天生心中有黨，心中有人民，在與黑惡勢力、違法亂紀(jì)的斗爭過程中，頂住各方面壓力，敢于斗爭，善于斗爭，即講斗爭策略又講斗爭藝術(shù)，遇到問題敢于負(fù)責(zé)，不僅不回避問題，還主動設(shè)法解決問題。對上，做好溝通匯報，依靠組織，堅持原則；同級，做好溝通和協(xié)調(diào)，為干事創(chuàng)業(yè)營造良好環(huán)境；對下，緊密團結(jié)干部群眾一心一意辦實事，分清輕重緩急，逐步解決問題。電視劇通過一系列的事件，展現(xiàn)了農(nóng)村干部不忘初心、牢記使命為群眾謀幸福的基層黨員干部形象。

《江山如此多嬌》劇照

在《江山如此多嬌》這部劇中，為了在尾礦地種桑養(yǎng)蠶，濮泉生帶領(lǐng)村民四處談合作，找資金，找專家。遇到因廠礦企業(yè)環(huán)保問題而不能正常開工的巨大困難時，用愚公移山的精神激發(fā)村民斗志，用肩挑背扛的方式對尾礦地進行土層覆蓋。村民不理解，他不怕受委屈，堅持原則，充分體現(xiàn)干部勇挑重?fù)?dān)，矢志不渝帶領(lǐng)村民脫貧的決心與使命。

在《啊，父老鄉(xiāng)親》這部電視劇中，對干部的職務(wù)、性格、人物關(guān)系等方面描述和交代得都非常清楚，劇情發(fā)展往往既讓人感到意外，又不違背客觀事實。劇中主角王天生作為鄉(xiāng)黨委副書記，直接被提拔為鄉(xiāng)黨委書記兼鄉(xiāng)長，原因是非常特殊的白坡鄉(xiāng)需要這樣一個敢于擔(dān)當(dāng)，又有能力的領(lǐng)導(dǎo)者。這也為后續(xù)劇情里王天生的干事創(chuàng)業(yè)奠定了堅實的基礎(chǔ)。同樣，這樣的安排也符合當(dāng)前選拔任用干部的要求，那就是對信念堅定、為民服務(wù)、勤政務(wù)實、敢于擔(dān)當(dāng)、清正廉潔的好干部要重點培養(yǎng)、重點使用。

在《江山如此多嬌》中，濮泉生從副鎮(zhèn)長轉(zhuǎn)到碗米溪村擔(dān)任村支書，這一情節(jié)一般不符合組織任用常理。但碗米溪村人均耕地不足6 分，沒有其他資源可利用，加之交通困難，幾百年來始終沒有去掉“窮根”、摘掉“窮帽”，鎮(zhèn)黨委書記又意外犧牲，在這種特殊情況下由工作熱情、敢于負(fù)責(zé)的副鎮(zhèn)長濮泉生擔(dān)任碗米溪村黨支部書記也就順理成章了。后來濮泉生獲得提拔擔(dān)任鎮(zhèn)黨委書記，表現(xiàn)了組織對于脫貧攻堅中實績突出、擔(dān)當(dāng)作為干部的重用，也體現(xiàn)了組織選人用人的標(biāo)準(zhǔn)。

二、反映了農(nóng)村干部的精神狀態(tài)

《江山如此多嬌》劇照

在農(nóng)村干部的形象的塑造上，《江山如此多嬌》《啊，父老鄉(xiāng)親》這兩部作品，遵循革命現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則，通過主創(chuàng)人員的藝術(shù)化的創(chuàng)作與加工，真實、生動地再現(xiàn)了農(nóng)村干部的精神狀態(tài)，展現(xiàn)出他們不忘初心的使命感，原汁原味地再現(xiàn)了南、北方農(nóng)村干部最普通、最真實的工作生活，通過他們帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們脫貧致富、掃黑除惡中一個個生動場景，塑造了鮮活的干部形象。引起觀眾的共鳴。

《江山如此多嬌》中，鎮(zhèn)黨委書記龍佑民為了群眾順利轉(zhuǎn)移，帶頭幫助群眾抬東西，他們沿著泥濘崎嶇狹窄的山路一步一步向下走，龍佑民不慎滑倒，跌落谷底，頭撞在大石頭上重傷昏迷，經(jīng)搶救無效而犧牲。通過這一情節(jié)，把一名一心為民的好干部形象深深鐫刻在觀眾心中。濮泉生為了給困難群眾爭取貧困戶的名額，不惜自己受委屈，甚至承擔(dān)著受處分的風(fēng)險也要積極向上級部門爭取，充分展現(xiàn)了一名一心想著群眾，敢于擔(dān)當(dāng)、敢于負(fù)責(zé)的好書記形象。

