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    傳統(tǒng)與現(xiàn)代文學(xué)敘事性的探究

    2021-03-02 20:00:50李靜
    雨露風(fēng) 2021年11期
    關(guān)鍵詞:敘事風(fēng)格敘事性紅高粱

    李靜

    摘要:《紅高粱》是莫言先生所創(chuàng)作的作品,具有獨(dú)特的語言風(fēng)格。從敘事視角上來看,其是以“內(nèi)聚焦化”為敘事視角,給人以不同的審美感受。其內(nèi)容突出了中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)核,無論是在語言風(fēng)格上、還是文字表達(dá)形式上都不再是僵化的,使得“陌生化”的審美感知體驗(yàn)增強(qiáng)。從《紅高粱》的敘事風(fēng)格上來看,可謂是別出心裁,與以往小說所采用的敘事方法有所不同,其另辟蹊徑,形成了新的敘事手法。莫言在敘事手法以及敘事時(shí)間上保留了中國(guó)敘事特色,同時(shí)與西方敘事理論相結(jié)合,在文學(xué)界堪稱典范。本論文以《紅高粱》的敘事風(fēng)格為例,著重研究傳統(tǒng)與現(xiàn)代文學(xué)敘事性。

    關(guān)鍵詞:紅高粱;敘事性;傳統(tǒng);現(xiàn)代文學(xué);敘事風(fēng)格

    莫言的中篇小說《紅高粱》發(fā)表于1986年,這部作品一面世就引起社會(huì)關(guān)注,成為莫言小說中的代表作。莫言在創(chuàng)作《紅高粱》的時(shí)候,所采用的敘事方法具有野史小說的特點(diǎn),同時(shí)融合了馬爾克斯和??思{的敘事特點(diǎn),并在其中涵蓋了中國(guó)的創(chuàng)作特征。所以,從莫言小說的敘事模式上來看,既是“尋根文學(xué)”的終結(jié),也是“新時(shí)期”新歷史小說的起點(diǎn)。下面以《紅高粱》為例分析傳統(tǒng)的講述方法與現(xiàn)代的文學(xué)敘事方式、傳統(tǒng)的敘事風(fēng)格與現(xiàn)代的象征手法,以及在語言表達(dá)上對(duì)傳統(tǒng)句式采用現(xiàn)代處理方法。

    一、傳統(tǒng)的講述方法與荒謬的敘事方式

    其一,小說的時(shí)間順序以及空間結(jié)構(gòu)都按照傳統(tǒng)的方式安排,在敘述故事的時(shí)候更加完整。按照傳統(tǒng)時(shí)序進(jìn)行敘事,就是將敘事的時(shí)序與現(xiàn)實(shí)結(jié)合,使人們對(duì)時(shí)序有所感知。從小說創(chuàng)作所遵循的時(shí)序法則來看,所采用的是過去、現(xiàn)在、將來的方法,小說本身是不真實(shí)的,現(xiàn)代敘事就要將其打亂,使其不再是清晰的時(shí)序規(guī)則,而是采用“混亂”的時(shí)序[1]?!都t高粱》通篇都是由作為孫子的“我”充當(dāng)敘述者,而故事中紅高粱地里的那一場(chǎng)戰(zhàn)斗,則是通過父親“豆官”的視角呈現(xiàn)出來的。但是在逆時(shí)序的陳述中,視角的承擔(dān)者并不是固定不變,而是會(huì)產(chǎn)生變化的。先是介紹“爺爺”“奶奶”的傳奇人生,但不是敘述者直接敘述,所有相關(guān)的內(nèi)容都是故事之外的“我”在敘述,采用追訴的方式講述“爺爺”“奶奶”的愛情故事,然后是先輩們?cè)谀优系目谷展适?,這些都被界定在“我父親”的回憶中。從“我”的敘述聲音來看,是運(yùn)用當(dāng)代的手法講述“爺爺”“奶奶”的故事。由于“我”與“我父親”在年齡、觀念和時(shí)空上所存在的差距,對(duì)“爺爺”“奶奶”當(dāng)年的事件產(chǎn)生不同的認(rèn)識(shí)。這樣,“爺爺”“奶奶”的故事就變得多元化了,由此呈現(xiàn)出新的敘事效果。當(dāng)《紅高粱》以“我”為陳述者的時(shí)候,“我”是作為一個(gè)公開露面的敘述者存在的,同時(shí)還體現(xiàn)出一個(gè)獨(dú)特的視角,將敘述的焦點(diǎn)定位在“我爺爺”“我奶奶”上,而且對(duì)這個(gè)敘述的焦點(diǎn)采用交錯(cuò)返回的方式,即將“我”的現(xiàn)實(shí)與“爺爺”和“奶奶”的歷史故事之間拼接起來,形成了一個(gè)獨(dú)特的對(duì)話方式,也就是現(xiàn)實(shí)與歷史相結(jié)合,現(xiàn)在與過去相結(jié)合,實(shí)現(xiàn)了跨時(shí)空的對(duì)話。這樣的敘事方式看起來荒謬,事實(shí)上是用這種人稱變化的方式將視角的變化帶動(dòng)起來[2]。整個(gè)故事敘述的方式為兩種,即倒敘和插敘,但是調(diào)理清晰,完全符合時(shí)序。這一點(diǎn)是與現(xiàn)代敘事所存在的主要差異,從現(xiàn)代時(shí)序來看,將時(shí)間和空間都打亂,經(jīng)過碎片化處理之后再根據(jù)需要任意組合,時(shí)空結(jié)構(gòu)也不再是穩(wěn)定有序的了,與完整故事結(jié)構(gòu)完全不同[2]。

    其二,用傳統(tǒng)的敘事方法塑造了一個(gè)獨(dú)特的世界。現(xiàn)代敘事與傳統(tǒng)敘事有所不同,其是自由發(fā)揮聯(lián)想,運(yùn)用跳躍的思維,加快了故事節(jié)奏。在《紅高粱》中,敘事上是歷史與現(xiàn)代交錯(cuò)進(jìn)行,整體而言就好像現(xiàn)代的故事內(nèi)容不斷穿越歷史一樣,給人以驚心動(dòng)魄的自豪感?!都t高粱》這部作品,作者打造了一個(gè)屬于自己的世界,人們?cè)陂喿x作品的時(shí)候?qū)⑦@一世界與經(jīng)驗(yàn)世界重合,讀者的故事情節(jié)需要在現(xiàn)代與歷史之間不斷轉(zhuǎn)換,而其自身能夠做到自我連貫,使故事情節(jié)容易理解,因此《紅高粱》用傳統(tǒng)的敘事方法塑造了一個(gè)與經(jīng)驗(yàn)世界有所不同的獨(dú)特的世界[3]。

    二、傳統(tǒng)的敘事風(fēng)格與現(xiàn)代的象征手法

    《紅高粱》中,是“我”采用敘述的方式將故事娓娓道來,以“爺爺”和“奶奶”的故事為主線展開,其中充滿感情?!盃敔敗焙汀澳棠獭币呀?jīng)離開人世了,卻留下了很多的故事,這些故事內(nèi)容是平凡的,但是如果放大到抗日戰(zhàn)爭(zhēng),他們的愛情故事就不再平凡??紤]到具體的應(yīng)用中受到敘事角度的限制,所以,不僅從“我”的視角敘述,還從“我父親”的視角故事敘述,這就不可避免地存在個(gè)人情感傾向,但是歷史背景是客觀的。

    在《紅高粱》中也采用了抒情式敘事方式,但不是重點(diǎn),其是基于歷史的真實(shí)背景展開敘述,其中蘊(yùn)含著傳統(tǒng)敘事的意味,但是跨越時(shí)空的敘述則屬于現(xiàn)代敘事方式[4]。

    《紅高粱》的創(chuàng)作中采用了傳統(tǒng)敘事方式與現(xiàn)代敘事方式相結(jié)合的方法,形成了新的敘事方式。其在內(nèi)容的選擇上非常有深度,而且主要的內(nèi)容突出,這些因素?zé)o論是在規(guī)模上,還是在層次上,容量很大。在進(jìn)行文學(xué)作品創(chuàng)作中,如果敘事的方式比較嚴(yán)肅,作品充滿悲劇色彩,其所具有的啟示性非常令人震撼,很難令人逃開,無法抗拒。