《啊，父老鄉(xiāng)親》中有這樣一幕：王天生打開政府大院的大門讓鄉(xiāng)親們停放趕集的車。這種做法非常符合農(nóng)村的實際，北方農(nóng)民隔三差五有趕大集的習(xí)慣，因為集市就在路邊，因此很多鄉(xiāng)親趕集就把車停放在鄉(xiāng)政府大院。通過這樣的一些細(xì)節(jié)，就能體現(xiàn)出干部群眾之間關(guān)系的親密。干部為群眾著想，為人民服務(wù)的形象就自然而然樹立起來。

農(nóng)村干部要想得到鄉(xiāng)親們的認(rèn)可，要用鄉(xiāng)親們喜聞樂見的語言與鄉(xiāng)親們進行交流。在《啊，父老鄉(xiāng)親》中，王天生在申家莊要分宅基地，在眾多的辦法中選擇了在農(nóng)村最容易讓人接受的也是相對比較公平的方式：抓鬮；在大南村現(xiàn)場交流會發(fā)言時，王天生說話帶有明顯的兒話音，符合當(dāng)?shù)厝罕娊涣鞯恼Z言習(xí)慣；在北小汪村與群眾進行股份制農(nóng)場答疑亦是如此：王天生用在銀行存錢的道理給群眾解釋股份制農(nóng)場。電視劇中就是通過這樣的細(xì)節(jié)，一點一滴地塑造農(nóng)村干部形象。

鄉(xiāng)村干部要與群眾拉近距離，還有重要的一點就是在與群眾交流或交談中要放低姿態(tài)，尊重群眾。在《啊，父老鄉(xiāng)親》中，王天生到基層調(diào)研，在路上遇到撿破爛的老大爺，他一邊幫助老大爺提拿破爛，一邊與老大爺交談，了解村里的實際情況；王天生與村民在小樹林交談，全然不顧自己的“干部身份”，與群眾一起坐在地上；在北小汪村在與群眾就股份制農(nóng)場詢問答疑時，王天生主動坐到群眾身邊的臺階上。王天生盤腿與群眾嘮家常，用群眾的草帽當(dāng)扇子。盤腿、扇扇子這樣簡單的動作，體現(xiàn)了農(nóng)村干部貼近群眾、融入群眾的工作作風(fēng)。在《江山如此多嬌》中，濮泉生這個從城里下來的有著研究生學(xué)歷的副鎮(zhèn)長和村民一起分豬，與村民勞動在一起，聊在一起，干部與村民的感情一下就融洽很多，心與心貼在一起。

《啊，父老鄉(xiāng)親》劇照

干部也是普通人，除了工作也要生活，在一部電視劇中只展現(xiàn)工作而沒有生活是不完整的，干部的形象也不夠立體。在《啊，父老鄉(xiāng)親》這部劇中，通過王天生與父母交談、給母親洗腳、叮囑妻子不能收受禮物等情節(jié)，展現(xiàn)了他清正廉潔的好干部形象，干部家風(fēng)、思想道德修養(yǎng)充分體現(xiàn)出來。在《江山如此多嬌》中，濮泉生的父親也是當(dāng)?shù)氐牡谝淮鲐毟刹?，濮泉生在碗米溪扶貧是父親理想的繼承，精神的發(fā)揚。

黨員領(lǐng)導(dǎo)干部對下屬的關(guān)心愛護，在《啊，父老鄉(xiāng)親》中也有體現(xiàn)。王天生充分發(fā)動鄉(xiāng)里干部群眾多方了解，查清事情真相，洗清副鄉(xiāng)長胡文東的違法嫌疑。在胡文東回鄉(xiāng)里上班前，王天生還主動找紀(jì)委商量開具表明胡文東清白的證明，恢復(fù)其名譽，充分展現(xiàn)了對下屬的關(guān)心和愛護。在村干部崔大田受到委屈時，王天生帶領(lǐng)鄉(xiāng)干部去他家里包餃子，充分考慮崔大田及其家屬的感受，給崔大田加油打氣。這一系列的行為讓領(lǐng)導(dǎo)干部對下屬的關(guān)心不再是一句空話。