    在《紅高粱》這部作品中,歌頌了人性以及蓬勃旺盛的生命力,從人物個(gè)性的塑造上來看,其是用悲劇創(chuàng)作的方式贊美生命,明確生命是充滿勃勃生機(jī)的,是自由的,也是舒展的,其中所塑造的人物對(duì)生命充滿渴望,同時(shí)也是對(duì)自然生命的贊美[5]。小說中所展示的生命觀是個(gè)性解放,是張揚(yáng)而豪爽,主題思想是坦坦蕩蕩的,同時(shí)歌頌英勇抗日的愛國(guó)主義精神,可謂是人的生存本能與自然情欲的體現(xiàn)。

    《紅高粱》運(yùn)用了現(xiàn)代主義的象征手法,樸素而平實(shí),但釋放著光彩,這些在敘事的每個(gè)環(huán)節(jié)都能夠體現(xiàn)出來。其中所運(yùn)用的人物象征手法是借用了女性的性別特征,將人性的內(nèi)涵帶出來。女性從生理角度講是傳宗接代的象征,九兒所嫁的李大頭已經(jīng)50多歲了,還有麻風(fēng)病。作品的開頭就運(yùn)用了這樣的敘述手法,體現(xiàn)出女性的無助和無望。在燒酒作坊幾乎見不到女性,當(dāng)女主人出現(xiàn)的時(shí)候,伙計(jì)們的情感就產(chǎn)生了變化,在此過程中,男性與女性產(chǎn)生了情愫,這在當(dāng)時(shí)是反道德的。由于女性在封建社會(huì)是弱勢(shì)群體,結(jié)合其反叛精神,所構(gòu)成的對(duì)比效果是非常強(qiáng)烈的。采用這樣的敘述方式,性別特征更有象征意味[6]。

    三、語言上實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)句式的現(xiàn)代表達(dá)

    《紅高粱》這部作品所采用的是獨(dú)特的敘事風(fēng)格,在語言表達(dá)上實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交融,這是該作品的重要特征。在《紅高粱》文本中,對(duì)復(fù)句句式與短句句式恰到好處地運(yùn)用。作者在創(chuàng)作的時(shí)候選用了簡(jiǎn)約的句式——在人們印象中殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng),莫言在作品中將其簡(jiǎn)單化,高密百姓對(duì)于日寇的反抗由此變得神圣化,從而把余占鰲與戴鳳蓮之間的愛情推上了新的高度,實(shí)現(xiàn)了崇高化。小說中對(duì)于這部分句式的描述比較簡(jiǎn)短,節(jié)奏也很明快,符合中國(guó)傳統(tǒng)小說的敘事風(fēng)格,沒有冗長(zhǎng)、緩慢,更沒有體現(xiàn)現(xiàn)代主義色彩,表達(dá)的含義比較直接,沒有彎來繞去,也沒有故弄玄虛的成分,句式上也比較清晰,不會(huì)給人以含糊其詞之感[7]。令人感到印象深刻的是,敘事中主要采用了排比句式,并將這些句式是反復(fù)運(yùn)用,體現(xiàn)強(qiáng)調(diào)的作用。

    《紅高粱》的創(chuàng)作中,無論是在寫景方面、敘事方面,還是在對(duì)話方面,所采用的修辭方法包括比喻、擬人、反諷、通感和夸張還有排比等,這些修辭手法使得整部小說的感性圖景更加豐富,生動(dòng)形象地表達(dá)出作者的感情。讓讀者感受到雖然自己是在看書,但更像是自己經(jīng)歷著這個(gè)故事,引發(fā)讀者深入思考,思考現(xiàn)實(shí)、歷史,也在思考社會(huì)的變遷[8]。尤其是文中大量的排比手法的運(yùn)用,使得文章的節(jié)奏感增強(qiáng),感情的渲染力度也加大,讓讀者對(duì)作者要表達(dá)的思想感情有了深入體會(huì)。莫言應(yīng)用排比句的時(shí)候,句式結(jié)構(gòu)不是很整齊,卻能夠?qū)⑵涮祚R行空的想象力體現(xiàn)出來。通過運(yùn)用排比手法,作品內(nèi)容充滿氣勢(shì),使得故事給人以真實(shí)感的同時(shí)充滿震撼,故事渲染出的悲劇氣氛,使人們對(duì)美好未來的渴望更加強(qiáng)烈。

    在整個(gè)敘事中,《紅高粱》這部作品都是圍繞著女性展開的,這是一個(gè)獨(dú)特的視角。透過女性就可以將社會(huì)現(xiàn)象反映出來,并將一些現(xiàn)象放大。運(yùn)用這種手法并不是服從于主題,而是由于這種手法更能夠?qū)?dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗反映出來,其中也暗含著希望。在這部作品中,女性是淳樸的,也充滿著叛逆的精神,其中包含著的女性的堅(jiān)強(qiáng),也在這個(gè)特殊的年代不斷進(jìn)取。這部作品所表現(xiàn)出來的女性反叛精神中將時(shí)代元素融入其中。采用這種創(chuàng)作手法,與當(dāng)代人的情感認(rèn)知更加符合,還符合現(xiàn)代人的審美需求[9]。

    總之,在運(yùn)用敘事語言方面,《紅高粱》巧妙地將傳統(tǒng)與現(xiàn)代敘事語言的表達(dá)相結(jié)合,產(chǎn)生了特殊的意義并獲得良好文學(xué)效果,使小說的整體敘事風(fēng)格獨(dú)具特色,小說的藝術(shù)表現(xiàn)力有所提高。

    四、結(jié)語

    《紅高粱》出版之后,在文壇中產(chǎn)生了不小的轟動(dòng),被譽(yù)為中篇力作。但是,人們?cè)陂喿x這部作品的時(shí)候,更多去關(guān)注該作品的主題及內(nèi)容,卻沒有探索其藝術(shù)表現(xiàn)力,也沒有細(xì)細(xì)研究其中的創(chuàng)新精神?!都t高粱》的藝術(shù)創(chuàng)作是將傳統(tǒng)敘事手法與現(xiàn)代敘事手法相結(jié)合,這在藝術(shù)創(chuàng)作中是一種嘗試,對(duì)文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展具有現(xiàn)實(shí)意義。

    參考文獻(xiàn):

    〔1〕龐雅文.《紅樓夢(mèng)》與《紅高粱》的家族敘事比較[J].名作欣賞,2019(26):47-48.

    〔2〕王瑞華.從王統(tǒng)照到莫言,從“青紗帳”到“紅高粱”[J].小說評(píng)論,2020(4):53-58.

    〔3〕莊愛華.傳統(tǒng)視野與莫言的愛欲書寫——以《紅高粱家族》《豐乳肥臀》《檀香刑》為例[J].電影文學(xué),2021(2017-2):65-70.

    〔4〕傅桂榮,張偉華.民俗,母題,歷史:《紅高粱》的文體與影像[J].電影文學(xué),2019(13):103-105.

    〔5〕葉君武.廣義修辭學(xué)視角下的中國(guó)當(dāng)代先鋒小說敘事主題及英譯處理——以作品《紅高粱》為例[J].吉林廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào),2019(9):45-46.

    〔6〕劉歡.精神分析視野下莫言小說中女性形象的審美觀照——以《紅高粱》,《豐乳肥臀》,《蛙》為視點(diǎn)[J].湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào),2021(1):68-73.

    〔7〕王存霞.電視劇《紅高粱》的修辭性敘事策略[J].電影文學(xué),2021(5):103-105.

    〔8〕杜麗華.莫言小說中的力比多書寫與民族文化反思——以《紅高粱》,《豐乳肥臀》為例[J].電影文學(xué),2021(5):74-77.

    〔9〕蔡麗.黯然妥協(xié)與決絕反抗的矛盾體——《紅高粱家族》中的戴鳳蓮形象簡(jiǎn)論[J].進(jìn)展:教學(xué)與科研,2019(5):17-20.

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