在《江山如此多嬌》中，沙鷗在準(zhǔn)備帶領(lǐng)村民外出參觀學(xué)習(xí)和幫助幺姑擔(dān)任村小學(xué)音樂老師時，遇到了很大的阻力。濮泉生為了幫助沙鷗，想辦法湊款，請相關(guān)人員幫忙，請村中的長者惹阿公從中斡旋。為了村民脫貧，為了減輕沙鷗壓力到處奔走努力，濮泉生不光在嘴上說，也充分體現(xiàn)在行動上，展現(xiàn)了一名共產(chǎn)黨員說到做到的擔(dān)當(dāng)。

在《啊，父老鄉(xiāng)親》中，還有一個插曲，那就是信用社杜主任與王天生因工作產(chǎn)生過矛盾和沖突，但王天生聽說杜主任女兒分配遇到困難時，主動幫忙，冒著被奚落和可能挨訓(xùn)的風(fēng)險向上級領(lǐng)導(dǎo)提出請求。為了工作王天生敢于斗爭，雖然斗爭的方式方法欠妥，但出發(fā)點是為了人民群眾。這種既團結(jié)又斗爭的情節(jié)，充分體現(xiàn)了基層干部的特點，好干部的形象展現(xiàn)得淋漓盡致。

在《江山如此多嬌》中也有類似的細(xì)節(jié)，扶貧工作隊隊長趙磊舉報過濮泉生，但也被濮泉生帶領(lǐng)村民脫貧的干勁所感動，待其扶貧工作結(jié)束后，主動提供大量的資金支持碗米溪村脫貧，支持濮泉生工作。碗米溪村田家旺多次與濮泉生對著干，甚至兩人還打過架，但最終田家旺在濮泉生的幫助下脫貧，這兩部電視劇中的人物沒有回避生活工作中遇到的矛盾，而是通過矛盾，通過斗爭展示人物思想性格。

三、典型環(huán)境中的農(nóng)村干部形象塑造

“真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”是恩格斯提出的一個重要的文藝?yán)碚撁}，可以說，藝術(shù)作品中人物性格的典型性，只有在典型環(huán)境中才能得以最深刻、最充分的揭示。

《啊，父老鄉(xiāng)親》劇照

從這個意義上說，《啊，父老鄉(xiāng)親》《江山如此多嬌》這兩部電視劇，無論是拍攝場地的選擇，還是干部衣食住行服裝道具的選用上，都符合農(nóng)村的實際情況，仿佛農(nóng)村的真實生活場景，增強了電視劇的真實感。

《江山如此多嬌》拍攝地在南方的山區(qū)農(nóng)村，電視劇中無論是長鏡頭的高架橋還是盤山路，或是村中的水泥路和土路，都十分形象地表現(xiàn)了南方山區(qū)農(nóng)村的真實生活場景，尤其是路邊的野草和村中的房屋都帶給觀眾極其真實的感覺。《啊，父老鄉(xiāng)親》劇中鄉(xiāng)政府的辦公用房是有著前后院，這種院落在北方很常見。兩部劇的鄉(xiāng)村拍攝地都在農(nóng)村，容易引起農(nóng)村觀眾共鳴。電視劇的正確價值觀也在潛移默化地影響著觀眾。

上世紀(jì)九十年代，農(nóng)民普遍用農(nóng)用車作為代步工具，兩部電視劇中鄉(xiāng)親們?nèi)ムl(xiāng)鎮(zhèn)辦事、上訪都開著自家的農(nóng)用車，就連村干部也騎著摩托車、電動車在村里工作活動。這些場景，反映了農(nóng)村的日常生活。

干部個人的外在形象塑造也要符合客觀實際情況，力求真實反映農(nóng)村現(xiàn)實。審視《江山如此多嬌》《啊，父老鄉(xiāng)親》中的人物，無論是村干部還是鄉(xiāng)干部，都符合當(dāng)前農(nóng)村干部實際的著裝情況。而在某些農(nóng)村題材電視劇中，鄉(xiāng)干部甚至是村干部都是西裝革履，與農(nóng)村的實際情況有一定距離。農(nóng)村干部一般面對基層，瑣事雜事比較多，而且還會隨時幫助群眾勞動，因此在電視劇中，人物著裝有助于人物形象塑造。

結(jié)語

《啊，父老鄉(xiāng)親》《江山如此多嬌》兩部電視劇的成功，主要離不開主創(chuàng)人員的藝術(shù)加工，通過他們的努力，成功塑造了不同類型的農(nóng)村基層干部形象，展現(xiàn)了新時代農(nóng)村干部奮發(fā)有為、敢于擔(dān)當(dāng)、攻堅克難的精神風(fēng)貌。在全面建設(shè)現(xiàn)代化國家的新征程上，對于電視劇反映農(nóng)村生活，塑造新時代新型農(nóng)村干部，這兩部電視劇做出了有益的嘗試和探索。